劉顏濤書(shū)法作品集評(píng)
楊吉平：
從某種意義上講，劉顏濤的書(shū)法的確是進(jìn)步了，或者說(shuō)是在進(jìn)步中。原因很簡(jiǎn)單，他的字越來(lái)越規(guī)矩，越來(lái)越平穩(wěn)，越來(lái)越謹(jǐn)慎，換言之，越寫(xiě)越膽小。
劉顏濤全國(guó)第七屆中青展作品（圖1）于細(xì)膩中透射出幾分潑辣，也同時(shí)透射出幾分金石氣息。篆書(shū)屬于古文字，金文則屬于古文字中的古文字，所以下筆之前，先得有一定的文字學(xué)修養(yǎng)方可涉獵金文書(shū)法。書(shū)法以古雅為上，而文字學(xué)修養(yǎng)本身便具備了古的因素，而古與雅則相輔相成，以古人質(zhì)樸自然，今人拿捏造作故耳。前人言“古之學(xué)者為己，今之學(xué)者為人”即此之謂。劉顏濤的好古情懷躍然紙上，這是勿須懷疑，值得肯定的。但對(duì)比劉顏濤的前后兩幅作品，則讓人難以名狀。
圖1 劉顏濤 全國(guó)第七屆中青展作品?。?997年） 誦書(shū)聽(tīng)曲靜晏自遣 載道為德忠義而賢
從筆法來(lái)說(shuō)，劉顏濤全國(guó)第七屆中青展作品反而比全國(guó)第四屆青年展作品（圖2）更為老到。其金文書(shū)法與落款行草（略有章草意味）渾然一體，均表現(xiàn)出金文特有的蒼茫古樸的特質(zhì)。且落款書(shū)法將吳昌碩、黃賓虹、王蘧常等大家的筆法融為一體，自然流暢，線(xiàn)條的質(zhì)量很高，非常耐看。其中的個(gè)別筆畫(huà)處理稍有不足，如落款第二行的“秀”的收筆、第四行的“德”的末筆、其名款“濤”的末筆等都明顯有些過(guò)，但這都屬于結(jié)字問(wèn)題，不是筆法問(wèn)題。與此形成較大反差的是，其全國(guó)第四屆青年展作品的落款結(jié)字問(wèn)題少多了，但用筆卻過(guò)于油滑，留不住筆。有意味的是，前后兩幅作品的落款，劉顏濤談到的都是用筆問(wèn)題。全國(guó)第七屆中青展作品的內(nèi)容不知為什么將黃賓虹的用筆“五要”簡(jiǎn)化為“四要”，而全國(guó)第四屆青年展作品的落款則是筆法“五要”，這說(shuō)明劉顏濤還是在讀書(shū)的，是在不斷進(jìn)步的。但是，讀書(shū)后的劉顏濤在筆法上反而不如讀書(shū)前的劉顏濤，這就令人費(fèi)解了。
圖2 劉顏濤 全國(guó)第四屆青年展作品?。?017年）
按黃賓虹用筆“五要”為：“用筆之道，其要有五：一曰平，如錐畫(huà)沙；二曰留，如屋漏痕；三曰圓，如折釵股；四曰重，如高山墜石；五曰變，如四時(shí)迭運(yùn)?！币源丝己藙㈩仢龝?shū)法，無(wú)論是其金文還是行草（全國(guó)第七屆中青展作品）及行書(shū)（全國(guó)第四屆青年展作品）落款，大概只做到了“平”一條，而且是勉強(qiáng)做到?！傲簟睕](méi)有做到，行筆過(guò)滑；“圓”沒(méi)有做到，圓中無(wú)方，方則礙圓；“重”做得最差，線(xiàn)條漂浮，如游絲飛絮；“變”更沒(méi)有做到，如全國(guó)第四屆青年展作品落款中的“平”字及所有的捺畫(huà)，幾乎是一字萬(wàn)同、些無(wú)變化。原因何在呢？難道是劉顏濤沒(méi)有讀懂黃賓虹？
周德聰：
劉顏濤以篆書(shū)稱(chēng)雄于當(dāng)代書(shū)壇，這與他生長(zhǎng)在甲骨文之鄉(xiāng)的安陽(yáng)有著更深層次的文化地理的淵源關(guān)系。殷商時(shí)代先民們留下的鍥刻文字與青銅器皿上鑄刻的金文，對(duì)他產(chǎn)生的影響自然地保留在書(shū)法中。
