復(fù)習(xí)筆記
一、歷史背景
1．本時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作狀況
浪漫主義文學(xué)為一時(shí)期主導(dǎo)的文學(xué)潮流，但現(xiàn)實(shí)主義在這一時(shí)期也得到了一定的發(fā)展。如吉恩·奧斯汀描寫英國(guó)鄉(xiāng)間日常生活的《傲慢與偏見》、《愛瑪》，在英國(guó)18世紀(jì)小說(shuō)和19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)之間起了承上啟下的作用。在19世紀(jì)20年代，斯丹達(dá)爾提出了實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)主張，并且在自己的創(chuàng)作中加以體現(xiàn)。在俄國(guó)，大詩(shī)人普希金也在20年代中期由浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。
2．浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的原因
（1）浪漫主義文學(xué)的興起是由18世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲的社會(huì)政治狀況決定的。18世紀(jì)偉大的啟蒙學(xué)者們所預(yù)言的那個(gè)理想社會(huì)根本沒有出現(xiàn)。尤其是法國(guó)革命后的現(xiàn)實(shí)宣告了啟蒙運(yùn)動(dòng)理想的破滅，在廣大社會(huì)階層中引起了一種普遍的失望情緒，浪漫主義正是這種失望情緒在文學(xué)上的反映。
（2）德國(guó)古典哲學(xué)和空想社會(huì)主義思想，也對(duì)浪漫主義文藝思潮的興起產(chǎn)生了影響。德國(guó)古典哲學(xué)對(duì)于浪漫主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)主觀精神和個(gè)人主義的傾向產(chǎn)生了不小的影響。空想社會(huì)主義思想反映了當(dāng)時(shí)尚未成熟的無(wú)產(chǎn)階級(jí)對(duì)現(xiàn)存社會(huì)制度的失望和抗議，對(duì)浪漫主義文藝思潮產(chǎn)生了很大影響。
（3）18世紀(jì)英國(guó)感傷主義文學(xué)對(duì)浪漫主義思潮的產(chǎn)生和發(fā)展有著巨大的影響。盧梭對(duì)個(gè)性解放和感情自由的宣揚(yáng)，對(duì)想像的崇尚，以及返回自然的主張，對(duì)浪漫主義思潮的形成起了重大作用。
（4）浪漫主義是在對(duì)古典主義的斗爭(zhēng)中發(fā)展起來(lái)的。浪漫主義者反對(duì)古典主義的泥古傾向和理性教條的束縛，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作自由，強(qiáng)調(diào)情感和想像在創(chuàng)作中的作用。
3．浪漫主義文學(xué)的特色
（1）浪漫主義作家偏愛表現(xiàn)主觀的思想，著重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)。
（2）浪漫主義作家對(duì)大自然有強(qiáng)烈的愛，雄偉奇異的大自然或遠(yuǎn)方異域往往是他們寄托自由理想之所在。
（3）浪漫主義作家對(duì)中世紀(jì)帶有神秘色彩的歷史和豐富多彩的民間傳說(shuō)、民歌、民謠極感興趣，很多浪漫主義作家利用民間文學(xué)的題材進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)民間文學(xué)的重視反映了浪漫主義作家的民主傾向。
（4）浪漫主義者在創(chuàng)作中多采用那些具有強(qiáng)烈感情色彩的體裁，如抒情詩(shī)、抒情敘事詩(shī)、以神話傳說(shuō)為題材的戲劇和歷史劇等。
（5）在表現(xiàn)手法上，浪漫主義作家喜愛用夸張和對(duì)比的手法，以期達(dá)到形象鮮明、給人以強(qiáng)烈印象的效果。
（6）浪漫主義作家喜歡運(yùn)用華麗的詞藻，作品中充滿生動(dòng)豐富的比喻。這種語(yǔ)言風(fēng)格同作品中非凡的人物和環(huán)境正相適應(yīng)。
二、德國(guó)文學(xué)
1．早期浪漫派
（1）德國(guó)封建割據(jù)的局面長(zhǎng)期存在，決定了德國(guó)浪漫主義缺乏反封建的戰(zhàn)斗精神。德國(guó)早期浪漫派的代表有奧古斯特·施萊格爾、弗利德里?！な┤R格爾和諾瓦利斯、蒂克等人。
（2）諾瓦利斯是德國(guó)早期浪漫主義在創(chuàng)作上的主要代表，他的作品宗教神秘色彩很濃。代表作為《夜的頌歌》。
2．后期浪漫派
（1）進(jìn)入19世紀(jì)以后，一批年輕的德國(guó)浪漫主義者走上舞臺(tái)。重要人物有布倫塔諾和阿爾尼姆等人。他們被稱為后期浪漫派。
（2）阿爾尼姆與布倫塔諾合編的民歌集《兒童的奇異的號(hào)角》和格林兄弟（雅科布·格林、威廉·格林）搜集和編寫的《兒童與家庭童話集》都很有名。
（3）霍夫曼是一個(gè)在創(chuàng)作上受到浪漫派影響的作家。他的作品具有神秘色彩。他主要是通過(guò)奇異幻想和荒誕離奇的情節(jié)反映現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的黑暗勢(shì)力進(jìn)行諷刺和批判。
（4）沙爾索是德國(guó)浪漫主義作家中進(jìn)步傾向最明顯的一個(gè)。他最著名的作品是童話體小說(shuō)《彼得·史雷米爾奇異的故事》，是一部浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的作品。
（5）海因利?！ずＤ彩窃诶寺髁x的影響下開始走上創(chuàng)作道路的。但是，他的《論浪漫派》的發(fā)表，卻結(jié)束了浪漫主義在德國(guó)文學(xué)中的統(tǒng)治地位。海涅后來(lái)成為一個(gè)革命民主主義詩(shī)人。
三、英國(guó)文學(xué)
1．湖畔派詩(shī)人
英國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是所謂“湖畔派”三詩(shī)人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。他們對(duì)資本主義文明及人與人之間的現(xiàn)金交易關(guān)系極為反感，向往中古時(shí)期的封建社會(huì)。他們?cè)[居于英國(guó)西北部的湖區(qū)，由是得名“湖畔派”。他們的詩(shī)作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國(guó)風(fēng)光，一般都是遠(yuǎn)離社會(huì)斗爭(zhēng)的題材。他們常常是通過(guò)緬懷中古時(shí)代的“純樸”來(lái)否定丑惡的城市文明。
（1）騷塞
騷塞被封為“桂冠詩(shī)人”。他寫過(guò)不少抒情敘事詩(shī)，充滿離奇怪異的形象，美化封建制度，宣揚(yáng)神秘主義。長(zhǎng)詩(shī)《審判的幻影》，是一部為反動(dòng)統(tǒng)治者歌功頌德的典型作品。
（2）華茲華斯
①華茲華斯和柯爾律治合著了《抒情歌謠集》。1800年，當(dāng)《抒情歌謠集》再版時(shí)，華茲華斯寫了一篇序言。這篇序言成了英國(guó)浪漫主義的宣言。
②華茲華斯在很多詩(shī)中描寫優(yōu)雅恬靜的自然景物，還喜愛描繪在大自然中活動(dòng)的普通人形象。他的詩(shī)也完全體現(xiàn)著他的詩(shī)學(xué)，意境清新、形象生動(dòng)、極有情趣。
