單一性與樣性 獨(dú)立性與統(tǒng)一性
1970-01-01 08:00
—試論專題攝影與單幅攝影的區(qū)別
單幅攝影與專題攝影雖然都是攝影，卻是兩種不同的攝影形式，二者有很大區(qū)別。正如同使用文字，會寫詩的人卻不一定能駕馭小說，會寫小說的人又不一定能寫詩一樣。那么，二者的區(qū)別在哪里呢？或者說它們各自有什么特性呢？這里我將二者單就照片要求作一對比，歸納為對立的兩條。
一、單一性與多樣性
單幅攝影，顧名思義只有一副照片，通過一幅照片來反映客觀事物。表達(dá)作者的思想感情，作者縱有千言方語也必須凝聚在一個畫面之中。
專題攝影則不同，它是通過幾幅照片來表達(dá)一個主題思想，通過整組照片傳達(dá)作者的思想感情。之所以需要幾幅照片，是為了全面、深入地反映某個事物，并將其不同的側(cè)面展示給讀者，使讀者感到豐富多彩，印象深刻。只要是兩張以上的照片出現(xiàn)在一個專題里、放在一個版面上，就有個多樣化的問題，不能把內(nèi)容、構(gòu)圖等方面雷同、相似的照片放在一組專題、一個版面之中（即使每幅都拍得很好），否則就會使讀者成到重復(fù)、單調(diào)、平談、乏味，達(dá)不到表達(dá)主題的目的，從而使專題失敗。
專題攝影的照片如何作到多樣化呢7
1、內(nèi)容要有變化，不能拍來拍去老是一個內(nèi)容。有人為了圖省事，或因沒有深入生活，總是抓住一兩個好拍內(nèi)容進(jìn)行拍攝，這不要說多樣化了，連揭示主題的最基本要求也沒達(dá)到。
2、鏡頭與景物的距離要有變化，也就是說，一組照片中，遠(yuǎn)景、中景、近景要互相搭配。拍場面大的專題，要避免全是遠(yuǎn)景，仿佛只讓人隔水相望，看不到其中細(xì)節(jié)，拍場景小的專題，要避免全是近景和特寫，好象讓人墜入了井底；拍一般的專題，要避免全是中景，仿佛與客觀場景不遠(yuǎn)不近，既不能看見全貌，又不能深入其中，這是專題攝影中最常見的毛病。
3、構(gòu)圖要有變化。除非特殊需要，幾幅照片應(yīng)既有橫畫面，又有豎畫面。同時(shí)，景物的配置、人物的安排，畫面的線條等等，都要有所區(qū)別，不要讓人感到是一個模子里脫出來的。
4、人物的表情動態(tài)要有變化。有的人物攝影，張張都是一堆大，主要人物站在中間表演，或者每張照片上的主要人物都是一個表情動作，或微笑、或作手勢、這種公式化、表面化的照片，根本原因當(dāng)然是對人物的性格特點(diǎn)了解不深，也因此造成了照片缺乏多樣化。
5、用光要有變化。只要不是追求特殊效果（如整組的高調(diào)或低調(diào)），每張照片的用光應(yīng)避免雷同，不要全是逆光。也不要全是側(cè)光，更不要全是正面打閃光燈的平光。光線的多變，如同使物體有了立體感，讓人感到真實(shí)自然。
6、拍攝照片要留有供選擇的余地。為了在編排時(shí)有選擇、搭配的余地，有經(jīng)驗(yàn)的人在拍專題時(shí)總是遵循這樣的原則：同樣一個內(nèi)容要多拍幾個鏡頭，同樣一個鏡頭要多選擇幾個畫面。
要使專題攝影的照片具有多樣性，最根本的是要深入生活，對所拍對象了解深刻，才能打開思路，找到不同尋常、豐富多樣的鏡頭。其次，在拍攝手法上要創(chuàng)新，手法新穎的照片才能令人耳目一新，生動感人。但事實(shí)上，要求一組照片張張都創(chuàng)新是不可能的，只要有一兩幅獨(dú)具匠心的照片就能將整組專題撐起來。
二、獨(dú)立性與統(tǒng)一性