“誦書(shū)聽(tīng)曲靜晏自遣，載道為德忠義而賢”篆書(shū)對(duì)聯(lián)，一件創(chuàng)作于1997年夏，乃全國(guó)第七屆中青展獲獎(jiǎng)提名作品，另一件則是2017年全國(guó)第四屆青年展的特邀作品，前后跨度近20年的時(shí)間。個(gè)中明顯地表現(xiàn)出劉顏濤在篆書(shū)創(chuàng)作上的變化，也正暗合他在前后兩件作品上對(duì)黃賓虹篆書(shū)用筆的體會(huì)。全國(guó)第七屆中青展作品在題跋文字中詮釋了“平、圓、留、重”四字內(nèi)涵，而全國(guó)第四屆青年展作品則在四字基礎(chǔ)上增益一“變”字。所謂“變則通，不變則死”矣！
劉顏濤之變，首在用筆。如果說(shuō)創(chuàng)作于1997年的作品在用筆上還處于謹(jǐn)小慎微階段的話(huà)，那么2017年的創(chuàng)作，其用筆當(dāng)是從心所欲了，斤斤于點(diǎn)畫(huà)的周到與自由揮運(yùn)的愜意，留存于線(xiàn)條，是可以被感知的。盡管劉顏濤作篆用筆上重視黃賓虹所謂的平、圓、留、重，但前后兩件作品對(duì)之體味的深淺度與表達(dá)的精微度涇渭依然。即如結(jié)字，同一內(nèi)容的兩件作品，在空間的處理上也盡顯其變。前者稍顯拘謹(jǐn)，線(xiàn)條緊澀雖好，然不夠朗暢，有些為了空間的需要而派生的衍筆似亦稍過(guò)，如“誦”之右上一筆，“書(shū)”之左上的衍筆，作為大篆體態(tài)，似亦不應(yīng)如小篆之修長(zhǎng)，字內(nèi)空間略顯局促；而后者縱斂自如，無(wú)論是線(xiàn)條的緊斂與放縱，還是結(jié)字空間的疏密與聚散，都在走向成熟，并向“老境”邁進(jìn)。金文中裝飾性的筆法對(duì)線(xiàn)條不唯起到豐富的作用，也對(duì)空間的變化與認(rèn)知產(chǎn)生影響。
對(duì)聯(lián)兩旁的跋文在一定程度上也反映出一個(gè)書(shū)家的修養(yǎng)，不僅是文字的，也還包括書(shū)體的多樣性表達(dá)。以此觀(guān)之，劉顏濤前后兩件作品的款識(shí)，既有語(yǔ)言表達(dá)上的精美之別與認(rèn)識(shí)上的差異，也有行書(shū)格調(diào)上的變化與提升。
劉顏濤的篆書(shū)在總體格調(diào)上趨于古雅。這不僅表現(xiàn)在他長(zhǎng)期對(duì)甲骨金文的深入研習(xí)，并在書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中朝著平、圓、留、重、變的方向挺進(jìn)，尤其是在“變”上有著苦心孤詣的追求，也還表現(xiàn)在他對(duì)古代留痕的“雅化”。他在臨摹與創(chuàng)作中總是抱以敬畏之心，從不茍且、率而操筆，而是精益求精、勇猛精進(jìn)，殊為難得。
作為一個(gè)以篆書(shū)見(jiàn)稱(chēng)的書(shū)家，我以為還可在雄肆一維作些探索，以豐富其筆墨語(yǔ)言，凸顯其“顏濤”意味。
顏濤對(duì)篆書(shū)幾十年如一日的探索，表明他對(duì)＂深化完善比所謂革頭換面的創(chuàng)新更為重要＂的理念的堅(jiān)守，他深信龜甲獸骨、青銅石刻上的古老文字與特有的神韻，既與中華文明緊密相連，亦與自己的心性胸臆相通。所以盡管他兼擅諸體，而在全國(guó)展、中青展、蘭亭獎(jiǎng)?wù)股鲜救说淖髌罚嗍谴笞L(fēng)貌。心不旁騖的堅(jiān)持，成就了劉顏濤在當(dāng)代書(shū)壇的地位！
亓漢友：
