| 美能達(dá)血統(tǒng)的延續(xù)－－常規(guī)α鏡頭的選擇 | ||||||||||||||||
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對于美能達(dá)（索尼）的鏡頭系列，資料越來越少，選擇上也比較困難，網(wǎng)友蘿卜喬給我們提供了詳細(xì)的論述。 前言 Minolta（美能達(dá)）在上世紀(jì)八九十年代很風(fēng)光，因其別具特色的鏡頭風(fēng)格、低廉的價格和先進(jìn)的機(jī)身設(shè)計贏得了相當(dāng)多的擁護(hù)者，但是因為錯誤估計APS系統(tǒng)、受侵權(quán)官司拖累和自身發(fā)展策略的問題，越來越一蹶不振。Konica和Minolta在2003年宣布合并，于次年9月推出了基于α卡口的數(shù)碼機(jī)身α7D，05年7月又發(fā)布第二部α5D。正當(dāng)廣大用戶期待第三臺機(jī)器問世時，Sony在2006年初收購了柯尼卡美能達(dá)的相機(jī)業(yè)務(wù)，半年之后，我們又看到了α100。  柯尼卡美能達(dá) α7D  柯尼卡美能達(dá) α5D  索尼 A100 正因如此，α系統(tǒng)組成包含了如下用戶群：從α7000到α7時代的老M家；隨7D／5D加入的新M家；購買了α100或后續(xù)SONY產(chǎn)品的S家。不管姓氏如何，自此以后都算作是在同一門下。換句話講，上述所有人都是α卡口鏡頭的受用者。 Minolta自85年創(chuàng)造出世界上第一臺成功的機(jī)身驅(qū)動的AF單反相機(jī)α7000，隨之誕生的還有著名的18只定／變焦鏡頭【注：18只鏡頭分別是16/2.8 Fisheye，20/2.8，24/2.8，28/2.8，50/1.4，50/1.7，135/2.8，50/2.8 Macro，100/2.8 Macro（86年底才上市），28-85/3.5-4.5，28-135/4-4.5，35-70/4，35-105/3.5-4.5，70-210/4，75-300/4.5-5.6，100-200/4.5，300/2.8 APO，600/4 APO. 當(dāng)初隨7D一同誕生的還有Anti-Shake機(jī)身防抖技術(shù)，到了α100以后改稱Super SteadyShot機(jī)身防抖系統(tǒng)，道理其實是一樣的，據(jù)說后者效果更好。目前為止這技術(shù)還是唯一的，其最大收益不是可以省去三腳架的支撐，而是可以讓從過去到現(xiàn)在所有的α鏡頭都變成防抖鏡頭，這樣的話，一些很早時期的老鏡頭也將因此而重新煥發(fā)第二春。 α非G常規(guī)鏡頭經(jīng)歷過幾次明顯的變化，而這也成為日后劃分時間段的重要標(biāo)志。第一代鏡頭就是隨α7000誕生的若干支金屬鏡頭；為第二代AF單反機(jī)Dynax 7000i 而推出的新型鏡頭外形更美觀、尺寸更小巧、而且AF速度也高于早期AF鏡頭。為了適應(yīng)其第三代xi系列AF單反機(jī)的自動變焦控制功能，美能達(dá)重新設(shè)計了一批內(nèi)置變焦馬達(dá)的xi系列AF鏡頭。新型xi系列AF鏡頭和機(jī)身卡口上多增多了三只觸點，其中兩只用來輸送電源動力，另一只則用來進(jìn)行數(shù)據(jù)交換，內(nèi)置有電動變焦馬達(dá)。正是由于該設(shè)計，也鞏固了今后Minolta堅持機(jī)身驅(qū)動對焦的方式，某種程度上也導(dǎo)致該品牌在對焦速度上不比CN的緣故。Xi系列機(jī)身出現(xiàn)了很多沿用至今的成功設(shè)計，但是Xi類鏡頭則沒有延續(xù)下來，我想最主要的原因就是因為電動變焦技術(shù)不適應(yīng)單反機(jī)的發(fā)展需求。第四代Si系列單反機(jī)出現(xiàn)后，Minolta又推出不少新規(guī)格的鏡頭，除了外觀繼續(xù)改進(jìn)以外還新設(shè)計了一些鏡頭比如24-85/3.5-4.5。為區(qū)別于以前的設(shè)計而升級為New版。隨著第五代單反機(jī)Dynax 7的推出，Minolta推出了帶距離測量的D系列鏡頭，03年還出現(xiàn)了兩只帶SSM超聲波馬達(dá)鏡頭。進(jìn)入數(shù)碼時代，合并后的KM公司推出的5只鏡頭全部是T設(shè)計并制造的OEM鏡頭，而Sony接手后，新品牌所有鏡頭被稱為SAL鏡頭。 在非G鏡頭的劃分上，以時間段區(qū)分，Xi類鏡頭當(dāng)屬舊M風(fēng)格和新M風(fēng)格的斷點。Xi類之前的兩代金屬鏡頭屬于舊M風(fēng)格，色彩濃重分辨率一般；Xi類以后的新設(shè)計和翻新的New版鏡頭則色彩相對清淡（盡管如此卻仍舊足夠鮮艷）且銳度提高。 α鏡頭相對于其他系統(tǒng)規(guī)格較少，卻版本眾多，因此不少用家也曾抱怨過不好選鏡頭的事情。確實如此，但規(guī)格不多，素質(zhì)差的卻很少；版本復(fù)雜，光學(xué)設(shè)計則幾乎沒變過。通常有如下原則可供對比：第一代的金屬鏡頭在色彩上最出眾；第二代的New版鏡頭在二手購買時的性價比最高；第三代的D版鏡頭支持ADI且操作最舒服；第四代的SAL鏡頭最方便從市場上購買。由于絕大多數(shù)SAL鏡頭都是重新改進(jìn)外觀并增加對ADI的支持后換牌生產(chǎn)，我們有理由相信最新的一代鏡頭仍然會繼承Minolta時期的優(yōu)秀傳統(tǒng)并繼續(xù)發(fā)揚光大的。 下面針對于如何選擇適合自己的鏡頭，提供一些具體的參考。需要說明的是，以下建議僅僅代表個人觀點，是否有理還需根據(jù)自身情況判定。為了敘述方便，以下將α系統(tǒng)改稱為M家，但內(nèi)容依舊適用。 變焦入門篇 1． 標(biāo)準(zhǔn)配置24-85/3.5-4.5New + 70-210/4  24-85/3.5-4.5New  70-210/4 不少初入M家的用戶一開始配的都是隨機(jī)套頭，如膠片時代的28-80和75-300，或是數(shù)碼時代的18-70或者18-200等，這就是平時我們所說的狗頭。狗頭的優(yōu)點是價格低廉，攜帶方便，缺點是分辨率欠佳，色彩風(fēng)格不突出，抗逆光能力弱和做工不佳，如果還要繼續(xù)歷數(shù)狗頭的罪過，還可以加上變形嚴(yán)重，光圈較小等等，這里不多說。 