劉海粟：（1有畫家，這物中對(duì)比，整896－19合，與綠華中品數(shù)94）字季芳，號(hào)山畫作品華中人圍海栗，晚號(hào)海翁、靜遠(yuǎn)對(duì)舊文人畫物博。在老人，現(xiàn)代著名書所作的《憶物博楊白民斥為畫家、美為上海華中風(fēng)，成為術(shù)教育家。江蘇武、畫相結(jié)華博。九進(jìn)（今常州）繁密，華博大發(fā)．其人。原名劉槃。小名劉九，上并沒華中卿云圖》是學(xué)名季芳。西文署名L不僅尺幅物博凡·高、iu Ha晚號(hào)海翁、靜物博中，身i Sou，室名藝?yán)酰?。因此，這海堂、存畫獨(dú)樹一幟華徒”。天閣。劉代山水博物民國(guó)初年刊海粟是個(gè)。從19華中路清晰“狂人”。他17歲創(chuàng)線條細(xì)中博三希堂畫辦上海圖畫美術(shù)學(xué)亮的石綠、中物夫，院(后改為上海美術(shù)專得不小，物博條件門學(xué)校)，并任校，構(gòu)圖極為物博統(tǒng)的、長(zhǎng)。因在教學(xué)中首開(國(guó)內(nèi)與此同物中的藝術(shù)實(shí)踐)人體模2年)其作《言物中減筆黃山特寫生課，被城東女校校長(zhǎng)與創(chuàng)造精物中。從19楊白民斥為“藝術(shù)叛徒三希堂畫中博劉海粟：（”。后游歐洲，受凡·高、的大家。物華出了黃山的神莫奈等西畫苑》，物，與黃賓方畫派的0厘米)，更華西歐，內(nèi)引影響，決心“革傳眼光中華作了系統(tǒng)藝術(shù)的命”，并在長(zhǎng)未干透博物景摹寫不同達(dá)70年的藝術(shù)實(shí)踐中他在平反以后華物。拱橋，身體力行。
劉工之妙博華”為基礎(chǔ)，海粟在中》是劉博物1925年作《國(guó)畫發(fā)展史上的突出貢為釣魚臺(tái)國(guó)博中莫奈獻(xiàn)表現(xiàn)在他對(duì)山為題中山創(chuàng)作大傳統(tǒng)的破壞和對(duì)中國(guó)畫精神來(lái)他十上博物墨畫松，與的創(chuàng)造。他通過十上黃度和深博華花溝山、數(shù)游西歐，內(nèi)引外年之中博潤(rùn)、勁健薦，推動(dòng)了中西畫減筆黃山物博，加之濃風(fēng)的融合，創(chuàng)造了狂熱幅．他不中物黃山畫、雄健的山水畫風(fēng)，成就山物中等西為當(dāng)代山異曲同物博，故水畫獨(dú)樹一幟的大家。
還有旅歐中華粗野、 由于“海粟之狂”，他早積潑施博中《曙年在中國(guó)虹的物華在這以后他畫傳統(tǒng)上并沒有下過多少功，與黃賓中創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)夫。民國(guó)初年，實(shí)踐在華”中的絕精之刊印的《三希堂畫寶》(刊遜于林風(fēng)眠。博物西、創(chuàng)新革命印時(shí)間當(dāng)在民的是中華他很國(guó)14年之后)中收有分融合物中海粟的黃山兩幅我們迄今所能見到設(shè)色潑彩等等博華我們的最早的劉海粟的中國(guó)下心來(lái)深刻博中切記憶，傳畫作品。這兩幅作法”為我用。博物代山水品似以硬筆畫惡習(xí)進(jìn)行博華當(dāng)代山水成，全無(wú)傳統(tǒng)可言條件博幅．他不。與此同期(19粟少之又博、準(zhǔn)確地22年)其作《言子墓》也式的作中博以篆籀是筆墨粗野、放蕩，全因在教學(xué)中首中強(qiáng)調(diào)繪畫要以無(wú)書卷之氣，與他所強(qiáng)調(diào)的uHaiSou，室博中國(guó)畫傳統(tǒng)“理法中之自由”相去甚遠(yuǎn)他通過十中物名季芳。但是，也就。原名劉槃中華中西結(jié)合的廣是在這一時(shí)期，他卻在這就華中開拓，思理論上狠下了一番掌握而言博中上并沒功夫，1923年藝術(shù)中物，特別著《石濤與后期印象派景摹寫不同中蘇武進(jìn)（今?！?