36《登幽州臺歌》 陳子昂
前不見古人，
后不見來者。
念天地之悠悠，
獨愴然而涕下！
陳子昂（公元659～公元700年），唐代文學(xué)家,初唐詩文改革人物之一。字伯玉，梓州射洪(今屬四川)人。因曾免左拾遺，后代稱為鮮丟遺。其詩風(fēng)骨崢嶸，寄意深遠(yuǎn)，蒼勁有力，有《陳伯玉集》傳世。《登幽州臺歌》和《薊丘覽古贈盧居士躲用》七首也是他出色的代表作。他是唐詩首創(chuàng)時期在詩歌革新的理論和實踐上都有重大功勞的詩人，杜甫稱頌他：“千古坐忠義，感遇有遺篇?！卑拙右踪澦骸岸鸥﹃愖影?才名括天地?！?韓愈夸獎他：“國朝盛文章，子昂始高蹈?！倍紝λ谔圃姲l(fā)展上的功勞有高度的確定，也反應(yīng)了唐代詩人的公論，至于他的《感遇詩》直交啟示了張九齡《感遇》和李白《古風(fēng)》的創(chuàng)作，李白繼續(xù)他以復(fù)舊為革新的實踐，進(jìn)一步實現(xiàn)唐詩改革的歷史義務(wù)，更是家喻戶曉的事實。
從這首流傳千古的《登幽州臺歌》，我們當(dāng)可以看出詩人孤單遺世、獨立蒼莽的落寞情懷。本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上也很杰出。上兩句俯仰古今，寫出時光綿長；第三句登樓遠(yuǎn)望，寫出空間廣闊。在遼闊無垠的背景中，第四句刻畫了詩人孤獨寂寞悲痛苦悶的情緒，兩相映射，格外動聽。
35.《春望》?杜甫
國破江山在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
杜甫（712~770），字子美，號少陵家老，世稱杜少陵，杜工部。漢族，由湖北搬到河南鞏縣（今鄭州鞏義）人，我國唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人、世稱“詩圣”、世界文化名人，與李白并稱“李杜”。杜甫的詩篇流傳數(shù)目是唐詩里最多最廣泛的,是唐代最杰出的詩人之一,對后世影響深遠(yuǎn)。
這首詩反應(yīng)了詩人酷愛國度、眷念家人的美妙情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不雜亂，格律謹(jǐn)嚴(yán)而不呆板，以仄起仄落的五律正格，寫得鏗然作響，氣宇渾灝，因而一千二百余年來始終膾炙人口，歷久不衰。
34《如夢令?昨夜雨疏風(fēng)驟》?李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠仍舊。
知否，知否？
應(yīng)是綠沃紅瘦。
李清照（1081─1155？）號易安居士，濟(jì)南（昔屬山東）我。李清照是爾邦宋代一位有名的父詞己，是宋晨詞壇的一顆亮星。她以他從成一格的詞息，自成一家，博得了過后跟后代的惡評，在詩歌使上盤踞著主要的地位。
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，驚動朝野。風(fēng)聞就是這首詞，使得趙明誠晝夜作相思之夢，充分辯明了這首小令在當(dāng)時引起的轟動。又說此詞是化用韓?《勤起》詩意。韓詩曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看。”但李清照的小令較原詩更勝一籌，鞭辟入里地描繪了?女的傷春心情。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得崎嶇委婉，極有檔次。詞人因惜花而疼飲，因情知花謝卻又抱一絲幸運心理而“試問”，因不信任“卷簾人”的答復(fù)而再次反詰，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深刻，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：“短幅中躲無數(shù)波折，自是圣于詞者。”堪稱的評。
33《龜雖壽》?曹操
神龜雖壽，猶有竟時。
蛇乘霧，終為洋灰。
老驥伏櫪，志在千里；
義士暮年，壯心不已。
盈縮之期，不但在天；
養(yǎng)怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以詠志。
對于曹操的文學(xué)地位，從前常為其政治事跡所掩，而不為人器重，實在，他在中國文學(xué)發(fā)鋪史上，是有出色貢獻(xiàn)的人物，特殊對修安文學(xué)有首創(chuàng)之過，切實是應(yīng)該大書一筆的。
本詩作于建安十二年(207)，時曹操五十三歲。詩中融哲理思考、慷慨豪情和藝術(shù)形象于一爐，表現(xiàn)了老當(dāng)益壯、踴躍進(jìn)取的人生態(tài)度。這是一首富于哲理的詩，闡發(fā)了詩人的人生立場。詩中 “ 老驥伏櫪 ” 四句是千古傳誦的名句，筆力遒勁，韻律重雄，內(nèi)蘊著一股發(fā)奮圖強(qiáng)的豪邁氣勢，《龜雖壽》更寶貴的價值在于這是一首真正的詩歌，它開拓了一個詩歌的新時代，漢武帝罷黜百家，獨尊儒術(shù)，把漢代人的思想禁錮了三四百年，弄得漢代文人不會寫詩，只會寫那些歌唱帝王功德的大賦和沒完沒了地解釋儒家經(jīng)書，真正有感情，有共性的文學(xué)得不到發(fā)展。直到東漢末年天下分崩，風(fēng)波擾攘，政治思想文化產(chǎn)生重大變更，作為一世之雄而雅愛詩章的曹操，帶頭叛經(jīng)離道，給文壇帶來了自由活潑的空氣。他“外定文治，內(nèi)興文學(xué)”，身邊湊集了“建安七子”等 一大量文人，他們都是天下才志之士，生涯在久經(jīng)戰(zhàn)亂的時期，思想感情經(jīng)常表現(xiàn)得大方激動慷慨。
32.《江城子?密州出獵》?蘇軾
老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾鄉(xiāng)隨太守，疏射虎，瞅?qū)O郎。
酒酣胸膽尚倒閉。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。蘇軾詞風(fēng)于稀州時代正式構(gòu)成，這首詞便私認(rèn)的第一首豪邁詞。蘇軾對這首暢快淋漓之作頗為得意，在給敵人的信中曾寫敘：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵，數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊飽認(rèn)為節(jié)，頗壯觀也?！碧K軾此詞一反“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀點，“一洗綺羅香澤之態(tài)，解脫綢繆含蓄之度”，拓寬了詞的境界，樹起了詞風(fēng)詞格的別一旗號。
這首詞感情縱橫奔放，令人“覺天風(fēng)海雨逼人”。詞中表現(xiàn)了作者的胸襟見識，感情興致，盼望幻想，一波三折，姿勢橫生，“狂”態(tài)畢露；雖不乏大方激憤之情，但景象恢弘，一反詞作纖弱的格調(diào)，“指出向上一路，新天下線人”，充斥陽剛之美，成為歷史彌珍的名篇。
31《月下獨酌（四首其一）》?李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
久陪月將影，行樂須及春。
我歌月彷徨，我舞影零亂。
醒時同接歡，醉后各疏散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
李白 (701?762年)，生于公元701年2月8日，漢族，字太白，號青蓮居士，唐代最偉大的浪漫主義詩人。在我國歷史上，被稱為"詩仙"。其詩風(fēng)豪放飄逸，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律協(xié)調(diào)多變。他擅長從民歌、神話中吸取養(yǎng)分素材，形成其特有的瑰麗殘暴的顏色，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新頂峰，與杜甫并稱“李杜”，是華夏史上最偉大的詩人之一。
李白的五言古詩創(chuàng)作的題材無比廣泛，風(fēng)格也是多姿多彩的，這首《月下獨酌》完整是李白飄逸風(fēng)神和浪漫詩風(fēng)以及個人精力世界的充足展現(xiàn)。全詩一共十四句，前八句平聲韻，后六句仄聲韻。就五言古詩這一文體來說，《月下獨酌》的篇幅并不算長，但其中卻飽含了一顆孤單、寂寞心靈的追求與憧憬。這首詩通篇的出場人物只有李白自己一集體，卻通過獨白的方法，在心靈的深處蓋起了一層又一層的感情波濤，既跌宕起伏又任性自然，歷來被認(rèn)為是李白詩歌的豪情代表之作。
30.《蒹葭?詩經(jīng)?國風(fēng)?秦風(fēng)》
蒹葭蒼蒼，白含為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中心。