作為一個M家標(biāo)準(zhǔn)發(fā)燒友，有兩只價格低廉但性能優(yōu)秀的鏡頭作為起步時的配置是相當(dāng)不錯的，這就是被稱為標(biāo)準(zhǔn)配置的24-85/3.5-4.5New + 70-210/4。 24-85分別有兩個版本，一個是普通版本另一個則是New版，前者出現(xiàn)于93年，后者是97年。二者尺寸重量相同，都采用了2片ASP（非球面鏡片），ASP鏡片在去除慧形像差及鏡頭色差方面都有良好的表現(xiàn)（即便是光圈全開時），并且對減輕短距廣角鏡的變形情況上尤為有用。再者，使用ASP鏡片亦可令鏡頭設(shè)計更輕更細(xì)。不同的地方在于兩版本對腳及變焦環(huán)的阻尼花紋不一樣，普通版變焦環(huán)為大間隔斜紋，對角環(huán)無花紋；New版雙環(huán)均為細(xì)密斜花紋。后者在使用手感上更勝一籌。還有一點不同就是New版改進(jìn)為圓形光圈，背景虛化能力更勝一籌。實際使用證明，此優(yōu)勢并不是很明顯。有興趣的朋友可以分別找來兩只鏡頭，在相同拍攝參數(shù)和環(huán)境下，用最大光圈拍攝對比，看看圓形光圈是否對點光源的虛化更趨近于圓弧邊際。 24-85New最被人津津樂道的幾個優(yōu)點就是：色彩豐富有油潤感；焦段實用且價格低廉。以上兩個特點是被廣大M家普遍贊同的。先說色彩，24-85也是出了名的有油潤感的M家代表鏡頭之一。文章最初曾說過，M家鏡頭因其自身別具特色的鏡頭風(fēng)格受人追捧，那么這風(fēng)格究竟是什么？回溯歷史，上世紀(jì)六七十年代Minolta曾與Leica公司保持過一段時間的合作關(guān)系，其間設(shè)計生產(chǎn)了不少品牌不同卻結(jié)構(gòu)相同的相機(jī)和鏡頭，有點類似于今天的哈蘇和富士。于是Minolta在手動時期鑄立了色彩豐富和油潤飽滿的鏡頭風(fēng)格，尤其是油潤飽滿這一點絕對是受德頭的影響所致。24-85不但具有強(qiáng)烈鮮明的新M家特色，還似乎在對綠色的表現(xiàn)上有些敏感。我曾經(jīng)用RDPIII和這只鏡頭拍攝過一張草原的照片，畫面中的綠色部分異常鮮亮，為了證明這不是個體差異，我前后總共用過5只不同編號的24-85New，再次證明了我對其懷疑的可信性。這個鏡頭銳度較高，反差也比較大，有人認(rèn)為這已經(jīng)脫離了Minolta一貫的傳統(tǒng)，對此看法我持保留意見。焦段實用自是不必再說，一般情況下這支鏡頭可以涉及風(fēng)光和人像等一般拍攝需求?，F(xiàn)在在要尋找全新的24-85New是不太容易了，但是二手依然可尋，且成色在95新以上的也不會超過2000元，對于大多數(shù)用家都是可以承受的。 但是24-85New也有它的弊端，主要體現(xiàn)在做工方面。該鏡頭變焦環(huán)使用一定時間后就會松脫，倒垂向下鏡筒會自己滑伸出一段來；由于設(shè)計缺陷，在使用過幾次以后鏡筒的固定位置會出現(xiàn)摩擦痕跡，品相會下降；另外該鏡頭容易進(jìn)灰。盡管如此，不妨礙其成為一個物美價廉的重要選擇。 再來看看70-210/4。引用枕夢莊主言：“該鏡頭是MD70-210／4的AF版本，而MD70-210/f4則和美能達(dá)為徠卡代工的Leitz 70-210mm f/4.0 Vario-Elmar-R血緣相同。” 從1974年開始，Leica與Minolta在開發(fā)為LeicaR系列配套使用的中焦至中長焦恒定光圈變焦鏡頭方面進(jìn)行了一系列的合作，Minolta共計為Leica設(shè)計和制造了四款變焦鏡頭，這項合作一直持續(xù)到了1996年才終止，而70-210/4則是其中之一。我們當(dāng)然不能奢望這支鏡頭同其Leitz版本不相上下，因為首先Leitz版本雖與M同為9組12片，最近對焦距離同為1.1m設(shè)計，且在外觀上也大致相同，但M的濾鏡尺寸為55mm，而Leica為60mm，M為外置遮光罩，而Leica為內(nèi)置，另外重量也不同，M為635g，Leica為720g。所以從Leitz到MD再到AF，已經(jīng)并非同一物種了，但由于光學(xué)設(shè)計一樣，還屬同一淵源。AF70-210/4做工相當(dāng)扎實，鏡身除變焦環(huán)為硬塑料以外全部由金屬制成，拿在手上沉甸甸的感覺。該鏡頭早期的遮光罩也是金屬的，后來變?yōu)樗芰喜馁|(zhì)。其實這一點是各有利弊。金屬材質(zhì)與鏡頭整體風(fēng)格一致，但是放置不當(dāng)容易在鏡身上劃出痕跡。塑料材質(zhì)雖然不比從前，但如果遇到強(qiáng)烈外力撞擊時，會自身破碎而減緩沖擊達(dá)到保護(hù)鏡頭的作用。該鏡頭的優(yōu)點是恒定光圈且色彩極其豐富，缺點是由于鍍膜技術(shù)問題在逆光條件下容易見光死。這也是為什么推薦遮光罩不管有用沒用都要罩上的原因。70-210/4在70-150mm段都是有相當(dāng)高的成像質(zhì)量的，170mm（因鏡身無該焦段標(biāo)識，故此為估算值）以后容易出現(xiàn)解析力略有下降的現(xiàn)象，畢竟變焦鏡頭不能做到各個焦段面面俱到。需要提的是，在210mm還有一個1：4放大的小微距功能，也算是增強(qiáng)了一定的趣味性。該鏡頭是內(nèi)變焦，變焦時鏡身長度不變；前組鏡對焦，對焦時鏡頭前端會轉(zhuǎn)動，如果使用偏振鏡會造成不方便。該鏡頭由于是80年代的設(shè)計，在對焦能力上稍顯不足，而且沒有腳架環(huán)對于一只中長變焦鏡頭來說也還不夠方便、專業(yè)。70-210/4的價格從最初的1500左右一直炒到了現(xiàn)在的2000以上，甚至有些品像較好的還達(dá)到了2500左右的高價。相對于自身低價高質(zhì)已經(jīng)失去了其最受人歡迎的意義了，但是作為M家的XXB，在上升到80-200甚至SSM之前，此鏡頭已經(jīng)足夠用戶使用很長一段時間了，甚至我個人建議，除非升級至G頭，否則中長變焦的唯一選擇就是70-210/4。 