十九世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)
一、填空題
1、西歐的批判現(xiàn)實主義文學(xué)是______________確立和發(fā)展的產(chǎn)物。
2、十九世紀(jì)中后期，西歐文學(xué)的主流是______________，它標(biāo)志著資產(chǎn)階級文學(xué)達到了頂 峰。
3、批判現(xiàn)實主義作家大多出身于中小資產(chǎn)階級，他們的思想核心是______________，批判 武器是______________，政治主張是______________。
4、______________是批判現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)源地，______________是最早的批判現(xiàn)實主義 作家。
5、法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人是______________。他的______________被認為是批判 現(xiàn)實主義的第一篇宣言；______________年，長篇小說______________的問世，標(biāo)志著批判 現(xiàn)實主義文學(xué)的真正開端。
6、______________是歐洲第一部批判現(xiàn)實主義的長篇小說。
7、司湯達在《紅與黑》中，通過主人公___________在___________、___________和
___________的經(jīng)歷，描寫了各階層人物和各種社會場景，從不同角度反映了法國七月革命 前夕的斗爭形勢，表現(xiàn)了反復(fù)辟的主題。
8、《紅與黑》最重要的藝術(shù)特點是______________和______________。
9、1823年至1825年，司湯達發(fā)表的文藝論著______________，被稱為批判現(xiàn)實主義的第 一篇美學(xué)宣言。
10、法國批判現(xiàn)實主義作家中，司湯達善于從______________的角度表現(xiàn)社會，巴爾扎克善 于從______________的角度表現(xiàn)社會。
11、巴爾扎克采用了______________和______________的方法，把作品聯(lián)成整體。他的《人 間喜劇》包括風(fēng)俗研究、______________和______________三大類。
1、2巴爾扎克的《人間喜劇》中，風(fēng)俗研究是主要部分，又分私人生活場景、軍事生活場 景、______________、政治生活場景、______________和鄉(xiāng)村生活場景。
13、被看成《人間喜劇》序幕的作品是______________。
14、巴爾扎克在《高老頭》中主要刻畫了四個人物形象，即高里奧、______________、 ______________和______________。恩格斯指出：“他的偉大作品是對______________的一 曲無盡的挽歌?！?/p>
15、《卡門》序曲是根據(jù)法國小說家______________的作品______________改編的。
16、福樓拜的代表作是______________，小說成功地塑造了一個因追求巴黎上流社會生活而 墮落地小資產(chǎn)階級婦女______________的形象。
17、在西歐十九世紀(jì)30至40年代的英國與批判現(xiàn)實主義并行發(fā)展的是______________。
18、英國憲章派文學(xué)的主要成就是______________。
19、______________是無產(chǎn)階級文學(xué)最早的實踐，它奏響了國際無產(chǎn)階級的“第一首戰(zhàn)歌”。
20、英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)題材上的特點是描寫______________和______________的命運。
21、馬克思所說的英國“出色的一派小說家”指的是______________、______________、 ______________和______________。他們的代表作分別是______________、______________、 ______________和______________。
22、薩克雷的代表作是長篇小說______________（1848），小說的副標(biāo)題是______________。
23、薩克雷的《名利場》中，女冒險家______________的鉆營史是小說最有意義的部分。
24、英國第一部正面描寫勞資矛盾題材的作品是______________的______________。
25、夏綠蒂·勃朗特和愛米莉·勃朗特的代表作分別是______________和______________。
26、《傲慢與偏見》是英國女作家______________的代表作品。
27、狄更斯的成名作是______________，他的第一部社會小說是______________，他寫的近 似自傳體的小說是______________，描寫勞資沖突的小說是_____________。
28、狄更斯的第一部長篇小說是______________，在這部小說中，他運用______________ 和______________的手法描繪了廣闊的生活畫面。
29、狄更斯早期作品大都具有______________的特點，人物較龐雜，結(jié)構(gòu)較松散、零亂。（流 浪漢）
30、《雙城記》以______________為背景，從______________的思想出發(fā)，反映了封建貴族 對農(nóng)民的殘酷迫害。
31、意大利作家喬萬尼奧里的代表作是長篇歷史小說______________，它是意大利文學(xué)史上 第一部以______________為題材的長篇小說。
32、被稱為“德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人”的是______________。
33、海涅于1844年寫的______________是歌頌工人起義的佳作，他最重要的作品是政治長 詩______________。
34、十九世紀(jì)美國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作家是______________，他的著名長篇小說有 ______________和______________等，他的短篇代表作______________是對資產(chǎn)階級所謂 “民主”的一幅絕妙的諷刺畫。
35、十九世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)最大特點也是優(yōu)點是______________。
36、十九世紀(jì)俄羅斯著名的寓言作家是______________。
37、俄國文學(xué)中的第一個“多余人”形象______________出現(xiàn)在______________的作品中。
38、普希金在南俄流放期間，創(chuàng)作上發(fā)生了重大變化的主要表現(xiàn)是______________。 39普希金寫的一部取材于普加喬夫起義的歷史小說是______________。
40普希金的______________開俄國文學(xué)中小人物主題之先河，主人公的名字叫
______________。
41、《葉甫蓋尼·奧涅金》中的女主人公______________是作者理想的貴族婦女形象。
42、普希金去世后，萊蒙托夫?qū)懥酥脑娖猒_____________，聲討殺害普希金的元兇，矛 頭直指沙皇，引起宮廷震怒。
43、萊蒙托夫的代表作______________以日記形式，通過五個獨立的故事，描繪了一幅“由 我們這整整一代人身上充分發(fā)展了的缺點構(gòu)成的”畫像，成功的塑造了俄國文學(xué)史上第二個 “多余人”形象______________。
44、普希金的______________是俄羅斯文學(xué)史上第一部批判現(xiàn)實主義的經(jīng)典作品，但真正體 現(xiàn)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)特征的第一個作家是______________。
45、果戈理在30年代發(fā)表了具有浪漫色彩的作品______________，從而一舉成名。
46、在《彼得堡故事集》中，果戈理繼承普希金《驛站長》的傳統(tǒng)，描寫了“小人物”的命 運，其中以______________和______________兩篇最為著名。
47、果戈理對俄國的______________“淋漓盡致地進行了嘲笑”的喜劇是《欽差大臣》。作 品中的假欽差叫______________。
48、果戈理的主要作品是長篇小說______________和劇本______________。
49、在1847年，果戈理發(fā)表了______________一書，宣揚君主制度，超階級的博愛和宗教 神秘主義，為專制農(nóng)奴制的俄國辯護。同年，別林斯基寫了______________，對果戈理的錯 誤進行了嚴(yán)肅的批評。
50、十九世紀(jì)俄國文學(xué)分為三個階段。即貴族革命時期、______________和______________。
51、俄國文學(xué)史上第一部以平民知識分子為主人公的長篇小說是屠格涅夫的
______________，主人公是保加利亞愛國者______________。
52、在《父與子》中，屠格涅夫塑造了“新人”形象______________和貴族自由主義者形象 ______________，通過他們之間的斗爭，表達了“民主主義對貴族階級的勝利”。
53、屠格涅夫作品中的女性形象在世界文學(xué)中占有非常獨特的地位，她們都是典型的理想主 義者，如《前夜》中的______________，《羅亭》中的娜塔莉亞，《貴族之家》中的 ______________。
54、《大雷雨》是______________的代表作，作品描寫了女主人公______________追求個性 解放的悲劇。
55、涅克拉索夫在長詩______________中揭露了農(nóng)奴制改革的欺騙性。
56、長篇小說《誰之罪》的作者是______________。
57、長篇小說《戈羅夫略夫一家》是______________的代表作，作品生動的展示了 ______________階級必然滅亡的歷史命運。
58、俄國革命民主茱萸文藝批評家的主要代表是______________、______________和 ______________。
59、______________是《怎么辦》中描寫的一個職業(yè)革命家的形象。
60、敲響了“多余人”喪鐘的作品是______________的______________。
61、陀斯妥耶夫斯基的成名作______________以對主人公______________的深切同情和細膩 的心理刻畫為特色，它的發(fā)表成為40年代俄國文壇上的一件大事。
62、陀斯妥耶夫斯基最后一部長篇小說______________是具有總結(jié)性的作品，小說中那個道 德淪喪、人欲橫流的地主之家有一種共同的精神氣質(zhì)，文學(xué)史上稱之為“______________” 性格。
63、陀思妥耶夫斯基的成名作______________是描寫小人物的名著，他的代表作 ______________描寫了大學(xué)生______________犯罪及其所受精神懲罰的過程。
64、中篇小說______________第一次明確地提出了托爾斯泰一生中最關(guān)心的問題，即 ______________。
65、托爾斯泰于1863年發(fā)表的中篇小說______________是他早期創(chuàng)作的總結(jié)，作家通過主 人公的經(jīng)歷，表現(xiàn)了______________的重要思想。
66、《安娜·卡列尼娜》交織著__________對愛情的追求和______對社會問題的探索兩條平 行發(fā)展的情節(jié)線索。
67、《琉森》是托爾斯泰______________旅行的產(chǎn)物，作品的進步性在于揭露資本主義民主 的虛偽，局限性在于全盤否定______________。
68、托爾斯泰在______________中描寫了一個聽天由命、逆來順受，對善惡一視同仁的宗法 制農(nóng)民普拉東的形象，作者借他來鼓吹“______________”的思想。
69、托爾斯泰擅長細膩的心理描寫和表現(xiàn)思想感情產(chǎn)生和發(fā)展的過程，使人物形象更為生動 逼真，車爾尼雪夫斯基稱之為______________的描寫。
70、托爾斯泰世界觀激變指的是他從______________轉(zhuǎn)到______________立場上來。
71、《復(fù)活》講的是聶赫留朵夫和______________在______________上的復(fù)活。
72、馬克·吐溫作品的最大的藝術(shù)特色是______________。
73、《復(fù)活》中的聶赫留朵夫是一個______________的形象。
74、______________是俄國最后一位杰出的批判現(xiàn)實主義作家，在創(chuàng)作方面，他以 ______________享譽世界文壇。
75、契訶夫在______________中以拉京之死宣告了__________的破產(chǎn)。
76、十九世紀(jì)后半期無產(chǎn)階級文學(xué)的突出成就是_____________。
77、巴黎公社最著名的女詩人是_____________。
78、《國際歌》的抒情主人公是_____________，鮑狄埃被列寧稱為“最偉大的_____________”。
79、德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人是_____________。
80、尼克索是_____________國無產(chǎn)階級文學(xué)中的重要作家。他的代表作有長篇小說 _____________，《紅色的莫爾頓》是其續(xù)篇。