③華茲華斯在一些詩(shī)中探討了大自然與人生的關(guān)系，認(rèn)為大自然有一種使人提高精神境界與道德價(jià)值的力量，所以他在詩(shī)中把大自然作為一種精神力量來(lái)加以歌頌，也因此他被譽(yù)為自然詩(shī)人。
④華茲華斯關(guān)于詩(shī)歌改革的主張以及他的創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)束了英國(guó)古典主義詩(shī)學(xué)的統(tǒng)治，有力地推動(dòng)了英國(guó)詩(shī)歌的革新和浪漫主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。
⑤其重要作品有《丁登寺》、《序曲》，組詩(shī)《永生的了悟頌》、《露茜》，抒情詩(shī)《孤寂的刈麥女》、《杜鵑頌》等。
（3）柯爾律治
①他的長(zhǎng)詩(shī)《古舟子詠》、《忽必烈汗》、《克里斯脫貝爾》等都被認(rèn)為是浪漫主義文學(xué)中的佳作。
②柯爾律治的詩(shī)具有神秘浪漫色彩，常把玄妙迷離、古怪離奇的軼事盡力寫得逼肖現(xiàn)實(shí)生活。
③柯爾律治在理論批評(píng)著作中強(qiáng)調(diào)形象思維，特別看重想像的力量。他認(rèn)為想像力是詩(shī)人的最高品質(zhì)，有了想像力，詩(shī)才有了靈魂，真正的詩(shī)人都有想像力，而庸才只有幻想。
2．第二代浪漫主義詩(shī)人
拜倫、雪萊、以及略后的濟(jì)慈，他們與“湖畔派”詩(shī)人不同，始終忠于法國(guó)革命的理想，反對(duì)專制暴政，同情人民的苦難，支持各國(guó)人民的民族解放運(yùn)動(dòng)，具有鮮明的資產(chǎn)階級(jí)民主主義的傾向。他們塑造出了一些社會(huì)叛逆者的形象，使浪漫主義文學(xué)的思想內(nèi)容得到豐富與提高。第二代浪漫主義詩(shī)人把“湖畔派”開始的詩(shī)歌革新工作推進(jìn)到了一個(gè)新的階段，在藝術(shù)上有重大創(chuàng)新。
（1）濟(jì)慈
①濟(jì)慈是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的抒情詩(shī)人之一。他的詩(shī)有一部分單純描寫美的境界的，是詩(shī)人對(duì)美好理想的追求。如《夜鶯頌》、《秋頌》、《希臘古甕頌》、《憂郁頌》、《無(wú)情的妖女》等都是他的傳世之作。
②濟(jì)慈的詩(shī)，形象動(dòng)人、想像豐富。詩(shī)人對(duì)大自然的感受極其敏銳細(xì)致，加之信念真誠(chéng)，他的詩(shī)感染力極大。濟(jì)慈在26歲夭亡，使他的詩(shī)歌天才未能完全發(fā)揮出來(lái)。
（2）瓦爾特·司各特
①瓦爾特·司各特是19世紀(jì)前30年英國(guó)文學(xué)中最重要的作家之一。他早期創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)，富有浪漫主義色彩。后來(lái)轉(zhuǎn)向歷史小說(shuō)的創(chuàng)作，他的小說(shuō)揭露了尖銳的社會(huì)矛盾和民族矛盾，使農(nóng)民和其他被壓迫者成為小說(shuō)的中心人物?！栋埠铡?、《肯尼沃爾思》等是其代表作。
②司各特是歐洲歷史小說(shuō)的創(chuàng)始人，為后來(lái)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的發(fā)展提供了有益的借鑒。
四、法國(guó)文學(xué)
1．19世紀(jì)初期
（1）19世紀(jì)初期法國(guó)文學(xué)的主流是浪漫主義。由于法國(guó)革命后復(fù)辟與反復(fù)辟的斗爭(zhēng)異常激烈，它的浪漫主義思潮帶有鮮明的政治色彩。
（2）夏多布里昂思想保守，擁護(hù)波旁王朝。其中篇小說(shuō)《阿達(dá)拉》的問(wèn)世，標(biāo)志著法國(guó)浪漫主義文學(xué)的開端。后《勒內(nèi)》發(fā)表影響很大，主人公勒內(nèi)是歐洲文學(xué)中第一個(gè)表現(xiàn)出“世紀(jì)病”特征的浪漫主義“英雄”的形象。
（3）斯塔爾夫人具有資產(chǎn)階級(jí)自由主義思想。她在理論著作《論文學(xué)》中，提出了文學(xué)為社會(huì)環(huán)境所制約，社會(huì)造就文學(xué)的深刻觀點(diǎn)，并把歐洲文學(xué)分為南方文學(xué)和北方文學(xué)兩部分。這實(shí)際上就是古典主義文學(xué)和浪漫主義文學(xué)的同義語(yǔ)。其代表作品為《黛爾芬》和《柯麗娜》。
2．20年代中期
（1）這一時(shí)期出現(xiàn)了如雨果、繆塞、大仲馬、諾迪耶等作家。而法國(guó)浪漫主義的美學(xué)理論直到20年代后期才真正形成。
（2）1823年至1825年，斯丹達(dá)爾發(fā)表了《拉辛與莎士比亞》一文。他批評(píng)古典主義，肯定莎士比亞，自稱擁護(hù)浪漫主義。但他所闡明的那些原則，實(shí)際上為現(xiàn)實(shí)主義開辟了道路。
（3）1827年雨果發(fā)表了《克倫威爾》一劇的序言，成為浪漫主義的理論綱領(lǐng)。后來(lái)許多浪漫主義戲劇的演出，鞏固了浪漫主義的勝利。特別是雨果的悲劇《艾爾那尼》的演出，引起了古典主義者和浪漫主義者的決戰(zhàn)，結(jié)果浪漫派取得了勝利。
3．30年代至40年代
30年代至40年代，雨果、喬治·桑、繆塞、大仲馬等浪漫主義作家，以及和浪漫主義有聯(lián)系的梅里美，都進(jìn)入了自己創(chuàng)作的繁榮時(shí)期。
4．貝朗瑞
在19世紀(jì)前期的法國(guó)文學(xué)中，革命民主主義詩(shī)人貝朗瑞占有特殊的地位。馬克思稱他為“不朽的貝朗瑞”。他的詩(shī)和歌曲繼承和發(fā)揚(yáng)民歌和大革命時(shí)代革命民歌的傳統(tǒng)，樸實(shí)自然，形象鮮明，韻律和諧，深受廣大群眾熱愛，在社會(huì)政治斗爭(zhēng)中起了巨大的作用。
五、俄國(guó)文學(xué)
1．早期文學(xué)狀況
（1）俄國(guó)第一個(gè)浪漫主義詩(shī)人茹科夫斯基，思想比較保守。
（2）在浪漫主義文學(xué)中反映出重大社會(huì)主題，富有戰(zhàn)斗精神的作家是十二月黨人詩(shī)人和普希金。
（3）這一時(shí)期克雷洛夫的寓言的出現(xiàn)，是俄國(guó)文學(xué)的重要成就。
2．20年代以后
（1）20年代，現(xiàn)實(shí)主義在格利鮑耶多夫、普希金的創(chuàng)作中表現(xiàn)出來(lái)。在反對(duì)專制農(nóng)奴制的斗爭(zhēng)中，要求人們冷靜地分析現(xiàn)實(shí)，尋求社會(huì)的病根，這就促使一些作家走上現(xiàn)實(shí)主義道路。
（2）格利鮑耶多夫的《智慧的痛苦》（一譯《聰明誤》）是一部現(xiàn)實(shí)主義喜劇，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。
（3）普希金于20年代中期由浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。普希金是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，他是第一個(gè)達(dá)到世界水平的俄國(guó)作家，從他開始，俄國(guó)文學(xué)開始了向世界文學(xué)高峰的進(jìn)軍。
六、拜倫
拜倫是英國(guó)19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩(shī)人。
1．早期作品
（1）拜倫的早期作品有《懶散的時(shí)日》、《英格蘭詩(shī)人與蘇格蘭評(píng)論家》、《東方敘事詩(shī)》、《恰爾德·哈洛爾德游記》。
