瓷器，在中國(guó)具有悠久的歷史，早在商州時(shí)期就已誕生的它，一直到唐代以前都是沒(méi)有彩繪的，即便偶爾能見(jiàn)到刻繪花紋，也大多是不上顏色的。我們充滿智慧的先祖，正是看到了這個(gè)問(wèn)題，從唐代開(kāi)始，就借用釉的色澤，來(lái)追求瓷器的別致觀感。及至南青北白大格局的形成，中國(guó)的瓷器便真正走進(jìn)了七彩繽紛的世界。今天，小編就帶大家一起去見(jiàn)識(shí)下瓷器家族常見(jiàn)的幾種色彩：
1 | 褐綠彩
顧名思義，是用褐色和綠色描繪的畫(huà)面。同當(dāng)時(shí)的唐三彩相比，褐綠彩顏色單調(diào)了一些，不過(guò)唐三彩是陶器，燒制難度不如瓷器，故能在瓷器上燒出兩種顏色，亦算得上是一大開(kāi)創(chuàng)。褐綠彩的畫(huà)面非常豐富，人物、花鳥(niǎo)、山水、圖案、詩(shī)詞，涵蓋了后世所有瓷繪題材。雖然近年來(lái)發(fā)現(xiàn)了三國(guó)時(shí)的褐斑青釉瓷，但學(xué)術(shù)界還是公認(rèn)長(zhǎng)沙窯的褐綠彩是彩繪瓷器的鼻祖。
2 | 白釉黑彩
宋代瓷器相當(dāng)繁華，現(xiàn)在鼎鼎有名的汝官哥定鈞五大名窯，還有龍泉、耀州、建陽(yáng)等顯赫一時(shí)的大窯，都是做單色釉的，在釉面色澤上作文章。只有磁州窯，執(zhí)著地在白瓷上畫(huà)黑色畫(huà)面，從北宋一直畫(huà)到現(xiàn)在，有種“雖千萬(wàn)窯，吾往矣”的氣勢(shì)。白釉黑彩又叫白釉黑花、黑白花，是用毛筆蘸黑顏料，在上了白化妝土的胎上作畫(huà)，然后再上釉燒制。還有剔花，一般先用毛筆涂出樹(shù)葉的形狀，再用刀剔出葉脈，珍珠地劃花，隨后用木管蘸顏料，戳出來(lái)許多圓形，這種手法多見(jiàn)于磁州窯系的登豐窯。
3 | 青花
青花瓷又稱(chēng)白地青花瓷，常簡(jiǎn)稱(chēng)青花，中華陶瓷燒制工藝的珍品。是中國(guó)瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。青花瓷也是目前最被人們所熟知的瓷器品種，在世界上享有廣泛的聲譽(yù)！
4 | 紅綠彩
紅綠彩不只有紅綠兩色，有時(shí)還有少量的黃色和黑色。燒紅綠彩的窯口很多，山西長(zhǎng)治窯、河南扒村窯、山東淄博窯等等，這些窯口都在北方，時(shí)間是在女真人統(tǒng)治下的金代。當(dāng)時(shí)南方是南宋政權(quán)，后世常常把金代和遼代瓷器劃歸到宋瓷，所以紅綠彩還有另一個(gè)名字——宋加彩。“加彩”兩字很形象，顏色是后加上去的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是先燒好白瓷器，然后在釉面上作畫(huà)，再進(jìn)爐低溫烤一下，讓顏色溶進(jìn)釉里。
5 | 釉里紅
釉里紅是以銅發(fā)色的釉下紅彩，元代景德鎮(zhèn)首創(chuàng)，特點(diǎn)是顏色有暈散，紅色里經(jīng)常出現(xiàn)綠色的斑點(diǎn)，叫美人醉。釉里紅對(duì)窯溫和氣氛（窯內(nèi)氧氣濃度）的要求十分苛刻，元代常把握不好，因此燒出的釉里紅偏黑，許多都會(huì)看不出紅色。但是我們的先祖從來(lái)都不拋棄不放棄，堅(jiān)持創(chuàng)新研究，到明宣德時(shí)期，釉里紅的色澤便穩(wěn)定了下來(lái)，然后又燒了三百年，到清雍正時(shí)，終于做出了完美的釉里紅。
6 | 青花釉里紅
前面我們講到釉里紅十分難燒，但還有更難的，那就是青花釉里紅！青花是鈷藍(lán)，釉里紅是銅紅，兩者對(duì)窯溫和氣氛的要求都不相同，要把兩種顏色燒在一件器皿上，需要抓住同時(shí)滿足兩者要求的那一團(tuán)火，說(shuō)實(shí)話這可真的是全憑運(yùn)氣。所以，我們現(xiàn)在看到的古代青花釉里紅瓷器，其實(shí)每一件背后都有著堆積如山的廢品，故而古董行有句俗話：青花帶紅，價(jià)值連城。
7 | 五彩和斗彩
五彩的“五”是個(gè)虛數(shù)，顏色不只五種，明代有紅、綠、赭、黃、紫等色，清代又加進(jìn)了黑、棕、藍(lán)等等，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)的五彩顏料有近百種。明朝早期的五彩，是用毛筆涂抹出的色塊，顏色光鮮，但細(xì)節(jié)卻不甚分明。至于斗彩則一定要用青花勾線，然后釉上五彩填色。做斗彩很麻煩，要先畫(huà)釉下青花燒一次，再畫(huà)釉上五彩燒一次，為什么不全畫(huà)在釉上呢？因?yàn)?span>官窯五彩瓷追求的是工筆國(guó)畫(huà)的效果，畫(huà)過(guò)工筆畫(huà)的朋友都知道，要先用墨勾出輪廓，然后再上色。但明代瓷工面臨的問(wèn)題是，沒(méi)有模仿墨色的釉上顏料。
8 | 琺瑯彩
琺瑯起源于西方，類(lèi)似于彩色玻璃一類(lèi)的顏料，畫(huà)在金屬器皿上。元代時(shí)蒙古軍隊(duì)從西亞擄了一批琺瑯工匠，安置在云南，當(dāng)時(shí)叫大食窯或者鬼國(guó)窯。到明代時(shí)這種技術(shù)實(shí)現(xiàn)本土化，叫銅胎畫(huà)琺瑯，也就是著名的景泰藍(lán)。康熙時(shí)的琺瑯彩瓷器是通體畫(huà)滿的，已經(jīng)看不見(jiàn)瓷了，還有紫砂胎琺瑯彩，也是全部畫(huà)滿的。故而這一時(shí)期的瓷器淪為了琺瑯的載體，瓷本身的審美意義已經(jīng)淡化了。
9 | 粉彩
粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開(kāi)，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡(jiǎn)單率直，濃筆艷抹，富貴豪華而別具一格，紅鳥(niǎo)牡丹富貴罐便是其風(fēng)格的經(jīng)典之作。粉彩瓷裝飾畫(huà)法上的洗染，吸取了各姐妹藝術(shù)中的營(yíng)養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的對(duì)象，無(wú)論人物，山水，花卉，鳥(niǎo)蟲(chóng)都顯得質(zhì)感強(qiáng)，明暗清晰，層次分明。
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