暢讀薦：大師，一路走好。
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據(jù)美國當(dāng)?shù)孛襟w報道，享譽世界的華裔建筑大師貝聿銘5月16日去世，享年102歲。
作為享譽全球的華人建筑設(shè)計師，在現(xiàn)代建筑的歷史上，貝聿銘被稱為“最后一個現(xiàn)代主義大師”。他始終堅持著現(xiàn)代主義風(fēng)格，在將建筑人格化的同時為其注入東方的詩意。
從美國國家美術(shù)館東館、肯尼迪圖書館，再到盧浮宮金字塔、美秀美術(shù)館，貝聿銘這個名字，幾乎可以代表一個時代的建筑。
名門之后的少年時光
貝聿銘出身名門，是貝氏家族的第十五代。明朝中葉貝家第一代祖先來到蘇州行醫(yī)，家族逐漸發(fā)達。18世紀時，貝家已成為一個擁有大量土地的大家族。貝家為蘇州做了許多有益的公事，深為后人稱贊。
1917年，貝聿銘出生于廣州。在同一年，貝氏家族買下了蘇州著名園林——獅子林。10歲時，貝聿銘隨父親的工作調(diào)動來到上海生活。此期間，貝聿銘在上海圣約翰中學(xué)讀書，他成績優(yōu)異，善于交際，愛好頗為廣泛。
每到假期時，他便會回到蘇州獅子林，同祖父一起生活。貝家始終保持著儒家傳統(tǒng)：拒絕穿西式服裝，堅持留著長辮穿著寬袖長衫，服從長輩、不嘩眾取寵、喜怒不形于色、從容表達自己、要謙恭等等。這些品質(zhì)后來使貝聿銘在美國受益匪淺。
少年時的貝聿銘在獅子林里度過了許多時光，并在私塾老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)中國古代典籍。園林里寧靜致遠的氛圍對貝聿銘產(chǎn)生了潛移默化的影響。
一波三折的海外求學(xué)
1935年8月，17歲的貝聿銘踏上了異國求學(xué)之路，前往賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。賓大建筑學(xué)院的課程完全延續(xù)了十九世紀藝術(shù)體系，這讓貝聿銘覺得自己并不適合傳統(tǒng)保守的建筑學(xué)，僅僅兩周之后，他便決定轉(zhuǎn)到麻省理工學(xué)院，轉(zhuǎn)專業(yè)改學(xué)工程。
麻省理工學(xué)院的院長威廉·愛默生(William Emerson)在貝聿銘所畫的圖紙中發(fā)現(xiàn)了一位天才建筑師所擁有的技能和想象力。因此他勸說貝聿銘轉(zhuǎn)建筑學(xué)。
多年后，貝聿銘在訪談中回憶道：“在麻省理工學(xué)院學(xué)習(xí)了一年之后，他對我說：‘為什么你不考慮建筑學(xué)呢！’我說我的畫畫不好。‘那不要緊，’他說,，‘我還沒見過畫不好畫的中國人呢。’當(dāng)然，他的話有點夸張，但確實給了我嘗試的勇氣。于是我試了，這一試就再也沒有回頭?！?/p>
1940年，貝聿銘從麻省理工學(xué)院畢業(yè)。中國正陷入抗日戰(zhàn)爭中，貝聿銘不得已留在了美國。
1942年，貝聿銘結(jié)識了在哈佛讀書的盧愛玲，并走入婚姻殿堂。“兩位學(xué)霸的天作之合”直接導(dǎo)致貝聿銘決定進入哈佛研究生設(shè)計學(xué)院攻讀碩士學(xué)位。
在讀書期間，他與他的導(dǎo)師格羅皮烏斯辯論國際風(fēng)格不應(yīng)該抹殺地域習(xí)俗和特色：“用玻璃和鋼鐵取代中國固有的風(fēng)格，氣候怎么辦！歷史怎么辦！傳統(tǒng)又怎么辦！”格羅皮烏斯說：“非常有意思。你可以自己做一個設(shè)計來向我證明（你的觀點）?！?/p>
幾個月后，貝聿銘提交了他的畢業(yè)作品——一座上海藝術(shù)博物館。一座精致的木質(zhì)模型，兩層，點綴幾個涼亭，溪水淙淙流過茶園。格羅皮烏斯稱之為“我見過的最精致的學(xué)生作品?！?/p>
嶄露頭角的華人設(shè)計師
1955年貝聿銘創(chuàng)立自己的建筑事務(wù)所(LM.Pei & Partners)。
他以建筑師的身份設(shè)計了麻省理工學(xué)院的地球科學(xué)實驗樓、國家航空公司航站樓、美國大氣研究中心、艾佛森美術(shù)館、克里奧·羅杰斯紀念圖書館。
其中，美國大氣研究中心的設(shè)計非常有特點，紅褐色的混凝土墻矗立在棕紅色土壤的懸崖之間。整個建筑仿佛是一座蛇立在山頂?shù)墓疟?，神秘、?yōu)雅、古典、質(zhì)樸。整個建筑非常巧妙地融合在環(huán)境之中，仿佛自天地誕生開始，那做建筑就已經(jīng)在那里了一樣。