新標(biāo)準(zhǔn)配置24-105/3.5-4.5 (D) + 100-300/4.5-5.6 APO (D)  24-105/3.5-4.5(D) 100-300/4.5-5.6 APO (D) 隨著囊括了三項大獎的α7相機(jī)問世，Minolta還推出了幾只D型鏡頭【注：新推出的D型鏡頭分別是AF 24-105/3.5-4.5(D)，AF 100-300/4.5-5.6(D) APO，AF 85/1.4G(D)，AF 100/2.8(D) Macro，AF 50/2.8(D) Macro. 作為24-85的替代品，24-105在最初的日子里還曾遭受過來自于廣大用戶的質(zhì)疑。首先該鏡頭的規(guī)格是M家鏡頭組中從來沒有過的，也就是說這是一只全新設(shè)計、沒有經(jīng)過時間檢驗的產(chǎn)品，究竟合格與否沒有任何可以參考和借鑒的來源。其次，這只鏡頭最初投放市場的價格在3000元以上，對于習(xí)慣了低價的M家用戶，這意味著24-105被定位于中高端鏡頭，但從公布的參數(shù)上看和24-85差別不大，究竟是否物有所值還有待商議。再次，曾有謠言稱此頭風(fēng)格脫離M家傳統(tǒng)，導(dǎo)致追求鏡頭風(fēng)格的廣大用戶裹足不前。但是，謠言不攻自破。到了02年，已經(jīng)有很多的用戶選擇了24-105作為自己鏡頭陣營中的主力，這也為后兩年二手市場的大量流通做好了充分的準(zhǔn)備。和24-85相比，24-105的體積更加小巧，質(zhì)量也有所減少，同時結(jié)構(gòu)也簡化到了11組12片，但是卻用了3片非球面透鏡以求獲得更佳的成像，值得稱贊的是，該鏡頭做工得到很大提升。從成像風(fēng)格上來看，24-105完全繼承了M家濃郁飽和的特點，并且分辨率和銳度都有較大的提高，如果用來拍攝人像的話，磨皮則是必須的了。由于是α7的配套鏡頭，24-105還支持了Minolta最新的ADI閃光測量技術(shù)。ADI的全稱是Advanced Distance Integration，翻譯成中文是先進(jìn)距離集成技術(shù)，其主要作用就是可以不顧及背景或主體反射等因素，提供最佳的閃光量，這一技術(shù)在當(dāng)時是最先進(jìn)的。形成ADI的條件有些苛刻，需要機(jī)身、鏡頭、閃燈三者同時支持才可使用，缺一不可。所以，這一點也成為后來M家對現(xiàn)在SONY生產(chǎn)的SAL鏡頭的主要疑問之一。在日常使用中，我個人覺得ADI對閃光的控制還是比傳統(tǒng)TTL更有保障的，至少過曝或者欠曝的機(jī)率小多了。同24-85一樣，該鏡頭也有一些小特點，那就是對藍(lán)色表現(xiàn)過度。使用過24-105的朋友們都知道，用這只鏡頭通?？梢允∪ピ谄耒R上的投資，因為即使不用任何濾鏡，拍出照片天空同樣是那么湛藍(lán)。這是一只具有將近4.4倍的高變焦比率鏡頭，高素質(zhì)和便捷性以及對新技術(shù)的支持，低廉的價格卻絲毫不馬虎的做工，僅僅在兩三年的時間內(nèi)就受到了相當(dāng)多數(shù)量用戶的追捧，難怪西平英生會在2000年的鏡頭年鑒里，在眾多對手當(dāng)中給予這支鏡頭5顆星的滿分。 但是，畢竟不屬于最高端的G頭，24-105還是有一些詬病的。首先在24端變形稍大，雖然不明顯，但這一點比不過24-85；還有該鏡頭在廣角端光圈全開情況下暗角明顯，造成暗角的主要原因是遮光罩設(shè)計得不夠好，我曾試驗，在24mm@F3.5時，不使用濾鏡和遮光罩，暗角尚難察覺，如果使用B+W Slim CPL則略有一些，使用普通CPL就更加明顯，如果再戴上遮光罩，那風(fēng)格就簡直太LOMO了。所以，在實際使用當(dāng)中，遮光罩不到萬不得已不要佩戴。還有一點是關(guān)于做工的，由于質(zhì)量提高，變焦環(huán)不再向過去那樣松松垮垮，但是如果鏡頭不小心受到外力撞擊，在變焦過程中會發(fā)現(xiàn)中途有頓挫的感覺。我曾經(jīng)特意問過Minolta的工作人員，他們對此解釋為鏡頭受撞擊后結(jié)構(gòu)發(fā)生變化所致。雖然不妨礙使用，但遇到確實窩心。話說回來，有誰會拿著鏡頭到處磕磕碰碰呢？ 100-300/4.5-5.6 APO (D)之所以能躋身于新標(biāo)準(zhǔn)配置一席則是依靠其悠久的歷史傳統(tǒng)。在Minolta的歷史上，共有過5個版本的100-300，前兩代和后三代只是在鏡組結(jié)構(gòu)和外觀略有不同而已。我們現(xiàn)在遇到的，多是第四代和第五代。從第三代開始，100-300就使用了AD鏡片也就是說從那時起成為了APO鏡頭【注：作為APO產(chǎn)品，各個廠家都有自己的低色散鏡片，Minolta的稱為AD，Canon的則是UD鏡片，Nikon和Pentax稱為ED鏡片，Tamron是LD，Sigma是SLD和ELD，Tokina是SD。叫法不同，工藝材質(zhì)不同，但是作用都是相同的】。AD是Abnormal Dispersion 特異色散的縮寫。在異常色散玻璃鏡片的幫助下，可以產(chǎn)生一種不規(guī)則彌散的效果，可以將半階的失常校準(zhǔn)過來。和輝煌的70-210/4相比，100-300/4.5-5.6 APO (D)的重量是大大的縮減了，即便是最重的版本也只有485g而已，同時焦段又延伸到了300mm，在便攜性上是做足了文章。該鏡頭同時還是由9片光圈葉片構(gòu)成的圓形光圈，這一點對于一個中長變焦頭是再重要不過了。由于經(jīng)過5代改進(jìn)，D版的100-300已經(jīng)在鏡頭做工上大有改進(jìn)。最初的APO版本也會出現(xiàn)向24-85那樣的鏡筒松脫問題，但了這一代已經(jīng)不見了蹤影。在色彩方面，該鏡頭只能以鮮艷形容，畢竟和70-210/4不一樣，不同時代的產(chǎn)品，鍍膜和采用的鏡片都是不同的。盡管如此，該鏡頭依舊保有新M家特色。該鏡頭的分辨率值得一提，在100mm段那真是相當(dāng)?shù)母?，特別是將光圈縮小到F5.6的時候還非常銳利，用來拍攝人像真是出色，此外該鏡頭還有對焦存儲按鈕，通過機(jī)身設(shè)置，該按鈕可以定義為焦點鎖定或者是景深預(yù)覽，在實際使用當(dāng)中會感覺非常方便。由于追求便攜性和性價比，該鏡頭犧牲了大光圈。但恰恰因為輕便，200mm焦段下該鏡頭還是能夠手持來進(jìn)行拍攝。我個人非常欣賞這支鏡頭，因為無論是人像還是風(fēng)光，100-300/4.5-5.6 APO (D)都還基本可以勝任。