蒹葭萋萋，白露未?。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之?。
溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中?。
《詩經(jīng)》是中國現(xiàn)實主義文學(xué)的輝煌出發(fā)點。因為其內(nèi)容豐富、思想和藝術(shù)上的高度造詣，在中國甚至世界文化史上都占領(lǐng)重要地位。它首創(chuàng)了中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對后世文學(xué)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。
《蒹葭》選自《詩經(jīng)?國風(fēng)?秦風(fēng)》，大概是2500年以前發(fā)生在秦地的一首民歌,是詩經(jīng)中最優(yōu)良的篇章之一。假如把詩中的“伊人”認(rèn)定為情人、戀人，那么，這首詩就是表現(xiàn)了抒懷主人公對美妙戀情的執(zhí)著尋求和尋求不得的惆悵心境。精力是寶貴的，感情是誠摯的，但成果是渺茫的，處境是可悲的。然而這首詩最有價值意義、最令人共識的貨色，不是抒懷仆人公的追乞降失蹤，而是他所發(fā)明的“在水一方”??可望難即這一具有廣泛意義的藝術(shù)意境。
29.《沁園春?長沙》?毛澤東
獨立冷秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；
漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，
萬種霜天競自在。
悵寥廓，問蒼莽大地，誰主沉?。?
攜來百侶曾游，
憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同窗少年，風(fēng)華正茂；
書生意氣，揮斥方遒。
指導(dǎo)山河，激揚文字，
糞土當(dāng)年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟?
毛澤東 （1893～1976）偉大的無產(chǎn)階級革命家,同時也是偉大的無產(chǎn)階層詩人。著名詩人賀敬之評述毛澤東詩詞時曾這樣說：“毛澤東詩詞以其前無古人的高尚精美的反動感情、遒勁偉美的發(fā)明力氣、超出奇美的藝術(shù)思想、奢華優(yōu)美的韻調(diào)辭采，形成了中國長久的詩史優(yōu)勢格絕殊的新狀態(tài)的詩美，這種瑰奇的詩美熔鑄了毛澤東的思想和實際、人格和個性。在漫長的歲月里，可以絕不夸大地說，簡直是風(fēng)靡了全部革命詩壇，呼引并陶冶了幾代中國人，而且傳唱到了國外?！痹谖铱磥恚偃缯f毛主席舊體詩程度到達(dá)前無古人后無來者有人還持異議，但說毛主席舊體詩代表了當(dāng)代舊體詩詞的最高程度應(yīng)當(dāng)是毫無疑義的。我動搖以為毛主席舊體詩程度到達(dá)前無古人后無來者水平，是中國舊體詩詞第一人。
《沁園春?長沙》的高尚美，是以情為經(jīng)線，景為緯線，交錯而成的。它不僅使我們得到觀賞絢麗秋景的藝術(shù)享受，也使我們從詩人高昂熾烈的革命情懷中，吸取發(fā)奮后退的信念和力量。 在毛主席詩詞中，以對山川景物的描寫體現(xiàn)得最為赫然?！肚邎@春?長沙》就是其中最優(yōu)秀的篇什之一。
28.《蜀相》?杜甫
丞相祠堂何處覓？錦官城外柏森森。
映階碧草自秋色，隔葉黃鸝空佳音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。
班師未捷身先死，長使豪杰淚滿襟。
“李杜文章萬丈高，就中詩律杜陵豪?！倍鸥Φ穆稍姶_實取得了別人難以企及的成績，尤其是夔州當(dāng)前的詩作，更加成熟。他的律詩對仗工妥，用字精當(dāng)，聲音協(xié)調(diào)。正如他本人所表白的那樣，“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”、“語不驚人死不戚”。杜甫律詩的這些優(yōu)點，讀者在細(xì)讀《蜀相》這首詩時，是可以領(lǐng)悟得出的?！妒裣唷肥嵌鸥Φ拿?，對壯志未酬者，它既是頌辭，又是挽歌。唐代詩人劉禹錫說：“片言可以明百意，坐馳可以役萬里，農(nóng)于詩者能之。”《蜀相》一詩囊括歷史，融匯古今，語言凝煉而內(nèi)涵豐碩。假如把劉禹錫的話用來評《蜀相》，杜甫是當(dāng)之無愧的。
27.《江城子?乙卯正月二旬日夜記夢》?蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話悲涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這是蘇軾為吊唁原配妻子王弗而寫的一首悼歿詞。詞中采取皂描伎倆，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，天然而又深入，平庸中寄寓著實淳。這首詞思致委婉，境界層出，情調(diào)悲涼悲婉，為喜聞樂見的名作。唐五代及北宋描述婦女的詞篇，多數(shù)境界狹小，詞語塵下。蘇軾此詞境界寬闊，情感純摯，品德高貴，讀來使人線人一新。用詞來悼滅，是蘇軾開創(chuàng)。在擴(kuò)展詞的題材，在豐盛詞的表示力方面，利篇應(yīng)占領(lǐng)必定的位置。
26.《錦瑟》?李商隱
錦瑟無故五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日熱玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已悵惘。
李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。李商隱通常被視作唐代后期最杰出的詩人，其詩風(fēng)受李賀影響頗深，在句法、章法和結(jié)構(gòu)方面則受到杜甫和韓愈的影響。很多評論家認(rèn)為，在唐朝的優(yōu)秀詩人中，他的重要性僅次于杜甫、李白、王維等人。就詩歌風(fēng)格的奇特性而言，他與其余任何詩人相比都不遜色。贊美李商隱詩歌和批駁他的人，所針對的都是他鮮亮的個人風(fēng)格。后世很多詩人模擬李商隱的風(fēng)格，但沒有一位被認(rèn)可。
這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道賀吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講授的一篇難詩。自宋元以來，揣摩紛紜，無所適從。
25.《行路難》?李白
金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。
閑來垂釣坐溪上，忽復(fù)乘船夢日邊。
行路難，行路難，多岔路支路，今安在。
長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)桑田。
這首詩一共十四句，八十二個字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣勢格式。其重要的原因之一，就在于它百步九折地捂示了詩人感情的激蕩起伏、龐雜變更。 這首詩共十四句八十二字，在七言歌行中屬短篇。但詩中跌蕩放誕起伏的感情，跳躍式的思維，以及昂揚的氣勢，使它成為后人稱贊的千古名篇。
24.《出塞》?王昌齡
秦時明月漢時關(guān)，
萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，
不學(xué)胡馬度陰山。
王昌齡（690-756），漢族。字少伯，盛唐著名邊塞詩人。殷?《河岳英魂集》把他舉為體現(xiàn)“風(fēng)骨”的代表，譽(yù)其詩為“復(fù)興高作”，選入的數(shù)目也為選集之冠。這些都可見他在詩壇上的地位。王昌齡的詩以三類題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別?！度圃姟穼Σg詩的評價是“緒密而思清”，他的七絕詩尤為杰出，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號。尤其是他的邊塞詩，流利通脫，昂揚向上，深受后人推重。
《出塞》為樂府《橫吹曲》舊題，多寫軍旅征戌。原作二首，此其一。詩人借用樂府舊題，寫下這首鏗鏘有力的詩篇，也恰是抒發(fā)出征塞外、為國守邊的激情壯志和心坎感嘆。這首《出塞》，除具備個別邊塞詩那種激越的詩情和那種奔跑的氣概外，還很留神語言的優(yōu)美，并擅長在雄渾的局面中拔出細(xì)節(jié)的描述，醞釀詩情，勾畫形象，因此可能神完氣足，蘊藉不盡，造成奇特的藝術(shù)作風(fēng)。
23.《菩薩蠻?書江西造口壁》?辛棄疾
郁孤臺下清江水，兩頭多少行人淚! 西北望長安，可憐無數(shù)山!