1964年，時任美國總統(tǒng)的約翰·肯尼迪遇刺。他生前計劃興建的肯尼迪圖書館迅速地到了美國國民的支持。
肯尼迪家族邀請了18名世界上最著名的建筑設(shè)計師，到波士頓會談如何設(shè)計肯尼迪圖書館，貝聿銘就是其中之一。經(jīng)過幾番對建筑師們的考察之后，肯尼迪家族選中貝聿銘來設(shè)計肯尼迪圖書館。
這座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由于設(shè)計新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國建筑界引起轟動，公認是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年是'貝聿銘年'，授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)隆?/p>
1968年，美國國家美術(shù)館館長保羅·梅隆在經(jīng)過多方考察后，決定讓貝聿銘來設(shè)計國家美術(shù)館擴建的東館。
東館所占有的地形卻是使建筑師們頗難處理的不規(guī)則四邊形。東望國會大廈，南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道，西隔 100余米正對西館東翼。
為了使其能夠與周圍建筑構(gòu)成高度協(xié)調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思了一道“神來之筆”，將用地分成兩個三角形，解決了東館與周圍建筑的協(xié)調(diào)問題。
后來梅隆曾經(jīng)寫道：“我這一輩子，贊助了很多藝術(shù)品的創(chuàng)作，但杰出的藝術(shù)珍品就是這么一個，這就是東館。它雕塑般的墻體氣勢恢宏，比例和墻體角度新穎又精準細膩，好似現(xiàn)代建筑當(dāng)之無愧的主角，矗立在舞臺中心。當(dāng)初是我最后決定讓貝聿銘來設(shè)計的，我也永遠會以此決定為豪?！?/p>
而接下來的盧浮宮改建，則為貝聿銘贏得世界性的聲譽。
貝聿銘為法國盧浮宮所設(shè)計的“金字塔”入口，起初遭到巴黎人的激烈反對。
貝聿銘回憶：“在我們公開展示金字塔設(shè)計之后的1984到1985年之間，爭論已經(jīng)到了白熱化的程度，我也在巴黎街頭遭到不少白眼。”
最后，盧浮宮金字塔無可爭議地成為了傳世之作。
在盧浮宮項目上，貝聿銘向人們證明了，古老和現(xiàn)代之間并沒有不可逾越的鴻溝，現(xiàn)代建筑可以融入極具歷史感的環(huán)境之中，并帶來新的亮點。
享譽世界的貝氏設(shè)計
1979年，中國政府邀請貝聿銘在北京做一個接待外賓的飯店，為保護北京的古老建筑，貝聿銘選址定在市區(qū)外40公里的香山。
香山飯店并沒有如美國的那些建筑那樣，成為現(xiàn)代主義風(fēng)格的鋼筋混凝土盒子，而是一個使用中國傳統(tǒng)建筑元素的古色古香的院落式建筑。
外貌似很普通，就像一個內(nèi)秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美，這是建筑給人的整體印象。
建筑的前庭、大堂和后院，分布在一條南北的軸線上。空間序列的連續(xù)性，營造出中國傳統(tǒng)建筑庭院深深的美學(xué)表現(xiàn)。
1982年，貝聿銘受邀設(shè)計香港的中國銀行大廈。在資金非常有限的情況下，貝聿銘和結(jié)構(gòu)工程師共同探索出非常節(jié)省材料的新的鋼析架結(jié)構(gòu)。
大廈為香港第3高的建筑物，僅次于國際金融中心及中環(huán)廣場，全球排名則位居第12位。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外墻代表長城，代表中國。
香港中銀大廈在維多利亞港灣沿線的眾多現(xiàn)代主義方形大廈群里以獨特秀麗的造型脫穎而出。
除此之外，“貝氏設(shè)計”無論出現(xiàn)在世界上的哪個國家和地區(qū)，都散發(fā)著獨一無二的光彩。
貝聿銘一直知道自己想要呈現(xiàn)的建筑是怎樣的，他把有關(guān)自己的一切都交給了他的作品去解釋，他的智慧在他的具體作品形式里給予了他的回答。
如今，大師已逝，他用百年多的時間為世界留下了太多驚喜和感動。我們能在他的作品里，感受到他對這個世界溫和謙遜的態(tài)度，這也是中國文化中精髓部分的呈現(xiàn)。
