風(fēng)景名勝對聯(lián)的寫作當(dāng)有新意，見別人眼中所有，發(fā)別人心中所無，尤其是對自己熟悉的家鄉(xiāng)景物更要有獨特的眼光和深刻的理解。
近來讀到江蘇省楹聯(lián)研究會副會長兼書法藝委會副主任、鎮(zhèn)江市詩詞楹聯(lián)協(xié)會常務(wù)副會長蔣光年先生寫鎮(zhèn)江的一組對聯(lián)，即有此意味，令人耳目一新。感觸頗深，略述如次。
（點評：李培雋 中國楹聯(lián)學(xué)會會長兼秘書長）
《北固山多景樓》
壁翠山青，遠(yuǎn)岫西來雄若虎；
潮平風(fēng)正，大江東去勢如龍。
鎮(zhèn)江北固山多景樓，古人多有描述。該聯(lián)上聯(lián)寫遠(yuǎn)觀如虎雄視而來，近看斯樓大江如龍而去，比喻生動形象而獨特；又以唐人王灣《次北固山下》的名句“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”合化入聯(lián)，顯得十分貼切。可以說，這是近來描寫北固山多景樓的一副佳聯(lián)。
《招隱寺飛云閣》
云樹涵青，飛閣千尋開遠(yuǎn)勢；
江天浮白，瓊樓四面入晴嵐。
該聯(lián)以凌云高遠(yuǎn)的千尋和晴嵐廣浩的四面，表達(dá)作者廣闊的視野和開闊的胸襟，給人以登臨斯樓、如入其境之感，充滿了律動欲飛的遐想。下聯(lián)“瓊樓四面入晴嵐”寫出了鎮(zhèn)江城市的發(fā)展和城市山林的特色。此聯(lián)已收入《當(dāng)代江蘇百聯(lián)賞析》并由他自書后懸掛于鎮(zhèn)江招隱寺飛云閣正門。
《中國米芾書法公園瑞墨軒》
瑞氣繞軒，碑刻一廊多米帖；
墨香盈室，云煙半壁共長山。
此聯(lián)以瑞氣縈繞、云煙充盈，形容米芾書法充滿了得山水之氣、神仙之氣，既有對亭軒的實際摹寫，又有借自然山水的映襯，更得水墨書法藝術(shù)化為神明祥瑞的領(lǐng)悟，虛實相間，堪為高手。此聯(lián)和他的多副楹聯(lián)作品已收入故宮出版社出版的《米園聯(lián)語》一書。
他的其他一些風(fēng)景聯(lián)也頗有特色。如《丁卯別墅宴客堂》“酣飲多高趣；醉歌無俗情”，所題為宴飲場面，酣暢淋漓，弦歌不輟，酒不醉人人自醉，但此中多有高尚的趣味，而無庸俗的世情，體現(xiàn)了作者為藝為人的高雅情懷。讀此也不由得令人想到劉禹錫的《陋室銘》，頗有異曲同工之妙。
《江蘇開門紅 城門掛春聯(lián)之鎮(zhèn)江西津渡》
萬家燈火，飛閣流丹，天低吳楚無邊綠；
滿眼風(fēng)光，層巒聳翠，潮湧金焦太古青。
始于六朝時期的鎮(zhèn)江著名的歷史遺跡，西津渡是鎮(zhèn)江文物古跡保存最多、最集中、最完好的地區(qū)，是鎮(zhèn)江歷史文化名城的“文脈”所在。該上聯(lián)的“天低吳楚”，取自元代薩都剌的《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》“望天低吳楚，眼空無物”。從眼前西津渡的景色，再鏡頭一般推拉到無邊的吳楚風(fēng)光，盡在畫面中。下聯(lián)以宋代著名詞人辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》“滿眼風(fēng)光北固樓”的句子直接入聯(lián)，滿眼風(fēng)光的是層巒山翠、長江潮涌，千年金山焦山沿江聳立，給人以開闊無邊的視覺感和思緒無盡的歷史感。值得注意的是，作者連用了四個顏色詞“丹、綠、翠、青”，突出了西津古渡的自然美，給人以強(qiáng)烈的視覺感。此聯(lián)在2020“城門掛春聯(lián) 江蘇開門紅”全球征聯(lián)中榮獲二等獎。