青山遮不住，究竟東流去。 江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
辛棄疾（1140－1207）享年６７歲，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人，漢族。我國歷史上巨大的詞人和愛國者。 與蘇軾全名，并稱“蘇辛”，作風(fēng)輕雄豪放又不累細(xì)膩柔媚之處。在蘇軾的基本上，大大開辟了詞的思想意境，進(jìn)步了詞的文學(xué)位置。后人遂以“蘇、辛”并稱。其詩文亦有足稱說者，特殊是其文“筆勢浩蕩，智詳輻湊，有權(quán)書衡論之風(fēng)”。他的詞作“大聲鏜?，小聲鏗?，橫絕 成人電影 ，掃空萬古，自有蒼生所未見”，未成為中國文學(xué)史上的珍寶；
辛棄疾此首《菩薩蠻》，用極高超之比興藝術(shù)，寫極深厚之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。梁承超云 ：“《菩薩蠻 》如此大聲鏜?，未曾有也。
(注:辛棄疾好多好詞,就像杜甫好多好詩一樣,有不少人喜歡辛棄疾《賀新郎》但我查閱了網(wǎng)上好多材料和評論,感到《賀新郎》只不外是和《水龍吟?登建康賞心亭》、《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》、《丑奴兒 ?書博山道中壁》同為上等之作,但還不是首屈一指之作,自己更愛好《丑奴兒 ?書博山道中壁》的詩句:“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁味道，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！”)
22.《憶秦娥?婁山關(guān)》?毛澤東
憶秦娥?婁山關(guān)
西風(fēng)烈，
長空雁鳴霜昏月。
霜朝月，
馬蹄聲碎，
喇叭聲咽（yè)。
雄關(guān)漫道真如鐵，
而今邁步從頭越。
從頭越，
蒼山如海，
殘陽如血。
毛澤東的詩詞固然仍依聲韻，遵音律，采取中國傳統(tǒng)的舊體詩的形式，但他卻是“舊瓶裝新酒”，為舊體詩的形式注進(jìn)了簇新的時期內(nèi)容。有人曾從技能上批駁毛澤東詩詞作品，以為有些作品不嚴(yán)厲遵照音韻聲律，甚至有重字等犯戒，又有俚語進(jìn)詩詞的習(xí)慣，這些興許從傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作的角度當(dāng)是成破的，但咱們觀賞今人的作品，沒必要非要拿古人的尺度奢求今人，亦步亦趨，以情勢的來束縛內(nèi)容，偏偏相反，我們可以說，毛澤東的詩詞創(chuàng)作勇敢翻新，繼續(xù)古人又不拘泥于古人，情勢上沖破聲律的繁文縟節(jié)，不以內(nèi)容姑息形式，內(nèi)容上與材用語大大拓寬，表示了更遼闊范疇內(nèi)的題材，抒發(fā)了更豐碩更瑰麗的感情世界。
毛澤東這首《憶秦娥?婁山關(guān)》是他所有詞作中相對第一流的作品，寫景狀物、抒發(fā)胸臆，堪當(dāng)精品。另外，“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”這兩句在我們?nèi)粘Ｉ闹袘?yīng)用極為廣泛。當(dāng)我們在生涯與工作中碰到挫折或艱苦時，我們不由自主或下意識地說出這兩句詩，它對于升華我們的精力起到了某種神奇般的效應(yīng)，有某種神秘的符語般的氣力。
21.《夢游天姥吟留別》?李白
?？土腻蓿瑹煗⒚Ｐ烹y求。越人語天姥，云霞明滅或可見。天姥連天向天橫，勢插五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾?！?br> 我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。足著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照射金銀臺。霓為裳兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紜而來下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。惟覺時之床笫，失向來之煙霞?！?br> 世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去兮何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事顯貴，使我不得開心顏！
這是一首記夢詩，也是一首游仙詩。意境宏偉，變更惝恍莫測，繽紛多采的藝術(shù)形象，離奇的表現(xiàn)手段，向來為人傳誦，被視為李白的代表作之一。雖離奇，但不造作。內(nèi)容豐富波折，形象光輝流麗，富有浪漫主義顏色。 形式上純言相間，兼用騷體，不受律束，體造解放。信手寫來，筆隨興至，詩才橫溢，堪稱絕世名作。全詩雄奇豪放，綺麗飄逸，是詩人繼續(xù)屈原《離騷》、《九歌》風(fēng)格的一首浪漫主義的優(yōu)良詩篇。
20.《聲聲慢》?李清照
尋尋找找，熙熙攘攘，凄悲涼慘戚休。
乍熱還冷時候，最難將息。
三杯兩盞咸酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花沉積，憔悴損，現(xiàn)在有誰堪摘？
守著窗兒，單獨怎生得烏？
梧桐更兼細(xì)雨，到傍晚、點點滴滴。
這次序，怎一個愁字了得？
著名的《聲聲慢》是李清照的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾激動過多少人。唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的展敘特色，且含蓄流暢，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，幾乎是一篇悲秋賦。綜觀李清照這首寫于晚年的《聲聲慢》，無論從藝術(shù)角度還是從遣詞造句方面來說，都到達(dá)了必定的高度,我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞,堪稱千古絕唱！
19.《詩經(jīng)?國風(fēng)?周南》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，正人好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寐寤求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟朋之。
錯落荇菜，左右?之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
《關(guān)雎》出自《詩經(jīng)?國風(fēng)?周南》，是《詩經(jīng)》的首篇，它是反映一個青年對一位模樣漂亮姑娘的傾慕和尋求，寫他求而不得的苦楚和想象求而得之的喜悅。它是我國愛情詩之祖。不僅反應(yīng)的是令人膾炙人口的愛情題材，還具有獨到的藝術(shù)特點。關(guān)雎：篇名它是從詩篇中第一句中摘取來的?！对娊?jīng)》的篇名都是這樣發(fā)生的?！蛾P(guān)雎》首愛情抒情詩，久傳播民間；很好的浮現(xiàn)了當(dāng)時年青人表達(dá)愛意的方法。
18.《黃鶴樓》?崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
崔顥（704～754），汴州（今河南開封）人,唐代詩人。這首詩是吊古懷鄉(xiāng)之好作,詩以豐碩的設(shè)想力將讀者引進(jìn)遠(yuǎn)古，又回到事實種種情思和做作風(fēng)景融合在一起，有誰能不覺得它的凄婉蒼涼。這首詩歷來為人們所拉崇，被列為唐人七律之首。詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼遠(yuǎn)景物，即景而生情， 詩興大作，脫口而出，一落千丈。既天然宏麗，又饒有風(fēng)骨。詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。真是信手而就，零打碎敲，成為歷代所推重的珍品。即便有一代“詩仙”之稱的李白，也不禁得信服得連連驚嘆，感到大家還是臨時行筆為好。為此，李白還遺憾得嘆氣說：“面前好景道不得，崔顥題詩在上頭！”
17.《青玉案?元夕》? 辛棄疾
春風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回想，那人卻在，燈火闌珊處。