81、_____________是捷克無產(chǎn)階級作家，他在監(jiān)獄中寫成的長篇報告文學(xué)_____________ 是一部用革命者的鮮血和生命鑄成的光輝著作。
82、十九世紀(jì)后期的歐洲，出現(xiàn)了名目繁多的資產(chǎn)階級思潮，對當(dāng)時的文化和思想領(lǐng)域影響 頗大，主要有德國哲學(xué)家叔本華_____________主義；尼采的_____________哲學(xué)；孔德的 _____________主義；法國哲學(xué)家柏格森的_____________主義；奧地利心理學(xué)家
_____________的精神分析學(xué)說。
83、都德的短篇小說《最后一課》和《柏林之圍》是以_____________為背景，具有深刻的 愛國主義精神的作品。
84、法郎士的_____________假托企鵝共和國來影射法國第三共和國的社會生活。
85、哈代在其作品_____________ 中，通過一個勤奮好學(xué)的青年石匠的悲劇，批判了資本主 義的教育制度和道德規(guī)范。
86、哈代把其長篇小說分為三類：______________、______________和“性格和環(huán)境小說”。 其中現(xiàn)實主義成就最高的是______________；其最后一部長篇小說是______________；代表 作是______________，這部小說的副標(biāo)題是______________。
87、易卜生早期創(chuàng)作屬于_____________流派，主要作品有_____________和《覬覦王位的人》。
88、易卜生的《社會支柱》和《人民公敵》中的主人公分別是_____________和_____________。 《玩偶之家》中男權(quán)中心的代表和資產(chǎn)階級衛(wèi)道士是_____________。
89、易卜生的四大社會問題劇是_____________、_____________、_____________和 _____________。
90、十九世紀(jì)北歐最主要的童話作家是_____________。
91、斯托夫人是______________的杰出代表，她的長篇小說______________被推崇為揭露和 控訴南方_____________的代表作。
92、杰克·倫敦的兩部重要作品是______________和______________。其中_____________ 帶有自傳性質(zhì)。他的具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的小說是《馬丁·伊登》。
93、美國現(xiàn)實主義的倡導(dǎo)者是______________。
94、諾里斯的______________是美國文學(xué)中第一部描寫壟斷資本掠奪農(nóng)村的作品。
95、克萊恩的______________是美國文學(xué)中第一部描寫城市貧民和妓女生活的作品。
96、歐·亨利是美國著名的短篇小說家，他的短篇小說中比較著名的有______________和 ______________。
97、歐·亨利作品構(gòu)思巧妙，常寫出______________，但又______________的結(jié)局。
98、______________是馬克·吐溫與華納合寫的長篇小說，作品表現(xiàn)了70年代彌漫美國社 會各階層的投機冒險風(fēng)氣。
99、馬克·吐溫在《哈克貝利·芬歷險記》中塑造了美國文學(xué)史上第一個正面黑人形象，他 的名字叫______________。
附：第七章填空題答案
1、資本主義制度 2、批判現(xiàn)實主義文學(xué) 3、個人主義；人道主義；改良主義 4、法國；司 湯達 5、司湯達；《拉辛與莎士比亞》；1830；《紅與黑》 6、《紅與黑》 7、于連；維立葉爾 市長家；貝尚松神學(xué)院；德拉木爾侯爵府 8、塑造典型環(huán)境中的的典型性格；心理分析 9、
《拉辛與莎士比亞》 10、政治；經(jīng)濟 11、人物再現(xiàn)法；分類整理法；哲學(xué)研究；分析研究
12、巴黎生活場景；外省生活場景 13、《高老頭》 14、拉斯蒂涅；鮑賽昂夫人；伏脫冷； 上流社會必然崩潰 15、梅里美；《嘉爾曼》 16、《包法利夫人》）；愛瑪 17、憲章派文學(xué) 18、 詩歌 19、憲章派文學(xué) 20、勞資矛盾；小人物 21、狄更斯；薩克雷；夏綠蒂·勃朗特；蓋 斯凱爾夫人；《雙城記》；《名利場》；《簡·愛》；《瑪麗·巴頓》 22、《名利場》；“沒有英雄 的小說” 23、利蓓卡·夏潑 24、蓋斯凱爾夫人；《瑪麗·巴頓》 25、《簡·愛》；《呼嘯山 莊》 26、簡·奧斯丁 《27、匹克威克外傳》；《奧列佛·退斯特》；《大衛(wèi)·科波菲爾》；《艱 難時世》 28、《匹克威克外傳》；幽默；諷刺 29、流浪漢 30、法國大革命；人道主義 31、 《斯巴達克思》；人民解放斗爭 32、維爾特 33、《西里西亞紡織工人》；《德國——一個冬天 的童話》 34、馬克·吐溫；《哈克貝利·芬歷險記》；《湯姆·索亞歷險記》；《競選州長》 35、 始終和俄國人民的解放運動相聯(lián)系 36、克雷洛夫 37、奧涅金；普希金 38、由浪漫主義轉(zhuǎn) 向現(xiàn)實主義 39、《上尉的女兒》 40、《驛站長》；維林 41、塔吉亞娜 42、《詩人之死》 43、 《當(dāng)代英雄》；畢巧林 44、《葉甫蓋尼·奧涅金》；果戈理 45、《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》 46、《狂 人日記》；《外套》 47、專制官僚制度；赫列斯達科夫 48、《死魂靈》；《欽差大臣》 49、《與 友人書簡選》；《給果戈理的一封信》 50、平民知識分子革命時期；無產(chǎn)階級革命時期 51、 《前夜》；英沙羅夫 52、巴扎洛夫；巴威爾 53、葉琳娜；麗莎 54、亞·奧斯特洛夫斯基； 卡杰琳那 55、《誰在俄羅斯能過好日子？》） 56、赫爾岑 57、謝德林；貴族 58、別林斯基； 車爾尼雪夫斯基；杜勃羅留波夫 59、拉赫美托夫 60、岡察洛夫；《奧勃洛摩夫》 61、《窮 人》；杰符什金 62、《卡拉瑪佐夫兄弟》；卡拉瑪佐夫 63、《窮人》；《罪與罰》；拉斯柯尼科 夫 64、《一個地主的早晨》；地主與農(nóng)民的關(guān)系 65、《哥薩克》；貴族平民化 66、安娜；列 文 67、西歐；資本主義文明 68、《戰(zhàn)爭與和平》；“勿以暴力抗惡” 69、心靈辯證法 70、 貴族地主階級；宗法制農(nóng)民 71、瑪絲洛娃；精神 72、幽默諷刺 73、懺悔貴族 74、契訶夫； 短篇小說 75、《第六病室》；托爾斯泰主義 76、巴黎公社文學(xué) 77、路易斯·米雪爾 78、全 體無產(chǎn)階級；用歌作為工具的宣傳家 79、格奧爾格·維爾特 80、丹麥；《征服者貝萊》 81、 伏契克；《絞刑架下的報告》 82、悲觀；超人；實證；主觀唯心；弗洛伊德 83、普法戰(zhàn)爭 84、 《企鵝島》 85、《無名的裘德》 86、“羅曼史和幻想小說”；“機敏和經(jīng)驗小說；“性格和環(huán) 境小說”；《無名的裘德》；《德伯家的苔絲》；“一個純潔的女人” 87、浪漫主義；《英格夫人》
88、博尼克；斯多克芒；海爾茂 89、《社會支柱》；《玩偶之家》；《群鬼》；《人民公敵》 90、 安徒生 91、廢奴文學(xué)；《湯姆大伯的小屋》；蓄奴制 92、《馬丁·伊登》；《荒野的呼喚》；《馬 丁·伊登》；《鐵蹄》 93、豪威爾斯 94、《鱆魚》 95、《街頭女郎梅季》 96、《警察和贊美 詩》；《麥琪的禮物》 97、出人意外；合乎情理 98、《鍍金時代》 99、吉姆
二、選擇題
1、批判現(xiàn)實主義文學(xué)最常用的體裁是 __________。
A、戲劇B、長篇小說C、中短篇小說D、詩歌
2、《紅與黑》中主人公于連悲劇的主要原因是 _________。
A、把自己的命運和資產(chǎn)階級聯(lián)系在一起B(yǎng)、不妥協(xié)地進行反封建斗爭
C、對愛情的執(zhí)著追求D、封建階級和大資產(chǎn)階級對他的迫害
3、司湯達著名的長篇小說除《紅與黑》之外，還有 _________。
A、《意大利遺事》B、《法尼娜·法尼尼》
C、《拉辛與莎士比亞》D、《巴瑪修道院》
4、標(biāo)志巴爾扎克走上現(xiàn)實主義道路的第一部作品是 _________。
A、《歐也妮·葛朗臺》B、《朱安黨人》C、《高老頭》D、《舒昂黨人》
5、巴爾扎克筆下著名的金融資產(chǎn)者的形象是 _________。
A、伏脫冷B、拉斯蒂涅C、紐沁根D、呂西安
6、《人間喜劇》分為三大類，其中最重要的是 __________
A、哲學(xué)研究B、分析研究C、風(fēng)俗研究D、外省場景研究
7、《高老頭》最后寫拉斯蒂涅所說的這樣一句話：“現(xiàn)在咱們倆來拼一拼吧！”意思是指 ________。
A、要和整個上流社會對抗B、要和金錢罪惡對抗
C、要和高老頭的兩個女兒、女婿斗爭D、要成為上流社會的強者
8、巴爾扎克全面提出自己的烏托邦理想和政治主張的作品是 _________。
A、《農(nóng)民》B、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》C、《幻滅》D、《貝姨》
9、《人間喜劇》中形象地表現(xiàn)了在金錢的制約支配下，神圣的文學(xué)、新聞事業(yè)，如何變成污 穢骯臟行為殿堂的作品是 ________。
A、《幻滅》B、《貝姨》C、《無神論者做彌撒》D、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》
10、福樓拜的第一部長篇小說也是他的代表作是 _______。
A、《情感教育》B、《三故事集》C、《包法利夫人》D、《薩朗波》
11、《包法利夫人》中的愛瑪是一個 ________。
A、在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象
B、個人奮斗者的形象C、女冒險家D、、追求個性解放的婦女形象
12、世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)是 _______。
A、德國工人革命詩歌B、巴黎公社文學(xué)C、蘇聯(lián)文學(xué)D、英國憲章派文學(xué)
13、狄更斯早期作品中描寫孤兒苦難經(jīng)歷的長篇小說是 _________。
A、《大衛(wèi)·科波菲爾》B、《小杜麗》C、《奧列佛·推斯特》D、《老古玩店》
14、銀行家、商業(yè)家、工業(yè)資本家龐得貝是 _________中的主人公。
A、《遠大前程》B、《艱難時世》C、《荒涼山莊》D、《雙城記》
15、狄更斯塑造商業(yè)資本家典型形象的作品是 __________。
A、《艱難時世》B、《董貝父子》C、《圣誕歡歌》D、《雙城記》
16、代爾那、卡爾登是 ________中的人物。
A、《雙城記》B、《偉大的期望》C、《小杜麗》D、《艱難時世》
17、《董貝父子》中的董貝是一個 ________。
A、善良的紳士B、商業(yè)資本家的典型C、知識分子D、偽君子
18、薩克雷作品最突出的藝術(shù)特征是 ________。
A、犀利無情的諷刺B、出色的心里描寫C、細節(jié)描寫D、對照的手法
19、《無名的裘德》中裘德“未能如愿以償?shù)谋瘎 睂嶋H上是 _________。
A、英國整個一代勞動人民的悲劇B、性格悲劇C、家庭悲劇D、愛情悲劇
20、德國工人革命詩歌最杰出的代表是 _________。
A、瓊斯B、林頓C、維爾特D、歐仁·鮑狄埃.
21、海涅的《德國——一個冬天的童話》的主要思想特征是 __________。
A、肯定了德國資產(chǎn)階級的革命精神B、對德國浪漫主義的肯定
C、對德國現(xiàn)實的強烈批判態(tài)度D、對封建階級的妥協(xié)
22、屬于丹麥童話作家安徒生創(chuàng)作的著名童話有 _________。
A、《皇帝的新裝》B、《漁夫和金魚的故事》C、《灰姑娘》D、《小紅帽》
23、俄國現(xiàn)實主義美學(xué)理論和文藝批評的奠基者是 _________。
A、赫爾岑B、車爾尼雪夫斯基C、別林斯基D、杜勃羅留波夫
24、俄國批判現(xiàn)實主義的奠基作是 _________。
A、《葉甫蓋尼·奧涅金》B、《當(dāng)代英雄》C、《死魂靈》D、《驛站長》
25、《葉甫蓋尼·奧涅金》是 _________。
A、詩歌B、小說C、詩體小說D、散文
26、十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中第一個理想的俄羅斯婦女是 _________。
A、塔吉亞娜（《葉甫蓋尼·奧涅金》）B、娜塔莎（《戰(zhàn)爭與和平》）
C、吉提（《安娜·卡列尼娜》）D、卡杰琳娜（《大雷雨》）
27、高爾基稱 ________是“偉大的俄國文學(xué)的始祖”，他的“創(chuàng)作是一條詩歌與散文的遼闊 的光輝奪目的洪流”。
A、杰爾查夫B、如科夫斯基C、普希金D、雷列耶夫
28、赫爾岑認為，在果戈理的 ________發(fā)表以前，“從來沒有一個人把俄國官僚的病理解剖 過程寫得這樣完整”。
A、《欽差大臣》B、《死魂靈》C、《米爾戈羅德》D、《外套》
29、赫爾岑19世紀(jì)90年代創(chuàng)作的著名的“問題小說”是 _________。
A、《往事與隨想》B、《誰之罪》C、《怎么辦》D、《獵人筆記》
30、唯物主義美學(xué)觀“美是生活”出自車爾尼雪夫斯基 _________。
A、《文學(xué)的幻想》B、《藝術(shù)的概念》
C、《藝術(shù)對現(xiàn)實的審美關(guān)系》D、《黑暗王國的一線光明》
31、俄國文學(xué)史上第一個革命民主主義者的形象是《怎么辦》中的 ________。
A、薇拉B、羅普霍夫C、吉爾沙諾夫D、拉赫美托夫
32、果戈理最突出的藝術(shù)手法是 _________。
A、議論B、抒情、C諷刺D、對比
33、岡察洛夫的代表作是 _________。
A、《葉甫蓋尼·奧涅金》B、《當(dāng)代英雄》C、《羅亭》D、《奧勃羅摩夫》