這支鏡頭的評價也是比較高的，曾經(jīng)在Photozone上有過各廠同規(guī)格鏡頭的評分，M家的100-300僅次于Carl-Zeiss T* 100-300mm/4.5-5.6而位居第二。 但是，該鏡頭也是有不少毛病的。首先就是光圈不夠大，這一點說明100-300不位居專業(yè)之列，只能屈居于一般鏡頭的行列當(dāng)中。其次是在200mm以上成像發(fā)軟，解析力在畫面周邊有下降，從整體看有負(fù)于APO的盛名，這說的是在各焦段使用最大光圈值的情況下，如果縮小到F8甚至F11，則另當(dāng)別論。還有就是對焦能力還是不夠強(qiáng)，有時候會出現(xiàn)拉風(fēng)箱的情況。整體來看，100-300/4.5-5.6 APO (D)的特點就是以高機(jī)動便攜性來獲得較高的成像質(zhì)量，如果不對其過分苛求，作為新標(biāo)準(zhǔn)配置中的一員還是有足夠說服力的。 不同于老的標(biāo)準(zhǔn)配置，新配置更突出了輕便的特點，同時延長了焦段覆蓋范圍，增加了對新技術(shù)的支持，嚴(yán)格了做工并且提升了成本。從二手上來看，新標(biāo)準(zhǔn)配置要比老配置多花費1000元左右，是否值得，就要看用家的價值觀了。在經(jīng)歷過最初的高燒階段，我個人不再看重那些傻大黑粗的專業(yè)器材，相反的，小巧輕便和隱蔽性成為了我選擇器材的重要參考點之一。如果讓我重新入M家門，我會更多的考慮新標(biāo)準(zhǔn)配置。 關(guān)于KM28－75/2.8D和騰龍A09 KM28-75/2.8D 騰龍A09 SP AF 28-75/2.8 XR Di LD Aspherical [IF] Macro 隨α7D一同發(fā)布的還有兩只FF的新鏡頭，一只是17-35/2.8-4D，另一個是28－75/2.8D。這兩只鏡頭同樣可以在膠片機(jī)上使用。此舉意在打消廣大用戶對KM在合并后傳出的種種謠言和不信任，同時也是為了也顯示公司高層對全幅DSLR為最終發(fā)展方向的認(rèn)同，另外還旨在緩解17-35G和28-70G因年代久遠(yuǎn)購買困難而造成的中高端鏡頭青黃不接。 騰龍公司是一家具有悠久歷史的、具備鏡頭設(shè)計和制造能力的廠商。該公司的前身是與二戰(zhàn)后建立的泰成光學(xué)機(jī)械制作所，最初的業(yè)務(wù)是加工照相機(jī)和望遠(yuǎn)鏡鏡片，57年時在世界上最先開發(fā)單反照相機(jī)鏡頭接口交換方式“ T” 接口；61年開始量產(chǎn)普及型望遠(yuǎn)變焦鏡頭95-205/F6.3，并且開創(chuàng)了業(yè)界變焦鏡頭普及之先河；79年開發(fā)了著名的SP系列鏡頭；從90年代開始，該公司研發(fā)的一些鏡頭屢屢在世界上獲獎，如眾所周知的35-105，28-200，SP90，以及最新的A09等等?？梢赃@么說，騰龍在對特色鏡頭的設(shè)計上很有一套。 代號A09的騰龍SP AF 28-75/2.8 XR Di LD Aspherical [IF] Macro發(fā)布于02年的9月，在次年8月就獲得了03-04年度EISA 歐洲鏡頭年度獎。截至該鏡頭發(fā)布時日，A09是世界上同類鏡頭中最小最輕的鏡頭，采用XR(高折射)鏡片，裝備有LD和復(fù)合非球面鏡片，采用IF設(shè)計，最近對焦距離達(dá)0.33m，所以具備有很強(qiáng)的微距拍攝能力。該產(chǎn)品運用了騰龍多年來積累的XR（高折射率光學(xué)設(shè)計技術(shù)），使A09的體積大大縮小，其濾色鏡口徑僅僅為67mm，遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于目前同類產(chǎn)品的72/77mm口徑。這不僅代表了騰龍在光學(xué)方面的成就，對攝影愛好者來說還能得到更好的影像質(zhì)量。該鏡頭具有更好的分辨率、更出色的漸暈控制、更大的像場范圍及更小的畸變。當(dāng)然和各家原廠F2.8鏡頭相比，A09差得還很遠(yuǎn)，但是作為副廠鏡頭，作為售價為3000元的低價鏡頭，其素質(zhì)已經(jīng)相當(dāng)不錯了。SP系列鏡頭一向在用料上猛下功夫，A09的結(jié)構(gòu)為14組16片，其中使用了3片LD鏡片，4片非球面鏡片，2片XR鏡片，這一點在KM 28－75/2.8D也繼承了下來，暫且不表。不過騰龍的鏡頭個體差異比較大，我用時比較長的是T24-135和A09，并不是每一只鏡頭都讓我滿意。整體來說，騰龍鏡頭出片顏色發(fā)暖泛黃；銳度較高風(fēng)格靠近Nikkor鏡頭；各焦段都存在這輕微的變形，一些超廣角鏡頭尤為厲害；最大光圈開放時成像發(fā)肉；做工質(zhì)量一般，用料相對不足。畢竟價格擺在面前，用一只廉價標(biāo)變的錢買一只恒定大光圈變焦鏡頭，你不能對他期望過多。 KM 28－75/2.8D是由騰龍設(shè)計并生產(chǎn)的一只鏡頭，也就是說該鏡頭為OEM產(chǎn)品。在鏡頭生產(chǎn)領(lǐng)域里的OEM是怎么回事？我提出生產(chǎn)要求，控制生產(chǎn)質(zhì)量，你負(fù)責(zé)生產(chǎn)，最終的合格產(chǎn)品貼上我的標(biāo)簽就叫OEM。因此，KM 28－75/2.8D和A09屬于同宗不同姓產(chǎn)品。不僅如此，在其他的一些方面也有些不同。首先是外觀不同，KM 28－75/2.8D的變/對焦環(huán)采用了M家一貫的細(xì)斜紋膠皮，同時還取消了原來在A09上的變焦鎖定開關(guān)；其次，該鏡頭將在A09設(shè)計中的3片LD鏡片換成了AD鏡片，取消了XR鏡片，但是結(jié)構(gòu)并沒有改變；鍍膜技術(shù)采用KM自身規(guī)格；雖然二者同為7片光圈葉片，但是KM 28－75/2.8D是圓形的，這一點在日后使用中證實只是光圈形狀趨近于圓形而已。 該鏡頭不同于以往M家鏡頭，在鏡身上沒有對焦標(biāo)尺窗；口徑也上升到了67mm，碩大的蓮花型遮光罩佩戴時看在旁人眼里感覺很專業(yè)；由于支持ADI，觸點增多到8個；內(nèi)對焦方式，AF工作時鏡頭不旋轉(zhuǎn)，使用偏振鏡更方便；最近對焦距離縮小到0.33米，光圈范圍從2.8至32。由于非M血緣，自然也就無法繼承其一貫的鏡頭風(fēng)格。