《句容茅山風(fēng)景區(qū)》
洞天福地，泉水流清，茅阜逶迤騰句曲；
勝境仙都，峰巒競秀，鐵軍馳騁樹豐碑。
上聯(lián)的“茅阜”即茅山，元代仇遠(yuǎn)有《送田道士歸茅阜》詩?！熬淝保戎干铰窂澢执妇淙?。向讀者呈現(xiàn)了茅山洞天福地之所在。茅山既是道教名山，也是新四軍抗日根據(jù)地。下聯(lián)一句“鐵軍馳騁樹豐碑”點出了時代革命的主題。全聯(lián)將茅山風(fēng)景區(qū)作了高度概括，又有點睛之筆。
《鎮(zhèn)江南山文心樓》
三面嵐光開畫本，看花燦翠微、鳥飛亭閣，云樹涵青、石泉隱碧，好個仙居境界，城市山林，大道高吟歌勝景；
一湖煙水動文心，喜書香蕭寺、曲寫廣陵，蓮塘搖滟、竹院尋幽，幾多矩范詞章，菁華翰墨，層樓更上賦新詩。
這是一副中長聯(lián)。作者先描繪了文心樓所處的南山景色風(fēng)貌，又有花鳥林泉的神仙世界，點明了鎮(zhèn)江“城市山林”的特征，再具體描寫文心樓的蓮滟曲幽、詞章翰墨的書香文氣的特點，令人神往，躍躍欲詩。中長聯(lián)不必勉強(qiáng)成文，詞藻堆砌，也不應(yīng)信馬由韁、一覽無余，而要有層次、有曲折，易誦讀，易記憶，這副聯(lián)應(yīng)該是較好地做到了這一點。
我以為，寫景不即景，抒情不虛情，是對聯(lián)寫作的高境界。光年先生在這方面是作了很好的探索，并取得了較好的成就。
光年先生還有一組歷史文化人物的對聯(lián)，也頗有特色。
《白居易》
做司馬亦難，且攜一壺老酒，潯陽江上聽琵琶小曲；
居帝京不易，曾邀三五良朋，仙游寺中作長恨悲歌。
此聯(lián)寫白居易不落窠臼，另辟蹊徑，用作者的兩篇著名長詩篇目作經(jīng)，以描寫作者的游歷行跡為緯，生動塑造了一個文人形象。上聯(lián)以白居易夜聞琵琶曲而識別琵琶女而寫《琵琶行》以贈的故事，描寫了白居易為人為官的復(fù)雜情愫。下聯(lián)運用“長安居大不易”的典故，以名作《長恨歌》為主線，概括了作者的代表作品。全聯(lián)渾然一體，了無痕跡，可以說，較好地表達(dá)了文學(xué)即人的藝術(shù)主張。
《蘇東坡》
月出東山，且乘扁舟一葉賦書赤壁；
家居坡岸，權(quán)作詩帖幾行歌詠黃州?！?nbsp;
此聯(lián)也是以蘇東坡的為官謫遷的經(jīng)歷和作詩作書的史實為基礎(chǔ)，并將東坡名號二字嵌入，用語精辟，構(gòu)思巧妙，對仗工整，句式跌宕。方位名詞、顏色名詞的運用，豐富了聯(lián)語的特性，尤其是“且”、“權(quán)”二字充滿了感情色彩，既準(zhǔn)確點明了蘇東坡的無奈與豁達(dá)，也表達(dá)了作者對蘇公的感情態(tài)度與客觀評價。因此說，我們提倡作聯(lián)者煉字煉句，字斟句酌，以求精益求精，精雕細(xì)刻，以至“語不驚人死不休”。
《吳昌碩》
梅溢清香，蘭溢幽香，梅蘭竹菊四知己；
畫開海派，印開浙派，畫印詩書一大家。