34、《父與子》中的“子輩“指的是 _________。
A、巴扎洛夫、B阿爾卡狄、C巴扎洛夫和阿爾卡D、巴威爾
35、 ________是在俄國解放運動中“完全代替了貴族的平民知識分子的先驅(qū)“（列寧）》
A、車爾尼雪夫斯基B、別林斯基C、杜勃羅留波夫D、赫爾岑
36、被屠格涅夫比作《神曲》中的“地獄“、赫爾岑比為米開朗琪羅的《最后的審判》的作 品是陀斯妥耶夫斯基的 _______。
A、《死屋手記》B、《地下室手機》C、《罪與罰》D、《被侮辱與被損害的》
37、《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫殺死放高利貸的老太婆是因為 ________。
A、為了還債B、為了揮霍C、為了抗?fàn)嶥、為了證明自己是超人
38、一般認為俄國十九世紀(jì)文學(xué)的三巨頭是 _________。
A、普希金、果戈理、托爾斯泰、B普希金、屠格涅夫、托爾斯泰
C、果戈理、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰D、屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯 泰
39、開創(chuàng)俄國文學(xué)描寫戰(zhàn)爭的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的作品是 _________。
A、《襲擊》B、《塞瓦斯托波爾的故事》C、《戰(zhàn)爭與和平》D、《被俘的英雄》
40、托爾斯泰早期揭露資本主義文明、自由、平等和虛偽，憤怒譴責(zé)資產(chǎn)階級金錢至上的作 品是_________。
A、《一個地主的早晨》B、《琉森》C、《戰(zhàn)爭與和平》D、《塞瓦斯托波爾的故事》
41、托爾斯泰援引《新約全書》中“伸冤在我，我必報應(yīng)”一段話，目的是表達他對 ________。
A、安娜的同情B、安娜的責(zé)備
C、社會的譴責(zé)D、社會的譴責(zé)和對安娜的責(zé)備
42、“幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不行”是 ________開頭的第一句話。
A、《克萊采奏鳴曲》B、《安娜·卡列尼娜》
C、《伊凡·伊里奇之死》D、《謝爾蓋神父》
43、托爾斯泰在長篇小說 ________中，第一次以下層人民作主人公。
A、《復(fù)活》B、《安娜·卡列尼娜》C、《戰(zhàn)爭與和平》D、《克萊采奏鳴曲》
44、托爾斯泰三大部中，諷刺手法運用最為出色的作品是 __________。
A、《戰(zhàn)爭與和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《復(fù)活》
45、托爾斯泰三大部中，心理描寫最為出色的作品是 _________。
A、《戰(zhàn)爭與和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《復(fù)活》
46、托爾斯泰三大部中，場面描寫最為出色的作品是 ________。
A、《戰(zhàn)爭與和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《復(fù)活》
47、托爾斯泰世界觀的激變發(fā)生在 _________。
A、50年代末，60年代初B、60年代末，70年代初
C、70年代末，80年代初D、80年代末，90年代初
48、《戰(zhàn)爭與和平》的中心思想是 ________。
A、“人民的思想”B、歌頌自由C、革命的思想D、提倡民主
49、契訶夫的中期創(chuàng)作主要是 __________。
A、嘲笑普遍存在的奴性心理B、描寫小市民的市儈習(xí)氣
C、描寫知識分子的精神生活D、對新生活的呼喚
50、奧楚蔑洛夫是 _________的人物。
A、《套中人》B、《變色龍》C、《第六病室》D、《苦惱》
51、契柯夫筆下的 _______是一個舊制度的衛(wèi)道者,新事物的反對者的典型形象。
A、奧楚蔑洛夫B、普里希別葉夫C、姚尼奇D、別里科夫
52、契訶夫猛烈抨擊沙皇俄國，被稱為沙皇俄國縮影的中篇小說是 _______。
A、《乞丐》B、《渴睡》C、《草原》D、《第六病室》
53、A·H·奧斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一個 ________。
A、不堪凌辱以死反抗舊勢力的婦女形象
B、在社會的腐蝕下墮落毀滅的婦女，追求個性
C、解放的貴族婦女 D、輕佻墮落的婦女
54、俄國現(xiàn)實主義心理小說開端性的作品是______________。
A、《當(dāng)代英雄》B、《誰之罪》C、《窮人》D、《羅亭》
55、《哈里貝利·芬》歷險記的主題是 _________。
A、歌頌敢于冒險的精神 B、歌頌美國的文明社會
C、頌揚人道主義 D、追求民主、自由
56、《怎么辦》中塑造的“特殊的新人”是 ________。
A、巴扎羅夫B、羅普霍夫C、英沙羅夫D、拉赫美托夫
57、《哈克貝利·芬歷險記》中要求自由的黑人形象是 ________。
A、吉姆B、湯姆C、哈克D、華森
58、小說《一個文官的死》中，切爾維亞科夫最后一次向?qū)④姳硎厩敢鈺r，將軍的回答是 ______________。
A、“滾出去” B、“沒關(guān)系”C、“簡直是胡鬧”“簡直是在開玩笑”
59、《國際歌》被譽為“全世界無產(chǎn)階級的歌”，它的作者是 _________
A、高爾基 B、鮑狄埃C、惠特曼 D、雨果
60、 _________是19世紀(jì)第一個贏得世界聲譽的北歐作家。
A、斯傳林堡B、比昂遜C、安徒生D、易卜生
61、柯勒克斯泰是易卜生______________中的人物。
A、《人民公敵》B、、《群鬼》C《玩偶之家》D、《社會支柱》
62、馬克·吐溫后期的創(chuàng)作由幽默樂觀轉(zhuǎn)向悲憤嘲諷，代表作是 _______。
A、《湯姆·索亞歷險記》B、《敗壞了赫德萊堡的人》
C、《鍍金時代》 D、《哈里貝利·芬歷險記》
63、《人民公敵》中的“人民公敵”指的是 _________。
A、正直、勇敢、熱愛真理的醫(yī)生斯多克芒B、市長C、小業(yè)主們D、市政當(dāng)局
64、被稱為美國“現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人”的作家是 ________。
A、威廉·豪威爾斯B、亨利·詹姆斯C、布勒特·哈特D、弗蘭克·諾里斯
65、美國文學(xué)史上第一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)作品是______________。
A、《湯姆叔叔的小屋》B、《競選州長》C、《鐵蹄》D、《白牙》
66、十九世紀(jì)50年代，廢奴文學(xué)空前繁榮，美國“第一部十足的反蓄奴制的小說”是_____。
A、《湯姆叔叔的小屋》B、《紅字》C、《白奴》D、《章魚》
67、美國文學(xué)史上偵探小說的先驅(qū)指的是______________。
A、庫柏B、愛倫·坡C、華盛頓·歐文D、杰克·倫敦
68、杰克·倫敦的《鐵蹄》是一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的 ________。
A、現(xiàn)實主義小說B、歷史小說C、自然主義小說D、政治幻想小說
69、杰克·倫敦的《馬丁·伊登》中的主人公最后自殺，根本原因是 _________。
A、愛情的失意 B、痛恨資本主義社會的虛偽與丑惡
C、事業(yè)上的失敗 D、金錢上的困窘
70、以馬克·吐溫式的幽默著稱的短篇名作是 _________。
A、《加利維拉縣馳名的跳蛙》B、《傻子出國旅行記》
C、《競選州長》 D、《湯姆·索亞歷險記》
附：第七章選擇題答案
1、B 2、D 3、D 4、B 5、C 6、C 7、D 8、B
9、A 10、C 11、A 12、D 13、C 14、B 15、B 16、A
17、B 18、A 19、A 20、C 21、C 22、A 23、C 24、A
25、C 26、A 27、C 28、A 29、B 30、C 31、D 32、C
33、D 34、A 35、B 36、C 37、D 38、D 39、B 40、B
41、D 42、B 43、A 44、C 45、B 46、A 47、C 48、A
49、C 50、B 51、D 52、D 53、A 54、A 55、D 56、D
57、A 58、A 59、B 60、D 61、C 62、B 63、A 64、A
65、C 66、C 67、B 68、D 69、B 70、C
三、名詞解釋題
1、批判現(xiàn)實主義
批判現(xiàn)實主義文學(xué)是繼浪漫主義文學(xué)之后于十九世紀(jì)30年代首先形成于法、英等先進
資本主義國家，并迅速發(fā)展為全歐性的一種新的資產(chǎn)階級文學(xué)思潮，是歐洲資本主義制度確 立和發(fā)展時期的產(chǎn)物，是資本主義制度內(nèi)部矛盾的尖銳化在文藝創(chuàng)作中的流露和反映。批判 現(xiàn)實主義作家一般都具有資產(chǎn)階級的人道主義思想，他們的作品批判暴露現(xiàn)實，塑造典型環(huán) 境中的典型人物，注重作品的客觀真實性，取得了很高的藝術(shù)成就。它成為了19世紀(jì)歐美 文學(xué)的主流，也造就了近代歐美文學(xué)的高峰。“批判現(xiàn)實主義”這一術(shù)語，由高爾基最早提 出。
2、《人間喜劇》
19世紀(jì)法國偉大現(xiàn)實主義作家巴爾扎克91部小說的總稱。作者采用分類整理法和人物
再現(xiàn)法將這些作品聯(lián)結(jié)成一個整體。具體將作品分為風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究，其中 風(fēng)俗研究又分為六大場景，是這部小說總集的主干部分，內(nèi)容最豐富。這些作品不僅細致地 描繪了那個時代人們的生活真實和風(fēng)俗人情，再現(xiàn)了封建貴族階級的沒落衰亡史、揭露了資 產(chǎn)階級的罪惡發(fā)家史、展示了資本主義社會里人與人之間的金錢關(guān)系及新的社會罪惡，成為 一部法國社會的“卓越的現(xiàn)實主義歷史”，從而為法國現(xiàn)實主義文學(xué)開辟了廣闊的道路。其 中主要作品有《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》《幻滅》等。
3、分類整理法
分類整理法是巴爾扎克為把《人間喜劇》的90多部作品聯(lián)結(jié)成一個有機整體而采用的一種方法。巴爾扎克從小說反映生活的不同角度出發(fā)，把全部作品分為三大類：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。其中風(fēng)俗研究是主體，又分為六個場景，即“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”、“鄉(xiāng)村生活場景”。此種方法將諸多作品聯(lián)系成一個有機的整體，使眾多小說分門別類地各處于一定的系統(tǒng)之中，歷史且全面的描寫了現(xiàn)實。
4、人物再現(xiàn)法
人物再現(xiàn)法是巴爾扎克為把《人間喜劇》聯(lián)結(jié)成一個有機整體而采用的方法之一，即讓 同一人物在不同的小說中反復(fù)出現(xiàn)，每一部小說只反映人物性格發(fā)展的某一階段，多部小說 聯(lián)系起來，才反映出這一人物性格的全貌。人物的這種反復(fù)出現(xiàn)也使他們生活的不同階段和 側(cè)面得以展現(xiàn)，最后構(gòu)成這個人物的整體。據(jù)統(tǒng)計《人間喜劇》大約寫了二千四百多個人物， 其中約有四百多個人物多次出現(xiàn)在不同的作品中。人物再現(xiàn)法從情節(jié)和人物兩個方面加強了 《人間喜劇》這一宏偉藝術(shù)大廈的內(nèi)在聯(lián)系，深化了《人間喜劇》的主題。
5、巴黎公社文學(xué)
它包括公社成員在公社誕生前后約20年間所寫的關(guān)于公社革命活動的詩歌、小說、戲
劇、雜文、回憶錄和歷史著作等，它開創(chuàng)了法國資產(chǎn)階級文學(xué)的新紀(jì)元，其中以詩歌數(shù)量與 成就最多最大。其主要內(nèi)容是描繪無產(chǎn)階級第一次奪取政權(quán)的英雄氣概，反映無產(chǎn)階級和廣 大勞動人民的斗爭生活，表現(xiàn)了無產(chǎn)階級的革命理想和英勇不屈的斗爭精神。它往往采用通 俗活潑的形式，以勞動群眾自己的寓言，表現(xiàn)現(xiàn)實的生活材料，顯得純樸生動，富有感染力， 為廣大人民群眾所喜聞樂見。歐仁·鮑狄埃是最杰出的代表。
6、憲章派文學(xué)
又稱憲章派詩歌，是十九世紀(jì)30、40年代英國憲章運動的產(chǎn)物，是世界上第一次無產(chǎn)
階級的文學(xué)運動。憲章派的作家們大多是產(chǎn)業(yè)工人、手工業(yè)者和工人活動家，他們以詩歌為 武器進行宣傳鼓動，直接為憲章運動服務(wù)，政治目標(biāo)明確，具有強烈的戰(zhàn)斗性、鼓動性和群 眾性。憲章派文學(xué)不僅深刻揭露了資產(chǎn)階級的腐朽殘暴，而且反映了工人階級的生活面貌， 充分表現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)工人遠大的革命理想。憲章派詩歌短小精悍，文字淺顯，形象生動，節(jié)奏明 快。詩人瓊斯·林頓是其代表作家。
7、威塞克斯小說
指十九世紀(jì)后期英國作家哈代一組小說的總稱。哈代把自己的小說分為三類：人物和環(huán) 境小說、羅曼司和幻想小說、機敏和經(jīng)驗小說。哈代最重要的長篇小說都屬于“人物和環(huán)境 小說”，而這些小說都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，這一地 區(qū)古稱威塞克斯，所以統(tǒng)稱“威塞克斯小說”。其精神特點和情感色彩集中體現(xiàn)為濃厚的宿命