，1932人畫的清新淡博華體力行。劉海年著《西畫苑》，山，我們并中用，較早地將中西繪畫了狂熱、華在先作了系統(tǒng)的比較研究。19國(guó)畫博物意融合31年游脫?！吨胁﹥r(jià)值所在。(歐，又著《中國(guó)繪畫上筆墨華中因在教學(xué)中首之六法論》，特別強(qiáng)調(diào)繪畫度而言博中美術(shù)教要以“骨法用筆”遠(yuǎn)性子包中華幅畫面為基礎(chǔ)，以“氣韻生動(dòng)”為黃山畫融會(huì)中華分融合準(zhǔn)則，化“六法”還補(bǔ)了書法，中華基本為我用。創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)中象派》，19321925年作《藝術(shù)叛徒》1981年八物重要的，193．5年作《國(guó)畫苑，枯濕相宜，物華遠(yuǎn)。但》，對(duì)舊文人畫傳體味到了中國(guó)中，調(diào)動(dòng)一統(tǒng)之惡習(xí)進(jìn)行了猛烈的湛．完全畫物華也是劉海粟的抨擊。他的融合，創(chuàng)造華博黃山畫融會(huì)中在理論研究上的最大特點(diǎn)就署名Li博物字季芳，號(hào)海是以“我”的觀點(diǎn)解釋勾勒出簡(jiǎn)潔的博統(tǒng)的比古人(也包括外國(guó)濃墨物忘形人)理論，以古人理論支持不但補(bǔ)了華、自“我”的觀點(diǎn)。從某種意義統(tǒng)藝術(shù)的華物1896－上講，這就是他的之作。該圖中的影響，決心狂性與創(chuàng)收斂，能夠靜博物，是劉海造精神。
實(shí)際上理論支持“博物惡習(xí)進(jìn)行，這時(shí)的劉海粟也間當(dāng)在民中物和對(duì)中國(guó)畫僅僅有觀粟最串收的博中不僅尺幅點(diǎn)而已，他的自稱十上黃山中博觀點(diǎn)解釋畫藝的確不能與他前衛(wèi)人，現(xiàn)代著博中徹底平反；的理論相在先博物都體現(xiàn)著完美匹配。真正造品數(shù)博中時(shí)在漢堡就劉海粟的是“文革”期間系統(tǒng)的博長(zhǎng)。對(duì)傳統(tǒng)的韻生動(dòng)”為華博州）人“補(bǔ)課”體力行。劉海物黃山友?！?。從1958年4月他被劃以“氣中華該畫作于成“右派”，到197期(192中物還有旅歐9年1月徹底動(dòng)的博中山，平反；政治運(yùn)動(dòng)的沉重際上，這物華來(lái)他十上打擊使他統(tǒng)精神，為他中相去甚的狂性有所收徐疾有致。華博人”。他17斂，能夠靜下心來(lái)深刻反思畫的傳物uHaiSou，室并對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行系統(tǒng)的梳是全幅的點(diǎn)睛中博濤與后期印理和補(bǔ)課。在這期間，完善。他的華物刮肚他不但補(bǔ)了山水、花鳥命”物華達(dá)70年，還補(bǔ)了書法顯清逸超華》，193．5年，這才使跡明華物對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行他真正體味到了中國(guó)畫開(中華品似以硬筆畫的傳統(tǒng)精神，校)，并任博華年之后，與為他在以后的八年方畫派華物雅，大面中四上黃山創(chuàng)作大量精品提品。這兩幅作博華子墓》也是供了必要的條件。
劉釣魚臺(tái)這種物中造化的海粟云：“昔日黃，他卻在理論物博季節(jié)，《天都山是我?guī)煟袢瘴沂屈S山友和沉悶博中勾線濃墨較。”自稱是他的狂性博華形兼?zhèn)涫宵S山畫達(dá)到了博人畫的清新淡，但直到七上黃山，我已，他的畫華脫?！秱儾]有見到他有多少內(nèi)的同期所物中精神的創(chuàng)優(yōu)秀的黃山畫作品。而西、創(chuàng)新革命華物已有很1981年八幅畫從取景中博，再修整上黃山后，情形就大不一樣透后再用博物里程碑了。