（2）《恰爾德·哈洛爾德游記》第一次以政治和社會(huì)問(wèn)題為題材，內(nèi)容獨(dú)特而新穎。長(zhǎng)詩(shī)主人公恰爾德·哈洛爾德是“拜倫式英雄”的雛形。
（3）《東方敘事詩(shī)》是以東方為背景的浪漫主義組詩(shī)，共6篇：《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西納》、《科林斯的圍攻》。在組詩(shī)中，詩(shī)人對(duì)封建的資本主義的現(xiàn)實(shí)提出了強(qiáng)烈抗議，進(jìn)行了徹底否定。由于這種抗議和否定帶有浪漫主義的抽象性而缺乏明確的規(guī)定性，所以變成了對(duì)一切社會(huì)制度的抗議和否定，有虛無(wú)主義和個(gè)人主義傾向。
（4）拜倫式的英雄
拜倫詩(shī)中的主人公都是悲劇性的孤傲的叛逆者。他們都有非凡的才能和力量，但在腐敗的社會(huì)中卻無(wú)法施展。他們?yōu)樽约旱臒o(wú)所作為而感到痛苦，因自己的才能和情感的虛耗而感到絕望。他們以挑戰(zhàn)示威的態(tài)度，以異樣的勇敢和熱情，以不屈不撓的意志和毫不妥協(xié)的精神，或報(bào)復(fù)或反抗社會(huì)的專制與壓迫。在這些主人公身上，有詩(shī)人本人生活遭遇的明顯印跡，被稱為“拜倫式的英雄”。
2．現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作
（1）拜倫于1820年參加了意大利有名的燒炭黨秘密組織，投身炎熱的斗爭(zhēng)中。這反映在詩(shī)歌創(chuàng)作中，他開始了其現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作，進(jìn)入了他一生中最光輝燦爛的時(shí)期。
（2）長(zhǎng)詩(shī)《但丁的預(yù)言》是號(hào)召意大利人民爭(zhēng)取民族解放和國(guó)家統(tǒng)一的詩(shī)體宣言。
（3）《該隱》取材于圣經(jīng)傳說(shuō)。詩(shī)劇鮮明的反宗教傾向，在“神圣同盟”以宗教、神圣掩蓋他們血腥罪行的歷史條件下，有深刻的現(xiàn)實(shí)意義和政治意義。
（4）《青銅時(shí)代》是拜倫重要的政治諷刺詩(shī)。拜倫在詩(shī)中痛斥“神圣同盟”的政策，歌頌西班牙人民的英勇斗爭(zhēng)，頌揚(yáng)俄國(guó)人民反拿破侖侵略的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。
（5）《堂璜》
a．《堂璜》是一部未完成的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，是詩(shī)人最后也是最優(yōu)秀的一部詩(shī)作。長(zhǎng)詩(shī)的主要意圖并不在于塑造堂璜的典型性格、表現(xiàn)他的命運(yùn)，而是通過(guò)他在許多國(guó)家與地方的冒險(xiǎn)和奇遇，來(lái)展現(xiàn)這些國(guó)家的社會(huì)生活和道德風(fēng)尚。
b．拜倫確信未來(lái)的世界是個(gè)自由的世界：人民將是自由的，一切王座與君主，必將成為使未來(lái)子孫們感到可怕的、不可理解的陳跡。在同時(shí)詩(shī)人有時(shí)也流露出憂郁和消沉的情緒。
c．《堂璜》擁有十分豐富的內(nèi)容，風(fēng)格與情調(diào)多彩多姿。既有熱情的暴露、辛辣的揶揄，又有溫柔的抒情、詼諧的歡笑；既有哲學(xué)的沉思，又有尖刻的辯論；既有輕松俏皮的嘲笑，又有鋒利憤怒的揭露；既有正面出擊，又有旁敲側(cè)擊。變化多端，又渾然一體。
d．長(zhǎng)詩(shī)對(duì)英國(guó)的揭露與諷刺最為深刻，也最富現(xiàn)實(shí)主義精神。通過(guò)貴族政客阿孟維爾公爵和夫人的形象，揭露諷刺了倫敦上流社會(huì)的虛偽道德和奢侈生活。
七、雪萊
1．評(píng)價(jià)
雪萊是19世紀(jì)初期與拜倫齊名的英國(guó)浪漫主義詩(shī)人。1822年7月8日，雪萊在海上航行時(shí)遇到暴風(fēng)雨，覆舟身死，年僅29歲。馬克思深為雪萊的早逝而惋惜，熱情稱贊他是一位真正的革命家，社會(huì)主義的急先鋒。恩格斯則稱雪萊為“天才的預(yù)言家”。
2．創(chuàng)作
（1）長(zhǎng)詩(shī)《麥布女王》是雪萊早期創(chuàng)作的第一部重要作品。
（2）著名長(zhǎng)詩(shī)《伊斯蘭起義》通過(guò)對(duì)黃金城革命的描寫，再現(xiàn)了18世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的戰(zhàn)斗精神，宣揚(yáng)了正義必然戰(zhàn)勝邪惡的樂觀主義信念，這對(duì)歐洲革命人民是個(gè)有力的鼓舞。但是，雪萊對(duì)法國(guó)大革命的暴力行動(dòng)是不贊成的，這反映了詩(shī)人的空想社會(huì)主義思想。
（3）《暴政的假面游行》、《給英格蘭人的歌》等政治詩(shī)多首，抗議英國(guó)政府鎮(zhèn)壓人民的野蠻暴行。
（4）《西風(fēng)頌》是雪萊抒情短詩(shī)中流傳很廣的名篇。詩(shī)人采用象征性的藝術(shù)手法，寓意深遠(yuǎn)。雪萊歌頌自然界的西風(fēng)，實(shí)際上是歌頌人間社會(huì)的革命風(fēng)暴。
（5）《致云雀》中的云雀有著對(duì)光明和自由的憧憬，它不倦地向人類播撒同情、歡樂和希望。這正是雪萊形象的自我寫照，它寄托了詩(shī)人的精神境界、社會(huì)理想和藝術(shù)抱負(fù)。
（6）抒情詩(shī)劇《希臘》是雪萊生前出版的最后一部重要作品。詩(shī)劇中，詩(shī)人緬懷希臘的光榮歷史，歌頌希臘人民反對(duì)土耳其壓迫、爭(zhēng)取獨(dú)立自由的斗爭(zhēng)，揭露英、奧、法、俄等國(guó)政府對(duì)希臘的險(xiǎn)惡居心，預(yù)言希臘民族解放運(yùn)動(dòng)必將贏得最后勝利。
3．《解放了的普羅米修斯》
（1）作品分析
這部披著浪漫主義神話外衣的詩(shī)劇，實(shí)際上植根于19世紀(jì)初期的英國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，是現(xiàn)實(shí)的階級(jí)斗爭(zhēng)和詩(shī)人的政治理想的曲折反映。它真實(shí)揭露了專制統(tǒng)治給勞動(dòng)人民帶來(lái)的痛苦和災(zāi)難，歌頌了人民群眾反抗專制統(tǒng)治的革命精神和英雄氣概，表達(dá)了詩(shī)人建立自由平等的美好社會(huì)的崇高理想。
（2）藝術(shù)形象分析
①普羅米修斯同朱比特是根本對(duì)立的，他熱愛人類，同情人類疾苦，為人類幸福英勇獻(xiàn)身。普羅米修斯的形象概括了工人階級(jí)和勞動(dòng)人民反抗專制統(tǒng)治，爭(zhēng)取自由解放的革命精神，同時(shí)也體現(xiàn)了詩(shī)人自己堅(jiān)定的立場(chǎng)，偉大的品格，崇高的思想。
②詩(shī)劇中的冥王在一定程度上反映了雪萊對(duì)革命暴力的合理性和必要性的肯定。它真實(shí)客觀地揭示出專制統(tǒng)治決不會(huì)自動(dòng)退出歷史舞臺(tái)，只有通過(guò)暴力手段才能推翻暴君，實(shí)現(xiàn)人民的自由解放。
（3）藝術(shù)特色
①詩(shī)劇《解放了的普羅米修斯》是一部具有浪漫主義藝術(shù)特色的作品。它氣魄宏大，想像豐富。整部作品立足于現(xiàn)實(shí)，而又不拘泥于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，它取材于神話故事和前人的創(chuàng)作，而又不落窠臼，詩(shī)人以浪漫主義的豐富想像力，創(chuàng)造了一個(gè)宏大、神奇的詩(shī)的世界。
②《解放了的普羅米修斯》是一部感情充沛的抒情詩(shī)劇，全劇用詩(shī)歌形式寫成。詩(shī)人將重點(diǎn)放在抒情描寫上。其中一些詩(shī)段直抒胸臆，寫得非常出色，可以獨(dú)立成篇。