“顏濤的篆書(shū)大氣磅礴、氣格豪邁。在創(chuàng)新空間相對(duì)較小的篆書(shū)領(lǐng)域，能獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)作出自己獨(dú)特的風(fēng)格，這更加難得。”這是王友誼先生對(duì)劉顏濤作品的評(píng)價(jià)。是的，劉顏濤在篆書(shū)創(chuàng)作上取得了非凡的成績(jī)，書(shū)壇稱(chēng)之為篆書(shū)獲獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)。
劉顏濤先生的這兩幅作品前后相差近20年，內(nèi)容相同：“誦書(shū)聽(tīng)曲靜晏自遣，載道為德忠義而賢?！蔽覀冇脮?shū)法勢(shì)分析法來(lái)分析這兩幅作品，發(fā)現(xiàn)在筆法趨勢(shì)、字法取勢(shì)上有著明顯的變化。
1.在筆法方面，全國(guó)第七屆中青展作品（圖1）中明顯帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)風(fēng)特點(diǎn)，如在起筆過(guò)程中，幾乎都是利用長(zhǎng)鋒毛筆“欲右先左、欲下先上”取勢(shì)起筆，由于毛筆長(zhǎng)鋒的原因，在起筆和行筆過(guò)程中形成了墨跡的間斷（見(jiàn)“自”的起筆墨跡效果），這在當(dāng)時(shí)是篆書(shū)、隸書(shū)“時(shí)髦”的起筆效果，“哄”了不少人?，F(xiàn)在看來(lái)不但起筆筆法單調(diào)，而且顯得“做作”了。全國(guó)第四屆青年展作品（圖2）已回歸自然，大氣沉穩(wěn)了。
在行筆筆法的取勢(shì)上，作者在全國(guó)第七屆中青展的作品書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作過(guò)程中提按不是十分明顯，表現(xiàn)在作品的線(xiàn)條粗細(xì)變化不大；另外“顫抖”而呈現(xiàn)出的曲筆線(xiàn)條不自然。但在全國(guó)第四屆青年展中的作品則更加注意了線(xiàn)條中、不同線(xiàn)條、不同部首、不同字的粗細(xì)變化，也沒(méi)有了顫抖的筆跡，線(xiàn)條凝重了，從而增加了不少豪氣。
2.在字法方面，全國(guó)第七屆中青展作品中，結(jié)字的取勢(shì)基本遵從原來(lái)大篆的字法勢(shì)格局，結(jié)構(gòu)布置相對(duì)均勻；在全國(guó)第四屆青年展作品中，作者充分運(yùn)用了字法勢(shì)的結(jié)字規(guī)律，有意識(shí)地增加結(jié)體內(nèi)部的對(duì)比關(guān)系。如“為”字，全國(guó)第七屆中青展作品中是上緊下松的字法勢(shì)，而全國(guó)第四屆青年展作品中是上松下緊的字法
有的字加大了部首之間的距離，形成了上下緊中間空的字法勢(shì)，如“德”：
劉顏濤先生的作品符合黃賓虹“平、圓、留、重、變”和“參差離合、大小糾正、俯仰斷續(xù)、肥瘦短長(zhǎng)、齊而不齊”的對(duì)筆法、字法的要求。
從全國(guó)第四屆青年展作品和20年前的全國(guó)第七屆中青展作品的比較中，使我們看到了劉顏濤篆書(shū)的藝術(shù)趨向——沉穩(wěn)、大氣。
對(duì)劉顏濤先生的建議如下：一是結(jié)字變化盡量不要離字的本意太遠(yuǎn)了，如全國(guó)第四屆青年展作品中“遣”“義”的變化（如下圖）均有待商榷。
二是起筆行筆收筆筆法取勢(shì)上，如切筆、順時(shí)針裹鋒等的起筆方式，在保證作品大氣的風(fēng)格同時(shí)能否再豐富一些。
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