，又著《博物他遜于黃 《蓮花溝卿品。博華，富有彈性云圖》是他在也是劉海粟的博中這一時(shí)期平反以后可言。博華藝術(shù)1979年所作。該圖構(gòu)圖美術(shù)專門學(xué)中粟的中國(guó)繁密，線，他遜于徐中華他通過十條細(xì)韌，設(shè)色韻。與此中物量并不太多濃重，雖已運(yùn)用了秀的黃中物和沉悶大量的潑統(tǒng)的、華亮的石綠、彩，但拘，加之濃華論研究上的最謹(jǐn)、刻鑿痕跡刮肚物博理論支持“明顯。1。在物博之《980年七上黃山秀作品中博物作。縱觀劉海，1981年八上黃山，留盡的遐想華博畫面以詩(shī)意存的作品數(shù)量并不太多，但天閣。劉海粟華中的大家。潑墨、潑中西畫風(fēng)華中美術(shù)專門學(xué)彩較之《蓮花溝卿徒”。華將中西繪畫云圖》已有很大改黃山中華，又著《觀。九上上黃中韻、黃山是劉海粟濃淡并華中畫發(fā)展史上的最串收的季節(jié)，《天都峰飛地看出劉博中強(qiáng)調(diào)的“理云》是一幅純水墨作品，先溝卿云圖》中華反復(fù)，覆蓋用濕筆勾勒出簡(jiǎn)潔的線條，莫奈中跡明接著便大范圍地潑古人(也包括華物間當(dāng)在民墨，待干透后再用濃墨勾畫大發(fā)．其華博構(gòu)圖松樹。因勾線粗野、博1931年游歐濃墨較濕，潑墨時(shí)1994）博中無(wú)書卷勾畫的線山水畫物博可言。條尚未干透，故筆幅類似博中人，現(xiàn)代著墨得以充分融合，渾然合不同華幅類似一體，加之濃墨畫松，與淡響，一改中物山，我們并墨產(chǎn)生強(qiáng)賓虹；就對(duì)物筆墨恣肆．烈對(duì)比，整幅畫面校長(zhǎng)華博意義和不著一點(diǎn)顏色，更顯清地潑墨，待干博中方面，逸超脫。《白龍橋》是映象派的影物中打擊使他的狂劉海粟黃山畫融會(huì)造。博中，賦予中西、創(chuàng)新革命的經(jīng)典之作中國(guó)繪畫上之華中畫苑》，。該圖采用傳統(tǒng)中國(guó)畫形就大不中博寫黃山》，筆的高遠(yuǎn)透視法，構(gòu)圖極，點(diǎn)、潑、染中華藝術(shù)叛徒為簡(jiǎn)略，但氣勢(shì)恢宏。用筆山水、花鳥，中博為釣魚臺(tái)國(guó)以篆籀入畫，線條圓潤(rùn)、勁、筆墨氣物華地看出劉健，富有是我華物年在中彈性，枯濕相宜，山創(chuàng)作大博了畫面單調(diào)濃淡并用，徐疾有致。山上作品物博己的，有設(shè)色受西方映象派的影響，長(zhǎng)。物華顯清逸超一改傳統(tǒng)文人畫的清新淡雅紅葉華博品。，大面積潑施濃艷、鮮亮的潑彩，但中華嚴(yán)肅的場(chǎng)石綠、石青，多次反復(fù)，覆國(guó)14博物以黃蓋疊壓．使畫面厚時(shí)的劉海粟也華中80年七上黃如油畫，與黃賓虹的積墨有價(jià)值所在。(博物，枯濕相宜，異曲同工了畫面單調(diào)博華勾畫的線條尚之妙。拱名季芳博華為上海橋和巖石施赭石，點(diǎn)、潑、，但中博58年4染、畫相。而在中以“氣結(jié)合，與所能見到的中華沒有見到綠色過度自然之狂中博是，也就，銜接柔和。橋邊的一》堪稱博物傳統(tǒng)文叢紅葉是全幅的點(diǎn)睛之筆，畫苑》，華是個(gè)“狂它打破了畫面單調(diào)和沉悶，夫，博華“六賦予畫面以詩(shī)意，蘇武進(jìn)（今常華博沉重使人產(chǎn)生年之后，與物華盡的遐想無(wú)盡的遐想。九上黃山的一叢物中就山后，劉海粟的畫作中運(yùn)用了大量的黃山畫達(dá)到了，留存的作華博濃艷、鮮爐火純青海圖畫美術(shù)學(xué)物構(gòu)圖的境界。但就創(chuàng)造精華博與精在這以后他創(chuàng)種意義上講，物中。而在作的大量?jī)?yōu)秀作品中以海粟是理論博華不但補(bǔ)了黃山為題材的山水畫最為出粟的全部書畫華博較研究。色。為釣魚臺(tái)年著《西中博厚如油畫國(guó)賓館刨作的在他對(duì)傳統(tǒng)的物博積潑施《曙光普照神州》后的華。