③雪萊所描繪的社會(huì)藍(lán)圖并沒有超出以“自由、平等、博愛”口號(hào)為核心的資產(chǎn)階級(jí)“理性王國(guó)”的模式，還屬于空想社會(huì)主義的范疇。但在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，卻是進(jìn)步的。
（4）矛盾性
①雪萊看到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不可調(diào)和的階級(jí)矛盾與階級(jí)斗爭(zhēng)，但又把人類歷史解釋為抽象的“善”與“惡”的搏斗；
②他對(duì)人類社會(huì)的光明前景懷抱堅(jiān)定的信念，但又把社會(huì)的發(fā)展變革歸結(jié)為一種神秘的“必然性”；
③他肯定了用革命暴力去推翻專制統(tǒng)治，實(shí)現(xiàn)被壓迫人民的解放，但又夸大了“愛”的作用，把“永恒的愛”當(dāng)做改造社會(huì)的偉大力量源泉。
④他的詩(shī)歌風(fēng)格熱情洋溢，想像豐富，但有時(shí)又過(guò)多使用抽象的比喻和象征，比較費(fèi)解。
八、雨果
1．評(píng)價(jià)
（1）維克多·雨果是法國(guó)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，是法國(guó)文學(xué)史上最有才華的作家之一。他的詩(shī)不但數(shù)量豐富，而且主題多樣，形式完美，表現(xiàn)手法細(xì)致多彩。他的小說(shuō)以五光十色、氣勢(shì)雄偉的畫面見長(zhǎng)，為浪漫主義小說(shuō)開辟了廣闊的天地。雨果的創(chuàng)作對(duì)后來(lái)的作家產(chǎn)生了不小的影響。
（2）雨果還是一位世界文明的捍衛(wèi)者和中國(guó)人民的朋友。他嚴(yán)辭譴責(zé)英法聯(lián)軍燒毀北京圓明園的罪行，呼吁法國(guó)將掠奪的稀世珍寶悉數(shù)歸還中國(guó)。
2．創(chuàng)作
（1）1827年雨果發(fā)表劇本《克倫威爾》及其序言。其序言卻成了文學(xué)史上劃時(shí)代的文獻(xiàn)，被認(rèn)為是浪漫主義的宣言。
①認(rèn)為“美與惡并存，光明與黑暗相共”，文藝的真實(shí)“產(chǎn)生于崇高優(yōu)美和滑稽丑怪的非常自然的結(jié)合”。同時(shí)，雨果非常強(qiáng)調(diào)詩(shī)人在反映客觀現(xiàn)實(shí)過(guò)程中的主觀作用，強(qiáng)調(diào)為了形成強(qiáng)烈和鮮明的對(duì)照要求作家進(jìn)行夸張，其結(jié)果便是描寫不尋常的即非凡的現(xiàn)象。
②雨果要求文學(xué)表現(xiàn)“地方色彩”和有歷史的具體性，從而否定了古典主義那種抽象地描寫超歷史超民族的人的做法。
③雨果主張使用豐富多彩的普通語(yǔ)言。
（2）《艾爾那尼》的上演，產(chǎn)生了巨大的影響，引起浪漫主義和古典主義的決戰(zhàn)，結(jié)果古典主義者遭到徹底的失敗。
（3）長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《巴黎圣母院》，極富浪漫主義色彩，情節(jié)緊張，變幻莫測(cè)，戲劇性很強(qiáng)。小說(shuō)多處運(yùn)用對(duì)比、象征手法，反映了作家對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)的憎恨和對(duì)受壓迫的下層人民的同情。
（4）在小說(shuō)《窮漢克洛德》中，作者探討了工人貧困和由此造成犯罪的問(wèn)題，雖然譴責(zé)資產(chǎn)階級(jí)法庭的黑暗腐敗，卻只提出通過(guò)道德教育的辦法來(lái)解決社會(huì)問(wèn)題。
（5）流亡期間，雨果創(chuàng)作了《靜觀集》詩(shī)集，以及《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》等小說(shuō)。
（6）1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，雨果回到了別離多年的祖國(guó)。后發(fā)表詩(shī)集《兇年集》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《九三年》，反映了雨果資產(chǎn)階級(jí)人道主義的階級(jí)局限性。
（7）雨果晚年創(chuàng)作的《歷代傳說(shuō)》，被認(rèn)為是法國(guó)詩(shī)歌和世界文學(xué)中最豐富最完美的抒情史詩(shī)之一。
3．《悲慘世界》
（1）評(píng)價(jià)
《悲慘世界》是雨果的代表作，是法國(guó)文學(xué)中最著名的小說(shuō)之一。在這部小說(shuō)里，雨果描繪了廣闊的生活畫面，同時(shí)穿插了各種社會(huì)政治事件，反映了整個(gè)19世紀(jì)前半期法國(guó)的社會(huì)政治生活。
（2）作品分析
①在小說(shuō)的作者序里，雨果曾提出當(dāng)代社會(huì)的三個(gè)迫切問(wèn)題——“貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童贏弱”。這是理解小說(shuō)主題的鑰匙。
②小說(shuō)名字的原意是“受苦的人們”，而作品也主要描寫的是下層人民的生活。雨果在描寫他們痛苦的命運(yùn)時(shí)，揭露了資本主義的尖銳矛盾和貧富懸殊。
③但他把尖銳的階級(jí)矛盾問(wèn)題看做道德問(wèn)題，并以資產(chǎn)階級(jí)的人道主義作為解決問(wèn)題的良藥。正因?yàn)榇?，根?jù)作者人道主義觀點(diǎn)塑造的冉阿讓以及鐵石心腸的憲警機(jī)關(guān)鷹犬沙威，便產(chǎn)生了某種不真實(shí)之處。他對(duì)一系列共和主義者的英雄形象的塑造，也只是為了實(shí)現(xiàn)人道主義理想不得已采取的手段。
（3）藝術(shù)特色
①《悲慘世界》是一部現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的作品。
a．小說(shuō)的很多章節(jié)，閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的光輝，但是其中如人物的塑造卻體現(xiàn)著浪漫主義夸張色彩，如冉阿讓的超人的體力和驚人的自我犧牲精神，以及德納第的許多罪行。
b．在小說(shuō)的情節(jié)安排上浪漫主義色彩也比較明顯。作家力圖使情節(jié)戲劇化，因此寫了不少“非凡的”事件。
②《悲慘世界》的政論性非常突出。雨果力圖把自己的作品變成社會(huì)講壇，因此不斷親自出來(lái)表達(dá)對(duì)一些問(wèn)題的看法，力圖在思想感情上影響讀者，使之接受自己的觀點(diǎn)。
③小說(shuō)的語(yǔ)言也表現(xiàn)出雨果的特色：高昂、激動(dòng)和熱情，經(jīng)常運(yùn)用多義詞，富有隱喻性，有的句子類似成語(yǔ)格言。這些特點(diǎn)使這部小說(shuō)的敘述具有一種崇高的史詩(shī)般的風(fēng)格。
④雨果幻想用人道主義手段來(lái)代替階級(jí)斗爭(zhēng)和社會(huì)革命，把仁慈、博愛作為改造社會(huì)的藥方，明顯地反映了作家資產(chǎn)階級(jí)世界觀的局限和在社會(huì)斗爭(zhēng)面前的軟弱無(wú)力。雖然如此，雨果畢竟對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的偽善、冷酷進(jìn)行了無(wú)情的揭露，對(duì)勞動(dòng)人民和受壓迫民族的苦難表示了深切的同情，并為他們的權(quán)利勇敢地斗爭(zhēng)過(guò)。這正是他的歷史功績(jī)。