不同于老鏡頭，銳利、色彩清淡（由于更換為KM的鏡片和鍍膜技術(shù)）成了他最傳統(tǒng)用戶所不屑的原因。在臺灣MFC上曾經(jīng)有人作過24-85/24-105、28-70G和28-75D的比較，試驗結(jié)果證明，在分辨率上，該鏡頭和G頭的距離又縮小了不少。最大光圈時在畫面邊角容易出現(xiàn)紊亂，但是現(xiàn)在用在APS-DSLR上，恰恰可以忽略這個問題。長焦段解析力下降也是一個令人遺憾的地方，該鏡頭在50mm時成像最佳，數(shù)碼上近似于75mm的畫幅，實際使用中應(yīng)當(dāng)注意。由于是恒定大光圈，該鏡頭很適合日常的一些抓拍。日本攝影師西川和久曾經(jīng)用α7D和28-75D拍過一系列的人像宣傳照，令我印象頗深。所以，如果用戶主要使用的是DSLR，相對于兩套標(biāo)準(zhǔn)配置，我更推薦的是這支混血鏡頭，廉價恒定大光圈，誰能不喜歡？ 值得一玩的28-85/3.5-4.5和28-135/4-4.5
28-85/3.5-4.5和28-135/4-4.5是隨同α7000一同出來的鏡頭，時至今日，Minolta的膠片機(jī)都已歷經(jīng)5代，而他們還會受到推薦，其優(yōu)秀程度可見一斑。這兩只鏡頭在兩三年前的價格決不會超過1500元，現(xiàn)在即使?jié)q價，也不會高于2000元，作為M家發(fā)燒友，這兩顆著名的鏡頭如果沒有玩過的確遺憾。 先說28-85/3.5-4.5。該鏡頭在MD時期曾有過同結(jié)構(gòu)的手動版本，MD28-85是八十年代初的產(chǎn)品，配合經(jīng)典的XD7上市，該鏡頭在各個焦段的銳利與色彩還原都直指定焦，所以沒有過幾年，Minolta干脆就推出了它的AF版本。該鏡頭質(zhì)量較大，重達(dá)490g，尺寸也不小，85mm端鏡頭長度85.5mm，28mm端鏡頭長度增加到110mm，不是很利于攜帶；常規(guī)情況下，最近對焦距離是0.8米，在使用微距功能時可以縮短到0.25米；92年的時候隨Maxxum 5Xi發(fā)布了該鏡頭的New版，除了外觀以外設(shè)計沒有任何改變；舊版的對焦行程較長，至少超過90°，大概在110到120°左右，不過新版則短了不少，也就是說，舊版的手動對焦感覺更好一些。同其手動版本一樣，成像銳利和色彩還原真實豐富是其招牌特點；對待眩光時候能力一般，與MD版有所減弱；原配的遮光罩非常小，實際使用時幾乎起不到作用；光圈全開時候，會有淡淡的暗角；分辨率不是太高；對焦性能在當(dāng)時屬于比較突出的，現(xiàn)在看來實有不足；在廣角端有微距功能，雖然不能和正規(guī)的微距鏡頭相比，但是如果使用得當(dāng)，28mm視角和一定程度的背景虛化拍出來的片子還是很有意思的；由于并非是圓形光圈，在縮到F6.3的時候，可以發(fā)現(xiàn)點光源的虛化呈7邊形狀。 這只鏡頭我最初購買時的想法就是為了體驗M家的色彩特點，同時也是因為價格極其的便宜，我花了900元買了一只95新的，在使用了一個月以后出掉了。不是因為它不夠好，而是因為我看上了另一只更好的鏡頭——28-135/4-4.5。 28-135/4-4.5是M家第一只一鏡走天下的高比率變焦頭，按照現(xiàn)在的說法叫做驢頭。從當(dāng)時來看，將近5倍變焦、光圈近乎于恒定、1：4微距放大的鏡頭實在是太稀有了，所以價格曾經(jīng)一度高達(dá)天價。更重要的，還有傳言該鏡頭具有Leica血緣！在核查資料的過程中，我并沒有發(fā)現(xiàn)Leica有同規(guī)格的鏡頭，不知道這個說法來源于何處，但是根據(jù)在鏡頭測試網(wǎng)站Photodo的評測結(jié)果，該鏡頭僅比28-70/2.8G低0.1分。為什么評價這么高呢？因為其設(shè)計和光學(xué)素質(zhì)在當(dāng)時甚至以后很長一段時間都是非常優(yōu)秀的。Minolta 28-135mm F4-4.5變焦鏡頭是世界上第一顆使用后對焦系統(tǒng)的變焦鏡頭，這樣有三個設(shè)計上的優(yōu)點（在當(dāng)時）：比較快的對焦速度，由于需要移動的鏡片數(shù)量倍數(shù)大幅度的減少了；比較小的體積跟重量；比較短的最近對焦距離。這顆鏡頭總共只有一個版本而已，從定位上看，應(yīng)該是接近后來的28-70/2.8G的等級了。該鏡頭采用13組16片設(shè)計，全部為光學(xué)玻璃鏡片，質(zhì)量高達(dá)750g，最長伸出距離154mm，72mm的口徑。從外觀上來看，和今后鏡頭不太相同的是，對焦環(huán)在變焦環(huán)以內(nèi)、靠近鏡頭接口的位置，窄小不說，對焦的時候?qū)弓h(huán)會跟著轉(zhuǎn)動，所以MF實在是不舒服。28-135/4-4.5的微距功能不錯，其焦外虛化能力高于28-85；色彩方面是真正的靠近Leica風(fēng)格，細(xì)膩真實，豐富但不夸張，比其他老頭要好不少；銳度高，解析力高，尤其是對暗部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)能力驚人；正是因為全部使用玻璃鏡片，所以更容易產(chǎn)生暈光，而且此頭基本為二手，原配遮光罩相當(dāng)不好找，建議用家去器材市場尋找國產(chǎn)通用遮光罩佩戴使用。該鏡頭微距狀態(tài)只能用手動，這時變焦環(huán)變成對焦環(huán)，正常情況下的變焦環(huán)不能使用，微距只能在廣角端使用，微距狀態(tài)和正常狀態(tài)通過一個藍(lán)色的按鈕實現(xiàn)轉(zhuǎn)換，該按鈕具有微距鎖定功能，必須按住它轉(zhuǎn)動鏡身才能恢復(fù)到正常狀態(tài)，另外廣角和長焦端變形較大。 以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)來看，28-135/4-4.5的最大缺點就是沉重和最近對焦距離的略施，另外焦段也不夠吸引人了。但是如果純粹是為了追求成像質(zhì)量的話，該鏡頭仍舊有很強(qiáng)的競爭力。周圍不少朋友都和我一樣，慕名收入了這顆傳奇鏡頭，對它愛恨交加?？陀^的講，上述那些缺陷在熟悉鏡頭性能后，有不少都是可以克服的。如果經(jīng)濟(jì)條件允許，我希望重新收購一只28-135/4-4.5作為收藏，但會時不時的拿出來拍拍片子，尤其是要配膠片機(jī)使用。 掃街利器24-50/4和35-70/4