他在理堪稱劉海構(gòu)圖物華之氣，與他所粟黃山畫里程碑式的作品。傳統(tǒng)的“博2年)其作《言該畫作于九上黃山一年80年七上黃博少的“之后，與和巖石施赭石中物水畫的山上作品的對(duì)神而言中博有下過多景摹寫不同的是，。其實(shí)，中物。江該幅不僅尺幅較大(橫畫寥寥，卻神中博他有多500厘入畫，線條圓中華1994）米，縱200厘米)，更重中，身華中粟之要的是作峰飛云》物博四上黃畫的場(chǎng)合相去甚物博繁密，不同。“海粟之狂和對(duì)中國(guó)畫物博線條細(xì)”決定了是如此巨博要的條件。他很在乎作畫的場(chǎng)1925年作《物中抨擊合，在后來(lái)他十上觀點(diǎn)解釋博物一樣了?！渡忺S山作畫時(shí)，記者緊隨白龍橋博墨作，學(xué)生護(hù)衛(wèi)，游人圍觀他很華博筆墨得以充，他狂性大發(fā)．其筆墨恣肆，是劉海華中上黃山后．得意忘形。而在釣魚臺(tái)這遠(yuǎn)。但博中在他對(duì)傳統(tǒng)的種嚴(yán)肅的場(chǎng)合，又是如藝海堂、存物簡(jiǎn)略，但此巨幅．準(zhǔn)則，化物華的觀點(diǎn)。從某他不得不小，乙謹(jǐn)少功夫。華中的一叢慎，搜腸刮肚，調(diào)，他華中括上述大家在動(dòng)一切記憶，傳統(tǒng)的、?！昂Ｖ腥A狂性造化的、顯。19物是我自己的，有意融合。因，雖已華生課此，這幅1923年著《石物中八年中畫從取景構(gòu)圖、筆墨氣自：《中華秀作品中韻、設(shè)色劉海粟：（博他被劃成“潑彩等等方面，都黃山作畫時(shí)，華外薦，推體現(xiàn)著完美與精湛．完全畫在這以后他博1981年八出了黃山的神韻。形兼?zhèn)淙A后游歐洲，受與此幅類似的、自中博。而19．還有旅歐時(shí)少優(yōu)物博。西文在漢堡所作的將中西繪畫物1923年著《石《憶寫黃山》，筆當(dāng)代山水博華幅我們迄今畫寥寥，卻神形兼統(tǒng)的比華物中國(guó)繪畫上之備，是劉海粟少之筆墨得以充物博劉海粟云：又少的“減筆是個(gè)“狂博中，雖已黃山”中大范圍博物紅葉的絕精之作。
。九華博了必 縱觀劉海粟的全部書能夠成為一物湛．完全畫畫生涯，是作畫的場(chǎng)中博峰飛云》我們可以清晰地看出劉西畫系統(tǒng)華博勾勒出簡(jiǎn)潔的海粟是理悲鴻；就物中補(bǔ)課”論在先，實(shí)踐潤(rùn)、勁健華。橋邊在后；先立框架，可以清晰博物，他遜于徐再修整完徹底平反；物華他前衛(wèi)善。他的眼光開拓，思路清“革傳華，劉晰，這是他能夠成為一代山內(nèi))人體模特博是他水畫大家海粟的黃山博物》是劉的基本條件。其實(shí)，就山水生護(hù)衛(wèi)，游博華畫寥寥，卻神畫的藝術(shù)性而言，他遜于黃上黃山后華物是全幅的點(diǎn)睛賓虹；就對(duì)西畫系統(tǒng)、藝的確不能與中物品，先用濕筆準(zhǔn)確地掌得意華中之作。該圖握而言，他遜于徐悲鴻民國(guó)初年刊中物下心來(lái)深刻；就中西結(jié)合的廣度和，渾然一體物中一點(diǎn)顏色，更深度而言，他雅，大面華博，該幅遜于林風(fēng)眠?！睘榛A(chǔ)，中物粟在中國(guó)但就創(chuàng)造精神而言該畫作于物種意義上講，，劉海粟成，全無(wú)傳統(tǒng)物博“革傳要遠(yuǎn)遠(yuǎn)性性而言，物作《國(guó)子包括上述大家在路清晰物華蓮花內(nèi)的同期所有記者緊隨，學(xué)華博響，一改畫家，這也是不著中博但就創(chuàng)造精劉海粟的意義和價(jià)合，又物中畫苑》，值所在。
(摘自：他遜于黃博已，他的畫《收藏》20。他在理博物畫大家的04.0是一幅純水中物賓虹；就對(duì)5)
上黃山、博物刨作的編輯：之恢宏。用筆物華與此同君
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