九、普希金
1．評(píng)價(jià)
普希金是俄國(guó)浪漫主義文學(xué)的主要代表和俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他的創(chuàng)作在俄國(guó)解放運(yùn)動(dòng)中起過(guò)重要作用，在俄國(guó)文學(xué)史上占有光輝的地位。高爾基贊譽(yù)普希金是“俄國(guó)文學(xué)之始祖”，是“偉大的俄國(guó)人民詩(shī)人”。
2．創(chuàng)作
（1）早期
早期普希金為反拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的愛國(guó)激情所鼓舞，并受十二月黨人的思想影響，寫了不少反對(duì)專制暴政、歌頌自由的政治抒情詩(shī)。如《自由頌》、《童話》、《致恰達(dá)耶夫》、《致普柳斯科娃》、《鄉(xiāng)村》等，都具有浪漫主義精神。
（2）流放南俄時(shí)期
①寫了號(hào)召反對(duì)農(nóng)奴制、殺死暴君的著名詩(shī)篇《短劍》，以及不少浪漫主義的抒情詩(shī)，如《囚徒》、《致大?！返群鸵唤M敘事長(zhǎng)詩(shī)：《高加索俘虜》、《強(qiáng)盜兄弟》、《巴赫奇薩拉伊的淚泉》、《茨岡》。這些詩(shī)篇表達(dá)了詩(shī)人渴望自由的思想感情，反映了進(jìn)步貴族青年尋求社會(huì)出路的情緒，充滿著對(duì)上流社會(huì)的憤懣和對(duì)純樸的山民、茨岡人的同情。
②長(zhǎng)詩(shī)《茨岡》是詩(shī)人過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作以前的最后一部浪漫主義敘事詩(shī)。長(zhǎng)詩(shī)表現(xiàn)了俄國(guó)貴族青年尋找出路的主題。詩(shī)的前半部，詩(shī)人以浪漫主義的情調(diào)把茨岡人的生活理想化，用以對(duì)照城市文明的虛偽，增強(qiáng)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判力量。詩(shī)的后半部暴露了阿樂哥由于貴族階級(jí)的思想習(xí)慣所養(yǎng)成的個(gè)人主義劣根性。長(zhǎng)詩(shī)展示了阿樂哥性格的復(fù)雜和矛盾，他作為19世紀(jì)初俄國(guó)貴族青年的形象具有一定的典型意義。
（3）幽禁的生活
此時(shí)普希金的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)，歷史劇《鮑利斯·戈都諾夫》問(wèn)世。作者通過(guò)歷史故事，揭示了沙皇專制制度的反人民本質(zhì)，指出“人民的公意”才是改朝換代的決定因素，這是民主主義思想的鮮明表現(xiàn)。
（4）重回莫斯科
①此時(shí)創(chuàng)作了《阿里昂》和《致西伯利亞的囚徒》等著名詩(shī)篇。同時(shí)也完成了被稱為俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基作的詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》，還寫了《別爾金小說(shuō)集》、4個(gè)小悲?。ā妒汀?、《吝嗇的騎士》、《莫扎特和沙萊里》、《瘟疫流行日的宴會(huì)》）和近30首抒情詩(shī)等等。
②《別爾金小說(shuō)集》包括5個(gè)短篇小說(shuō)，即《驛站長(zhǎng)》、《風(fēng)雪》、《射擊》、《棺材匠》、《村姑小姐》。其中影響最大的是《驛站長(zhǎng)》，開了俄國(guó)文學(xué)描寫“小人物”的先河。
（5）30年代的普希金
抒情詩(shī)《我又重新造訪》、童話詩(shī)《漁夫和金魚的故事》、短篇小說(shuō)《黑桃皇后》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《上尉的女兒》和《杜布洛夫斯基》、敘事長(zhǎng)詩(shī)《青銅騎士》、長(zhǎng)詩(shī)《波爾塔瓦》等是這一時(shí)期的代表作。
3．《葉甫蓋尼·奧涅金》
（1）多余人
普希金詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》中主人公奧涅金是俄國(guó)封建農(nóng)奴制社會(huì)貴族青年的一種典型。他雖然受過(guò)資產(chǎn)階級(jí)民主思想的啟蒙，不滿于貴族社會(huì)的庸碌，自視清高，和周圍的人格格不入，但貴族生活方式又使他靈魂空虛，無(wú)所作為。這種人正如赫爾岑所說(shuō)的，“永遠(yuǎn)不會(huì)站在政府方面”，同時(shí)也“永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面”，只能做一個(gè)社會(huì)的“多余人”。奧涅金是俄國(guó)文學(xué)中第一個(gè)“多余人”的形象。
（2）現(xiàn)實(shí)意義
普希金通過(guò)奧涅金的多余人立場(chǎng)，提出了俄國(guó)解放運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要社會(huì)問(wèn)題，即貴族知識(shí)分子脫離人民的問(wèn)題。盡管他們不愿與貴族社會(huì)同流合污，但是他們同人民的距離非常遠(yuǎn)。這正是列寧所指出的十二月黨人失敗的原因。
（3）藝術(shù)特色
①這部詩(shī)體小說(shuō)具有現(xiàn)實(shí)主義的鮮明特點(diǎn)。它忠實(shí)地描寫了19世紀(jì)20年代俄國(guó)地主貴族的社會(huì)生活，簡(jiǎn)潔地描繪了俄羅斯的民族習(xí)俗，并成功地刻畫了主要人物，多方面地展示了他們的性格?！度~甫蓋尼·奧涅金》是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作品，對(duì)俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展有著很大的影響。
②普希金在俄國(guó)文學(xué)史上享有很高的地位。他奠定了俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基礎(chǔ)，把俄國(guó)文學(xué)引上真正民族化的道路。同時(shí)他塑造人物形象的典型化原則，作品結(jié)構(gòu)的精巧，語(yǔ)言的樸素和優(yōu)美，藝術(shù)形式的多樣都足以為后來(lái)的俄國(guó)作家所師法。而且他在創(chuàng)建俄羅斯文學(xué)語(yǔ)言、確立俄羅斯語(yǔ)言的規(guī)范方面也有巨大的貢獻(xiàn)。
考研真題與典型題詳解
一、名詞解釋
1．浪漫主義文藝思潮[中國(guó)傳媒大學(xué)2010年]
答：浪漫主義文藝思潮是西方文藝思潮史上重要的一支。它反映了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期對(duì)個(gè)性解放的要求，是政治上對(duì)封建領(lǐng)主和基督教會(huì)聯(lián)合統(tǒng)治的反抗，也是文藝上對(duì)法國(guó)新古典主義的反抗。浪漫主義文藝思潮強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義“三一律”等清規(guī)戒律，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實(shí)的范圍，宣揚(yáng)個(gè)性解放和創(chuàng)作自由。它具有民主主義精神，同情下層民眾的苦難，以人道主義思想為武器，或從資產(chǎn)階級(jí)的角度抨擊封建制度，或站在留戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊資本主義的罪惡。同時(shí)，它重視民間文學(xué)，追求異國(guó)情調(diào)，具有懷舊傾向。浪漫主義作家喜歡挖掘中世紀(jì)民間文學(xué)的成果，借鑒中世紀(jì)文學(xué)重情感和想象的特點(diǎn)。同時(shí)，他們還喜歡異國(guó)生活，沉浸于異國(guó)他鄉(xiāng)的神奇風(fēng)光中，偏重于描寫自然風(fēng)光，寄情山水，著力歌頌大自然，標(biāo)舉盧梭“返歸自然”的主張。浪漫主義作家厭惡資本主義文明和現(xiàn)實(shí)，借大自然來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)的丑惡。