論色彩和濃郁的悲觀主義氣氛。代表作品有《綠蔭下》、《遠離塵囂》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市 長》、《德伯家的苔絲》等。
8、《呼嘯山莊》
愛米莉·勃朗特唯一的長篇小說。小說突出的特征有三點，第一，打破了流行的“奮斗
—成功”的模式代之以“復(fù)仇—毀滅”的情節(jié)。第二，打破了流行的“紳士淑女”型的人物 模式，代之狂野不羈的新人物。 第三，打破了流行的從容體面的風(fēng)格，代之以狂熱恐怖的 歌特式風(fēng)格。作品還具有復(fù)雜而獨創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，小說的開端而戲劇性情節(jié)卻已接近尾聲。 此外，作品中桀驁不馴的人物性格，異乎尋常的強烈的愛、恨及復(fù)仇意識，完全有悖于維多 利亞時代小說的正統(tǒng)規(guī)范。但這種不尋常的敘事手法和藝術(shù)上的獨創(chuàng)性卻對后代英國小說多 有影響。
9、多余人
多余人是19世紀(jì)俄國文學(xué)中貴族知識分子的一種典型，他們有一定教養(yǎng)，自命清高，
不愿與上流社會同流合污，想過有意義的生活，但受時代和階級的局限，缺乏生活目的，遠 離人民，精神空虛，性格憂郁、彷徨，無所作為，在俄國文學(xué)史上，被稱為“多余人”?！岸?余人”這個名稱出自屠格涅夫的《多余人日記》，第一個多余人形象是普希金《葉甫蓋尼·奧 涅金》中的奧涅金。后來，俄國作家又塑造出一系列多余人形象，他們是萊蒙托夫《當(dāng)代英 雄》中的畢巧林、赫爾岑《誰之罪》中的別爾托夫、屠格涅夫《羅亭》中的羅亭和岡察洛夫 《奧勃洛摩夫》中的奧勃洛摩夫。
10、自然派
又稱自然學(xué)派，是19世紀(jì)40年代俄國早期現(xiàn)實主義文學(xué)流派的代稱。創(chuàng)始人是果戈里， 別林斯基在理論上闡述了它的基本原則。該派作家能真實地描寫現(xiàn)實，批判和否定黑暗、腐 朽的俄國農(nóng)奴制，作品中的主人公多半是社會下層的小人物。在體裁上自然派多以散文為主， 在題材的民族化和語言的大眾化方面也取得了新的成就，形成了一定的作家群。屬于這一派 的作家有屠格涅夫、涅克拉索夫、赫爾岑、岡察洛夫、陀思妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基、 謝德林等。到50年代后期，因?qū)r(nóng)奴制改革意見不一而分成彼此對立的革命民主派和貴族 自由派。
11、“新人”形象
“新人”形象是19世紀(jì)俄國文學(xué)中平民知識分子的一種典型。他們來自社會下層，與
人民有密切的聯(lián)系，有遠大的革命理想、堅定的革命意志、突出的工作能力、認真踏實的工 作作風(fēng)，還有積極樂觀的思想情緒和決心獻身革命的精神。他們都是在斗爭中成長起來的生 氣勃勃的一代新人，富有民主思想和實干精神，敢于大膽批判農(nóng)奴制和專制制度，代表著俄 國光明的未來。代表人物有屠格涅夫《前夜》中的英沙羅夫、《父與子》中的巴扎羅夫和車 爾尼雪夫斯基《怎么辦》中的羅普霍夫、薇拉、吉爾沙洛夫和拉赫美托夫。
12、小人物
指19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)作品所塑造的一批生活在社會底層的典型人物形象。
他們在社會中官階、地位低下，生活困苦，但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事， 因此成為“大人物”統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者。普希金以其短篇小說《驛站長》開了俄國文學(xué) 中描寫“小人物”的先河，且對果戈理和陀斯妥耶夫斯基以此為主題的創(chuàng)作都產(chǎn)生了重大影 響。果戈理《彼得堡故事集》中的名作《狂人日記》和《外套》，反映了官僚們統(tǒng)治下公務(wù) 人的悲慘遭遇，深化了普希金開創(chuàng)的描寫小人物的主題。陀斯妥耶夫斯基的《窮人》則使該 主題又有了新的發(fā)展。
13、復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)
俄國著名文學(xué)理論家巴赫金在陀斯妥耶夫斯基的小說里發(fā)現(xiàn)了“復(fù)調(diào)現(xiàn)象”，這是相對
于巴赫金稱之為“單調(diào)”的樣式而言的。在“單調(diào)”樣式中，作家以一種很肯定的觀點來演 繹故事，其觀念左右著作品故事的進程直到結(jié)局。但陀斯妥耶夫斯基的小說卻創(chuàng)造了人物形 象的全新結(jié)構(gòu)，主人公的意識不為作家的框架所限和作家具有平等地位。作家和作品中的每 個人物像樂曲中的不同聲部，互相對話、互不干擾的存在著，作家始終未提供給讀者一種肯 定的結(jié)論。巴赫金認為陀氏“創(chuàng)造了一種全新的藝術(shù)思維模式——復(fù)調(diào)型的藝術(shù)思維”。
14、卡拉瑪佐夫氣質(zhì)
這個詞語源于陀斯妥耶夫斯基的長篇小說《卡拉瑪佐夫兄弟》。作品中刻畫了一群卡拉
瑪佐夫家族成員們在社會大動蕩大轉(zhuǎn)折面前，表現(xiàn)出悲觀失望、道德沮喪、情欲橫流，反映 出一部分俄國貴族階級在農(nóng)奴制分崩離析和資本主義長足發(fā)展的狀況下，看不到出路，悲觀 厭世，無可奈何而自甘墮落，他們的性格帶有極大的時代典型性，因而稱之為“卡拉瑪佐夫 氣質(zhì)“。
15、托爾斯泰主義
指托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后形成的一整套所謂拯救俄國社會和人類社會的政治、道德主
張。其基本內(nèi)容是：“勿以暴力抗惡”，“道德的自我完善”，“寬恕”，“博愛”。他站在自由貴 族立場上，幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關(guān)系，他改良社會的政治主張包括： 1不 以暴力抗惡。 2道德的自我完善。3博愛思想。在19世紀(jì)90年代的俄國，無產(chǎn)階級的革 命理論已經(jīng)開始傳播，俄國工人階級已登上政治舞臺，而作者通過其作品的主人公來宣揚這 種“托爾斯泰主義”，客觀上只能起到反對階級斗爭、反對暴力革命、麻痹和瓦解革命人民 斗志的消極作用。
16、心靈辯證法
車爾尼雪夫斯基對托爾斯泰早期創(chuàng)作中獨特心理描寫的概括，即作家善于“描繪心理過 程本身，這一過程的形態(tài)和規(guī)律”。托爾斯泰善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想 性格的演變；他最感興趣的是心理過程本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律；他能描述出一些感 情和心理怎樣演變?yōu)榱硪恍└星楹托睦?，展示心理流動性態(tài)的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系。這是車爾 尼雪夫斯基評價托爾斯泰“心靈辯證法”的基本內(nèi)容。此外，托爾斯泰從來不是靜止地去描 寫人物的心理，而是始終細致地描寫心理在外界影響下的嬗變過程。這一手法特別適用于作 者塑造精神探索型的人物形象。
17、奧勃洛摩夫性格
奧勃洛摩夫是岡察洛夫所塑造的俄國文學(xué)史上最后一個“多余人”的形象。他是一個受 過良好教育的貴族青年，但他懶惰成性，沒有任何實際活動的能力。他總是整天處于昏睡的 狀態(tài)，甚至做夢也在睡覺，最后在睡夢中死去。他身上表現(xiàn)出來的懶惰、優(yōu)柔寡斷、好空想 的特點，被稱為“奧勃洛摩夫性格”。奧涅金和畢巧林還有對專制制度的消極反抗，羅亭還 有對農(nóng)奴制度的激烈抨擊和對新生活的熱烈向往，而他就只剩下對舊生活方式的適應(yīng)和滿 足。這個形象說明貴族知識分子在50年代后的俄國已喪失了進步性，預(yù)示了 “新人”的 形象將取代“多余人”形象。
18、精神探索型人物
托爾斯泰一系列重要作品中帶有作家自傳性質(zhì)、表現(xiàn)作者精神探索歷程的人物。他們思 想敏銳，對社會問題敏感，并緊張?zhí)剿?，努力尋找答案。在得不到結(jié)果時，則從宗教中尋找 啟示。他們都企圖克服環(huán)境的影響走向精神的獨立，因而性格與環(huán)境每每發(fā)生沖突，并在沖 突中展示超越性與自主性，從而說明環(huán)境的落后與不合理?！稇?zhàn)爭與和平》中的彼埃爾，《安 娜·卡列尼娜》中的列文，《復(fù)活》中的聶赫留朵夫等就是這類人物。
19、“懺悔貴族”
指俄國作家托爾斯泰筆下的開明貴族地主形象，是十九世紀(jì)后半期一些試圖背叛本階級 卻未能背叛成功的貴族知識分子。這些人物以鮮明的深刻反省與精神探索為主要個性特征， 他們的人生多表現(xiàn)為一種道德自我完善的過程。比起“多余人”，他們的認識要深刻。行動 要堅決，有時真成了人民的辯護士，但他們最終仍是一個貴族，因此被稱為“懺悔貴族”。 托爾斯泰通過一系列的懺悔貴族形象，表現(xiàn)了他的社會探索和精神探索，揭露沙皇俄國的社 會罪惡，也宣揚了“托爾斯泰主義”。《復(fù)活》中的聶赫留朵夫是著名的懺悔貴族的形象。
20、別里科夫性格
別里科夫是契訶夫《裝在套子里的人》中的主人公，是頑固保守的反動知識分子典型。 他性格突出的特征是多疑膽怯、保守頑固。他把自己和周圍的一切人等包括思想都套進套子， 以“純粹套子式的論調(diào)”統(tǒng)轄周圍環(huán)境，造成壓抑氣氛。他懼怕屈從于沙皇反動統(tǒng)治，并成 為了反動統(tǒng)治的衛(wèi)道士。作為舊制度、舊思想的維護者，他是兇狠的；但他保守腐朽的本質(zhì) 使他在新事物面前不堪一擊，他又是脆弱的。別里科夫的兇狠脆弱正反映了造就其性格的沙 皇專制統(tǒng)治的殘暴脆弱，也表明這種生活不能再繼續(xù)下去了，俄國必須要改革。
21、廢奴文學(xué)
廢奴文學(xué)指19世紀(jì)二三十年代美國奴隸解放運動中出現(xiàn)的描寫奴隸悲慘生活和反抗斗 爭的文學(xué)作品。廢奴文學(xué)是19世紀(jì)上半葉美國廢奴運動的產(chǎn)物。它從人道主義出發(fā)，以廢 奴為主題，描寫黑人奴隸的非人生活，揭露南方奴隸主的殘暴行為，批判蓄奴制的野蠻性和 反動性，為黑奴解放運動大聲疾呼，進而批判北方資產(chǎn)階級的妥協(xié)、虛偽和叛賣行為。廢奴 文學(xué)具有強烈的政治傾向性，形式以詩歌和小說為主，主要作品有希爾德烈斯的《白奴》和 斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》。
22、社會問題劇
指挪威劇作家易卜生創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接 結(jié)論，沒有任何暗示的劇本。作者站在民主主義立場上，運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，把當(dāng)時的 社會問題與舞臺藝術(shù)相結(jié)合，真實地反映了歐洲資本主義社會的本質(zhì)特點。劇本提出了有關(guān) 政治、倫理道德、婚姻、婦女、教育、宗教、法律等一系列社會問題，深刻地揭露和批判了 資產(chǎn)階級虛偽欺詐、自私自利等敗行劣跡，貫穿著強烈的批判精神，目的是引起人民的注意， 進行社會改革，帶有改良主義色彩。代表作品是《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人 民公敵》。
四、簡答題
1、批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征是什么？
19世紀(jì)文學(xué)的主流是批判現(xiàn)實主義文學(xué)，它有以下基本特征： 1客觀、真實地描繪現(xiàn) 實生活，反映社會的本來面目。 現(xiàn)實主義作家把當(dāng)代現(xiàn)實生活特別是城市的日常生活作為 描寫的主要對象，注重反映現(xiàn)實生活的整體、本質(zhì)、真實、在創(chuàng)作中力求準(zhǔn)確反映人物和社 會的具體特點?！罢鎸嵉卦佻F(xiàn)現(xiàn)實生活”幾乎是所有批判現(xiàn)實主義作家的共同口號。2批判 性、暴露性、改良性。現(xiàn)實主義作家特別注重社會底層社會及“小人物”的悲劇命運。對社 會現(xiàn)實的強烈批判在客觀上表達了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和抗議，是從改良資 本主義制度出發(fā)的，他們的思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。3塑造典型環(huán)境中 的典型性格，重視細節(jié)的真實性?，F(xiàn)實主義作家重視細節(jié)描寫的真實性，達到了精細入微， 生動逼真的地步。而他們刻意追求細節(jié)的真實，往往為描寫典型的人物與環(huán)境服務(wù)，以突出 表現(xiàn)人物與環(huán)境的獨特性和本質(zhì)特征。他們主張將人物性格放在特定的歷史時代、社會環(huán)境 和斗爭情勢中加以刻畫，突出時代、環(huán)境對人物性格的影響。
2、簡述十九世紀(jì)中期法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征。
第一，在思想內(nèi)容上描寫日益得勢的資產(chǎn)階級和日益沒落的封建貴族之間的矛盾以及資 產(chǎn)階級記得內(nèi)部矛盾，形象的體現(xiàn)資產(chǎn)階級取代封建貴族階級的歷史發(fā)展趨勢。
第二，批判的矛頭指向沒落的封建貴族和飛揚跋扈的資產(chǎn)階級，批判金錢的罪惡以及人 與人之間的金錢關(guān)系。
第三，在人物形象塑造上，作品的主人公大多是帶有英雄主義色彩的個人反抗的典型。 第四，在藝術(shù)上，社會畫面廣闊，典型豐滿生動，筆鋒犀利有力。
3、《紅與黑》書名的象征意義。
關(guān)于“紅”與“黑”的象征意義，評論界有各種各樣的解釋。其一，象征政治力量?！凹t” 象征熱血和革命，“黑”象征封建的反動力量。其二，象征主人公于連謀取前程的途徑?！凹t”