M家鏡頭中有個著名的F4組合，分別是24-50/4，35-70/4，70-210/4，后來為了湊數(shù)有人把前面提到的28-135/4-4.5也算了進(jìn)來，下面來介紹一下家族中的另外兩位。 Minolta在α7000發(fā)布之后又在1年多的時間內(nèi)連續(xù)推出了面對專業(yè)市場的α9000和低端市場的α5000，形成了高中低三檔互補(bǔ)的市場結(jié)構(gòu)，同時也形成了其第一代AF單反機(jī)的框架并沿用至今。為了在下一代機(jī)身α7000i上市之前穩(wěn)固住現(xiàn)有的市場，Minolta在87年推出了一系列的鏡頭來滿足專業(yè)用戶的需求，像28/2，35/1.4，35/2，85/1.4，100/2，200/2.8，80-200/2.8都是這一時期誕生的。為了滿足在廣角端的不足，24-50/4應(yīng)運而生。該鏡頭也是有新舊兩個版本，New版的具體上市時間應(yīng)該是在88-93年之間，沒有確切的資料記載可供查詢，通常人們所說的都是舊版的24-50/4。這只鏡頭也是有歷史淵源的，手動時期有過11組13片、72mm口徑的MD24-50/4，而今變化成為7組7片、55mm口徑，僅僅重達(dá)285g的小家伙。沒有資料顯示二者有直接聯(lián)系，但是有不少人堅持AF版是從上一代改進(jìn)而來的觀點，對此我表示懷疑。 在長時間使用標(biāo)準(zhǔn)配置后，我逐漸發(fā)現(xiàn)了自己習(xí)慣的焦段在于24到50mm，而其中最使用頻率從高到低依次如下：50mm、35mm、24mm、28mm，拍攝內(nèi)容多為掃街，所以本著試試的心態(tài)，我和一名色友交換了鏡頭，用24-85New換來了24-50/4，后來通過了解得知，該鏡頭的價格也確實和24-85不相上下。這個鏡頭初拿到手，我感覺變焦環(huán)有些松曠，后來發(fā)現(xiàn)這是普遍現(xiàn)象，畢竟年代久遠(yuǎn)，保存至今實屬不易；遮光罩是圓形捏夾式的；鏡身長度在60到70mm之間，相當(dāng)于24-105的最小收合狀態(tài)的長度，相當(dāng)小巧；把鏡頭裝配到α7上，感覺對焦速度挺快的，可能是由于廣角鏡頭行程短同時α7的對焦模塊先進(jìn)的原因。該鏡頭在24mm端有輕微的桶形畸變，而50mm端又有一些枕形畸變，并且面對稍微強(qiáng)烈一些的逆光就容易出現(xiàn)光斑，由于不是圓形光圈，面對點光源的時候呈現(xiàn)出不自然的七邊形。不過這些對我來說都不是重要的，所以看重它，就是因為價格、焦段和色彩。該鏡頭色彩鮮亮明快，不像其他鏡頭那樣濃重，在拍攝藍(lán)天的時候你會發(fā)現(xiàn)最終并沒有那么藍(lán)，而拍攝MM的時候又能把皮膚拍的白皙一些，真是很有意思。該鏡頭銳度可以，分辨率也還不錯，我曾經(jīng)用它放大過一張12寸的照片，感覺24-50/4是能夠應(yīng)付的。 這只鏡頭我用了大概2個月，感覺是比較滿意的：便宜的價格（成色好的不超過1500）、恒定F4光圈、個人最適用的焦段、體積小巧重量不大、色彩別有一番風(fēng)味。上述原因成為了我向其他朋友推薦的重要根據(jù)，常有人說攝影燒錢，依我看，窮人也有窮人的玩法，誰說花錢多鏡頭才好？我看24-50/4就不錯。 發(fā)燒的過程是沒有盡頭的，隨便一個借口都能讓人作出非理性的決定。在24-50/4使用了一段時間以后，我又不滿足了，24mm對我來說太廣，需要距離拍攝對象很近才能保證主體在畫幅中的比例，而且35mm以下我使用的還是少（主要原因是我對廣角無力控制），若是有一只焦距范圍更小的變焦鏡頭，那就更好了?？膳碌氖荕inolta還真有一只符合我要求的35-70/4，而且價格還極其便宜，我買了只成色在95新左右的才花了不到400元。 35-70/4是Minolta第一支大量生產(chǎn)的采用復(fù)合非球面鏡片的鏡頭，材料是光學(xué)樹脂，在當(dāng)時來可以說是獨特的鏡頭生產(chǎn)技術(shù)制造出了這顆特殊的新鏡頭。在歷史上M家有多只35-70焦段的鏡頭，其中最著名的應(yīng)該是MD Rokkor-X 35-70/3.5，而原因還是因為著名的Leica血緣。Minolta為Leica公司設(shè)計并制造了Leitz 35-70mm f/3.5 VARIO-Elmar-R，這支鏡頭從設(shè)計、光學(xué)到機(jī)械制造都是在美能達(dá)的大阪工廠完成的，后來的35-70mm/f4 VARIO-Elmar-R的光學(xué)部分由Minolta制造而機(jī)械部分由Leica在德國制造。MF時期Minolta在該焦段有4只鏡頭，但是和Leica同型號的只有上面提到那一只同為7組8片的光學(xué)設(shè)計；AF時代該焦段有3只，但是后兩只都是浮動光圈，屬于另立門戶這里姑且不提。35-70/4為6組6片結(jié)構(gòu)，前組鏡第二枚為復(fù)合非球面鏡片，最近對焦距離1米，光圈葉片7片，49mm的口徑，70mm焦段時具有1：4的微距放大功能（在開啟Macro開關(guān)以后變焦環(huán)還能轉(zhuǎn)動一段，此時為手動對焦），重量只有255g。該鏡頭體積雖然非常小巧，但是在35mm時鏡頭卻伸出很多達(dá)到了70mm。從實拍來看，色彩比較輕快但不失豐富，整體風(fēng)格有些發(fā)暖偏黃，但冷色調(diào)也表現(xiàn)得恰到好處，我個人認(rèn)為是鍍膜老化導(dǎo)致的個體差異；分辨率高但是并不是十分的銳利；各焦段都有變形，35mm最大；對待逆光的時候紫邊比較明顯；焦外成像非常不錯；對焦速度一般。為了進(jìn)一步追求機(jī)動性，我為這只鏡頭配備的機(jī)身α5，而這套配置我用了將近1年。選擇這只鏡頭的目的性很明確：極其便宜、體積微小、成像不錯，趣味性高。純粹的從光學(xué)素質(zhì)上來看，35-70/4有很多不能令人滿意的地方，比如變形和對焦距離，而其焦段設(shè)計在以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)來看也屬雞肋，但是若論性價比，很少有鏡頭能出其右。 選擇以上兩只F4鏡頭是需要反復(fù)衡量的。