作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上絕不遜色。詞作從竭力渲染元宵節(jié)壯麗多彩的熱烈場面入手，反襯出一個孤高恬淡、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治得志后，不愿與世俗誓不兩立的孤高品德。從詞調(diào)來道，《青玉案》十分辨致，它原是雙調(diào)，上下闋雷同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的情意，但排句之勢是一鼓作氣的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，成千上萬，辛棄疾的這一首，卻沒有人認(rèn)為可有可無，因此也可以稱作是英雄了。
16.《登高》?杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱巨苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁羽觴。
這是一首最能代表杜詩中氣象凄涼寬大、氣概清涵汪茫的七言律詩。前兩聯(lián)寫登高聞見之景，后二聯(lián)抒登高感想之情。由情選景，寓情于景，渾然一體，充足表白了詩人終年飄泊、愁國傷時、老病孤愁的龐雜情感。而格調(diào)卻雄渾高爽，大方激越，高渾一氣，古今獨步。
這首律詩很特殊，其四聯(lián)句句押韻，皆為工對，且首聯(lián)兩句，又句中自對，可謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就寫景而言，有工筆細(xì)描（首聯(lián)），寫出風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態(tài)，每件景物均只用一字描寫，卻活潑形象，精煉傳神；有大筆工筆（頷聯(lián)），轉(zhuǎn)達(dá)出秋的韻味。難怪明代胡應(yīng)麟《詩藪》說，全詩“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，氣力萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學(xué)，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當(dāng)為古今七言律第一，不用為唐人七言律第一也”。
15.《飲酒》?陶淵明
結(jié)廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶淵明（約365?427），字元明，暮年更名潛。九江柴桑（今江西九江市）人，東晉終期南朝宋始期詩人、辭賦家、散文家。相干作品有《喝酒》、《桃花源記》《五柳學(xué)生傳》等。南朝時代，陶淵明的文學(xué)位置，雖得不到應(yīng)有的確定，但他的詩文作品，傳播越來越廣，影響越來越大。到了隋唐時期，有越來越多的詩人愛好陶淵明的詩文，對陶淵明的評價越來越高。蘇軾在《與蘇轍書》中說“吾與詩人無所甚好，獨美淵明之詩淵明作詩未幾，然其詩量而實綺，癯而名腴，自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆莫過也”。蘇東坡把陶詩放在李白、杜甫之上，有失公道，但他用“質(zhì)而真綺，癯而實腴”八個字，概括陶詩的藝術(shù)作風(fēng)，仍是很正確的。陶淵明的不朽詩篇，陶淵明的巨大人品，影響了李白、杜甫、白居易、蘇東坡、辛棄疾等幾代文人的思惟和創(chuàng)作。為中國文學(xué)的倒退和繁華，作出了不可估計的奉獻(xiàn)。
原篇是《飲酒》二十首中的第五首。詩歌的宗旨是展現(xiàn)詩人應(yīng)用魏晉玄學(xué)“自得記象”之說領(lǐng)悟“真意”的思維進(jìn)程，富于理趣。前四句平易得猶如書面語，實在構(gòu)造十分周密。第一句平平道出，第二句轉(zhuǎn)折，第三句承上提問，第四句答復(fù)作結(jié)。高超在這種構(gòu)造毫無僵硬的人為痕跡。讀者的思路人不知;鬼不覺被作者領(lǐng)導(dǎo)到第四句上去了。難怪連制語陡峭的王安石也大發(fā)感嘆：自有詩人以來，無此四句！
14.《永遇樂?京口北固亭懷古 》?辛棄疾
千古江山，豪杰無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨擊風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人性寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，博得倉促北瞻。四十三年，望中猶記，戰(zhàn)火揚州路?？煽盎叵?，佛貍祠下，一片神鴉社泄。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
同屬豪放派，與蘇軾比擬，辛棄疾多了一份曠達(dá)、一份雄邁，多了多少許凄涼、幾許蒼勁?！按蠼瓥|往，浪淘盡千古風(fēng)騷人物”，“治石穿空，驚濤拍岸，舒起千堆雪”，何等豪放，何等雄渾!這是辛棄疾干不到的。全詞基調(diào)雖是豪邁，卻流流著一股濃烈的凄涼、惆悵之情。上片“千古山河”，起句偉岸、挺立，“好漢無尋”卻筆鋒一轉(zhuǎn)，調(diào)子低了下來。這首詞是南宋豪邁派詞人辛棄疾的代表作，也是最優(yōu)良的愛國詞作之一，從來備蒙后人傳頌，有人甚至稱此詞為辛詞之首。楊慎在《詞品》中說:“辛詞應(yīng)以京心北固亭懷古《永逢樂》為第一”。
13.《琵琶行》?白居易
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，迎客湓浦口，聞船中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。答其人，標(biāo)長安倡母，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人夫。遂命酒，使速彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時歡喜事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徒于江湖間。予沒民二年，泰然自安，感斯人言，是夕初覺有遷謫意。由于長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶走》。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移舟相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不自得。低眉信手絕斷彈，說盡心中無窮事。輕攏緩捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底澀，幽咽泉流冰下難。炭泉寒滑弦凝絕，凝毫不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎凸起刀槍叫。曲終發(fā)撥小心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥拔弦中，整理衣裳起斂容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。[蝦蟆(há ma)陵] 十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。 今年歡笑復(fù)明年，秋月東風(fēng)輕易度。 弟走參軍阿姨死，暮去朝來色彩故。 門前冷清鞍馬密，老大嫁作商人婦。 商人重害輕分離，前月浮梁購茶去。 去來江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢少年紀(jì)，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆氣，又聞此語重唧唧。 同是天邊淪落人，相遇何必曾相識！ 我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。 潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀叫。 春江花朝秋月夜，去返棄酒還獨傾。 豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳（zhāo zhā）難為聽。 今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言很久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩哭。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。
白居易(772--846)，中唐有名詩人，漢族，字樂天，號香山居士，晚年好佛，果而人稱詩佛,又自號樂天居士。白居易是中國文學(xué)史上背有盛名且影響深遠(yuǎn)的唐代詩人和文學(xué)家，有“詩魔”和“詩王”之稱，他的詩在中國、日本和朝鮮等國有普遍影響，是“新樂府活動”的首領(lǐng)。他畢生作詩良多，以諷喻詩為最著名，語言艱深易懂，被稱為“老嫗?zāi)芙Y(jié)”。敘事詩中《琵琶行》、《長恨歌》等極為著名!