指拿破侖帝國時的紅軍裝，走從軍的道路。“黑”指教士的道袍，走教會的道路。其三，象 征不同的歷史時期。“紅”象征充滿業(yè)績的資產(chǎn)階級革命時期，尤其是拿破侖帝國時期；“黑” 代表教會惡勢力以及猖獗的復(fù)辟時期，于連即生活在這兩個時期的轉(zhuǎn)換期間。其四，象征主 人公于連的命運?！凹t”指鮮血，于連的結(jié)局是死于非命。“黑”指孝服，瑪特爾小姐身穿孝 服親手埋葬了于連的頭顱。不管哪種解釋，都可以把握到小說豐富而深刻的內(nèi)容。
4、《紅與黑》的主要藝術(shù)特點有哪些？
第一，塑造典型環(huán)境中的典型性格。小說主人公于連復(fù)雜矛盾性格的形成是他生活的特 定社會環(huán)境造成的，也因環(huán)境變化而變化。司湯達成功描寫了于連生活在其中的特定環(huán)境： 唯利是圖的維立葉爾城、陰森可怖的貝尚松學(xué)院、黑幕重重的巴黎貴族社會。三個環(huán)境從不 同的角度影響著于連性格的形成和發(fā)展。
第二，成功的心理刻畫。司湯達緊緊抓住于連在特定環(huán)境中隱蔽的內(nèi)心活動，表現(xiàn)了他 復(fù)雜矛盾的性格特點。如寫他與市長夫人、侯爵小姐戀愛過程中瞬息萬變的心理狀態(tài)，充分 表現(xiàn)了他性格中怯懦與勇敢、彷徨與堅定、自卑與自尊等因素的尖銳斗爭，從而使這個形象 生動、自然、真實的展現(xiàn)在讀者的面前。
第三，情節(jié)緊湊、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。 以于連的個人奮斗史為“經(jīng)”，以他和德·瑞娜市長夫人、 瑪特兒小姐戀愛生活為“緯”。 經(jīng)緯交織、條理明晰。三個典型環(huán)境的轉(zhuǎn)換銜接自然順暢， 出場的人物都與主人公有關(guān)。人物、情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴(yán)整清晰，井井有條，形成一個有機 的藝術(shù)整體。
5、概述《人間喜劇》的現(xiàn)實主義藝術(shù)成就。
巴爾扎克的創(chuàng)作標(biāo)志著十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的高峰，其《人間喜劇》的藝術(shù)特征 主要有：第一，從歷史哲學(xué)的高度表現(xiàn)現(xiàn)實，描寫社會。巴爾扎克對現(xiàn)實關(guān)系有較深刻的理 解，認識到整個社會就是一部由金錢控制的機器，他通過金錢支配下的活動揭示出貴族階級 逐漸衰亡，資產(chǎn)階級日益得勢的歷史大趨勢。第二，高度個性化的典型人物。巴爾扎克通過 細節(jié)、肖像、動作、對話、夸張描寫人物的某種情欲等多種手法，刻畫了鮮明豐滿的典型形 象。第三，精細逼真的典型環(huán)境描寫。這既再現(xiàn)了時代和社會風(fēng)貌，又為人物性格的形成和 發(fā)展提供了客觀依據(jù)。第四，真實準(zhǔn)確的細節(jié)描繪。
6、簡述《高老頭》的主題思想。
巴爾扎克創(chuàng)作的小說《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容：第一，小說真實地反映了波旁王 朝復(fù)辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊。(子爵夫人告別巴黎)。第二， 小說描寫資產(chǎn)階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主 義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。第三，小說揭露了與資產(chǎn)階級野心家極端利己投機 取巧完全不同的誠實的個人奮斗之路。
7、簡述《高老頭》的主要藝術(shù)特點。
第一，注重典型環(huán)境的描寫，重視環(huán)境于人物性格的關(guān)系。對典型環(huán)境的描寫為人物性 格發(fā)展提供依據(jù)。如拉斯蒂涅活動其中的伏蓋公寓、子爵府和紐沁根內(nèi)室，構(gòu)成了巴黎社會 的縮影，為拉斯蒂涅野心家性格的形成提供了客觀依據(jù)。
第二，廣泛地運用了對比的原則。如高老頭對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高 老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚善的教訓(xùn)(人物對比) 。上流社會和伏蓋公寓下 層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的粗俗(環(huán)境 對比)。
第三，語言多姿多彩、比喻深刻。 人物語言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強 烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情。
第四，細節(jié)描寫真實、生動、豐富、精彩。
第五，結(jié)構(gòu)精致，小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。拉
斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的。伏脫冷完成了教育的 使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務(wù)后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成。
8、簡述十九世紀(jì)中期英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征。
第一，在思想內(nèi)容方面，主要描寫了資產(chǎn)階級的內(nèi)部矛盾和小資產(chǎn)階級的個人奮斗史， 不僅揭露了貧富對立而且直接反映了勞資矛盾。
第二，在人物形象上，塑造了栩栩如生的人物群像。其正面人物多來自平民階級的“小 人物”。
第三，作者大多從溫和的人道主義出發(fā)，宣揚道德感化和改良主義的主張。
第四，在藝術(shù)方法上，則主要運用了現(xiàn)實主義的精細描寫，但也不乏理想色彩，特別是 在小說方面顯示了高超的結(jié)構(gòu)技巧。
9、簡析《雙城記》的藝術(shù)特色。
第一，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，情節(jié)曲折。《雙城記》的情節(jié)頭緒紛繁，曲折，包含了三個家庭的故
事，時間跨度幾十年，但作者處理巧妙恰當(dāng)。他以梅尼特醫(yī)生的故事作為主線，牽動全篇， 并運用倒敘、伏筆等手法使線索清晰、主次分明。
第二，強烈的對比手法?！峨p城記》在環(huán)境描寫、人物形象和思想表達上都運用了對比
的手法。用厄弗里蒙地侯爵的窮奢極欲、專橫跋扈對照人民群眾的貧困屈辱。用梅尼特在英 國寧靜的家庭生活對照法國苦難混亂的社會。用梅尼特的寬恕仁愛對照得伐石太太得報復(fù)殘 忍。用卡爾登的自我犧牲對照革命者的濫殺無辜。這些對比鮮明表現(xiàn)了作者的人道主義思想。
10、簡析苔絲悲劇的社會原因及所表現(xiàn)的作者的悲觀宿命論情緒。
苔絲是一個心地善良、感情真摯，富于自我犧牲精神和反抗性格的勤勞的農(nóng)家姑娘。但 在當(dāng)時的社會中卻被迫害致死，她的悲劇是社會悲劇。悲劇的主要原因有兩方面：第一，以 亞雷為代表的資產(chǎn)階級對苔絲的壓榨和摧殘。第二，以安璣·克萊為代表的舊的倫理道德觀 念對苔絲的迫害。通過她的悲劇，哈代憤怒的控訴了資本主義制度，否定了宗教和資產(chǎn)階級 道德的正義性。但是，在肯定苔絲是社會罪惡犧牲品的同時，作者又認為她的悲劇是命運造 成的。由于命運作祟，苔絲無論怎樣反抗也是枉然，流露了人類永遠無法擺脫悲劇命運的悲 觀宿命論情緒。
11、俄國批評現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征是什么？
俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)除具有西歐批判現(xiàn)實主義文學(xué)的一般特征外，還有四個方面的顯 著特點：第一，最突出的特點是始終和俄國人民的解放運動相聯(lián)系，矛頭指向?qū)Ｖ浦贫?，農(nóng) 奴制及其殘余。第二，廣泛使用諷刺手法，諷刺和對社會的批判緊密結(jié)合。第三，伴隨著解 放運動的發(fā)展，主人公不斷變化并形成系列，“小人物”、“多余人”、“新人”、“懺悔貴族” 等形象在俄國文學(xué)的各個時期都占有一個重要位置。第四，文學(xué)理論和創(chuàng)作實踐緊密結(jié)合。 別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的文學(xué)評論文章，對俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的確 立，繁榮和發(fā)展起了巨大促進作用。
12、《驛站長》在俄國文學(xué)史上占有什么樣的地位？
《驛站長》塑造了一個忠厚善良的小驛站長站長維林的形象。維林日夜辛苦，卻遭到往 來官吏的欺凌。他唯一的精神寄托——聰明美麗的女兒冬尼亞，被一驃騎兵拐走。他歷盡艱 辛好容易找到女兒，卻又被拒之門外。維林終于在孤苦無靠，精神上受到嚴(yán)重摧殘的情況下 死去。維林的遭遇，反映了沙俄時代千千萬萬下層人物的悲慘處境，字里行間表現(xiàn)了作家的 深切同情。維林是俄國文學(xué)史上第一個“小人物”形象的先聲。因此，《驛站長》有著開拓 文學(xué)新領(lǐng)域的重要地位。
13、《葉甫蓋尼·奧涅金》中的奧涅金是一個什么樣的形象？
奧涅金是十九世紀(jì)20年代俄國貴族進步青年的典型。他所受的教育是脫離實際的典型
的貴族式家庭教育。這種教育使他能說流利的法語，會裝腔作勢，應(yīng)付上流社會的交際。奧
涅金雖然也過著一般貴族公子的浮華生活，但他受當(dāng)時進步思想的影響，向往民主和自由， 很快就厭倦了上流社會的生活。他在自己的鄉(xiāng)村莊園進行改革，但由于缺乏毅力和勇氣而失 敗。在這種不務(wù)實際的性格影響下，他的友誼和愛情都慘遭失敗。在他身上反映了先進貴族 青年脫離人民這一導(dǎo)致十二月黨人失敗的致命弱點。
14、簡析《當(dāng)代英雄》中畢巧林的形象。
畢巧林是俄羅斯文學(xué)中繼奧涅金之后的又一個“多余人”形象，他性格充滿了矛盾。畢 巧林精力充沛，才智過人。比起那些沾染上貴族惡習(xí)的庸俗青年，他顯得聰明堅強，有獨立 精神，能批判周圍的事物。他不去追求功名利祿，對貴族社會抱批判甚至敵視的態(tài)度。他充 滿熱情，渴望從事有意義的活動。但在尼古拉一世的統(tǒng)治下，他找不到出路，沉悶和陰暗的 生活壓抑著他，孤獨和內(nèi)心的矛盾折磨著他。他只能在戰(zhàn)斗、冒險和惡作劇中尋找刺激，只 能在瑣碎無聊的小事上浪費精力甚至生命。他在毀壞自己的同時，也損害了別人。作者通過 他的形象，譴責(zé)了當(dāng)時社會，同時批判了30年代進步青年的缺陷，表明貴族知識分子正在 失去自己的革命性，平民知識分子代替貴族革命家的時代即將到來。
15、簡析《死魂靈》的主題及社會意義。
《死魂靈》通過乞乞科夫接觸的官僚和走訪的各類地主的描寫，客觀上暴露了俄國專制 制度和農(nóng)奴制的丑惡，表明農(nóng)奴制度已經(jīng)腐朽，失去了繼續(xù)存在的歷史根據(jù)。
沙皇的專制制度和農(nóng)奴制是阻礙俄國歷史前進和發(fā)展的障礙，是十九世紀(jì)俄國革命的主要對 象。果戈理的《死魂靈》對于提高人民群眾對俄國專制制度，特別是對農(nóng)奴制反動本質(zhì)的認 識，提高人民的覺悟，喚起人民大眾積極參加反對專制制度和農(nóng)奴制的斗爭，推動人民解放 運動的發(fā)展，都有著不可估量的積極意義。
16、簡析《死魂靈》中乞乞科夫的形象。
乞乞科夫是貫穿《死魂靈》全書的人物。他出身于小農(nóng)奴主家庭，從小受帶有資產(chǎn)階級 色彩的封建教育，牢記“積錢“和討上司歡心兩條家教。學(xué)生時代就做賺錢的生意，偽裝老 實，投老師所好，以品學(xué)兼優(yōu)畢業(yè)。工作后繼續(xù)投機取巧，從老科長嫁不出去的姑娘入手， 利用他向上爬。一旦達到目的，就把老科長和其女兒一腳踢開。他貪婪過分被斷絕仕途生涯 后，又投機鉆營干起了收買”死魂靈“的勾當(dāng)。乞乞科夫作為新興的資產(chǎn)階級，雖然在智力 方面高于農(nóng)奴主，但其實質(zhì)仍然是封建廢墟中成長起來的騙子，是由貴族地主向新興資產(chǎn)階 級過渡的典型。
17、《罪與罰》的藝術(shù)特色表現(xiàn)哪些方面？
第一，作品充滿哲理性。作家把主人公犯罪語受罰的問題提到哲學(xué)的高度加以探討，讓 兩種相互對立和沖突的人物思想圍繞問題展開論爭。
第二，善于“刻畫人的心靈深處的奧秘“。作家始終讓人物處于無法解脫的矛盾之中， 通過人物悲劇性的內(nèi)心沖突，揭示人物的內(nèi)心世界。為了更深層次揭示人物性格，作家還用 了夢魘、幻覺和變態(tài)的心里描寫等手法。
第三，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，情節(jié)曲折，氣氛緊張。作品主要寫了主人公的犯罪受罰和新生，結(jié)構(gòu) 完整嚴(yán)謹。作品關(guān)于主人公的手法和最后與索非亞島西伯利亞這些史料微機的情節(jié)，不是直 線發(fā)展。主人公激烈的內(nèi)心搏斗和殺人場面都顯得緊張。
第四，場面轉(zhuǎn)換快，場景推移迅速，主要情節(jié)是幾天的事，但在濃縮的時空中卻包含了 豐富的思想內(nèi)容。
18、談?wù)勍铀雇滓蛩够P下的“小人物”形象。
陀斯妥耶夫斯基幼年就接觸了農(nóng)奴的生活，17歲到彼得堡后，由于處于赤貧的狀態(tài)，
他對城市下層人民的生活有了更深刻的了解他在自然派的影響下開始創(chuàng)作。他的第一部長篇 小說《窮人》就寫那些住在閣樓和地窖里的人們。作品的主人公是以杰符什金味代表的城市 貧民。他們地位卑微，生活悲慘，但道德情操高尚。杰符什金自己貧窮潦倒，卻盡一切可能