吳昌碩，浙江省湖州市安吉縣人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，繪畫以梅蘭竹菊為代表，尤以喜畫梅著稱，所以上聯(lián)用“梅溢清香，蘭溢幽香”的并列分句來概括吳翁的畫風(fēng)。下聯(lián)則用“畫開海派，印開浙派”的并列分句來概括吳翁的書畫和篆刻地位，堪為畫壇巨匠、一代宗師。兩個“溢”，兩個“開”，十分到位精當(dāng)。全聯(lián)概括精準(zhǔn)，總結(jié)精準(zhǔn)，實為難得。
《張大千》
師八大學(xué)貫古今，不愧百年巨匠；
承半千同宗董巨，終開一代新風(fēng)。
上聯(lián)寫張大千師承的脈絡(luò)。張大千曾師從曾熙、李瑞清、又致力于石濤、八大山人，學(xué)古寫今、擬古創(chuàng)新，不愧百年巨匠、畫壇領(lǐng)袖。下聯(lián)的“半千”是指明末清初著名畫家龔賢，字“半千”。他師承龔賢并與之一同宗師中國五代山水畫大家董源、巨然。張大千畫藝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而有突破，不斷超越古人，遂為一代宗師并開創(chuàng)中國畫壇一代新風(fēng)。
蔣光年楹聯(lián)集評
北固山多景樓
壁翠山青，遠(yuǎn)岫西來雄若虎；
潮平風(fēng)正，大江東去勢如龍。
周黎霞評：多景樓面面皆景，北面大江東流，一瀉千里；西邊遠(yuǎn)岫奔騰，撲面而來。上下聯(lián)便依此空間角度展開，比喻氣勢雄壯，描摹出一幅壯麗的畫卷?！氨诖洹迸c“山青”，初看似重復(fù)，細(xì)思則覺其妙，狀山巒重疊如在眼前。而“潮平風(fēng)正”，則出王灣《次北固山下》中名句：“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸?！笨芍^得宜。此聯(lián)對仗頗可圈點，第一分句采用當(dāng)句自對，第二分句“西”與“東”、“來”與“去”構(gòu)成背體對，同時，“西”與“東”、“虎”與“龍”又構(gòu)成方位對、動物門的小類工對，整體呈現(xiàn)工整而又靈動的風(fēng)格。本聯(lián)摹景設(shè)譬，多有來歷，除了王灣典，龍虎之喻前人也道及，如李紳《卻到金陵登北固亭》有：“龍形江影隔云深，虎勢山光入浪沈?！笨少F在化用無痕。
卜用可評：北固山橫枕大江，石壁嵯峨。多景樓則聳立北固山上，故而寫多景樓離不開樓邊的山和水。聯(lián)語也正是立足于樓，而放眼于周遭。上下聯(lián)，一寫山勢峻而秀，一寫水勢寬而平，雖未著一字于樓，而有此山此水的烘托，樓則已是巍巍然于筆端。
丁欣評：佳聯(lián)！上言山，遠(yuǎn)岫若虎，清壯宏闊；下言水，大江如龍，蒼茫悠遠(yuǎn)。登斯樓，山川形勝，指顧在眼，已開境界；讀斯聯(lián)，神采氣韻，縈回于胸，更添豪氣！
招隱寺飛云閣
云樹涵青，飛閣千尋開遠(yuǎn)勢；
江天浮白，瓊樓四面入晴嵐。
卜用可評：聯(lián)語遠(yuǎn)景與近景相結(jié)合。先將視覺拉向縱深，與云樹一同綿延向遠(yuǎn)。再拉回眼前，看近前的江天圍拱瓊樓。如一副風(fēng)景畫，畫面立體而生動?！扒唷薄鞍住敝畬?，可見細(xì)節(jié)的精致以及用字的精確。