這首詩的藝術(shù)性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說你也是說我，說我也是說你，詩人以為他們“同是海角淪落人”；其二，詩中的寫風(fēng)物、寫音樂，手腕都極其高明，而且又都和寫身世、抒悲慨嚴(yán)密聯(lián)合，氛圍一致，使作品從頭至尾浸沉在一種凄涼哀怨的氣氛里。其三，作品的語言活潑形象，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡練機(jī)動，所以整首詩膾炙人口，極易腹誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等都是多么凝煉精美、如許叩人心扉的語句啊！
12.《短歌行》其一?曹操
對酒當(dāng)歌，人生幾何？ 譬如朝露，去日甜多。
慨當(dāng)以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。 但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。 我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？ 憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。 契闊談宴，心念舊恩。
月明星稠，黑鵲南飛。 繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。 周公吐哺，天下歸心。
曹操，(155-220)即魏武帝，東漢末年出色的政治家、軍事家、文學(xué)家、詩人，文學(xué)方面，在曹操父子的推進(jìn)下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安文學(xué)，史稱建安風(fēng)骨，在文學(xué)史上留下了輝煌的一筆。南朝鐘嶸寫了一部《詩品》，品評詩人，辨別第等，把曹操的詩置于下品?？墒?，曹操的詩卻有了一種震動人心的宏大力氣，使后輩無數(shù)好漢志士為之傾倒若狂。
《短歌行》是漢樂府的舊題，屬于《相和歌?平調(diào)曲》。這就是說它原來是一個樂曲的名稱，這種樂曲怎么唱法，現(xiàn)在當(dāng)然是不曉得了。這首詩是曹操的代表作之一。詩中抒發(fā)盼望招繳賢才、建功立業(yè)的宏圖大愿。用四言體寫來，內(nèi)容深摯，穩(wěn)重典雅，感情充分。
11.《蜀道難》?李白
噫吁?！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天。蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，而后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西游何時還，畏途?巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雄從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀講之難，難于上青天！使人聽此凋墨顏。連峰往天不盈尺，枯松倒掛倚盡壁。飛湍瀑流爭喧?，?崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其險也如斯，嗟爾遠(yuǎn)路之人胡為乎來哉？
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。所守或盜親，化為狼與豺。朝躲猛虎，夕避長蛇。磨牙吮血，宰人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟。
《蜀道難》是李白最富浪漫主義顏色的代表作。這首詩，大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長安時寫的。《蜀道難》是他襲用樂府古題，開展豐富的想象，著力刻畫了秦蜀途徑上秀麗驚險的山川，并從中流露了對社會的某些憂愁與關(guān)心。據(jù)說賀知章讀至《蜀道難》時嘆曰：“子謫神仙也?！薄妒竦离y》可以說是李白的代表作,也是成名作。
10.《靜夜思》?李白
床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
抬頭念家鄉(xiāng)。
短短四句詩，寫得清爽樸實，清楚如話。它的內(nèi)容是單雜的，但同時卻又是歉富的。它是輕易懂得的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多。它的構(gòu)思是過細(xì)而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，我們不難懂得到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻象征深長，耐人尋繹，千百年來，如此普遍地吸引著讀者?！∫粋€作客他鄉(xiāng)的人，大略都會有這樣的感到吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時候，思鄉(xiāng)的情感，就不免一陣陣地在心頭泛起波濤；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！
現(xiàn)在你隨意找路人甲問問:“你會哪首詩啊,思首詩來聽聽啊”謎底就是這首啊。世界上有唐人的處所就會有人讀這首詩,這首詩從傳誦方面來說可以說是中華第一詩。這首詩排名略后,起因是明清兩代對原詩作了修正，即為當(dāng)初人們熟知的版本,且短短20個字不足以表達(dá)中華文化的深和美。
09.《離騷》?屈原
帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。 攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。 皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名： 名余曰正則兮，字余曰靈均。
紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。 扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。 汩余若將不迭兮，恐年歲之不吾與。 朝搴?之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春與秋其代序。 惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。 不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度也？ 乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路也！
昔三后之純潔兮，固眾芳之所在。 雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙?！ 此堯舜之耿介兮，既遵道而得路。 何桀紂之昌披兮，夫唯捷徑以窘步。
惟黨人之偷樂兮，路幽昧以險隘。 豈余身之憚殃兮，恐皇輿之?dāng)】儯?忽奔忙以先后兮，及前王之踵武。 荃不察余之中情兮，反信讒以?怒。
余固知謇謇之為患兮，忍而不能舍也。 指九天以為正兮，夫唯靈修之故也。 曰傍晚以為期兮，羌中道而改路?。ㄗ?） 初既與余成言兮，懊悔逃而有他。
余既不難夫告別兮，傷靈修之?dāng)?shù)化。 余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。 畦留夷與貼車兮，雜杜衡與芳芷。 冀枝葉之峻茂兮，愿?時乎吾將刈。
雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。 眾皆競進(jìn)以貪心兮，憑不厭乎求索。 羌內(nèi)恕人以量人兮，各興心而嫉妒。 忽馳騖以追趕兮，非余心之所急。