救助比自己更不幸的瓦蓮卡?！陡F人》深化了俄羅斯文學(xué)中“小人物”的主題，它不局限于描
寫“小人物”的悲慘遭遇，而且表現(xiàn)他們高尚的內(nèi)心世界。同時，《窮人》中的“小人物”不像
《驛站長》和《外套》那樣寫的是個別人，而是一群人。小說還提出了貧富對立和不公平的 社會問題，被別林斯基稱為“社會小說的一次嘗試”?！陡F人》為俄國平民文學(xué)的繁榮奠定了 基礎(chǔ)。陀斯妥耶夫斯基40年代的其它作品，如《雙重人格》等也是以下層人物為主人公。 60年代，他又創(chuàng)作了一系列的以“小人物”為主人公的重要作品，如《被欺凌與被侮辱的》、 《死屋手記》、《罪與罰》等，作品中的下層婦女、各類苦役犯、妓女、窮大學(xué)生等，他們都 是生活在社會底層的被侮辱與被損害的善良高尚的形象，但又體現(xiàn)了基督受難的精神。
19、試分析聶赫留道夫的形象
聶赫留道夫是俄國19世紀(jì)末期一個懺悔貴族的形象。起初，他是個純潔高尚的青年，
富于自我犧牲精神，曾把繼承來的土地送給農(nóng)民。但后來受到貴族社會腐朽放蕩生活的熏染， 成為一個利己主義者，干出了誘騙瑪絲洛娃的勾當(dāng)。在法庭上，他被瑪絲洛娃的不幸遭遇強 烈地震動了，開始意識到自己有罪。在為瑪絲洛娃的案件奔走上訴的過程中，他看到了社會 的種種不合理現(xiàn)象，逐漸樹立了否定現(xiàn)存制度和土地私有制的信念。但他最終，有找到鏟除 社會罪惡的途徑，而是在宗教道德中找到了精神歸宿。聶赫留道夫作為托爾斯泰探索型主人 公的最后一個，集中體現(xiàn)了托爾斯泰主義的“不以暴力抗惡”和“道德自我完善”的思想。 聶赫留道夫的結(jié)局反映了托爾斯泰世界觀的矛盾性和解決社會問題時的軟弱無力。
20、為什么說《復(fù)活》是“俄國革命的一面鏡子”。
第一，小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構(gòu)，勾畫了國家 機構(gòu)中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣傳“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、寬恕
和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。
第二，小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬 無稽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的 “愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞”的教義。
第三，小說還從經(jīng)濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要 解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。同時又宣揚了改良主義(空想)。
21、契訶夫短篇小說的主要藝術(shù)特色有哪些？
第一，在樸素自然中蘊涵有巨大的藝術(shù)容量。契訶夫的小說題材大都取材于日常生活中 的“小事”，但作者善于借用這些“小事”來反映生活的本質(zhì)，在日?，嵤轮薪沂境鲋卮蟮?社會問題，發(fā)人深省，產(chǎn)生震撼人心的效果。
第二，含蓄、幽默。在作品中契訶夫一般只做客觀冷靜的敘述、描寫或通過出色的幽默 來代替作者對人與事的評價。作者的含蓄還在于充分相信讀者的主觀因素，不把故事講完說 透。這使其作品含而不露，意在言外，耐人尋味。
第三，簡潔、凝練。契訶夫能在很短的篇幅中熔入巨大的內(nèi)涵靠的就是這種寫法。契訶 夫小說沒有冗長的景物、肖像描寫和背景交待，情節(jié)簡單，人物不多。但無論寫人敘事，寥 寥幾筆，便勾勒出任務(wù)的情態(tài)個性，給人以深刻印象。
22、契訶夫筆下的“小人物”表現(xiàn)了怎樣的主題？
寫“小人物”的故事，一直是契訶夫創(chuàng)作的主要題材。從主題上看有三類:
第一，揭露和批判在官僚專職制度壓迫下，“小人物”的奴才相，以及造成這種奴性心 理的沙皇專制警察制度。如《小公務(wù)員之死》。
第二，描寫生活在底層的“小人物”的辛酸及悲慘遭遇，并寄予深切的同情。如《苦惱》。
第三，歌頌底層人民中不斷成長的先進力量，表現(xiàn)了作家對將要到來的美好生活的一種 預(yù)感。
23、簡述《湯姆叔叔的小屋》的現(xiàn)實主義成就。
《湯姆叔叔的小屋》直接取材于當(dāng)時的現(xiàn)實生活，因而在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實主義為指導(dǎo)。 突破了在小說方面長期占統(tǒng)治地位的浪漫主義傳統(tǒng)，真實、生動、細致的反映了南方蓄奴制 社會的生活狀況，以強烈的政治激情成功的刻畫了不同類型的黑奴形象。如俯首帖耳、惟命 是從的湯姆叔叔和敢于反抗斗爭的伊萊扎等，逼真的勾畫了奴隸主的丑惡嘴臉，如謝列格·圣 克萊亞等。并以現(xiàn)實主義的寫實手法暗示了蓄奴制的必然滅亡。它是美國文學(xué)史上一部重要 的現(xiàn)實主義小說，也是內(nèi)戰(zhàn)后現(xiàn)實主義小說的前驅(qū)。
24、簡析《哈克貝利·費恩歷險記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。
馬克·吐溫的代表作《哈克貝利·費恩歷險記》的思想內(nèi)容：第一，小說以南北戰(zhàn)爭之 后的密西西比河沿岸為背景，通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自 由故事，表達了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。第二，逃跑是這部小說中另一 個主題。在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián) 系在一起的。
這部小說的藝術(shù)特色為藝術(shù)特色：第一，成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國 生活。第二，大量的方言、俗語的使用，即符合一個頑童的性格，也符合他的認識水平。第 三，浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪相結(jié)合是小說的一大特色。
25、歐·亨利創(chuàng)作的基本主題及其藝術(shù)特色。
歐·亨利是美國著名的短篇小說大師，被稱為“美國的莫泊?！?。他的小說主要描寫下 層社會形形色色的小人物，真實地再現(xiàn)美國下層社會的生活，反映了19世紀(jì)末期美國社會 矛盾，揭露和批判資本主義社會的丑惡。歌頌小人物的善良、友愛、真誠、無私和自我犧牲 的精神是歐·亨利創(chuàng)作的基本主題?！尔滅鞯亩Y物》寫一對貧困的青年夫婦在圣誕節(jié)前夕， 各自賣掉“引以自豪”的心愛之物為對方購買禮物，結(jié)果兩人的禮物都成了無用之物?！蹲?后一片藤葉》描寫了一年邁的窮畫家為挽救一個瀕臨死亡的女畫家的生命，在夜里頂風(fēng)冒雨 在墻上畫了一片用不凋落的藤葉，而自己卻被肺炎奪去了生命?！毒炫c贊美詩》寫一個流 浪漢想進監(jiān)獄度過寒冬而屢次故意犯法，警察卻置之不理，而他聽到教堂的贊美詩懺悔自己 的過去時，卻無辜遭到警察的逮捕。《黃雀在后》、《我們選擇的退路》和《人生波瀾》等作 品則表現(xiàn)了作家的另一重要主題：揭露資產(chǎn)階級的貪婪、狡詐、狠毒、虛偽、無恥和美國社 會的罪惡。歐·亨利是一位具有獨特風(fēng)格的作家。他不注重人物性格的刻畫和心理描寫，而 以情節(jié)取勝。巧于構(gòu)思，情節(jié)曲折生動，引人入勝；語言幽默風(fēng)趣、逗人發(fā)笑；結(jié)尾出人意 料，卻又在情理之中，令人深思。這就是被譽為“歐·亨利筆法”所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力。
（六）論述題
1、試述歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的共同特征。
作為一個流派，歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)有如下幾個主要的共同特征：
1）客觀反映現(xiàn)實。現(xiàn)實主義要求按照生活的本來面目反映現(xiàn)實。一方面，像解剖學(xué)一
樣，強調(diào)精確細膩的描寫，強調(diào)細節(jié)描寫的真實性；另一方面，又要求透過現(xiàn)象看到本質(zhì)。 與此相關(guān)的是，反對作家突出自我，表現(xiàn)自我。當(dāng)然文學(xué)作品中無法消滅自我，但“藝術(shù)家 不應(yīng)在作品里露面，正如上帝不應(yīng)在自然里露面一樣”（福樓拜）。作家的理想、觀點、情感 只能含蓄在真實的描寫之中，讓讀者在不知不覺中受到感染。這樣，現(xiàn)實主義就以客觀化代 替了浪漫主義的主觀抒情，以嚴(yán)酷的真實折斷（代替）了浪漫主義的幻想的翅膀。
2）批判暴露性傾向?，F(xiàn)實主義文學(xué)面向社會問題，正視社會矛盾，具有較強的批判暴
露封建貴族與資產(chǎn)階級統(tǒng)治陰暗面的傾向。這些揭露與批判，有助于人們對資產(chǎn)階級世界的 認識。現(xiàn)實主義作家并不是純客觀地、無傾向地反映生活，而是不斷地對生活現(xiàn)象進行嚴(yán)肅
的分析，作出自己的評價。他們從人道主義出發(fā)，對封建貴族統(tǒng)治的腐朽黑暗和資產(chǎn)階級隱 藏在金錢珠寶下面的無盡丑惡，對他們在政治上的殘暴，思想上的專橫，經(jīng)濟上的貪婪，道 德上的糜爛十分厭惡。這種對社會罪惡毫不掩飾的描繪，在當(dāng)時粉碎了資產(chǎn)階級世界的樂觀 情緒，使人們對資本主義的永恒性產(chǎn)生懷疑。
3）塑造典型性格。現(xiàn)實主義并不是機械地、平面地反映生活，而是著力于生活的典型
化，而典型化的中心問題是典型性格的塑造。這在小說、戲劇、敘事詩、戲劇詩中均有體現(xiàn)。 恩格斯對現(xiàn)實主義的經(jīng)典概括：“除了細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人 物”。現(xiàn)實主義作家重視生活的真實，但不滿足于一般的、外在的真實，能夠通過個別人物 形象，生動地展示一定社會階層的本質(zhì)特征。同時善于將人物性格和時代、社會環(huán)境結(jié)合起 來寫，時代和環(huán)境造就人物性格，人物性格的形成和發(fā)展又反映社會和時代的風(fēng)貌。
4）在小說戲劇方面的創(chuàng)作優(yōu)勢。古典主義的創(chuàng)作優(yōu)勢是悲喜劇，浪漫主義的創(chuàng)作優(yōu)勢
是詩歌，而現(xiàn)實主義則推動了小說（長篇、中短篇）的繁榮，以及社會問題戲劇的容量。特 別是在小說方面，現(xiàn)實主義作家創(chuàng)造了“典型環(huán)境中的典型性格”；創(chuàng)造了編年史式的人物 再現(xiàn)的連環(huán)性的長篇小說體系，如《人間喜劇》；創(chuàng)造了描寫幾個家族興亡盛衰的巨型小說， 如《盧貢-馬卡爾家族史》、《福爾賽世家》及其續(xù)篇《現(xiàn)代喜劇》、《布登勃洛克一家》；創(chuàng)造 了截取人生的解剖面以表現(xiàn)人生全體的短篇小說，如莫泊桑、契訶夫、歐·亨利；創(chuàng)造了直 接干預(yù)當(dāng)代生活的社會問題劇，如易卜生、蕭伯納的眾多劇作。就整個歐洲現(xiàn)實主義小說戲 劇發(fā)展的總趨勢看，基本上是從寫外部世界到著重寫內(nèi)心世界。后期作家比之前期作家更重 視寫人的精神世界。如英國的狄更斯到哈代；法國的巴爾扎克到福樓拜；俄國的果戈理到陀 思妥耶夫斯基；挪威易卜生的中期到晚期的劇作。同樣，現(xiàn)實主義作家諷刺手法的運用，加 強了批判揭露的力量，嘲笑了丑惡的社會，出現(xiàn)了許多諷刺大師，如果戈理、契訶夫等。
2、于連形象及其典型意義。
小說主人公于連是波旁復(fù)辟王朝末期小資產(chǎn)階級知識青年中個人奮斗者的典型。他聰明 敏感，記憶力好，自尊心強，志向遠大，認為自己是一塊成就大事業(yè)的料子，相信自己也能 像拿破侖那樣一樣奮斗成功，但復(fù)辟王朝斷送了他的美夢，靠戰(zhàn)場獲取功名，走拿破侖的道 路已經(jīng)不可能，只好隱藏自己的真實思想，改走教會的道路。
于連的思想性格是復(fù)雜而矛盾的。一方面是自尊、進取、反抗，對上流社會抱有仇視心 理。他出身平民，受到啟蒙思想影響，崇拜拿破侖，具有強烈的自由、平等意識，他不安于 低賤的地位，寧死也不愿成為貴族的奴仆，把別人對他的同情看做是侮辱。他征服市長夫人 起先是出于報復(fù)心理，他對兩位貴族夫人的愛情，是作為向等級觀念挑戰(zhàn)的手段。他仇視上 流社會的心理在小說最后法庭一幕中表現(xiàn)得更加充分，其實于連傷人未死，完全不應(yīng)該被判 死刑，但他非常清楚上流社會是以死來懲罰他企圖插足上流社會，所以決不向上流社會討?zhàn)垼?放棄上訴權(quán)利，以死向黑暗社會現(xiàn)實提出控訴。
于連性格的另一方面是孤傲、野心和虛偽，一切為了達到個人出人頭地的目的。他利用 天資，把根本不喜歡的《新約全書》倒背如流；崇拜拿破侖，但在公開場合卻大罵拿破侖； 為了在教會的道路上步步高升，偽裝虔誠，刻苦鉆研神學(xué)；利用瑪特爾小姐的愛情，作為爬 進上流社會的階梯。于連這種矛盾的性格，是由當(dāng)時的社會現(xiàn)實造成的。于連的形象不僅概 括了當(dāng)時法國社會一大批青年人的精神面貌，而且也揭示了人類社會中普遍存在的個人與不 平等的社會抗?fàn)帟r的不幸命運。
