-巴爾扎克厲害嗎？
-很厲害。
他是19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，
歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，
“法國現(xiàn)代小說家之父”。
他的作品《人間喜劇》，
極盡展現(xiàn)十九世紀(jì)法國的社會風(fēng)俗面貌，
被稱為資本主義社會的“百科全書”。
在世界文學(xué)史上留下了輝煌的一筆。
1
文壇拿破侖
雨果稱他是思想家、天才，是比武力統(tǒng)治者更偉大的精神統(tǒng)治者。
法朗士說，“從塑造形象和深度來說，沒有人能比得上巴爾扎克?！?/span>
木心稱他為“文學(xué)大舅”，認(rèn)為他是法國最偉大的小說家。
恩格斯說，從他這里學(xué)習(xí)到的東西，比其他所有歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的還要多。
沒錯，
巴爾扎克的偉大成就是毋庸置疑的。
他曾經(jīng)立下壯志：“拿破侖用劍所未能完成的事業(yè)，我要用筆來完成 。”
他為了寫作，
可以連續(xù)幾周甚至幾個月呆在房間奮筆疾書，
甚至臨終前，
都在懇求醫(yī)生可以幫他多活幾天，
這樣便能夠多寫出一部小說。
2
文學(xué)界的勞模
為了賺錢也好，
為了圓夢也罷，
總之，
巴爾扎克對文學(xué)是有執(zhí)念的，
法學(xué)專業(yè)畢業(yè)之后，
他沒有聽從父母的安排去朋友事務(wù)所從事安穩(wěn)的工作，
而是選擇開始以寫作為生。
他用兩年的時間寫出了一部悲劇《克倫威爾》，
卻被當(dāng)時的劇作家評論：
“這位作者干什么都行，就是不要搞文學(xué)?！?/span>
于是巴爾扎克短暫地放棄了寫作。
1825年開始，
他嘗試轉(zhuǎn)為經(jīng)商，
想等到能夠解決溫飽后再繼續(xù)創(chuàng)作，
他做過出版商，辦過印刷廠和鑄造廠，
但他完全沒有經(jīng)商的才能，
不斷被人欺騙，
結(jié)果就是欠了大筆外債。
于是他放棄經(jīng)商重新回到寫作上，
由此開啟了震驚后世的小說創(chuàng)作歷程。
早期，
巴爾扎克寫了很多匿名的流行小說賺錢還債。
而直到1829年，
他的第一部署名小說《朱安黨人》發(fā)表之后，
巴黎的文學(xué)界才開始注意到這位“新晉的小說家”。
1831年，
第一部長篇小說《驢皮記》的發(fā)表，
引起強(qiáng)烈的社會反響。
到1833年《歐也妮·葛朗臺》發(fā)表時，
他已成為享譽(yù)歐洲的大作家了。
自此，
他成為自我內(nèi)卷的第一人，
開始瘋狂寫作。
有人困惑，
他每個月幾乎都有小說出版，
難道他不睡覺嗎？
是的，他的確很少睡覺。
沒有偉大的愿望，
就沒有偉大的天才。
巴爾扎克為自己制定了一個宏大的創(chuàng)作計(jì)劃，
為《人間喜劇》寫出137部小說，
他每日不分晝夜工作16-18小時，
豪飲咖啡20年，
喝下5萬杯高濃度咖啡。
咖啡在我的生活中舉足輕重，
其作用可以史詩級來論之。
——巴爾扎克《咖啡的愉悅與痛苦》
雖未完成，
卻也寫出91部長、中、短篇小說，
創(chuàng)造了2472個栩栩如生的人物。
這些小說之間獨(dú)立而又有聯(lián)系，
他對人物進(jìn)行了精心的安排，
讓人物在不同的小說中出現(xiàn)。
從多個角度，多個層次，
把人物生命的不同階段逐一展現(xiàn)給我們，
將這些小說情節(jié)貫穿起來，
合編成為《人間喜劇》。
《紐約書評》稱之為“連貫而流暢的編年史”。
在質(zhì)量與體量上，
至今無人能與之媲美。
·他的作品比歲月還多。
——雨果
·偉大作家的特點(diǎn)就是作品豐富，而巴爾扎克的《人間喜劇》可謂豐富得驚人。
——毛姆
3
《人間喜劇》——法國社會的一面鏡子
“我們都知道，19世紀(jì)主要誕生在巴爾扎克筆下。”
——奧斯卡·王爾德
巴爾扎克之所以能立于群星燦爛的法國文壇之巔，
正是由于他不單單是一位小說家，
他還是在社會中摸爬滾打過的社會學(xué)家，
是一位縱橫古今的歷史學(xué)家，