丁欣評：青，浸涵于云樹，極言空靈高遠(yuǎn)；白，浮于江天，極言蒼茫沉雄。涵青浮白，非惟動詞用得精心著力，且是云樹江天之背景組合到位，互為生發(fā)，不可移易。此聯(lián)角度變化而自然，遠(yuǎn)近呼應(yīng)，行跡了然：上聯(lián)飛閣之勢，隱約于千尋翠幔，乃是仰首遠(yuǎn)望；下聯(lián)瓊樓之壯，開合于四面晴嵐，乃是俯身近察。
中國米芾書法公園瑞墨軒
瑞氣繞軒，碑刻一廊多米帖；
墨香盈室，云煙半壁共長山。
卜用可評：聯(lián)語首嵌“瑞墨”此為一巧。整聯(lián)著墨不多，但緊貼主題，米帖，廊，墨香，長山，眼前景與周邊景，實景與虛景盡數(shù)入筆，妥帖穩(wěn)切。
丁欣評：是乃鶴頂格，首字各嵌瑞墨兩字，以合軒名。碑刻一廊多米帖，質(zhì)白寫實之筆，描摹形態(tài)于目前；云煙半壁共長山，用十里長山，襯托軒中半壁之云煙，氣象頓覺擴(kuò)大，人文與自然，靈心于此契合相通矣！云煙呼應(yīng)上聯(lián)之米帖，見米字之精神；瑞氣銜接下聯(lián)之長山，壯米字之境界。
白居易
做司馬亦難，且攜一壺老酒，潯陽江上聽琵琶小曲；
居帝京不易，曾邀三五良朋，仙游寺中作長恨悲歌。
蔣東永評： 聯(lián)語以“做司馬亦難”開篇，發(fā)懷古之幽情，引人遐想。聯(lián)作者自茲落筆，真可謂匠心獨運，蹊徑別開。官貶江州，給白居易以沉重的打擊。何以解憂？“且攜一壺老酒，潯陽江上聽琵琶小曲”。聯(lián)作者雖點到為止，但《琵琶行》中的急雨嘈嘈、私語切切，珠落玉盤，余音裊裊。那取酒獨傾的天涯淪落人，那青衫濕透的江州司馬，不經(jīng)意間已浮現(xiàn)在讀者眼前。為呼應(yīng)上聯(lián)中的“亦難”，作者在下聯(lián)起筆“居帝京不易”，著重強(qiáng)調(diào)“在朝不易在野亦難”，還不動聲色地信手嵌入“居易”，名居易卻居不易，真是別有一番滋味在心頭。在讀者心生感慨之際，“曾邀三五良朋，仙游寺中作長恨悲歌。”聯(lián)作者的一個“曾”字又切換了時空?？v觀全聯(lián)，作者取材精當(dāng)，語言質(zhì)樸而意暢達(dá)，頗有白詩風(fēng)味，起到了很好的點題作用。
卜用可評：司馬是其官階。居長安不易，點出“居易”二字的由來，作為寫白居易句，實不可移易?！芭们薄伴L恨歌”為白居易代表作。整聯(lián)緊貼白居易而寫，而能兼顧對仗，可見心思縝密。
薛太純評：本聯(lián)作者以白居易《琵琶行》和《長恨歌》兩首最成功的作品為主線，反映白居易的人生關(guān)注點和博大襟懷，可謂選材精準(zhǔn)。上聯(lián)選取白居易貶官江州作《琵琶行》，旨在通過對琵琶女高超彈奏技藝和不幸經(jīng)歷的描述，反映白居易深切同情社會底層“小人物”、關(guān)注民生的博大襟懷。下聯(lián)以《長恨歌》為切入點，歌頌了白居易關(guān)心國家命運的高尚情懷。人物聯(lián)的精要之處，在于深入地刻畫人物的靈魂，反映其精神世界，而不能僅僅停留在描寫人物的表象。本聯(lián)作者在這方面做得非常成功。
冰心
冰清玉潔，小讀者名揚天下；
心曠神怡，老作家壽享百年。
卜用可評：冰心的“寄小讀者”很有名，借此來寫冰心再恰當(dāng)不過。小讀者和老作家之對，真妙手偶得。
