王茂貴

　　痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中是非常名貴而特別的一種，用精美絕倫來(lái)形容一點(diǎn)也不為過(guò)。痕都斯坦本為清代對(duì)北印度的稱謂，而痕都斯坦玉器則泛稱宮中所藏中亞等地區(qū)的玉器。有一種說(shuō)法，“痕都斯坦”這個(gè)地名是乾隆親自核定的。由于乾隆皇帝非常愛玉，因此朝廷為制玉所投入的人力、物力超過(guò)歷史上的任何一位君王。乾隆本人不僅收藏玉器，而且親自參與鑒別，對(duì)于得到的珍貴之器，每每要題詩(shī)贊詠。根據(jù)清宮檔案記載，乾隆親自過(guò)問(wèn)玉作的技術(shù)力量的選配，在他的直接倡導(dǎo)下，宮廷內(nèi)許多畫家為玉作進(jìn)行圖稿設(shè)計(jì)，使玉雕的藝術(shù)表現(xiàn)力得到高度的發(fā)展。正因?yàn)槿绱耍r(shí)代出現(xiàn)了許多精美的玉雕作品，而且有些還借鑒了痕都斯坦玉的雕琢方法，使得玉器形制表現(xiàn)更加藝術(shù)化。

　　痕都斯坦玉器造型莊重圓潤(rùn)，極具幾何對(duì)稱和諧之美。其制作工藝采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工，從內(nèi)壁可以看到外壁浮雕的花紋。在裝飾手法上，痕都斯坦玉器采用浮雕、立雕、鏤空雕等復(fù)雜的組合工藝。表面處理又普遍采用剔地陽(yáng)文的方法，即雕刻時(shí)先琢平底子，再淺浮雕紋飾。浮雕的紋樣磨去琢痕，形成凹凸的視覺反差，增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)效果。

　　目前我們所見清宮所藏痕都斯坦舊玉有兩種，一種為當(dāng)年輸入，另一種系宮內(nèi)工匠仿制，稱“西番作”。不過(guò)，仿制品多刻年款。從乾隆三十三年到嘉慶二十二年（1768—1817）的近五十年間，各地向朝廷進(jìn)貢了至少800件痕都斯坦玉器。同時(shí)，清廷的駐外大臣也購(gòu)買了一些玉器進(jìn)獻(xiàn)給乾隆帝。痕都斯坦風(fēng)格玉器因耗料且使用上容易毀損,因此乾隆晚期下旨停止制作。

　　過(guò)去，清宮收藏的痕都斯坦玉器中最為精美者，均集中收藏于紫禁城乾清宮暖閣和圓明園殿座之中。由于乾清宮于乾隆帝歸政前被一場(chǎng)大火燒得精光，乾隆帝用近六十年的時(shí)間收藏下來(lái)的古玩和當(dāng)時(shí)的藝術(shù)精品很大一部分被焚毀，之后又從各殿座集中了一批精品，仍存放于重建后的乾清宮暖閣內(nèi)。而圓明園被英法聯(lián)軍放火燒毀，其中的痕都斯坦玉器自然也難幸免。新中國(guó)成立之前，故宮博物院原藏的痕都斯坦玉器同其他一些古典藝術(shù)品被運(yùn)至臺(tái)灣，現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。目前只有少量痕都斯坦玉器存于博物院（館）或私人藏家手里。因此，精美的痕都斯坦玉器在市場(chǎng)上是很難見到的。

　　我所收藏的這件清乾隆痕都斯坦雙耳活環(huán)玉瓶，通高23厘米,蓋紐起瓜棱線，花形器耳形如象頭，內(nèi)套活環(huán)，左右對(duì)稱。瓶身紋飾規(guī)則，布局對(duì)稱，花紋裝飾為莨苕花葉和西番蓮，顯示出亦諧亦莊的藝術(shù)性。玉瓶?jī)?nèi)膛“掏挖”干凈利落，瓶壁透薄,拋光潤(rùn)澤，整體感覺鬼斧神工。在古代，玉瓶類器物“掏挖”的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實(shí)心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一二毫米。據(jù)說(shuō)，玉雕師的結(jié)算制作工費(fèi)，是將掏出的玉料放在戥子上稱，挖出多重的玉料，買家就要支付多重的黃金。由此足見這件玉瓶工藝價(jià)值和收藏價(jià)值之高。