單幅照片獨(dú)立地反映一個客觀事物．一個畫面獨(dú)立地、集中地體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，獨(dú)立地表達(dá)一個主題思想。它獨(dú)立成章，不必借助于其它照片來補(bǔ)充、加強(qiáng)與烘托，因而無所謂主次、偏正、依附與制約。好的單幅攝影，或用于宣傳，或用于欣賞，讓人一看就憧，且回味無窮，給人以教育和啟示，給人以美的享受。
專題攝影則不同，每幅照片只是整組照片的一部分，如同一盤棋里的每個棋子，各自承擔(dān)著獨(dú)特的使命，必須協(xié)同作戰(zhàn)才能取勝。因而今日攝影不能光考慮每張照片，該突出的突出，該陪襯的陪襯，不允許脫離整體的“冒尖”。就象一曲合唱，再好的嗓音也必須融入群聲之中，才能產(chǎn)生優(yōu)美動聽的合聲效果，否則，八仙過海。各顯其能，必定砸鍋。說明統(tǒng)一性的一個例子．是有些專題攝影的照片，很難拿出來單獨(dú)使用。
那么，專題照片統(tǒng)一于何處呢7
首先，要統(tǒng)一于主題思想，這是最根本的，也是最重要的。主題思想是一組專題的綱、靈魂，是貫穿一組照片的主線，是數(shù)幅零散照片賴以依附并發(fā)揮作用的筋骨。拍攝每幅照片，必須緊緊圍繞主題思想，每幅照片都應(yīng)有助于主題的揭示。切勿離題，與主題無關(guān)的照片，拍得再好也用不上；可有可無的內(nèi)容，寧可舍棄不拍。相反，對揭示主題起著至關(guān)重要作用的照片，一定要下功夫拍好，它可能成為一組專圍的“主體照片”，撐起版面的“臺柱子”。
其次，要統(tǒng)一于整組專題的表現(xiàn)手法，是正敘還是倒敘，是追訪、跟訪還是現(xiàn)場紀(jì)實(shí)，所拍的照片要與表現(xiàn)手法一致。我拍攝的《第一次····》組照，用現(xiàn)場抓拍的方法表現(xiàn)了民族參觀團(tuán)里兩位苗族社員的新奇感態(tài)。整組照片的表現(xiàn)方法基本上達(dá)到了統(tǒng)一的要求。
再次，要統(tǒng)一于整組專題的格調(diào)。是莊重、強(qiáng)烈，還是優(yōu)雅、抒情，是高調(diào)還是低調(diào)，是冷調(diào)還是暖調(diào)（彩色），拍攝時(shí)都要考慮到和諧一致。
變化與統(tǒng)一，是形式美的基本原則。專題攝影的照片要求多樣（即變化）和統(tǒng)一，也就是從外在形式上追求美。單幅攝影的變化與統(tǒng)一僅僅存在于一個畫面之內(nèi)，更重要的是存在于整組照片之中，也就是說，攝影者不僅要考慮每幅照片如何拍得好，更要考慮到整組照片如何拍得既有變比又協(xié)調(diào)一致。既要多樣，又不能隨心所欲地多樣，而是在統(tǒng)一指導(dǎo)下的多樣；統(tǒng)一，也并非死板、單調(diào)，而是在多樣基礎(chǔ)上的統(tǒng)一。
從整體到局部，再從局部到整體，這就是專題攝影的拍攝方法。
需要說明的是，搞好一組專題攝影，井不單是照片的拍攝問題，題材的選擇，主題的提煉，表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。乃至文字、版面設(shè)計(jì)諸方面都息息相關(guān)，但這些已不是本文涉及的范圍了。
原 作 者: 陳家才
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