魏艷鳴評：冰心，大家都知道，是著名的兒童文學(xué)家，其作品清新明麗自然溫馨，處處充盈著愛與美。用兩行對聯(lián)要寫好這樣一位偉大的女性作家，既要“相像”，又要有“豐神”，那的確要認(rèn)真琢磨和選材并組織。此聯(lián)中，聯(lián)作者選用了鶴頂嵌名的方式，所嵌名符合其作品特點，并同時襯出了女性作家的美，妥帖無痕，可謂匠心獨運、妙手安排。上聯(lián)之“小讀者”又指其代表作《寄小讀者》《再寄小讀者》；“名揚天下”，彰顯出作品以及作者受歡迎的程度，皆不虛言。如果說上聯(lián)主要是作品，下聯(lián)則主要寫作家的另一個顯著的高壽特點了。尤其是“小讀者”“老作家”之對仗令人稱妙。聯(lián)作者從這兩條線、兩個方面寫冰心，短短二十余字，寫出了風(fēng)采，寫出了特征！
鎮(zhèn)江南山文心樓
三面嵐光開畫本，看花燦翠微、鳥飛亭閣，云樹涵青、石泉隱碧，好個仙居境界，城市山林，大道高吟歌勝景；
一湖煙水動文心，喜書香蕭寺、曲寫廣陵，蓮塘搖滟、竹院尋幽，幾多矩范詞章，菁華翰墨，層樓更上賦新詩。
卜用可評：聯(lián)語大包大攬，將所見風(fēng)光悉數(shù)寫來。然在縱情風(fēng)月之后，又能不拋荒本體，回到“文”，而以“文章”“翰墨”“新詩”手筆，可見思路清晰，收放自如。
周黎霞評：看蔣老師《創(chuàng)作札記》，我才知道當(dāng)年我對此聯(lián)初稿提過兩條意見，一是針對領(lǐng)字引起的四言句，一是針對尾結(jié)。關(guān)于前者，當(dāng)初感覺初稿四言句對仗過于花式，這個感覺是對的。今日對比初稿和改稿，我覺得改稿明顯“層樓更上”，一是對仗的整齊度更高，二是上聯(lián)寫自然景觀，下聯(lián)寫人文典故，角度更為分明。初稿的“南村北郭、鶴舞龍騰”，雖也有來歷，但從一個客觀的視角來看，前面的四言更容易看成自然景觀，而后面的四言比較容易解讀成泛泛的概念化意象。改稿“書香蕭寺、曲寫廣陵，蓮塘搖滟、竹院尋幽”則明顯一句一典，工整爽利。至于第二條意見，當(dāng)初竟說“賦新篇”比“賦新詩”好，讀《札記》時首先懷疑這是我說的嗎？見《札記》言之鑿鑿，記錄詳盡，定是我說的無疑，突然就面紅耳赤起來。如今來看，自然是“賦新詩”好，一是“賦新篇”流俗，“賦新詩”更為清新；二是“層樓更上”化用《登鸛雀樓》詩“欲窮千里目，更上一層樓”，那么“層樓更上賦新詩”則更順理成章些。幸而蔣老師廣納意見，又有自己的主見，沒被我的陋見帶偏。記此，一是服膺蔣老師的創(chuàng)作態(tài)度，二是提醒自己需要不斷學(xué)習(xí)，提升眼力，而點評態(tài)度則更需端正。
薛太純評：鎮(zhèn)江南山文心樓是一處四面風(fēng)景優(yōu)美、人文底蘊厚重的名勝寶地。這副聯(lián)以景物鋪陳落筆，以人文拓展收結(jié)，把文心樓其地之美表現(xiàn)得淋漓盡致。
上聯(lián)起句“三面嵐光開畫本”總寫文心樓三面環(huán)山之氣象，目之所及，如畫卷鋪開?！伴_畫本”喻指北宋米芾父子所創(chuàng)“米氏云山”畫法。接著以花之絢爛、鳥之飛鳴、筑之雅靜、林之青幽及泉之碧透等視聽效果分寫周圍景色，給人以耳目一新之感?！盎N翠微”與“鳥飛亭閣”、“云樹涵青”與“石泉隱碧”分別形成句中自對?！跋删泳辰纭薄俺鞘猩搅帧笔菍ζ涿谰八鞯母爬ㄐ栽u價，說明此處乃宜居宜養(yǎng)之地。據(jù)傳，米芾曾在此居住四十年，陶醉于山野林泉之間，將其稱之為“城市山林”。如今，“城市山林”已成為鎮(zhèn)江名片之金句。“大道高吟歌勝景”以“情”收結(jié)，抒發(fā)了作者在此優(yōu)美環(huán)境中乘興高吟的愉悅心情。
