19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)社會(huì)處在改良變革之中，為振興民族工業(yè)，各地制瓷行業(yè)相繼成立了一些瓷業(yè)公司、瓷業(yè)學(xué)校、陶瓷畫(huà)社等。在改良發(fā)展的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境之下，彩瓷行業(yè)出現(xiàn)了一些新的變化，粉彩藝術(shù)得到了中興，而淺絳彩藝術(shù)己逐漸被其取代，這其中主要原因是淺絳彩色域單調(diào)，且易脫落，而粉彩色域豐富，又有深厚的傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)，在吸收了淺絳彩文入畫(huà)形式之后，更為人所喜愛(ài)。20世紀(jì)前期，景德鎮(zhèn)彩瓷行業(yè)除 “紅店”的“匠派”藝術(shù)之外，還有一批開(kāi)拓創(chuàng)新的瓷畫(huà)家，他們承繼了淺絳彩畫(huà)家所開(kāi)創(chuàng)之先河，有的組成畫(huà)社，有的獨(dú)自開(kāi)立畫(huà)室接寫(xiě)瓷器，也有的受職紅店。這一時(shí)期較為著名的瓷藝家有潘甸宇、汪曉棠、汪東榮、周小松、許尚禮等。
現(xiàn)代粉彩藝術(shù)，早期以名家潘甸宇、汪曉棠的作品為代表。他們以職業(yè)彩繪教師與畫(huà)家的身份出現(xiàn)在藝壇，著重畫(huà)理與技巧的結(jié)合。他們瓷畫(huà)上的用筆，勾勒、拓抹、點(diǎn)虱等都適應(yīng)干生料、油液與胎釉面的性質(zhì)。瓷繪材質(zhì)不同干紙絹上的墨色，對(duì)作者自由扦發(fā)性情，大膽揮灑筆墨有很大的限制，為了便于扦發(fā)個(gè)人的筆墨靈性，充分表現(xiàn)粉彩彩繪工藝的特征，他們采用以兼工帶寫(xiě)的畫(huà)風(fēng)與細(xì)膩的粉彩彩繪工藝相結(jié)合的方法。作品造型準(zhǔn)確，用筆靈活而工謹(jǐn)，設(shè)色雅致，表現(xiàn)出深厚的繪畫(huà)功底和嫻熟的筆墨(料)技巧。潘甸宇，汪曉棠善于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，借鑒國(guó)畫(huà)名家翰墨，從中吸取營(yíng)養(yǎng)。根據(jù)畫(huà)面需要，或長(zhǎng)篇題跋，或不著一字，他們的作品，無(wú)論是構(gòu)圖、筆墨(料)、設(shè)色，還是題款、印章都表現(xiàn)出深思熟慮的構(gòu)思，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)。
潘甸宇，字鼎鈞，號(hào)淡湖外史，江西波陽(yáng)人，江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校圖畫(huà)教師。其《斗蟋蟀·粉彩瓷板畫(huà)》(圖1)繪庭院之青竹秀石，野卉籬欄及四個(gè)頑童相聚斗蟋蟀的場(chǎng)面。構(gòu)圖高低錯(cuò)落，奇中求正，左邊畫(huà)玲瓏剔透的太湖石，造型秀美，設(shè)色雅淡，石后青竹挺立，竹葉以粉青填染，勁節(jié)秀逸，院中草長(zhǎng)鶯飛，中心位置繪孩童圍著蟋蟀罐玩耍，人物神情專(zhuān)注，勾描細(xì)膩。畫(huà)面無(wú)題款，只鈐齋名“古歡”二字印。該瓷板釉色細(xì)膩瑩潤(rùn)，制作工整，頗為精良。潘甸宇畫(huà)瓷細(xì)膩精湛，以秀麗明朗見(jiàn)長(zhǎng)，此畫(huà)勾淡染，以粉青、粉綠、粉白填色，晶瑩潤(rùn)厚，筆精墨妙讓人回味無(wú)窮，把玩不忍釋手。