2．拜倫式英雄[南開大學(xué)2011年]
答：拜倫式英雄是指19世紀(jì)英國(guó)浪漫主義詩(shī)人拜倫作品中的一類人物形象。他們高傲倔強(qiáng)，既不滿現(xiàn)實(shí)，要求奮起反抗，具有叛逆的性格；但同時(shí)又顯得憂郁、孤獨(dú)、悲觀，脫離群眾，我行我素，始終找不到正確的出路。例如，抒情長(zhǎng)詩(shī)《恰爾德·哈洛爾德游記》中貴公子哈洛爾德，《東方敘事詩(shī)》之一《海盜》中的主人公康拉德，哲理劇《曼弗雷德》中的主人公曼弗雷德等，都是典型的“拜倫式英雄”。
二、簡(jiǎn)答題
1．簡(jiǎn)述19世紀(jì)歐洲浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)及代表人物。[中國(guó)傳媒大學(xué)2011年]
答：
（1）19世紀(jì)歐洲浪漫主義文學(xué)的代表人物浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末，19世紀(jì)上半葉為繁榮時(shí)期。浪漫主義的理論策源地在德國(guó)，但在文學(xué)上成就最高的是英、法兩國(guó)。歐洲的浪漫主義在發(fā)展歷程中出現(xiàn)過(guò)三次高潮：
①第一次是在1805年左右，這一時(shí)期是英國(guó)的湖畔派詩(shī)人創(chuàng)作的高峰期，法國(guó)的夏多布里昂和史達(dá)爾夫人開始引介德國(guó)的浪漫主義理論。
②第二次高潮從英國(guó)詩(shī)人拜倫開始，雪萊和濟(jì)慈緊隨其后。這一時(shí)期的法國(guó)有拉馬丁和維尼等才華橫溢的詩(shī)人。此外，意大利的白爾謝、曼佐尼以及德國(guó)的霍夫曼等人也是這一時(shí)期重要的浪漫派作家。
③浪漫主義文學(xué)的第三個(gè)高潮發(fā)生在法國(guó)，約從1827年至1848年，以浪漫主義文學(xué)的集大成者雨果為代表。這一時(shí)期，浪漫主義思潮也波及俄國(guó)、東歐和美國(guó)，在美國(guó)產(chǎn)生了梅爾維爾、惠特曼等浪漫主義大師。
（2）19世紀(jì)歐洲浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)
①思想特點(diǎn)
a．強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實(shí)的范圍。浪漫主義在發(fā)展過(guò)程中，與古典主義進(jìn)行了激烈的斗爭(zhēng)，古典主義主張只能描繪貴族和上層人物，排斥民間文學(xué)，戲劇創(chuàng)作規(guī)定要遵循“三一律”，推崇典雅和崇高的風(fēng)格等等，已成為束縛文學(xué)發(fā)展的桎梏。浪漫主義終于沖破了這道頑固的藩籬，在創(chuàng)作自由的口號(hào)下開辟了文學(xué)的新天地。個(gè)性解放是他們高舉的旗幟，以反對(duì)社會(huì)對(duì)人的精神束縛和壓迫，這是他們宣揚(yáng)的時(shí)代新精神。
b．從民主主義的立場(chǎng)，或者從留戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制度或者資本主義的罪惡現(xiàn)象。浪漫派可分為帶有資產(chǎn)階級(jí)傾向和貴族傾向的兩類作家。前者具有高昂的革命熱情，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗和不合理現(xiàn)象，對(duì)未來(lái)社會(huì)充滿美好的理想。后者以懷舊的態(tài)度去抨擊資本主義。但是，這兩類作家批判現(xiàn)實(shí)的思想武器都是人道主義，他們一般都同情下層人民的苦難生活，并以此去構(gòu)筑理想的社會(huì)圖景。
c．酷愛描寫中世紀(jì)和以往的歷史，從司各特開始，至雨果、大仲馬等浪漫派小說(shuō)家，大都以歷史題材為描寫對(duì)象。古典主義貶斥中世紀(jì)的歷史和文學(xué)，把它看成漆黑一團(tuán)，浪漫派反其道而行之，在重新挖掘中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的文化的同時(shí)，也把這段歷史作為描寫的內(nèi)容。但浪漫派往往只擷取歷史的一個(gè)小插曲，這個(gè)小插曲在史書上語(yǔ)焉不詳，可以任憑作者自由馳騁，因而有時(shí)不顧主人公在歷史上的真實(shí)情況，大仲馬的小說(shuō)就是如此。
d．偏重于描寫自然風(fēng)光，厭惡資本主義文明和現(xiàn)實(shí)，標(biāo)舉盧梭“回歸自然”的主張。他們把自然看作一種神秘力量或某種精神境界的象征。華茲華斯認(rèn)為，自然的珍寶探不到底，它既可怡情，又可益智。他們寄憂思于自然，用自然美來(lái)對(duì)照社會(huì)的丑。他們不僅歌詠本國(guó)自然之美，而且樂于描繪異國(guó)風(fēng)光，如美洲的叢林和大草原，地中海沿岸各國(guó)，少數(shù)民族的生活風(fēng)俗，哥特式的建筑，古代的廢墟等等。
②藝術(shù)特點(diǎn)
a．強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性。浪漫派作家認(rèn)為古典主義宣揚(yáng)的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。由此浪漫派發(fā)現(xiàn)了“自我”，它成為對(duì)人和世界的新視野的源泉。浪漫派認(rèn)為愛情是人最強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)之一，通過(guò)愛情一切都生活在其中，因而愛情便成為浪漫派作家竭力表現(xiàn)的對(duì)象，他們把愛情作為人的內(nèi)心世界的一個(gè)重要方面來(lái)看待。他們進(jìn)一步發(fā)展了對(duì)夢(mèng)境的探索。夢(mèng)境既有現(xiàn)實(shí)生活的折射內(nèi)容，也有而且大量是非理性的精神表現(xiàn)。浪漫派對(duì)內(nèi)心世界的挖掘與20世紀(jì)文學(xué)直接相通。
b．浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對(duì)民間文學(xué)的重視以及詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)造。在德國(guó)和英國(guó)，浪漫主義就是從搜集民間文學(xué)開始的。浪漫派從民歌民謠、民間傳說(shuō)中擷取題材，學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，采用民間口語(yǔ)、民歌韻律創(chuàng)作，大大豐富了文學(xué)的表現(xiàn)手法，拜倫首創(chuàng)的詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)，是在詩(shī)劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，它視野寬廣，將歐洲各國(guó)的社會(huì)生活熔于一爐。這種新形式擴(kuò)大了詩(shī)歌反映現(xiàn)實(shí)的范圍，對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展也起了推動(dòng)作用。此外，浪漫派對(duì)語(yǔ)言的功能進(jìn)行了深入的開掘，豐富了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，為日后的巴那斯派和象征派開辟了道路。
