關(guān)于電影主題的形容詞 ① 表彰 表征 張力 昭顯 彰顯 凸示 昭示 ② 互動 生成 衍生 浮躁 自律 他律 客體 ③ 律動 體味 把玩 追問 探究 理念 感念 ④ 意象 意境 意蘊 理路 再現(xiàn) 表現(xiàn) 演繹 ⑤ 共鳴 韻致 迸發(fā) 暴烈 宣泄 饕餮 穩(wěn)忍 ⑥ 叩擊 糅合 厚重 更迭 寫意 延展 異化 ⑦ 詮釋 匯聚 質(zhì)素 主體 自在 受眾 昭示 ⑧ 突變 碰撞 神化 澎湃 靈動 構(gòu)架 互滲 ⑨ 渲染 凝練 恣情 感言 ① 視覺奇觀 心靈雞湯 淋漓盡致 視覺沖擊力 ② 精神洗禮 視聽盛宴 卷土重來 潛移默化 ③ 決不言棄 煥然一新 傲飛蒼穹 光芒四射 ④ 累累血債 陳年往事 風(fēng)起云涌 翻天覆地 ⑤ 窮兵耀武 雄才大略 無所畏懼 同歸于盡 ⑥ 全力以赴 患得患失 顧此失彼 百般呵護(hù) ⑦ 能屈能伸 百折不饒 情不自禁 恢弘大氣 ⑧ 一往無前 起伏跌宕 安邦定國 熱衷名利 ⑨ 貪而不露 滿目全非 關(guān)于電影風(fēng)格的形容詞 ① 文化暴力 感情捆綁 道德滑坡 道德淪喪 ② 悲劇意識 現(xiàn)實表意 思想深邃 感悟刺激 ③ 生活寫實 藝術(shù)張力 宏大敘事 深沉雋永 ④ 嚴(yán)肅凝重 視覺沖擊 個人傳奇 影像體系 ⑤ 舒緩悠長 時代情緒 情感醞釀 差強(qiáng)人意 ⑥ 相得益彰 深化主題 詩話風(fēng)格 視覺盛宴 ⑦ 哀婉凄美 氣勢恢宏 跌宕起伏 黑色幽默 ⑧ 精神潰爛 毋庸置疑 抑揚頓挫 扣人心弦 ⑨ 人文關(guān)懷 藝術(shù)真實 華美精致 影以載道 ⑩ 匠心精神 人性蒸發(fā) 人格升華 顛覆失衡 “大片病”來自于一種制動方式和商業(yè)運作的慣性，來自于一種創(chuàng)作的懦弱和心虛，來自于一種被投資剝奪了創(chuàng)造性和想象力的精神變態(tài)。 關(guān)于長鏡頭 巴贊說：“能讓人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之內(nèi)的含義，而不打亂人和事物原有的統(tǒng)一性?！?/p> 關(guān)于景 馬爾丹：“景的規(guī)格應(yīng)同它的具體內(nèi)容（景越大或者越近，能看到的景物則越少）和戲劇內(nèi)容（景越大，其戲劇內(nèi)容或者思想意義則越多）相一致?！?/p> 關(guān)于特寫 ① 安·薩里斯：“最了不起的特寫體現(xiàn)了情感對理智的勝利?！?/p> ② 馬爾丹：“特寫是電影具有的最奧妙的獨特表現(xiàn)之一?！?/p> ③ 馬爾丹：“最能有力地展示一部影片的心理和戲劇涵義的是人臉的特寫鏡頭，而這種鏡頭也是內(nèi)心電影最基本的、最終的也是最有價值的體現(xiàn)。” ④ 巴拉茲曾經(jīng)說：“電影的特寫消除了我們在觀察和感知隱蔽的細(xì)小事物時的障礙，并向我們揭示了事物的面貌，這樣，它也就揭示了人?！?/p> 關(guān)于電影 ① 法國影評家、導(dǎo)演亞歷山大·阿斯特呂：“總的來說，電影技術(shù)的發(fā)展歷史可以看成是攝影機(jī)獲得解放的歷史。” ② 瑞典導(dǎo)演伯格曼曾經(jīng)說過：“再沒有什么藝術(shù)比電影更像音樂的了。” 關(guān)于角度 巴拉茲：“拍攝角度的作用在于賦于一切事物以形狀，即使同一樣?xùn)|西也可以由于不同的拍攝角度構(gòu)成完全不同的畫面。這就是電影所特有的最強(qiáng)有力的性格化手段。它絕不是單純的再現(xiàn)，而是真正的創(chuàng)造。 ” 關(guān)于導(dǎo)演 ① 林格倫：“導(dǎo)演的任務(wù)就是去精確地選擇對他的目的最有效的一個拍攝點?！?/p> ② 《闖入者》影評：“好電影離不開批判，導(dǎo)演永遠(yuǎn)都有發(fā)揮空間；這不是王小帥的最好，下一部才是?！?/p> 關(guān)于主觀鏡頭 貝拉·巴拉茲：“我們的眼睛與片中人物的眼睛合而為一，于是雙方的思想感情也就合而為一了?！?nbsp; 關(guān)于色彩 ① 蘇聯(lián)B·日丹在《影片的美學(xué)》一書中說：“彩色在銀幕上如同在畫布上一樣，不僅僅是一種表現(xiàn)形象和事物外貌的手段，他對解釋所描寫的角色的內(nèi)心面貌上都起著重要作用，彩色是一種對形象進(jìn)行心理刻畫的重要手段。” ② 馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》中：“所有生理和心理方面的實驗都證明，我們更多的是感受的色彩的價值，而不是色彩本身?！睈凵固乖嬲]說：“彩色在藝術(shù)家手里不應(yīng)該弄得像五顏六色的印花布或復(fù)活節(jié)的彩蛋的表皮那樣花哨不堪，而應(yīng)具有銀幕造型的嚴(yán)整性，因為有整體就有概括與集中，就能給觀眾一個主要的情緒?！?/p> 關(guān)于畫面 ① 蘇聯(lián)電影理論家弗雷里赫認(rèn)為：“現(xiàn)代電影藝術(shù)的本性歸根結(jié)蒂決定于畫面同有聲語言綜合的結(jié)果。” ② 阿貝爾·岡斯：“構(gòu)成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂?！?/p> 關(guān)于主題 波布克在《電影的元素》中指出：“任何一部影片首先要考慮的就是主題。如果觀眾抓不住影片講的什么，就很難去分析、評論和研究它?！?/p> 關(guān)于演員 歐納斯特·林格倫：《論電影藝術(shù)》“事實上演員的表演本身就是戲劇的手段，就是創(chuàng)造戲劇材料?！薄把輪T全身必須表演。一個眼神、一揮手、微微一聳肩，可能比任何臺詞都更有意義。這就意味著電影演員必須具有最高度的自制?！?/p> 視聽語言 魯?shù)婪颉垡驖h姆在他的《電影》一書中說：“一部好的藝術(shù)作品的主要條件，就是應(yīng)該明確的、干凈利落的視聽。