下聯(lián)“一湖煙水動文心”起句，著力描寫輕煙繚繞、微波蕩漾的湖水，勾起了作者對厚重人文的聯(lián)想。“文心”隱喻南梁文學(xué)批評家劉勰隱居南山所著《文心雕龍》?！皶闶捤隆敝噶何涞坶L子蕭統(tǒng)在此修筑讀書臺及領(lǐng)銜編纂《昭明文選》之事，“蕭寺”指佛寺，化用梁武帝造寺之典?！扒鷮憦V陵”乃指南朝戴颙隱居南山譜就 “廣陵”、“游弦”、“止息”三首古代名曲。“蓮塘”指北宋理學(xué)家周敦頤“茂叔蓮池”；“搖滟”出自唐代溫庭筠詠蓮花 “綠塘搖滟接星津” 詩句。“竹院尋幽”當(dāng)指宋代大詩人蘇東坡在鶴林寺留下的“蘇公竹院”。又因鶴林寺亦稱古竹院，故此句亦可看作化用唐代李涉《題鶴林寺僧舍》“因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑”詩句?！皶闶捤隆迸c“曲寫廣陵”、“蓮塘搖滟”與“竹院尋幽”在分別形成句中自對的同時，兼顧上下聯(lián)相應(yīng)部分之間的對仗?！皫锥嗑胤对~章，菁華翰墨”，則是描寫此地多文章典范、筆墨精華，極力頌揚文心樓厚重的人文?！皩訕歉腺x新詩”熱情奔放，與上聯(lián)結(jié)句形成呼應(yīng)，讓“文心樓”之“文”，更加突出，再上一層。
縱觀全聯(lián)，作者以開闊的視野，縝密的構(gòu)思，從大處著眼，細(xì)處入微，通過豐富的想象、飛揚的文采，生動明快地描繪出一幅有聲有色、形象鮮明的南山文心樓畫卷。修辭手法老到，用典技巧嫻熟，不愧為名家之作。
棲霞山老街戲樓聯(lián)
楊柳樓頭，靜聽天籟；
桃花扇底，頓悟人生。
卜用可評：讀來若聽人吟唱晏幾道的：舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)。聽天籟，悟人生，欣賞之余而有所體悟，實為“戲”最想帶給人們的。
魏艷鳴評：棲霞山號稱“金陵第一明秀山”，風(fēng)景秀美，靜謐祥和，文化底蘊深厚。在此處休憩，看看風(fēng)景聽聽?wèi)?，一定是賞心樂事。作者此聯(lián)正是為此山老街戲樓所題。上下聯(lián)起句，都化用宋詞名句，用在此處烘托了氣氛，點出戲樓的環(huán)境以及所見所感。上聯(lián)之“靜聽天籟”，既寫出了聽到的戲曲之美，也暗含山與自然的天籟之音、天籟之美。下聯(lián)，則筆鋒一轉(zhuǎn)，從聽?wèi)?、看景、休閑、思考，到收獲感悟、得到啟迪，故能“頓悟人生”，聯(lián)作主題得到升華。
馬鞍山采石磯三臺閣
三楚江聲來足下；
六朝山色到樽前。
周黎霞評：上聯(lián)從空間角度著筆，由遠(yuǎn)及近；下聯(lián)從時間角度著筆，由古至今。上下聯(lián)起四字勢有千鈞之力，而結(jié)三字則輕輕落筆，以四兩之力穩(wěn)穩(wěn)壓住，足見筆力之收放自如。全聯(lián)寫景，而有“視通萬里，思接千載”之效。
貴州黃果樹瀑布
黃果樹前，幽壑深潭雷隱隱；