是法國的萬事通，知曉新聞界、社交界、政界、商界……
除此之外，
他更是文學(xué)界最杰出的雕塑家。
他在《人間喜劇》中塑造的人物角色，
來自社會的各個角落：
·中學(xué)課本中典型的吝嗇鬼，城中最有錢和地位的大商人葛朗臺
·在巴黎的大染缸中，由純真青年變成野心家的拉斯蒂涅
·在巴黎燈紅酒綠中迷失的呂西安
·潛伏在巴黎陰暗角落的可怕人物伏脫冷
·為了女兒付出一切卻不得善終的高老頭
……
在他的故事中，
你能看到法國社會的骯臟與輝煌，
有人光鮮亮麗、有人悲慘一生，
有人幸福、有人可憐，
有人可恨、有人可笑。
有富人與小偷的對抗、也有高利貸主與妓女的糾紛。
他說，
·社會是一個泥坑，我們得站在高地上。
·社會要看到輝煌的成績，才能承認(rèn)你的天才。
·從偉大到可笑，相差只有一步。
·榮譽(yù)是死者的太陽。
·交情要深，賬目要清。
·阿諛奉承，其言外之意就是要從中撈取好處。
·所謂強(qiáng)者是既有意志，又能等待時機(jī)。
·真正的愛情像美麗的花朵，它開放的地面越是貧瘠，看來越格外的悅眼。
在《西方文學(xué)十五講》中，
這樣描述讀《人間喜劇》的感受：
“你在閱讀巴爾扎克作品時,會覺得像一個很笨拙的農(nóng)婦在生火,她想把柴火點(diǎn)著,但是柴有些潮濕，老是點(diǎn)不著，弄得屋子里到處是濃煙，嗆得人想從這個房間里退出來。就在這時候，砰的一聲，柴火點(diǎn)著了，火光映紅了半個天際。”
說句公平話，巴黎的確是世界上最好客的城市。如果歐洲各大京城高傲的貴族，不許一個聲名狼藉的百萬富翁跟他們稱兄道弟，巴黎自會對他張開臂抱，赴他的宴會，吃他的飯，跟他碰杯，祝賀他的丑事?！陡呃项^》
若想要讓自己的心靈有一番風(fēng)暴，
那一定要讀一讀《人間喜劇》，
感受一下巴而扎克的激情昂揚(yáng)與一針見血。
這套《人間喜劇》（精選），
是對傅雷先生翻譯的現(xiàn)存的十四篇進(jìn)行整理，
包括：
《歐也妮·葛朗臺》——一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事。
《亞爾培·薩伐龍》——一位法科畢業(yè)青年為能與意大利公主相愛，能與之匹配，歷經(jīng)十余年艱苦奮斗，卻終被他人離間分手，放棄塵世而進(jìn)入修道院的故事。
《高老頭》——一位面粉商人把自己所有的愛都傾注在兩個女兒身上，為了讓她們躋身上流社會，從小給予良好生活和教育，最終他給女兒們的愛卻輕而易舉被金錢所代替。
《奧諾麗納》——寫金錢社會里的眾生百態(tài)，寫各種人在這個時代和金錢相遇的故事。
《比哀蘭德》——比哀蘭德作為別人向上爬的階梯上踩死的一個蟲蟻，她悲劇的一生。
《夏倍上校》《禁治產(chǎn)》——夫婦之間的悲劇。
《邦斯舅舅》——心地善良的音樂家，被他人得知擁有大量古董收藏之后，被周圍所有貪婪小人逼上死路。
《賽查·皮羅多盛衰記》——寫一個在各方面看來都平凡的花粉商，因?yàn)楸е尚Φ囊靶?，在興旺發(fā)達(dá)的高峰上急轉(zhuǎn)直下，一變而為傾家蕩產(chǎn)的窮光蛋；但是“絕頂誠實(shí)”的德性和補(bǔ)贖罪過的努力，使他的苦難染上一些殉道的光彩。
《于絮爾·彌羅埃》——一名富有的名醫(yī)，告老還鄉(xiāng)，領(lǐng)了一個女孩于絮爾作為老年的安慰。他的幾房親戚，貪婪成性，為了爭奪遺產(chǎn)，窺伺刺探，不擇手段，幾乎把一個天真無邪的少女作了犧牲品。
《都爾的本堂神甫》——講述一個默默無聞的主教，受人壓抑十余年，最終如何在最無望的時候，翻身攻擊的。
《貝姨》——以于洛·德·埃爾維男爵一家的命運(yùn)為主線，敘述了男爵如何在瘋狂情欲的驅(qū)使下，一步一步背叛純潔的妻子，傷害天真的嬌女，敗壞家族的名聲，玷污軍隊(duì)的名譽(yù)，最終身敗名裂的整個過程。
《攪水女人》——性格如惡魔的排列普，用心設(shè)計(jì)，爭奪遺產(chǎn)的故事。
《幻滅》——揭露文壇和新聞界內(nèi)幕，講述了兩個有才能、有抱負(fù)的青年奮斗失敗、理想破滅的故事。
有人說，
讀巴爾扎克的《人間喜劇》，
就像看完漫威世界的超級英雄漫畫。
如果你想要解鎖更多人物的命運(yùn)線索，
那這套《人間喜劇》絕對不能錯過！