老徐徐其將至兮，恐修名之不立。 朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。 茍余情其信?以練要兮，長?頷亦何傷。 攬木根以結(jié)?兮，貫薜荔之落蕊。
矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之??。 謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。 雖不周于今之人兮，愿依彭咸之遺則。 長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。
余雖賴修?以?羈兮，謇朝誶而夕替。 既替余以蕙?兮，又申之以攬?。 亦余口之所擅兮，雖九逝世其猶未悔。 德靈修之浩大兮，末不察妻官心。
眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。 固時俗之工細(xì)兮，?規(guī)則而改錯。 違繩墨以追曲兮，競周容以為度。 ?郁邑余?傺兮，吾獨困窘乎此時也。
寧溘死以亡命兮，余不忍為此態(tài)也。 鷙鳥之不群兮，自前世而誠然。 何方圜之能周兮，夫孰異道而相安？ 屈心而抑志兮，忍尤而攘詬。
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。 悔相道之不察兮，延佇乎吾將反。 回朕車以復(fù)路兮，及行迷之未遠(yuǎn)。 步余馬于蘭皋兮，馳椒丘且焉止息。
進(jìn)不入以離尤兮，退將復(fù)修吾初服。 制芰荷認(rèn)為衣兮，集芙蓉認(rèn)為裳。 不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。 高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離。
芳與澤其雜糅兮，唯昭質(zhì)其猶未虧。 忽反顧以游目兮，將往觀乎四荒。 佩繽紛其繁飾兮，芳菲菲其彌章。 民生各有所樂兮，余獨好修以為常。
雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲！ 女?之嬋媛兮，申申其詈予曰： “鯀?直以亡身兮，終然?乎羽之野。 汝何博謇而好修兮，紛獨占此?節(jié)？
以盈室兮，判獨離而不服?！?眾不可戶說兮，孰云察余之中情？ 世并舉而好友兮，夫何煢獨而不予聽？” 依前圣以節(jié)中兮，喟憑心而歷茲。
濟(jì)沅湘以南征兮，就重華而陳詞： “開《九辨》與《九歌》兮，夏康娛以自縱。 不顧難以圖后兮，五子用失乎家巷。 （注3）羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。
固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。 澆身被服強(qiáng)圉兮，縱欲而不忍。 日康娛而自忘兮，厥首用夫顛隕。 夏桀之常違兮，乃遂焉而逢殃。
后辛之菹醢兮，殷宗用而不長。 湯禹儼而祗敬兮，周論談而莫差。 舉賢才而授能兮，循繩墨而不頗。 皇天忘我阿兮，覽民德焉錯輔。
夫維圣哲以茂行兮，茍得用此下土。 瞻前而顧后兮，相觀民之計極。 夫孰非義而可用兮？孰非善而可服？ 阽余身而危逝世兮，覽余初其猶未悔。
不質(zhì)鑿而正枘兮，固前修以菹醢?！?曾?欷余郁邑兮，哀朕時之不當(dāng)。 攬茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。 跪敷衽以陳辭兮，耿吾既得此中正。
駟玉虬以桀?兮，溘埃風(fēng)余上征。 朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃。 欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。 吾令羲和弭節(jié)兮，望崦嵫而勿迫。
路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將高低而求索。 飲余馬于咸池兮，總余轡乎扶桑。 折若木以拂日兮，聊逍遠(yuǎn)以相羊。 前看舒使前驅(qū)兮，后飛廉使奔屬。
鸞皇為余先戒兮，雷師告余以未具。 吾令鳳鳥飛騰兮，繼之以晝夜。 飄風(fēng)屯其相離兮，帥云霓而來御。 紛總總其離合兮，斑陸離其高低。
吾令帝閽開關(guān)兮，倚閶闔而望予。 時曖曖其將罷兮，結(jié)幽蘭而延佇。 世溷濁而不分兮，好蔽美而嫉妒。 朝吾將濟(jì)于白水兮，登閬風(fēng)而紲馬。
忽反顧以流涕兮，哀高丘之無女。 溘吾游此春宮兮，折瓊枝以繼佩。 及恥華之未落兮，相下女之可詒。 吾令豐隆乘云兮，求宓妃之所在。
解佩?以結(jié)言兮，吾令蹇修以為理。 紛總總其離合兮，忽緯?其難遷。 夕歸次于貧石兮，朝濯發(fā)乎洧盤。 保厥美以自豪兮，日康娛以淫游。
雖信美而無禮兮，來奉棄而改求。 覽相觀于四極兮，周流乎天余乃下。 看瑤臺之偃蹇兮，見有?之佚女。 吾令鴆為媒兮，鴆告余以不好。
雄鳩之鳴逝兮，余猶惡其佻巧。 心遲疑而懷疑兮，欲自適而不可。 鳳皇既受詒兮，恐高辛之先我。 欲遠(yuǎn)集而無所止兮，聊浮游以逍遠(yuǎn)。
及少康之未家兮，留有虞之二姚。 理弱而媒巧兮，恐導(dǎo)言之不固。 世溷濁而嫉賢兮，好蔽美而稱惡。 閨中既以邃遠(yuǎn)兮，哲王又不寤。
懷朕情而不發(fā)兮，余焉能忍而與此終古？ 索?茅以??兮，命靈氛為余占之。 曰：“兩美其必合兮，孰信修而慕之？ 思九州之博大兮，豈惟是其有女？”
曰：“勉遠(yuǎn)逝而無懷疑兮，孰求美而釋女？ 何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？” 世幽昧以?曜兮，孰云察余之善惡？ 民好惡其不同兮，惟此黨人其獨異！
戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不可佩。 覽察草木其猶未得兮，豈?美之能當(dāng)？ 蘇糞霄以充幃兮，謂申椒其不芳。 欲從靈氛之吉占兮，心遲疑而懷疑。
巫咸將夕降兮，懷椒糈而要之。 百神翳其備提兮，九信繽其并迎。 皇剡剡其揚靈兮，告余以吉故。 曰：“勉升落以高低兮，供矩?之所共。
湯禹嚴(yán)而求折兮，摯咎繇而能調(diào)。 茍中情其好修兮，又何必用夫行媒？ 說操筑于傅巖兮，武丁用而不疑。 呂望之鼓刀兮，遭周文而得舉。
寧戚之歌頌兮，齊桓聞以該輔。 及年紀(jì)之未晏兮，時亦猶其未央。 恐鵜?之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！?何瓊佩之偃蹇兮，眾?然而蔽之。
惟此黨人之不諒兮，恐嫉妒而折之。 時繽紛其變易兮，又何能夠淹留？ 蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅。 何昔日之芳草兮，今直為此蕭艾也？
豈其有他故兮，莫好修之害也！ 余以蘭為可恃兮，羌無實而容長。 委厥美以從俗兮，茍得列乎眾芳。 椒博佞以慢?兮，?又欲充夫佩幃。
既干進(jìn)而務(wù)入兮，又何芳之能祗？ 固時俗之流從兮，又孰能無變化？ 覽椒蘭其若茲兮，又況掀車與江離？ 惟茲佩之寶貴兮，委厥美而歷茲。
芳菲菲而難虧兮，芬至今猶未沫。 和調(diào)度以自娛兮，聊浮游而求女。 及余飾之方壯兮，周流觀乎上下。 靈氛既告余以吉占兮，歷吉日乎吾將行。
折瓊枝以為羞兮，精瓊?以為?。 為余駕飛龍兮，雜瑤象以為車。 何離心之可同兮？吾將遠(yuǎn)逝以自疏。 ?吾道夫昆侖兮，路修遠(yuǎn)以周流。
揚云霓之?藹兮，叫玉鸞之啾啾。 朝發(fā)軔于天津兮，夕余至乎東極。 鳳皇翼其承旗兮，高飛翔之翼翼。 忽吾言此源沙兮，遵赤水而容與。
麾蛟龍使梁津兮，詔西皇使涉予。 路修遠(yuǎn)以多艱兮，騰眾車使徑待。 路不周以左轉(zhuǎn)兮，指西海以為期。 屯余車其千乘兮，齊玉?而并馳。
駕八龍之婉婉兮，載云旗之委蛇。 抑志而弭節(jié)兮，神高馳之邈邈。 奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以?樂。 陟升皇之赫戲兮，忽臨睨婦陳城。
奴夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行。 亂曰：“已矣哉！國無人莫我知兮，又何懷乎故都！ 既莫足與為美政兮，吾將從彭咸之所居！”