白虹橋下，急流飛瀑鷺紛紛。
周黎霞評：上下聯(lián)均采用暗喻手法。上聯(lián)從聽覺角度著筆，寫出水聲之大，猶如雷聲隱隱。下聯(lián)從視覺角度著筆，寫水花迸濺，猶如白鷺紛飛。全聯(lián)可謂有聲有色。《徐霞客游記·黔游日記》狀此景：“每數(shù)丈，輒從溪底翻崖噴雪，滿溪皆如白鷺群飛?！葮虮薄瓘?fù)聞聲如雷?！?“檃栝”于詩詞一途，可追溯至一千年前，而聯(lián)界尚未見人提及，愚意此聯(lián)或可視為“檃栝聯(lián)”之有益嘗試。
鎮(zhèn)江文心書院
文脈綿延，書聲琴韻皆承六藝；
心田芳潤，院落門庭畢萃群英。
周黎霞評：采用“首嵌”的形式，把“文心書院”四字分別嵌在每個分句的首字。上聯(lián)譽(yù)其文化之淵源，下聯(lián)贊其書院之功用。文氣流暢，未因嵌字多而露斧鑿痕，頗不易。
德州慶云書畫館
書為心畫，安德養(yǎng)行，筆揮山水臻書境；
畫乃意書，慶云呈瑞，墨潑乾坤入畫圖。
周黎霞評：此聯(lián)有趣在于技法，一是上下聯(lián)“書”和“畫”形成復(fù)雜的交叉重字，既可以說是第一分句第一字和第四字交叉重字，也可以說是第一分句第四字與第三分句倒數(shù)第二字交叉重字。這是一個復(fù)雜的交股對。同時，上聯(lián)兩個“書”字，對應(yīng)位置兩個“畫”字，這是掉字對。雖然本聯(lián)中“規(guī)則重字”的技法玩得有點多，但并沒有影響聯(lián)意的揮灑。
題金陵朱敏道兄研漪齋
研成朱墨書奇字；
漪動敏思畫瑞圖。
蔣東永評：此聯(lián)為光年兄與朱敏先生一起參加省文聯(lián)“美在新江蘇”著名書法家楹聯(lián)專家采風(fēng)團(tuán)時的即興之作。朱敏先生是榮獲“蘭亭獎”的著名書法家，作者采用“雙嵌”修辭手法，藝術(shù)地將“朱敏”及其齋號“研漪”嵌入聯(lián)中，且把他書承明清書法大家張瑞圖這一特色不露痕跡地嵌入聯(lián)中，可謂切地切人切情，不著斧痕。作者以一個書畫家的筆觸，寥寥兩行，勾勒出朱敏先生敏而好學(xué)，對書法藝術(shù)孜孜以求的可貴品格。聯(lián)語用字簡練，自然生趣，對“研漪齋”和它的主人作了生動的注腳。
吳印咸故居濯纓亭
高趣長存，載清載濁滄浪水；
英名永在，尚藝尚文光影人。
蔣東永評：此聯(lián)為光年兄參加江蘇楹聯(lián)名家沭陽采風(fēng)時的聯(lián)作，此聯(lián)和匾額已由他自書后懸掛于濯纓亭上。吳印咸先生是著名攝影家、導(dǎo)演，志趣不俗，操守高潔。聯(lián)中兩個“載”字，滄浪之水，清斯濯纓，濁斯濯足，自取之意，不言自明?！讹L(fēng)云兒女》《白求恩大夫》《揮手之間》等都是吳印咸先生導(dǎo)演和拍攝的代表作，深受贊譽(yù)。聯(lián)中兩個“尚”字，寫出了吳先生重藝術(shù)重人文和光影跟著時代走的不懈追求。聯(lián)語切題，懷念之情濃厚。
溧陽天目湖
水碧天藍(lán)，滿眼湖光山色；
神怡目醉，一番畫意詩情。
袁裕陵評：此聯(lián)可謂道盡了人們對天目湖秀美景色的贊賞，采用了“本句自對”的撰聯(lián)手法：“水碧”對“天藍(lán)”，“湖光”對“山色”，“神怡”對“目醉”，“畫意”對“詩情”，無處不顯示著作者駕馭文字的嫻熟創(chuàng)作水準(zhǔn)。