潘氏擅畫(huà)人物、花鳥(niǎo)，吸取中國(guó)畫(huà)體格法度。構(gòu)圖空靈，以少勝多。人物畫(huà)形象生動(dòng)，細(xì)致地刻畫(huà)人物性格與表達(dá)情感，衣褶以游絲鐵線(xiàn)勾繪，圓轉(zhuǎn)流利?；B(niǎo)畫(huà)勾線(xiàn)填色，妍麗精細(xì)，風(fēng)格清朗簡(jiǎn)淡。其亦工書(shū)，取法歐陽(yáng)詢(xún)。
汪曉棠，名棣，號(hào)龍山樵子，江西婺源人。早年在杭州以畫(huà)扇為生，后來(lái)景德鎮(zhèn)繪瓷，技藝超群，擅長(zhǎng)人物、花鳥(niǎo)，尤擅仕女。其《官上加官·粉彩瓷板畫(huà)》(圖2)構(gòu)圖凝練，石榴樹(shù)與竹枝對(duì)稱(chēng)開(kāi)合。畫(huà)面中間繪秀石雄雞，秀石磊疊錯(cuò)落，雄雞顧盼有情，昂頭挺胸，旁邊有紅艷的雞冠花和扁菊相配襯。畫(huà)面寓意深長(zhǎng)，有“冠(官)上加冠(官)”、“步步高升”之意。此種繪畫(huà)不在形似在神似，畫(huà)家在干表現(xiàn)其寓意，使人喜聞樂(lè)見(jiàn)。此圖雖筆墨不多，但精神飽滿(mǎn)。此種形式的畫(huà)為當(dāng)時(shí)士大夫階層欣賞收藏。
另一幅《東坡賞硯·粉彩瓷板畫(huà)》(圖3)以東坡賞硯為繪畫(huà)題材。畫(huà)中東坡與書(shū)童立于院內(nèi)，書(shū)童腳邊尚有紅巾裹著的數(shù)方硯臺(tái)，東坡美髯長(zhǎng)須，著學(xué)士服，正雙手棒著書(shū)童遞上的一方日月硯凝視端詳，從小心翼翼而又神情專(zhuān)注的神態(tài)上可以看出蘇東坡對(duì)此硯是愛(ài)不釋手。人物刻畫(huà)注重神韻，筆墨細(xì)膩，衣衫勾線(xiàn)如鐵線(xiàn)游絲，流暢圓潤(rùn)，庭院山石以方塊造型，非常別致，敷色瑰麗清雅，樹(shù)葉著色紫紅相襯，不拘泥自然，獨(dú)創(chuàng)一格，整個(gè)畫(huà)面給人一種高古清雅的藝術(shù)感受。
汪氏擅長(zhǎng)人物，吸取西畫(huà)明暗層次畫(huà)法，用濃淡色描繪人物臉部，立體感強(qiáng)，體態(tài)多姿，造型準(zhǔn)確，衣褶線(xiàn)描細(xì)勁飄逸。也畫(huà)花鳥(niǎo)，設(shè)色豐富鮮麗，被推選任“瓷業(yè)美術(shù)研究社”副社長(zhǎng)。
20世紀(jì)前期的瓷畫(huà)家中潘甸宇、汪曉棠具有開(kāi)山之祖的地位，在他們的開(kāi)拓下景德鎮(zhèn)粉彩瓷畫(huà)承繼了淺絳彩以來(lái)文人畫(huà)風(fēng)格和筆墨技巧。與他們同期的瓷板畫(huà)名家除珠山八友另篇敘述外，主要人物的藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)述如下：
張沛軒，江西余干人。20世紀(jì)初從鄧碧珊學(xué)藝，為鄧氏入室弟子，得其真?zhèn)?，張氏?huà)魚(yú)藻承繼了鄧碧珊之法，風(fēng)格細(xì)膩靈動(dòng)?；钴S干1920年至1949年，后返回老家余干，作品甚少。
其《活潑悠揚(yáng)·粉彩瓷板畫(huà)》(圖4)構(gòu)圖奇特，繪水藻青魚(yú)，萍藻從右上角斜出，呈飄散蕩漾之勢(shì)，兩尾青魚(yú)順勢(shì)而來(lái)，與左邊對(duì)游而至的青魚(yú)相呼應(yīng)，魚(yú)姿翻仰各異，動(dòng)態(tài)有別，極富動(dòng)感，表現(xiàn)出“往來(lái)渾似弄輕梭，波紋皺處萍隨動(dòng)”的詩(shī)意。作者以墨彩畫(huà)魚(yú)，濃淡輕重隨魚(yú)姿變化而深淺變化，層次渲染豐富，魚(yú)鱗以尖筆剮出，與其師鄧碧珊描畫(huà)魚(yú)鱗有別，有異曲同工之妙。萍藻以墨彩勾勒之后，染淺淡綠彩，設(shè)色雅麗。畫(huà)面題詩(shī)：“逐日條條不面過(guò)，往來(lái)渾似弄輕梭。波紋皺處萍隨動(dòng)，活潑悠揚(yáng)妙趣多。”并由題而妙，別具懷抱，余音悠悠，頗有品位。