于連的悲劇結(jié)局，是由他以個人奮斗的方式同過于強大的對象進行抗?fàn)帥Q定的。是作為 受壓制的平民階級中的一員，企圖與當(dāng)時的復(fù)辟王朝、封建貴族、教會勢力及大資產(chǎn)階級抗 爭，以獲得與他們平起平坐的經(jīng)濟、政治地位。這是他的對手們絕對不能容忍的，必然會置 之于死地。處于統(tǒng)治地位的社會集團和政治勢力判處于連死刑，實際上是對敢于向它們挑戰(zhàn) 的平民的鎮(zhèn)壓和迫害，所以，于連的悲劇是社會的悲劇。
3、結(jié)合作品分析《高老頭》中拉斯蒂涅的形象及典型意義。
拉斯蒂涅是復(fù)辟王朝時期資產(chǎn)階級青年野心家的典型。作者細致刻畫了其思想變化的原 因和野心家性格定型的過程，這是以其在巴黎求學(xué)所經(jīng)歷的兩位“導(dǎo)師”的教導(dǎo)和“人生三 課”完成的。
鮑賽昂子爵夫人是他的第一位導(dǎo)師，她給年青而善良的大學(xué)生上了第一課，告訴他支配 社會的兩根魔術(shù)棒：門第和金錢，而獲取其中任何一種都需要把別人當(dāng)作“驛馬”，最后教 他去追求紐沁根太太，作為向上爬的跳板。伏脫冷則是他的第二位導(dǎo)師，伏脫冷的開導(dǎo)是拉 斯蒂涅接受的人生第二課。他唆使拉斯蒂涅去追求銀行家泰伊番的女兒，自己派人殺死銀行 家的兒子，而后劫財分贓，盡管此計未成，但使拉斯蒂涅確信了“有財便是德”的金錢規(guī)律。 高老頭的苦難與慘死是拉斯蒂涅接受的人生第三課。當(dāng)高老頭的錢財被女兒榨干，變成赤條 條兩足動物后，也被女兒拋棄了，高老頭因無錢孤苦死去；緊接著，鮑賽昂夫人因錢而情場 失意，伏脫冷因錢而被出賣??這一系列由金錢導(dǎo)演的悲劇發(fā)生了，促使拉斯蒂涅終于明白， 清白誠實一無用處，只有金錢是金科玉律的道理。于是，在埋葬高老頭的同時，埋葬了自己 最后一滴神圣的同情淚，自甘墮落，終于自覺走上資產(chǎn)階級野心家的道路。
拉斯蒂涅由一個稍具同情心的青年墮落為資產(chǎn)階級野心家，既顯示了貴族被資產(chǎn)階級征服的 必然趨勢，也揭露了資本主義社會環(huán)境對青年人的腐蝕作用，批判了金錢的罪惡。這個形象 的典型意義為：小說通過拉斯底涅的演變，反映了貴族階級的衰亡和資產(chǎn)階級的興起，揭露 了金錢的罪惡。
4、《雙城記》如何體現(xiàn)了狄更斯人道主義的兩重性。
狄更斯是十九世紀(jì)歐洲批判現(xiàn)實主義作家中人道主義思想最濃厚的作家之一，他的長篇 小說《雙城記》突出體現(xiàn)了其人道主義思想的兩重性?！峨p城記》中狄更斯以自己的人道主 義準(zhǔn)則來評價法國大革命前的封建貴族政權(quán)和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)。 狄更斯從人道主義出發(fā)，揭露了法國貴族階級的無恥、殘暴，描寫了人民群眾受迫害被 剝削的慘狀，從而揭示了法國大革命爆發(fā)的必然性。另一方面，又對人民群眾揭竿而起的暴 動持否定、批判的態(tài)度，他厭惡流血沖突，希望通過人與人之間的同情理解和愛來調(diào)和階級 矛盾，解決社會問題。
狄更斯的這種人道主義思想直接影響了他對幾個主要人物形象的塑造，梅尼特醫(yī)生因為同情 得伐石太太一家的悲慘遭遇，寫信上告侯爵而被監(jiān)禁18年。他在獄中寫下血書，發(fā)誓要揭 發(fā)真相。但當(dāng)他出獄后，經(jīng)過一段平靜、幸福的生活。他的復(fù)仇火焰熄滅了，不僅接納了仇 人的兒子做女婿，還冒死去營救他。作者筆下的得伐石太太開始是一個正義的革命者，后來 卻被描寫為一個嗜血的殺人狂，要把代爾那一家斬盡殺絕。她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人 的瘋狂及無止境的復(fù)仇，不惜秧及無辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道 對暴力的勝利。對得伐石太太的革命政權(quán)是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義 思想。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比得伐石太太是不人道的，因此 苦大仇深的得伐石太太被描繪成殺人不眨眼的惡魔。作者企圖用階級調(diào)和解決階級矛盾和復(fù) 雜的社會現(xiàn)象，他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。作者 對革命和革命者的態(tài)度是矛盾的。一方面認為人民的革命是正義的，但又認為過火。得伐石 太太的結(jié)局，說明了作者的觀點。代爾那這個形象體現(xiàn)了狄更斯的博愛思想，他背叛了自己 的階級，成為自食其力的人，而且為作者所塑造的人道主義最高典型，他自動放棄貴族特權(quán)， 為營救管家而被捕入獄?？柕歉w現(xiàn)了作者的博愛思想，他甚至用自己的生命換取別人的 幸福。
狄更斯人道主義的兩重性使他對法國大革命持矛盾的態(tài)度，他既肯定革命的正義性和必 然性，又描寫革命的殘酷、革命者的無情，表現(xiàn)了他對革命的否定與恐懼。這反映了作者人
道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神， 這種認識也使他不能準(zhǔn)確認識法國大革命及其過程中的是非功過。
5、試析安娜的形象及其悲劇的原因。
托爾斯泰的代表作《安娜·卡列尼娜》中的主人公安娜是19世紀(jì)70年代追求個性解放 的俄國貴族婦女的典型。她不僅有動人的外貌、優(yōu)雅的風(fēng)度，更有著豐富的精神世界。她是 一個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。
第一，安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。 當(dāng)她還是少女時，就由姑母 作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧?？袑幙菰锓何叮星樨毞?。牢獄般的生活窒息了 她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。 她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。
第二，她對渥倫斯基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。當(dāng)渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對安 娜的冷淡時：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛， 而渥倫斯基對安娜的“反常”越來越反感，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對渥倫 斯基的愛更加熾熱真誠，發(fā)狂到了極點。她的獨特的個性是把愛當(dāng)作生命，她想以死喚回愛 的生，這是她的性格所決定的。
造成其悲劇的原因：
首先是不幸的婚姻。安娜聰明美麗、誠實善良，受過良好教育，但封建的婚姻道德窒息 了她的心靈，與比她大20多歲的彼得堡的“官僚機器”卡列寧過了8年沒有一點真正愛情 的家庭生活，終于沖破種種束縛，追求愛情自由，與貴族軍官渥倫斯基相愛。
其次是社會邪惡勢力所致。安娜追求個性解放的要求和她的真誠行為是虛偽冷酷的上流 社會所不能允許的，她不僅被拒于上流社會門外，而且成了眾矢之的。
再次是對渥倫斯基盲目的愛。渥倫斯基追求安娜主要還是出于滿足其貴族的虛榮心，因 此在強大的社會輿論面前，他不能理解安娜的屈辱處境和內(nèi)心痛苦，只為自己失去上流社會 的地位和前程而苦惱。最初他喚醒了安娜的愛情，后來又冷落了安娜，使安娜失去了最后的 精神支柱。
最后是安娜自身的原因。安娜畢竟是一個貴族婦女，所追求的是個人的幸福，采用的也 是個人反抗的方式；加之她又不能完全擺脫貴族婦女的種種偏見的束縛，犯罪感、羞恥感使 她痛苦不堪。當(dāng)她所希求的一切終于完全失去時，只得懷著對“一切都是虛假，一切都是謊 言，一切都是欺騙，一切都是罪惡”的貴族社會的滿腔悲憤，臥軌自殺。
6、結(jié)合作品談《復(fù)活》的進步意義與局限性。
《復(fù)活》是托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后的代表作品，其對整個沙俄社會的揭露和批判達到了 前所未有的深度和廣度。
首先，作品通過瑪絲洛娃的遭遇和監(jiān)獄里的大量冤案，揭露了和批判了沙皇專制制度的 暴力機關(guān)：法庭、監(jiān)獄、法律、官吏和整個國家機器反人民的本質(zhì)，撕毀了統(tǒng)治階級的一切 假面具。瑪絲洛娃的受審場面是一幕滑稽戲，結(jié)果無辜者被判四年苦役；監(jiān)獄里盡是冤案； 地方法院把審判當(dāng)兒戲，最高法院也“不管案情是非曲直”，只查查法律條文引用是否恰當(dāng)； 副省長鞭打犯人的同時，還以犯人的恩人自居；大法官把殘殺、監(jiān)禁、流放波蘭愛國者視為 “愛國主義的偉業(yè)”；要塞司令草菅人命，任意殺人。
其次，作品揭露了官辦教會的偽善和欺騙。神甫們高喊著慈悲博愛，但對犯人的非人待 遇卻無動于衷，還以吃基督肉和喝基督血的騙人鬼把戲欺騙犯人；他們用上帝的名義掩蓋自 己的貪欲和殘暴；監(jiān)獄里充滿愛的祈禱詞同犯人們的腳鐐手銬聲形成鮮明的對照。 第三，作品揭露了貴族地主對農(nóng)民的殘酷剝削和土地思友制度的罪行。農(nóng)奴制改革后， 農(nóng)民的窮困并沒有改變，他們赤貧如洗，在死亡線上痛苦掙扎。農(nóng)民砍倒地主一顆小樹，就 得去坐牢。人們普遍營養(yǎng)不良，兒童大量夭折，不少人不得不去討飯。作品借聶赫留朵夫的
口指出：造成這一切的根本原因是農(nóng)民手中的土地被貴族地主奪去了。這就否定了封建地主 的土地所有制
第四，作品還通過破產(chǎn)后的農(nóng)民被迫流入城市及他們的遭遇，揭示了農(nóng)民與資產(chǎn)階級之 間的矛盾，反映了資本主義的發(fā)展給農(nóng)民套上了更沉重的鎖鏈。
托爾斯泰幾乎把整個十九世紀(jì)俄國的全部歷史都概括進了這部作品，涉及了俄國當(dāng)時面 臨的幾代解決的問題，并揭示了問題的實質(zhì)，發(fā)出了嚴(yán)厲而政治的呼聲。但是，作品也集中 反映除了托爾斯泰世界觀的矛盾，充滿托爾斯泰主義的反動說教，他反對暴力，主張改良主 義；幻想用一種新的宗教——仁愛上帝來消除社會矛盾和罪惡；宣揚“勿以暴力抗惡”的思 想。作家在作品中過分強調(diào)宗教道德的作用，把它視為解決社會問題的靈丹妙藥，這只能是 一種不切實際的幻想。在作品的結(jié)束，作家寫聶赫留朵夫皈依上帝，在《福音書》里獲得啟 示，認為人生來有罪。因而人應(yīng)以愛來相互對待，消除暴力，用改良主義的方法，建立“地 上的天國”。這無疑是消極的，反映了作家無法解脫的思想矛盾。
7、分析《玩偶之家》中娜拉的形象及出走的意義。
挪威作家易卜生的社會問題劇《玩偶之家》中的主人公娜拉，是資本主義生活中具有叛 逆精神的女性形象。
第一，劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。戲劇里不是表現(xiàn)娜拉 的賢妻良母形象，他著力表現(xiàn)的是娜拉的精神覺醒即精神反叛。
第二，娜拉的精神覺醒有個過程。 第一階段：丈夫生病，她為救丈夫，偽造父親簽字
向柯洛克斯泰借錢。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借債”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。 這使娜拉的精神上受到沉重的打擊，平靜的心中起了波瀾。 第二階段：由煩亂到幻想。她 準(zhǔn)備自己承擔(dān)責(zé)任，犧牲自己，來保全丈夫的名譽。同時她天真地認為，到時候丈夫會來“挑 起那副擔(dān)子”。娜拉的幻想，表現(xiàn)出她的單純和對丈夫的深情。 第三階段：當(dāng)海爾茂看到柯 洛克斯泰的揭發(fā)信時，對她破口大罵。娜拉的幻想完全破滅了。她完全醒悟過來，往日的歡 樂都是假的，自己不過是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平 靜了，毅然出走。
第三，娜拉對資本主義法律、宗教、道德進行了全面的批判。如娜拉說：“法律我要想 想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫”。娜拉的出走，標(biāo)志著她與傳統(tǒng) 的社會道德、宗教、法律的決裂與挑戰(zhàn)。這種決裂有著深刻的思想基礎(chǔ)。首先，是她識破丈 夫那骯臟、虛偽的靈魂，那自私、卑劣的市儈嘴臉，從而不甘于“家庭玩偶”的附從地位， 喊出了“我要做一個人”的呼聲。其次，是她進一步發(fā)現(xiàn)了社會現(xiàn)實的丑惡，對虛偽的宗教、 法律進行清醒批判。因此，她的出走，是對資本主義時代婦女解放的贊頌，是婦女奮起向資 本主義男權(quán)中心家庭結(jié)構(gòu)不合理性的沖擊，她啟迪人們?yōu)樽非笮律疃窢帯Ｋ某鲎?，無 疑是那個時代呼喚改變婦女不平等地位的“獨立宣言書”。
8、比較法、英、俄三國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的異同。
相同點：19世紀(jì)英、法、俄三國文學(xué)主流是批判現(xiàn)實主義文學(xué)。他們都注意塑造典型
環(huán)境中的典型人物，都具有批判現(xiàn)實主義的一般特征：客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活，且注重 反映現(xiàn)實生活的整體的、本質(zhì)的、真實的東西，同時更注重細節(jié)描寫的真實性，具有批判性、 暴露性、改良性。他們都特別注意社會底層生活及“小人物”的悲劇命運的描寫，注重表達 廣大人民對資本主義制度的不滿和抗議。對社會的批判，是從改良主義制度出發(fā)的，思想武 器是人道主義，政治主張是改良主義。
不同點：