c．浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象。雨果是對(duì)比藝術(shù)的倡導(dǎo)者和大師，他提出：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共?！彼堰@種對(duì)照原則運(yùn)用于小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇創(chuàng)作中。丑角在小說(shuō)中起著襯托主人公的重要作用。對(duì)丑的美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)給予后世文學(xué)以重大影響。浪漫派尋求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，追求異乎尋常的情節(jié)，描寫異乎尋常的事件，刻畫異乎尋常的性格，塑造出超凡、孤獨(dú)的叛逆形象，大大發(fā)展了傳統(tǒng)的夸張手法。
d．憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所愛好。斯塔爾夫人說(shuō)過(guò)：“憂郁的詩(shī)歌是最能與哲理相一致的詩(shī)歌。憂郁較之其他心靈狀態(tài)更深地進(jìn)入人的性格和命運(yùn)?！睉n郁是浪漫派作家與周圍現(xiàn)實(shí)不相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，有貴族傾向的作家以此表達(dá)不滿時(shí)代潮流的態(tài)度，以勒內(nèi)為代表的“世紀(jì)病”是最集中的表現(xiàn)；資產(chǎn)階級(jí)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)深感失望時(shí)，同樣流露出憂郁感傷的情緒，也表現(xiàn)出世紀(jì)病的癥狀。
2．簡(jiǎn)述英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的發(fā)展歷程。[北京師范大學(xué)2010年]
答：18世紀(jì)末19世紀(jì)初，英國(guó)浪漫主義文學(xué)得到很大發(fā)展。在19世紀(jì)前30年，英國(guó)的浪漫主義文學(xué)是歐洲成就最高的文學(xué)，對(duì)歐洲其他國(guó)家的文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的發(fā)展歷程具體表現(xiàn)為：
（1）英國(guó)浪漫主義先驅(qū)——彭斯和布萊克
彭斯從蘇格蘭民歌中吸取養(yǎng)料，長(zhǎng)于抒情和諷刺。其代表作《蘇格蘭方言詩(shī)集》，揭露貴族的貪婪，贊美農(nóng)民的純樸，風(fēng)格清新剛健，語(yǔ)言通俗，達(dá)到了18世紀(jì)英國(guó)詩(shī)歌的高峰。布萊克運(yùn)用清新的民歌體和奔放的無(wú)韻體寫詩(shī)，具有象征意義和神秘色彩。其代表作是《四天神》。
（2）英國(guó)第一代浪漫主義詩(shī)人——“湖畔派”詩(shī)人群
“湖畔派”三詩(shī)人是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。他們對(duì)資本主義文明及人與人之間的現(xiàn)金交易關(guān)系極為反感。他們的詩(shī)作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風(fēng)景，或描寫奇異神秘的故事和異國(guó)風(fēng)光。他們常常是通過(guò)緬懷中古時(shí)代的“純樸”來(lái)否定丑惡的城市文明。華茲華斯的《抒情歌謠集》序言是英國(guó)浪漫主義的宣言，華茲華斯提出詩(shī)是“強(qiáng)烈感情的自然流露”。他特別強(qiáng)調(diào)詩(shī)人在“選擇普通生活里的事件和情境”時(shí)，要給它們以想象力的色澤，使得平常的東西能以不尋常的方式出現(xiàn)于心靈之前”。華茲華斯強(qiáng)調(diào)寫“微賤的田園生活”，主張用民間的純樸語(yǔ)言寫詩(shī)人的真實(shí)感受。華茲華斯關(guān)于詩(shī)歌改革的主張以及他的創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)束了英國(guó)古典主義詩(shī)學(xué)的統(tǒng)治，有力地推動(dòng)了英國(guó)詩(shī)歌的革新和浪漫主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。
（3）英國(guó)第二代浪漫主義詩(shī)人——拜倫、雪萊和濟(jì)慈
這三位詩(shī)人與“湖畔派”詩(shī)人不同，他們始終忠于法國(guó)革命理想，反對(duì)專制暴政，同情人民苦難，支持各國(guó)人民的民族解放運(yùn)動(dòng)，具有鮮明的資產(chǎn)階級(jí)民主主義傾向。拜倫在“東方敘事詩(shī)”中塑造了一系列“拜倫式英雄”，其《唐·璜》更因其思想藝術(shù)上的突出成就而成為世界不朽的名著。雪萊的詩(shī)劇《解放了的普羅米修斯》氣勢(shì)磅礴，富有感染力。其《西風(fēng)頌》、《致云雀》等抒情詩(shī)歌，音韻鏗鏘，感情真摯，閃耀著深邃思想的光輝。濟(jì)慈的詩(shī)形象生動(dòng)、想象豐富，真正達(dá)到了詩(shī)中有畫的境界。其代表作是《夜鶯頌》。第二代浪漫主義詩(shī)人把“湖畔派”開始的詩(shī)歌革新推進(jìn)了一個(gè)新的階段，在藝術(shù)上有重大創(chuàng)新。
此外還有司各特，他早期創(chuàng)作詩(shī)歌，富有浪漫主義色彩。后轉(zhuǎn)向小說(shuō)，成為歐洲歷史小說(shuō)的創(chuàng)始人。從整體看，英國(guó)的浪漫主義文學(xué)作家不滿于資本主義的發(fā)展，具有憤世嫉俗和向往大自然的傾向。
三、論述題
結(jié)合文學(xué)觀念、具體作品論述西方浪漫主義文學(xué)的基本特征。[中山大學(xué)2009年]
答：西方浪漫主義文學(xué)的基本特征具體表現(xiàn)為：
（1）思想特征
①?gòu)?qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實(shí)的范圍
浪漫主義在發(fā)展過(guò)程中，與古典主義進(jìn)行了激烈的斗爭(zhēng)，古典主義主張只能描繪貴族和上層人物，排斥民間文學(xué)，戲劇創(chuàng)作規(guī)定要遵循“三一律”，推崇典雅和崇高的風(fēng)格，等等，這些已成為束縛文學(xué)發(fā)展的桎梏。浪漫主義終于沖破了這道頑固的藩籬，在創(chuàng)作自由的口號(hào)下開辟了文學(xué)的新天地。個(gè)性解放是他們高舉的旗幟，反對(duì)社會(huì)對(duì)人的精神束縛和壓迫，這是他們宣揚(yáng)的時(shí)代新精神。
②從民主主義或留戀舊制度的立場(chǎng)，抨擊封建制度或者資本主義的罪惡現(xiàn)象
浪漫派可分為帶有資產(chǎn)階級(jí)傾向和貴族傾向的兩類作家。前者具有高昂的革命熱情，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗和不合理現(xiàn)象，對(duì)未來(lái)社會(huì)充滿美好的理想。后者以懷舊的態(tài)度去抨擊資本主義。但是，這兩類作家批判現(xiàn)實(shí)的思想武器都是人道主義，他們一般都同情下層人民的苦難生活，并以此去構(gòu)筑理想的社會(huì)圖景。