如果你的拍攝習(xí)慣是追求135SLR的機(jī)動性和隱蔽性，那是可以考慮的；如果你希望花極少的代價來玩耍一下具有M家特色的恒定光圈頭，那也是可以考慮的；除此以外并不建議用戶考慮。掃街利器，玩玩即可。 廉價超廣角20-35/3.5-4.5和KM17-35/2.8-4D 20-35/3.5-4.5 KM17-35/2.8-4D 自從被某位朋友的17-35G毒翻了以后，超廣角鏡頭就一直是我的心病。查閱資料發(fā)現(xiàn)M家只有兩只焦段在24mm以下的變焦鏡頭，分別是20-35/3.5-4.5和KM 17-35/2.8-4D。前者出現(xiàn)的年代不得而知，擁有的人更是少只有少；后者是騰龍OEM產(chǎn)品，嚴(yán)格的說不是M家嫡系。一直以來我是死硬的膠片派，非?？粗厮^的風(fēng)格問題，所以本能的對后者產(chǎn)生排斥，心想即使無力上G，也要弄一個20-35玩玩。無獨有偶，某日一位商家朋友給我打電話，說他那里碰巧有這兩只超廣角鏡頭，問問有沒有興趣來對比一下。我二話不說就殺將過去。 從外觀上看，20-35要比17-35D略小一些，質(zhì)量也清了不少；前者是72mm口徑，后者是77mm口徑，同為超廣角鏡頭，以后配濾鏡肯定要破費不少；20-35雖然目前為止只有過一個版本，但是外觀設(shè)計采用的是New版的風(fēng)格，17-35D則和28-75D風(fēng)格類似，明顯的銀圈標(biāo)志且沒有標(biāo)尺窗。通過查閱資料得知，20-35為11組13片設(shè)計，內(nèi)部只有一片非球面透鏡負(fù)責(zé)校正畫面效果，8片光圈葉片，最近對焦距離為0.5米。這里有個很有意思的細(xì)節(jié)，M家鏡頭中光圈葉片的數(shù)量通常不是7片就是9片，很少有8片的，曾經(jīng)有文章說過，小光圈時衍射光斑與光圈葉片的關(guān)系。偶數(shù)葉片有放射狀光斑，效果不如奇數(shù)葉片的鏡頭?？赡軋A形光圈不會有這個問題，但除非葉片很多，小光圈光孔很難保持圓形。所以很多鏡頭光圈葉片數(shù)都是奇數(shù)！M家鏡頭一般能保證最大光圈下兩檔是圓形的。17-35D采用11組14片設(shè)計，采用了1片AD鏡片和3片非球面鏡片；7片光圈葉片，同樣是趨近于圓形；最近對焦距離0.3米。該鏡頭同樣源自于騰龍的同規(guī)格鏡頭A05，二者不同的地方主要在于外觀、鏡片材質(zhì)和鍍膜，其他一樣。 通過膠片和數(shù)碼的實拍來看，兩鏡頭表現(xiàn)如下：20-35分辨率較高，銳度適中，色彩飽和，成像風(fēng)格和24-85非常接近，但看著有種發(fā)悶的感覺，在最廣的20mm端變形比較嚴(yán)重，光圈全開有暗角，收縮到F5.6時基本消除，逆光表現(xiàn)不佳，容易出現(xiàn)光斑和紫邊。17-35D在17mm端有明顯的桶型畸變，24mm以后表現(xiàn)不錯；銳度相當(dāng)高，分辨率也很高，色彩鮮艷但是干澀，整體感覺明顯偏暖（至此我懷疑KM對這兩只D頭的鍍膜和鏡片材質(zhì)究竟是如何控制的，是僅僅改用了鏡片的不同稱謂還是真正作了改動），逆光表現(xiàn)也不能令人滿意，不過在最大光圈時鏡頭的解析力和對背景的虛化效果還是讓人滿意，在收縮到F4時暗角基本消失，該鏡頭在拍攝時不宜佩帶UV（B+W除外）。 經(jīng)過短暫的體驗，我個人對這兩只鏡頭感覺有些無奈。20-35作為M的傳統(tǒng)產(chǎn)品，色彩特點不突出，光學(xué)素質(zhì)不過硬，焦段不占任何優(yōu)勢，從其定位來看屬于17-35G時代的低端且唯一選擇；17-35D雖然從焦段和價格上來看比較討好，但是受到非全副得限制優(yōu)勢被抹煞，用在膠片機(jī)上又完全體現(xiàn)不出原廠鏡頭的風(fēng)格特點來。所以，除非必要，并不建議用家選擇其中的任意一款產(chǎn)品。我的建議是，用戶根據(jù)自身經(jīng)濟(jì)實力來選擇17－35G或者是20定焦。 其他的鏡頭 M家還有一些鏡頭，雖不出名，但時不時會被關(guān)注，在這里盡量用一兩句話點評一下吧。 KM 11-18/4.5-5.6（D）：非全副上實現(xiàn)17mm廣角，成像一般價格貴，有需要再買。 28-105/3.5-4.5 New：晴天表現(xiàn)不錯，其他情況就不怎么樣了。 35-105/3.5-4.5：色彩好焦段差，不是收藏別碰它。 70-210其他版本：與恒定F4版本特點差不多，但是缺乏色彩優(yōu)勢。 100-200/4.5：攜帶方便色彩好，機(jī)械性能跟不上，作為中長變焦鏡頭很吃虧。 常規(guī)α定焦鏡頭——50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，誠實的眼睛
將標(biāo)準(zhǔn)鏡頭形容成人的眼睛是對其最恰如其分的比喻，因為其所提供的視角約45°，和人一只眼睛的視角大致相當(dāng)。換句話說，人們觀看一個場景時候所能清晰看到的區(qū)域與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所得到的大致上是一樣的。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的定義是：焦距值為畫幅對角線長度的鏡頭稱之為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。對于135畫幅而言，畫面是24 x 36，其對角線長度為43mm，所以135畫幅的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距應(yīng)該是43mm，據(jù)我所知，AF系統(tǒng)中似乎只有P家三公主之一SMC FA 43/1.9 Limited能夠完全符合這個標(biāo)準(zhǔn)，在實際應(yīng)用中，焦距為40－60mm的鏡頭都屬于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭范圍。此外，在變焦鏡頭普及之前，大部分單反相機(jī)都是搭配50mm鏡頭一起銷售，也因此成為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的由來。一般來講標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的體積較小，但是光圈卻很大，售價也還算便宜。 