鄒文侯，江西南昌人，20世紀(jì)：0年代受聘南昌麗澤軒瓷店彩瓷，1939年景德鎮(zhèn)繪瓷，1951年卒。擅花卉、翎毛、走獸、草蟲(chóng)，風(fēng)格清麗活潑，甜而清絕，詩(shī)書(shū)俱佳。
其《嬌鶯不語(yǔ)·粉彩瓷板畫(huà)》(圖5)繪桃樹(shù)橫出，枝干以墨彩勾勒，龍鱗老斑，點(diǎn)苔利落，運(yùn)筆蒼古，染色淡和。以中國(guó)畫(huà)小寫(xiě)意筆法畫(huà)花葉，花辦以洋紅點(diǎn)染，粉潤(rùn)嬌美，秀逸清新，嬌鶯的描繪以雙勾法和沒(méi)骨法并用，敷填粉白，羽毛茸光潔盈，極富質(zhì)感。鄒文侯畫(huà)花鳥(niǎo)不為陳法所囿，神韻之致，妙詣獨(dú)得。畫(huà)上題詩(shī)：“深院無(wú)人草樹(shù)光，嬌鶯不語(yǔ)趁蔭藏。等閑弄水浮花片，流出門(mén)前賺阮郎。” 畫(huà)有甜味，然甜而清絕，沖和淡遠(yuǎn)，格調(diào)高華。書(shū)法雪峰細(xì)泉，無(wú)劍撥弩張態(tài)，題跋清淳甘洌，別具懷抱，余味無(wú)窮。 劉仲卿，江西蓮塘人，1902年入余廣發(fā)瓷號(hào)學(xué)藝，師從陳德明，中年后專(zhuān)攻粉彩花鳥(niǎo)，擅花鳥(niǎo)、蟲(chóng)草，以畫(huà)蝴蝶最為突出，自創(chuàng)一套獨(dú)特的點(diǎn)線(xiàn)技法，頗具雍正時(shí)期粉彩之風(fēng)格。
其《艷影凌風(fēng)·粉彩瓷板畫(huà)》(圖6)繪牡丹、白頭翁。內(nèi)容簡(jiǎn)約、構(gòu)圖平正疏朗，別具巧思。牡丹花黃紅相映，先勾后染，粉底潤(rùn)厚，漸次過(guò)渡，葉子重彩翠色，葉脈勾描挺勁。白頭鳥(niǎo)相顧而棲，與花卉動(dòng)靜呼應(yīng)，以精細(xì)之筆色勾畫(huà)羽毛，工整嚴(yán)謹(jǐn)，有宋人花鳥(niǎo)之清韻。畫(huà)上題款：“半嶺飛來(lái)同伴守。時(shí)屬壬午年秋月，劉仲卿寫(xiě)于珠山。” 作品艷而不浮，嚴(yán)謹(jǐn)秀逸，妙詣獨(dú)得，意趣高華。
張志湯，江西婺源人，1901年入景德鎮(zhèn)余立卿紅店學(xué)藝，1935年任浮梁陶瓷職業(yè)學(xué)校教師，1945年在江西省立陶專(zhuān)供職，解放后任教于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院。山水畫(huà)筆法工整，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，極具宋元名畫(huà)風(fēng)采，尤善畫(huà)駿馬，形象逼真生動(dòng)，花卉畫(huà)千姿百態(tài)。
其1935年所畫(huà)《鴛鴦狂占并彩花·粉彩瓷板畫(huà)》(圖7)喻夫妻恩愛(ài)，婚姻美滿(mǎn)。此題材應(yīng)用廣泛，多作婚慶之賀。畫(huà)面橫式構(gòu)圖，以兼上帶寫(xiě)之筆畫(huà)荷塘鴛鴦。荷葉造型如傘，畫(huà)法寫(xiě)意，以珠明料大筆鈹繪后敷染草綠和翠綠，荷花含苞微開(kāi)，以粉白填染，設(shè)色鮮麗柔潤(rùn)，花葉交相輝映。幾根蘆草順勢(shì)撇出，茨菰散點(diǎn)有章，一對(duì)鴛鴦?lì)櫯我蕾?，恩?ài)纏綿，以洋彩一次性畫(huà)完，筆墨纖秀工致，勾描并用，不再用顏色罩填。畫(huà)上豎題：“鴛鴦狂占并彩花。時(shí)在乙亥季秋月，張志湯寫(xiě)于珠山客舍。”時(shí)年張志湯43歲。張氏以畫(huà)山水見(jiàn)長(zhǎng)，花鳥(niǎo)作品極少，此作透出張氏早年的筆墨特點(diǎn)，是了解畫(huà)家的珍貴資料。
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