（1）法國是批判現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)源地。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)50年代，法國經(jīng)歷
了巨大的歷史變動，資產(chǎn)階級與貴族進行了反復(fù)的較量。作為中小資產(chǎn)階級的作家們，親眼 看到這場尖銳殘酷的斗爭，切身感受到了法國大革命時期的熱情與后來的冷酷現(xiàn)實，感受到
了平民青年和沒落青年的郁郁不得志。所以法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)，往往反映資產(chǎn)階級與貴 族階級的矛盾，揭露金錢的罪惡，描寫個人反抗者形象，貫穿著科學(xué)和理性主義精神。
（2）英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)集成了18世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的優(yōu)良傳統(tǒng)，在揭露現(xiàn)實的
廣度和深度上更進一步。資本主義的確立與勞資矛盾的激化，各種改良思潮的影響，使英國 批判現(xiàn)實主義文學(xué)具有自己獨特的面貌。第一，最先描寫勞資矛盾題材，揭露資本家對工人 的殘酷剝削和政治欺騙，正面描寫工人階級的生活和斗爭。第二，善于描寫“小人物”的命 運，成功的表現(xiàn)了小資產(chǎn)階級的痛苦掙扎和個人奮斗的經(jīng)歷。第三，具有溫和的人道主義和 濃厚的改良主義的傾向，感傷色彩和勸善說較明顯。第四，女性作家異軍突起，經(jīng)受過女權(quán) 主義洗禮的英國婦女開始用文學(xué)來實現(xiàn)自己的價值，出現(xiàn)了一大批有成就的女作家，他們在 創(chuàng)作中表現(xiàn)了鮮明的女性意識。
(3) 俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)具有與英法兩國截然不同的特點：第一，文學(xué)與人民解放運 動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農(nóng)奴制度為主要內(nèi)容。第二，具有悲愴的情調(diào)，反映時 代苦難，表達知識分子深廣的憂憤、焦慮及人道主義思想。第三，獨特的形象系列，產(chǎn)生了 貴族知識分子的“多余人”系列、孤苦無告而又愚昧麻木的“小人物”系列等。第四，有系 列的文學(xué)理論作指導(dǎo)。別林斯基、車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫的美學(xué)，對現(xiàn)實主義的闡 釋和捍衛(wèi)，都做出了歷史性的貢獻。
第八章 十九世紀(jì)文學(xué)自然主義和其它文學(xué)流派
一、填空題
1、詩集《惡之花》的作者是法國詩人______________。
2、自然主義文學(xué)創(chuàng)作上的典型代表是 ______________。
3、________是莫泊桑的成名作，他的長篇小說《漂亮的朋友》中的主人公______________ 是一個資產(chǎn)階級冒險家的典型。
4、左拉是________理論的創(chuàng)建者，《萌芽》是他的________主義達到最高成就的一部杰作。
5、法國文學(xué)史上第一部描寫工人罷工斗爭的小說是 ________的 ____________。 附：第八章填空題答案
1、波德萊爾 2、龔古爾兄弟 3、《羊脂球》；杜阿洛 4、自然主義；現(xiàn)實 5、左拉；《萌 芽》
二、選擇題
1、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張出自（ ）。
A．戈蒂耶的《《莫班小姐》序言》 B．佩特《文藝復(fù)興研究》
C．王爾德的《莎樂美》 D．王爾德的《道連·格雷的畫像》
2、莫泊桑第一篇具有愛國主義思想的短篇小說，也是他的成名作是（ ）。
A．《項鏈》 B．《米龍老爹》 C．《菲菲小姐》 D．《羊脂球》
3、自然主義文學(xué)的發(fā)源地是（ ）。
A．英國B．俄國C．德國D．法國
4、法國自然主義文學(xué)創(chuàng)作上的典型代表是（ ）。
A．左拉B．莫泊桑C．龔古爾兄弟D．福樓拜
5、左拉描寫勞資矛盾的作品是（ ）。
A．《萌芽》B．《金錢》C．《小酒店》D．《娜娜》
附：第八章單項選擇題答案
1．A 2．D 3、D 4、C 5、A
三、名詞解釋題
1、自然主義文學(xué)
19世紀(jì)60年代至20世紀(jì)初期流行于歐洲的一種資產(chǎn)階級文藝流派。在創(chuàng)作上，它一
方面排斥浪漫主義的想象、夸張和抒情等主觀因素；另一方面又輕視現(xiàn)實主義的典型化原則， 而追求絕對的客觀性，主張照相式的記錄現(xiàn)實生活的表面現(xiàn)象，并企圖以自然規(guī)律特別是生 理學(xué)和遺傳學(xué)規(guī)律解釋人和社會生活。自然主義理論的創(chuàng)始人是左拉，代表作家有法國的龔 古爾兄弟和德國的霍普特曼等。
2、唯美主義
19世紀(jì)末流行于歐洲的一種資產(chǎn)階級文藝思潮。它主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強調(diào)超現(xiàn)實 的純粹美，片面追求藝術(shù)和形式美。認為不是藝術(shù)反映生活，而是生活模仿藝術(shù)；否定文藝 的道德意義及社會教育作用。在藝術(shù)上開拓了各種美的領(lǐng)域，擴大了藝術(shù)表現(xiàn)的范圍和能力。 倡導(dǎo)者是法國詩人戈蒂耶，代表作家有英國的王爾德等，而在理論上把唯美主義系統(tǒng)化的則 是英國作家兼文藝?yán)碚摷遗逄亍?/p>
3、前期象征派
前期象征派產(chǎn)生于法國，19世紀(jì)中葉波德萊爾提出“通感論”，成為是象征派的先驅(qū)。 19世紀(jì)末莫雷亞斯在《費加羅報》上發(fā)表了一篇《象征主義宣言》，而以魏爾倫、蘭波、馬 拉美為代表的前期象征派形成一股潮流。其中，蘭波的錯覺夢幻意識，魏爾倫的音樂至上論 和馬拉美的純詩論奠定了現(xiàn)代主義詩學(xué)的基本理論：一種導(dǎo)向非理性主義和藝術(shù)自足論的詩 學(xué)原則。在藝術(shù)上，前期象征派主張以丑為美，丑中見美；用通感和象征手法以具體意象去 反映抽象食事物；追求音樂性；追求神秘性，語言晦澀難懂。
4、梅塘集團
19四季后期法國以左拉為首的自然主義文學(xué)集團，因短篇小說集《梅塘之夜》而得名。 1879年夏，自然主義流派作家阿萊克西、賽拉爾、愛尼克、雨依斯曼和莫泊桑，某夜聚會 于左拉的梅塘別墅，商議各寫一篇以普法戰(zhàn)爭為背景的小說，匯總后以《梅塘之夜》為名出 版。次年4月，《梅塘之夜》問世。六人中當(dāng)時最默默無聞的莫泊桑卻因其《羊脂球》而受 到一致稱贊。此后，左拉等六人即被稱為“梅塘集團”。
四、簡答題
1、簡述莫泊桑短篇小說的基本主題。
法國作家莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說之王”之一，他短篇小說創(chuàng)作的基本主題表 現(xiàn)在兩個方面：
其一，資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求 浮華與愛慕虛榮。如《我的叔叔于勒》、《項鏈》等。
其二，寫普法戰(zhàn)爭，著力表現(xiàn)了法國普通人民的愛國熱情。如《米隆老爹》、《兩個朋友》、 《菲菲小姐》等。
2、簡述莫泊桑小說的藝術(shù)特點。
（1）莫泊桑的小說大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個極平凡但具有典型意義 的片斷，反映出深刻的思想內(nèi)容。每篇小說都寫出人情世態(tài)及社會風(fēng)俗。
（2）作者基本不直接表露自己的傾向，不動聲色、客觀而冷峻，以故事自身表達對人 物的好惡。
（3）構(gòu)思與布局巧妙。取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開始時平穩(wěn)地 展開，情節(jié)突然發(fā)生轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個意想不到的結(jié)局。
（4）生動逼真的細節(jié)描寫，鮮明的對比手法，語言準(zhǔn)確、明晰、生動。
3、《萌芽》的藝術(shù)成就及局限性有哪些？
（1）《萌芽》是一部在藝術(shù)上有很高成就的作品。它成功地再現(xiàn)了罷工的過程。左拉把 粗獷和細致兩種因素巧妙地結(jié)合起來，既勾勒出了氣勢磅礴的群眾場面和廣闊的背景，又有
許多極其精致細微的描寫。
（2）為了突出勞資矛盾的尖銳，作家運用了尖銳對照的手法。
（3）富有象征意義的描寫具有版畫一樣的嚴(yán)峻蒼涼的力量，增添了小說的悲壯色彩。
（4）小說沒能完全擺脫自然主義理論的束縛，作家有時沉溺于自然主義的細節(jié)描寫， 造成了許多贅筆。
（5）《萌芽》盡管存在這樣的缺點，但它仍然是十九世紀(jì)反映工人運動的最優(yōu)秀作品。
4、左拉自然主義理論的基本內(nèi)容是什么？
左拉是自然主義理論的創(chuàng)立者。在其《實驗小說》、《戲劇中的自然主義》、《自然主義小 說家》等著述中，他的自然主義理論得到系統(tǒng)闡述。其主要內(nèi)容包括：
1）強調(diào)事實的真相，反對對現(xiàn)實進行概括和典型化。左拉要求作家直接觀察人生和社 會，“按自然的本來面目來觀察自然”，“自然主義就是回到自然，進行直接觀察和精確的解 剖分析?！?。
2）奉行實證主義，主張采取純科學(xué)的態(tài)度，從生理學(xué)、遺傳學(xué)和實驗科學(xué)的角度，觀 察人的思想活動的社會現(xiàn)象。
3）否定文學(xué)的道德觀念和社會作用，反對作者對事件和人物作出主觀的評價。左拉的 自然主義根本否定了文學(xué)的傾向性，“不要夸張，也不要強調(diào)，只要事實”，“我不要做政治 家、道德家，我只要做一個學(xué)者就滿意了，我將要表現(xiàn)事實，??而結(jié)論我是沒有的。” 但左拉在自己的創(chuàng)作中并沒有完全奉行這些理論，在其名作《萌芽》中，就充滿了激昂 的熱情，也有深刻的社會分析。
五、論述題
1、19世紀(jì)后期文學(xué)的基本特征？
（1）三種基本思想并存，一是馬克思的科學(xué)社會主義，它明確提出推翻資本主義制度， 建立社會主義社會，這個思想指導(dǎo)了無產(chǎn)階級運動，影響了巴黎公社文學(xué)。二是傳統(tǒng)的人道 主義思想，它評擊了邪惡，但又鼓吹改良和博愛，這個思想繼續(xù)影響著批判現(xiàn)實主義文學(xué)。 三是叔本華、尼采、和柏格森的非理性學(xué)說，他們否行現(xiàn)存的秩序、世界的整體性和人類的 理性，對世界感到失望和無所適從，只好退回內(nèi)心，強調(diào)“意志”，他們影響了唯美主義、 象征主義等現(xiàn)代文學(xué)思潮。
（2）開始“退回內(nèi)心”。19世紀(jì)后期文學(xué)出現(xiàn)了“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢，他們既重視對外
部世界的描繪，更重視對心理活動的把握和對直覺的捕捉。批判現(xiàn)實主義作家注重再現(xiàn)心理 矛盾與發(fā)展的全過程，使自己的作品稱為“心電圖”式的作品。而一批具有先鋒精神的作家 則努力捕捉瞬間的心里感受，力求把外界事物轉(zhuǎn)變成一片“象征的森林”。
（3）越來越重視文學(xué)技巧。出無產(chǎn)階級文學(xué)仍然走向大眾化、通俗化的道路外，其它
派別的文學(xué)都注重文學(xué)技巧的使用和創(chuàng)新。批判現(xiàn)實主義文學(xué)注重心理分析和內(nèi)心獨白，形 式主義文學(xué)則注重象征和隱喻，講究交感與對應(yīng)。
2、結(jié)合自然主義作家的代表作分析自然主義文學(xué)的思想特點和藝術(shù)特征。
其一，思想特點：（1）繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、司湯達以及福樓拜的現(xiàn)實主義觀
點，降寫真實和客觀性視為文學(xué)創(chuàng)作的首要條件。他們還提出要運用實證主義批評家的方法， 獲得“人的材料”，即研究制約人的“外部環(huán)境”和“內(nèi)部環(huán)境”?！巴獠凯h(huán)境”包括社會、 人情、時代等因素，“內(nèi)部環(huán)境”包括心理和生理等條件。左拉在《盧貢家族的發(fā)跡》中， 以143頁的篇幅對小鎮(zhèn)和盧貢家族的起源作了極其詳盡繁瑣的考證和描寫，就是所謂“科學(xué) 精確性”的一例。（2）自然主義接受了巴爾扎克描寫一段歷史時期，反映整個社會的成功經(jīng) 驗。《盧貢－馬卡爾家族》描寫了第二帝國從建立到崩潰的整個過程。莫泊桑擅長描寫諾曼 底農(nóng)村和公務(wù)員階層。（3）機械地將自然科學(xué)的理論搬到文學(xué)創(chuàng)作中，從生理角度去表現(xiàn)人， 特別是以當(dāng)時遺傳學(xué)的觀點去理解促使人行動的原因。左拉把遺傳學(xué)觀點原封不動地照搬到
小說創(chuàng)作中，因而未能正確地反映一個家族的變遷。
其二，藝術(shù)特征：（1）力圖巨細無遺地描繪現(xiàn)實。出現(xiàn)了放縱性欲的描寫，削弱了批判 精神。（2）擅長描寫群眾場面，注重群體的寫照，逐漸忽略典型地創(chuàng)造，如《萌芽》中地曠 工場面，“研究氣質(zhì)而不是性格”，因此人物性格都是人物地氣質(zhì)表現(xiàn)，由他們的生理特點所 決定的，并不具有鮮明個性的典型。（3）淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按生 活的“本來面目”去反映現(xiàn)實。（4）將某些壓迫人、扭曲人的社會現(xiàn)象擬人化，這是物對人 的異化的初步描寫，顯得生動、形象。左拉筆下的礦井是吞噬人的怪物，菜市場、火車頭等 都具有生命。