賀春華詩社成立十周年
古邑千年，秦淮明月思王謝；
詩聲十載，鐘阜文光射斗牛。
袁裕陵評：上聯(lián)直敘，那汩汩流淌的號稱南京人母親河的秦淮河上空明月，那對對翩翩的王謝堂前雙燕，是古都金陵的真實寫照！下聯(lián)用“文光射斗”之典來鼓勵詩社在詩壇做出更大的貢獻(xiàn)！此聯(lián)既有共性（祝賀語）又有個性（南京），切時又切事，無論從構(gòu)思到遣詞造句、對仗等皆中規(guī)中矩，堪稱佳什！
潮平風(fēng)正，壁翠山青
——蔣光年先生對聯(lián)欣賞
高揚
2021年《多景詩詞》第一期墨香撲鼻，其中“江左聯(lián)家”刊登了著名詩聯(lián)書畫家蔣光年先生的一組對聯(lián)。身兼數(shù)職，仍然筆耕不輟，令人欽佩。筆者不揣淺陋，品讀光年兄?jǐn)?shù)副對聯(lián)，不敢私藏，與君分享。
北固山多景樓
壁翠山青，遠(yuǎn)岫西來雄若虎；
潮平風(fēng)正，大江東去勢如龍。
多景樓，在鎮(zhèn)江北固山甘露寺旁。宋代郡守陳天麟于唐代臨江亭故址修建。蘇軾《甘露寺彈箏》詩云：“多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促?！彼蝿⑦^《念奴嬌·留別辛稼軒》詞：“多景樓前，垂虹亭下，一枕眠秋雨。”蔣先生一掃前人詩句中的哀愁，聯(lián)句寫得豪放大氣，讀后令人眼界開拓，心胸敞亮，平添陽剛之氣。
上聯(lián)先描山色之青翠，繼而寫山勢之雄壯。
遠(yuǎn)岫，遠(yuǎn)處的峰巒。南朝齊謝朓《郡內(nèi)高齋閑坐答呂法曹》詩：“窗中列遠(yuǎn)岫，庭際俯喬林?！薄斑h(yuǎn)岫西來”，金陵的王氣似乎隨著山勢由西而來，故而“雄若虎”，辛棄疾那句“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎?！彼圃诙享懫?。這“遠(yuǎn)岫”會讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)山眉的典故：文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉……“遠(yuǎn)岫”又進(jìn)而讓讀者憶起北宋王觀的名句“水是眼波橫，山是眉峰聚”。
下聯(lián)從上比的描繪山峰轉(zhuǎn)到感嘆水流之奔騰。
潮平風(fēng)正，由王灣的詩句而來?！俺逼絻砂堕煟L(fēng)正一帆懸?！鼻叭嗽u曰：“潮平”一聯(lián)寫得宏闊，非復(fù)尋常筆墨。這一詩聯(lián)正是寫鎮(zhèn)江的景致，蔣光年先生巧妙地擷取上下前兩字，與對聯(lián)上比前一分句形成工穩(wěn)的對仗?！按蠼瓥|去”在古詩詞中時常出現(xiàn)，最有名的當(dāng)然要數(shù)大蘇的那句：“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物?！边@磅礴之氣，自然是“勢如龍”。
暗用典故無痕，巧用詩句增色，不愧聯(lián)壇高手。
南師大鐘陵教授曾贊曰：“光年君昔乃溧陽才子，今為潤州詩家，思致高華，才情清綺。性嗜詩詞，趣耽書畫。光年君既負(fù)高才，更擅藝能，遂能以自然之韻，抒其磊落之懷……”
此言不謬，驗之可信！