注1：“曰傍晚以為期兮，羌中道而改路！”二句有的版本沒有。
注2：“申申其詈予曰”一句，有的版本沒有“曰”字。
注3：“五子用失乎家巷”一句中，“失”字有人以為是衍文?！跋铩庇腥藢懗伞?”。
注4：一些漢字目前輸入法字庫中沒有其簡體，不得已以繁體取代，如“?”、“?”、“?”等。
（全詩字?jǐn)?shù)：2888 行數(shù)：188 ）
屈原(約公元前339?約前278)，戰(zhàn)國時代的楚國詩人、政治家，“楚辭”的創(chuàng)建者和代表作者。20世紀(jì)，曾被推薦為世界文明名人而授到普遍留念。從屈原在后來社會中的身份來說，他是一位政治家，而不是普通意義上的“詩人”；但以他的宏大的創(chuàng)作成績來說，他又是我國文學(xué)史上第一位巨大的詩人?！峨x騷》是屈原被貶后寫出來的。本詩在中國歷史上有必定地位，因而詩人也稱“騷人”。在詩歌情勢上，屈原攻破了《詩經(jīng)》那種以整潔的四言句為主、簡短樸實的體系體例，發(fā)明出句式可長可短、篇幅巨大、內(nèi)涵豐盛龐雜的“騷體詩”，這也擁有極主要的意思。
《楚辭》篇名。屈本的代表作。 370多句，2400多字，為中國現(xiàn)代最長的政亂抒懷詩?！峨x騷》的語言是相稱美的。首先，大批應(yīng)用了比方象征的伎倆。如以采戴香草喻增強(qiáng)本身涵養(yǎng)，佩帶臭草喻堅持建凈等?！峨x騷》 在藝術(shù)上獲得的高度成績，取它豐盛深入的思維內(nèi)容完 美地聯(lián)合在一伏，使它成為中國文教史上光照千古的盡 唱，并對后代發(fā)生了深遙的影響。宋代有名史學(xué)野、詞人宋祁說：“《離騷》替詞賦之祖，后人為之，如至方不能添矩，至圓不能功規(guī)?！边@就是說，《離騷》不僅開拓了一個遼闊的文學(xué)范疇，而且是中國詩賦方點永遠(yuǎn)不可企及的典型。魯迅曾贊之為“勞響偉辭，卓絕一世”，給奪了極高的評估。
總之，由屈原開創(chuàng)的楚辭，同《詩經(jīng)》獨特構(gòu)成中國詩歌乃至全部中國文學(xué)的兩大源頭，對后世文學(xué)形成無限的影響。而由于時期的發(fā)展，以及南北文化的差別，楚辭較之《詩經(jīng)》，已有明顯的提高。因之，它對后來文學(xué)的影響，更在《詩經(jīng)》之上。《離騷》不僅是中國文學(xué)的奇珍，也是世界文學(xué)的瑰寶。
因為《離騷》是先秦古文,跟起初的古文有所差別,也是我們現(xiàn)在的人比擬難讀懂和觀賞,故排名有所靠后。
08.春江花月夜?張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江地一色無纖塵，皎皎地面孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無限已，江月年年只類似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁船子？何處相思明月樓？
可憐樓上月彷徨，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉躲海霧，碣石瀟湘無窮路。
不知乘月幾人回，落月?lián)u情滿江樹。
張若虛（約660-約720），揚州(治所在今江蘇揚州)人。其與賀知章、張旭、包融并稱為"吳中四士"。其詩描述細(xì)膩，音節(jié)協(xié)調(diào)，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風(fēng)的改變中有主要地位。但受六朝柔靡詩風(fēng)影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之毀。
《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題來抒寫誠摯感人的告別情感和富有哲理意味的人生感慨，語言清爽精美，韻律悠揚婉轉(zhuǎn)，完整洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感到。張若虛在詩中將畫意、詩情與對宇宙神秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景融合、小巧透辟的詩境。而在明潔的詩境中，又融入了一層淡淡的哀傷。詩人將逼真的性命體驗融入美的形象，詩情與畫意相聯(lián)合，表明唐詩意境的創(chuàng)造已進(jìn)入出神入化的階段。清末王?運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商現(xiàn)，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其干流”，足見其非同凡響的高尚地位和悠悠不盡之深遠(yuǎn)影響。該詩中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”等皆是描摹細(xì)膩、情景融合的極佳之句。
07.《天凈沙?秋思》?馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
舊道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
馬致遠(yuǎn)同時是撰寫散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲約130多首，他的寫景作如《秋思》，如詩如繪，余韻無限。
這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個字勾勒出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從題目上看出作者抒情的念頭。馬致遠(yuǎn)一曲小令，短短28字，意蘊深遠(yuǎn)，構(gòu)造精致，平仄起伏，抑揚有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人佳人。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推重為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”（《中原音韻》）。
06.《虞麗人》?李煜
月下花前何時了，舊事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回想月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名從嘉，號鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐后主或李后主。李煜工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。李煜在文學(xué)史上的地位，重要取決于他的藝術(shù)成就。他的詞藝術(shù)造詣很高。他善于用白描手段抒寫自彼的感情，擅長用貼切的比方將形象的感情況象化。他的詞語言明凈，幽美，活潑，在題材和意境上均打破了“花間詞”派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹小意境，對詞的發(fā)展起了極其重要的作用 。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己誕辰（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首《虞美人》充斥悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧所有，沖決而出之勢。一個處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此勇敢地抒發(fā)亡國之恨，是史所難得的。法國作家繆塞說：“最漂亮的詩歌是最失望的詩歌，有些不朽的篇章是純潔的眼淚?！?br>
05.《想仆嬌?赤壁懷古》?蘇軾
大江東去，浪淘盡。千古風(fēng)騷人物。故壘西邊，人性是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少英雄!