現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)鏡頭結(jié)構(gòu)一般都是Planar設(shè)計。Planar結(jié)構(gòu)是Paul Rudolph 博士于1896年在Zeiss設(shè)計出來的，距今已有100多年的歷史，它是第一款能夠在大光圈時提供無像散的像場且能對球面像差做高度矯正的設(shè)計。如果要繼續(xù)往下說，對于鏡頭結(jié)構(gòu)的介紹需要很大篇幅，這里不打算多說，但是有些知識確實需要了解，比如高斯與雙高斯結(jié)構(gòu)（Gauss＆Double Gauss）等。這里給出一些鏈接，希望大家在閱讀下面內(nèi)容之前能夠先大概了解一下。 Biogon、Hologon、Planar、Sonar的說明： 早在MF時期，Minolta就有45、50、53、55、58焦段不知道多少代版本的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而在AF階段，只留下了50/1.4和50/1.7兩種規(guī)格，而這兩顆鏡頭分別都有Old和New兩個版本。 先來說說50/1.7，該鏡頭在1985年隨α7000推出，采用6片5組設(shè)計，7片光圈葉片，最近對焦距離0.45米，49mm的口徑，僅僅重185g，全金屬鏡身。該鏡頭遮光罩是內(nèi)置的，需要的時候從前面提拉出來即可；50/1.7 New是前者的改進(jìn)版，1990年隨α8000i共同發(fā)布，由于采用了工程塑料作為材質(zhì)，質(zhì)量減輕到了170g，據(jù)說其內(nèi)置遮光罩還作了改進(jìn)，在提拉出來之后還能夠順時針擰動一段，以保持固定姿態(tài)，由于我在僅有的一次使用50/1.7New的時候沒有用到該功能，所以并不能確定。如果從光圈級數(shù)上來把50/1.7Old定位成為低端標(biāo)頭的話，那可就太冤枉了。該鏡頭是我用過的α系統(tǒng)中少有的油潤的一只，風(fēng)格與28-135極其接近，非常有Leica味道，但是50/1.7New雖然色彩上保持前座的鮮亮明快的特點之外，卻失去了至關(guān)重要的低調(diào)、內(nèi)斂的韻味，我想可能是由于生產(chǎn)年代不同而導(dǎo)致的鍍膜成分和氧化程度不同的原因吧，這一點非常可惜。該鏡頭色調(diào)有些偏暖，在弱光環(huán)境下拍出來的片子，有一絲不易察覺的酒紅色味道。50/1.7在光圈全開時候比較肉，需要縮小到至少F2.8才能夠保持優(yōu)秀的成像。該鏡頭解析力雖然沒有1.4版本高，但也表現(xiàn)相當(dāng)不錯，無論是高低反差的情況下，中心和邊緣成像的差別都不大，和其他135系統(tǒng)的中速標(biāo)頭比名列前茅。 50/1.4作為高速標(biāo)頭和1.7版本同時發(fā)布，但是直到1998年α9發(fā)布，New版才誕生，也就是說Old版本一枝獨秀撐了13年?，F(xiàn)在索尼又發(fā)布了SAL50/1.4，設(shè)計參數(shù)沒變，只不過外觀發(fā)生變化，從New版的斜紋對焦環(huán)變成了塑料對焦環(huán)，同時觸點從5個增加到了8個，支持了ADI技術(shù)。50/1.4新舊兩個版本變化比較大，Old版本是金屬結(jié)構(gòu)，7片6組設(shè)計，7片光圈葉片，49mm口徑，內(nèi)置提拉式圓形遮光罩；New版的不同之處是鏡身材質(zhì)采用工程塑料，7片圓形光圈葉片，55mm口徑，外置卡口式圓形遮光罩。二者質(zhì)量卻都為235g，直到SAL版本依舊如此。從體積上看，Old比New版略大一點點。成像反面，50/1.4Old并不比50/1.7占多少優(yōu)勢，除了光圈更大速度更快以外，色彩特點雖鮮艷但不突出，相反還有一種沉悶壓抑的感覺，另外光圈全開后散景嚴(yán)重，為追求較高的解析力需要縮小到F2.8以后方可。50/1.4New則完全不同，該鏡頭由于采用全新的鍍膜工藝，色彩較之更明亮。成像銳利，層次豐富，分辨率高。在改進(jìn)為圓形光圈設(shè)計以后，大幅度改進(jìn)了原先的散景嚴(yán)重現(xiàn)象，在F1.4時銳度略低，邊緣分辨率和中心區(qū)域比有肉眼可查分別，但是僅僅縮小到F2時就有明顯改善，F(xiàn)2.8-5.6時表現(xiàn)較好，而F5.6-8時則相當(dāng)出色。該鏡頭的特點是油潤中略帶一點黃，非常像Voighlander 35/1.2 Nokton風(fēng)格。 四只標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的主要差別在色彩上，我個人最推薦的是50/1.7Old和50/1.4New，因為色彩風(fēng)格最突出，而二者取舍也就看使用者的機(jī)緣和財力了。作為首選，當(dāng)然要考慮F1.4版本，畢竟現(xiàn)在在市場上能夠輕松買到且具有更高的速度，但是1.7Old版本的二手價格也不算很貴，500元左右就能買到一只成色不錯的，如果經(jīng)濟(jì)允許，不妨也買來一只共同感受一下。 后記 在完成初稿后征求了幾位M家資深的意見，他們分別是gaoyuan 、oliverjiang、都督、駱駝響子。這些朋友提出了很多獨到的見解和中肯的意見，在此表示深深感謝。文章中的一些看法他們并不是全部贊同，尤其是對于是否推薦用戶使用T頭和在M家風(fēng)格歸類劃分的問題上爭議最多，經(jīng)過多次探討之后我還是決定維持我個人最初的看法：在以數(shù)碼地位越來越重的時代，對于常規(guī)中低端鏡頭還是堅持素質(zhì)為主風(fēng)格為輔的原則，盡可能的擴(kuò)大可選擇層面來享受攝影帶來的樂趣。對于執(zhí)著追求風(fēng)格的用戶，則要向他們推薦G系列鏡頭，自然也就不在本文雖限定的范疇之內(nèi)了。至于各位朋友是否認(rèn)同，歡迎探討。 本人進(jìn)入M家時間不長，今日斗膽評述，一是依靠朋友在物質(zhì)上的支持，另一則是憑借他大家對我在知識上的諄諄教導(dǎo)和指引。曾經(jīng)M家學(xué)習(xí)風(fēng)氣甚濃，眾人熱情探討互相尊重，希望此文也能帶來謙虛好學(xué)和諧的氣氛。 | ||||||||||||||||