③酷愛描寫中世紀(jì)和以往的歷史
從司各特開始，雨果、大仲馬等浪漫派小說(shuō)家，大都以歷史題材為描寫對(duì)象。古典主義貶斥中世紀(jì)的歷史和文學(xué)，把它看成漆黑一團(tuán)，浪漫派反其道而行之，在重新挖掘中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的文化的同時(shí)，也把這段歷史作為描寫的內(nèi)容。但浪漫派并不重視是否反映歷史的本質(zhì)面貌，他們往往只擷取歷史的一個(gè)小插曲，這個(gè)小插曲在史書上語(yǔ)焉不詳，可以任憑作者自由馳騁，因而有時(shí)不顧主人公在歷史上的真實(shí)情況，大仲馬的小說(shuō)就是如此。
④偏重于描寫自然風(fēng)光，厭惡資本主義文明和現(xiàn)實(shí)，標(biāo)舉盧梭“回歸自然”的主張
他們把自然看作一種神秘力量或某種精神境界的象征。華茲華斯認(rèn)為，自然的珍寶探不到底，它既可怡情，又可益智。他們寄憂思于自然，用自然美來(lái)對(duì)照社會(huì)的丑。他們不僅歌詠本國(guó)自然之美，而且樂于描繪異國(guó)風(fēng)光，如美洲的叢林和大草原，地中海沿岸各國(guó)，少數(shù)民族的生活風(fēng)俗，哥特式的建筑，古代的廢墟，等等。
（2）藝術(shù)特征
①?gòu)?qiáng)調(diào)個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強(qiáng)烈的主觀性
浪漫派作家認(rèn)為古典主義宣揚(yáng)的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。由此浪漫派發(fā)現(xiàn)了“自我”，它成為對(duì)人和世界的新視野的源泉。費(fèi)希特的論斷是他們遵循的原則：“從你周圍的一切掉轉(zhuǎn)目光，朝向你的內(nèi)心王國(guó)吧，這是哲學(xué)向它的信徒們道出的第一個(gè)要求。你身外之物沒有什么重要的，你本身是唯一的問(wèn)題?！崩寺烧J(rèn)為愛情是人最強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)之一，通過(guò)愛情一切都生活在其中，因而愛情便成為浪漫派作家竭力表現(xiàn)的對(duì)象，他們把愛情作為人的內(nèi)心世界的一個(gè)重要方面來(lái)看待。他們進(jìn)一步發(fā)展了對(duì)夢(mèng)境的探索。夢(mèng)境既有現(xiàn)實(shí)生活的折射內(nèi)容，也有而且大量是非理性的精神表現(xiàn)。浪漫派對(duì)內(nèi)心世界的挖掘與20世紀(jì)文學(xué)直接相通。
②對(duì)民間文學(xué)的重視以及詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)造
浪漫派對(duì)各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對(duì)民間文學(xué)的重視以及詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)造。在德國(guó)和英國(guó)，浪漫主義就是從搜集民間文學(xué)開始的。浪漫派從民歌民謠、民間傳說(shuō)中擷取題材，學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，采用民間口語(yǔ)、民歌韻律創(chuàng)作，大大豐富了文學(xué)的表現(xiàn)手法，在當(dāng)時(shí)一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文壇的情況下，帶來(lái)了清新、活潑、健康的新氣象。拜倫首創(chuàng)的詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)，是在詩(shī)劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，它視野寬廣，將歐洲各國(guó)的社會(huì)生活熔于一爐。這種新形式擴(kuò)大了詩(shī)歌反映現(xiàn)實(shí)的范圍，對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展也起了推動(dòng)作用。
此外，浪漫派對(duì)語(yǔ)言的功能進(jìn)行了深入的開掘，豐富了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，為日后的巴那斯派和象征派開辟了道路。
③浪漫主義文學(xué)慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象
雨果是對(duì)比藝術(shù)的倡導(dǎo)者和大師，他提出：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共?！彼堰@種對(duì)照原則運(yùn)用于小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇創(chuàng)作中。浪漫派作家已經(jīng)懂得丑在美學(xué)上的重要價(jià)值。丑角在小說(shuō)中起著襯托主人公的重要作用。對(duì)丑的美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)給后世文學(xué)以重大影響。浪漫派尋求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，追求異乎尋常的情節(jié)，描寫異乎尋常的事件，刻畫異乎尋常的性格，塑造出超凡、孤獨(dú)的叛逆形象，大大發(fā)展了傳統(tǒng)的夸張手法。他們把想象視作“各種才能之母后”，為了取得驚人的效果，他們充分發(fā)揮想象，浪漫色彩由此而生。
④憂郁感傷的情調(diào)為浪漫派作家所喜好
斯塔爾夫人說(shuō)過(guò)：“憂郁的詩(shī)歌是最能與哲理相一致的詩(shī)歌。憂郁較之其他心靈狀態(tài)更深地進(jìn)入人的性格和命運(yùn)?！睉n郁是浪漫派作家與周圍現(xiàn)實(shí)不相協(xié)調(diào)而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，有貴族傾向的作家以此表達(dá)不滿時(shí)代潮流的態(tài)度，以勒內(nèi)為代表的“世紀(jì)病”是最集中的表現(xiàn)；資產(chǎn)階級(jí)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)深感失望時(shí)，同樣流露出憂郁感傷的情緒，也表現(xiàn)出世紀(jì)病的癥狀。
總之，作為西方近代文學(xué)最重要思潮之一的西方浪漫主義文學(xué)，其在縱向上是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人本主義理念的繼承和發(fā)揚(yáng)，也是對(duì)僵化的法國(guó)古典主義的有力反撥；在橫向上，西方浪漫主義文學(xué)和隨后出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義共同構(gòu)成西方近代文學(xué)的兩大體系，造就19世紀(jì)西方文學(xué)盛極一時(shí)的繁榮局面，對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
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