遐想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談啼間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。
蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中無數(shù)之作。立足點如此之高，寫歷史人物又如此精妙，豈但詞壇常見，在詩國也是不可多得的。這首詞感嘆古今，雄壯蒼涼，大氣澎湃，高昂郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训娘L(fēng)景和深奧無比的歷史尋思中。這首被譽(yù)為“千古絕唱”的名作，是宋詞中傳播最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最出色的代表。它寫于神宗元豐五年（1082）年七月，是蘇軾貶居黃州時游黃風(fēng)城外的赤壁磯時所作。
04.《長恨歌》?紅居易
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。
生成麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳鶎m粉黛無色彩。
春寒賜浴華清池，暖泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩惠膏澤時。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳熱度春宵。春宵苦欠日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無空閑，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千溺愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。妹妹弟弟皆列土，可憐光榮生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。
慢歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙煽動地來，驚破霓裳羽衣曲。
九沉城闕煙塵生，千趁萬騎東北行。翠華撼搖行復(fù)起，西出都門百余面。
六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，歸看血淚相和淌。黃埃渙散風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色厚。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此遲疑不能去。
馬嵬坡下土壤中，不睹玉顏空逝世處。臣君相瞅盡沾衣，東看皆門信馬回。
歸來池苑皆照舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂？
東風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。西宮南苑多秋草，落葉謙階紅不掃。
戲班兄子文領(lǐng)新，椒房阿監(jiān)青娥老。旦殿螢飛思悄悄，孤燈挑絕未成眠。
遲遲鐘癟初永夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦涼霜華重，翡翠衾冷誰與共？
悠悠生死別經(jīng)年，魂魄未曾來入夢。臨邛羽士鴻都客，能以精誠致魂魄。
為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在撲朔迷離間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報單成。聞道漢家皇帝使，九華帳里夢魂驚。
攬衣推枕起彷徨，珠箔銀屏迤邐開。云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。
風(fēng)吹仙袂飄?舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
露情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。昭陽殿里仇愛絕，蓬萊宮中日月長。
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。惟將舊物表蜜意，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅，天上人間會相見。
臨別殷懶重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日永生殿，夜半無人私語時。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。山高水長有時盡，此恨綿綿無絕期。
作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術(shù)上的造詣是很高的。古往今來，很多人都確定這首詩的特別的藝術(shù)魅力?！堕L恨歌》在藝術(shù)上以什么沾染和誘惑著讀者呢？宛轉(zhuǎn)動聽，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受沾染、被引誘的氣力。歌的特色是不講求格律，任由詩人創(chuàng)作興趣所至。抒發(fā)感情，句數(shù)多少不限，可以說是句式整潔的“自由體”詩。
03.《沁園春?雪》?毛澤東
北國景色，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內(nèi)外，惟余莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，望紅裝艷裹，分內(nèi)妖嬈。
山河如此多嬌，引無數(shù)好漢競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風(fēng)流。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風(fēng)騷人物，還看今朝。
毛主席詩詞是中國革命的史詩，是中華詩詞大陸中的一朵奇葩?！肚邎@春?雪》更被南社盟主柳亞子盛贊為千古絕唱。這首詞一直是我的最愛，毛澤東具有很高的中國古典文學(xué)素養(yǎng)，擅長革故鼎新，古為今用。他能依據(jù)作品的內(nèi)容抉擇最適當(dāng)?shù)脑婓w詞調(diào)，對詩詞格律應(yīng)用自若；有時嚴(yán)厲按古代韻書劃定押韻，有時為更好地表現(xiàn)內(nèi)容，并不拘泥。毛澤東詩詞以對傳統(tǒng)詩詞形式的奇妙繼承和改革，頗為完善地表現(xiàn)了豐富而又嶄新的內(nèi)容。上闋以翻江倒海的氣勢，刻畫了一幅廣闊的北國雪景圖，更隱喻了洶涌澎湃的革命全景。下闋以改天換地的激情，展開了一幅絢麗的中華歷史長卷，更暗含了建設(shè)國度的全盤大計。縱橫幾萬里，上下數(shù)千年，時空交錯而又渾然一體。藝術(shù)上足以令人神醉，感情上抒發(fā)拳拳至愛，軍事上吹響成功號角，政治上評說文武之道。
然而，從發(fā)表之日起，這首詞就受到了諸多歹意的攻打，引發(fā)了空費時日的爭辯。有人說它有帝王思想、君主景象；有人說它夸張自吹、切題萬里；有人說它比方不當(dāng)、缺少轉(zhuǎn)折；有人說它詞意稀少、平鋪直敘；甚至有人說它是模擬之作、旁人代筆……斷章取義且流于名義，竟視金玉如磚石?！肚邎@春?雪》讓我們領(lǐng)略了一種絕美,這是真正的指導(dǎo)江山，這是真正的激揚文字，這是真正的神來之筆。這是詩中極品，只能夢尋偶得，絕非刻意雕刻；這是千古絕唱，源于靈感噴發(fā)，可遇而不可求。試問中華詩詞的巔峰在哪里？李白的《將進(jìn)酒》可比作昆侖，蘇軾的《水調(diào)歌頭》可喻為太行，而《沁園春?雪》就是當(dāng)之無愧的珠穆朗瑪！
02.《水調(diào)歌頭》?蘇軾
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風(fēng)回去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在世間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？
人有酸甜苦辣，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人久長，千里共嬋娟。
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉隱士。是著名的北宋文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識廣博，多才多藝，在書法、畫畫、詩詞、散文各方面都有很高成就?！端{(diào)歌頭?明月幾時有》是蘇軾的代表作之一，倍受后人的贊美和喜歡。是獨具特點，膾炙人口的傳世詞篇。全詞設(shè)景清麗雄闊，如月光下廣袤的清寒世界，天上、人間往返馳騁的開闊空間。將此向景與詞人超出一己之喜樂哀愁的開朗胸襟、樂觀情調(diào)相結(jié)合，即典范地體現(xiàn)出蘇詞清雄曠達(dá)的風(fēng)格。這首《水調(diào)歌頭》歷來都受到人們的推崇。胡仔在《苕溪漁隱叢話》說：“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢?！闭J(rèn)為這是寫得最好的一首詞，此說也是一點都不過火的。
01.《將進(jìn)酒》?李白
{樂府詩集}
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如白發(fā)暮成雪。
人生自得須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。
烹羊殺牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。
與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽：
鐘鼓饌玉何足貴，但愿長醉不復(fù)醒。
古去圣賢都寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
客人作甚言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，吸兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
唐代李白沿用樂府古體寫的《將進(jìn)酒》，影響極大。固然在思想內(nèi)容上得不到歷代主流意識的推舉,但從藝術(shù)和詩的角度看,依然是一首非常完善的詩。此詩在愛好飲酒的寬大大眾中影響是與眾不同的。
《將入酒》篇幅不算長，卻五音繁會，景象非凡。它筆酣墨鼓，情極哀憤而作狂置，語極豪縱而又冷靜。詩篇存在震撼古今的氣勢與力氣，這誠然與夸大伎倆不無關(guān)系，比方詩中屢用巨額數(shù)量字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古憂”等等）表示豪放詩情，同時，又不給人空泛虛夸感，其本源就在于它這空虛深沉的內(nèi)在情感，那潛在酒話頂下如波瀾洶涌的郁怒情感。此外，齊篇大訖大漲，詩情忽翕忽弛，由悲轉(zhuǎn)樂、轉(zhuǎn)狂放、轉(zhuǎn)憤激、再轉(zhuǎn)狂抬、最后結(jié)穴于“萬古愁”，回應(yīng)篇首，如大河奔流，有氣概，亦有波折，縱橫捭闔，力能扛鼎。其歌中有歌的包含寫法，又有巧奪天工、“盡往筆朱畦徑”之妙?！短圃妱e裁》謂“讀李詩者于雄鈍之中，得其深遠(yuǎn)宕逸之神，才是謫神仙面綱”，此篇腳以該之。
眾人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。不見五陵英雄墓，無花無酒鋤作田。
但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前。 車塵馬足顯者事，酒盞花枝山人緣。
酒醒只在花前臥，酒醉還來花下眠。 半醉半醒日復(fù)日，花降花啟年復(fù)年。
桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花神仙種桃樹，又摘桃花換酒錢。
