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“怎樣才能讓自己的書法作品具有“神采”？”很多人總是把書法的神采歸結(jié)為書法的字外功，例如書法家的涵養(yǎng)和文化水平等等，其實我認(rèn)為這未免有些舍近求遠(yuǎn)，在我看來，要讓自己的書法作品具有“神采”，就必須從書法本身出發(fā)，從書法的技法出發(fā)，也就是說書法的神采首先是從筆法、結(jié)構(gòu)和章法三者中體現(xiàn)出來的。
因此要想讓自己的書法作品具有神采就需要在這三個方面去探究。而不是片面地去追求什么氣韻之類的東西，那樣反而會舍本逐末。
蘇東坡曾說：
“書必有神、氣、骨、肉、血五者闕一，不為成書也?！?div style="height:15px;">
這里蘇東坡一針見血地指出書法必須要有神采，而氣骨肉血這幾點都是在筆法結(jié)構(gòu)章法中能夠體現(xiàn)出來的關(guān)鍵因素。
大圖模式大圖模式〔蘇東坡本人的書法可謂是神氣完足，神采奕奕〕
那么具體怎樣才能讓自己的書法作品具有“神采”呢？前面也說了，我們必須要從筆法結(jié)構(gòu)章法三方面去構(gòu)造書法的神采。
第一，要想自己的書法作品具有“神采”，必須要掌握豐富的筆法
筆法指的是用筆的方法，或者是用筆的規(guī)律和原則，通過毛筆和筆毫在紙面的運動，寫出有骨有肉有生命力的筆畫是筆法的全部意義。
在筆法中，中鋒行筆是一條根本的大法，除此之外還有偏鋒、藏鋒、露鋒、逆勢起筆、逆入平出，方起圓收等筆法，而這些豐富的筆法如果沒有筆畫的起行收來支配，也是沒有意義的，因此要想掌握豐富的筆法，讓自己的書法具有神采，首先要注重筆畫的起行收，在這里面有運筆的疾澀、筆畫的肥瘦等需要注意的事項，按照這些法則來行筆，在筆法方面自然就具有神采了。
用筆的起行收：起行收貫穿在整個筆畫的書寫過程中，每一個筆畫都可以用起行收來表現(xiàn)。
大圖模式大圖模式〔顏體楷書以及單字筆畫起行收的示例〕
我們以顏體楷書為例來探討一下豐富筆法的體現(xiàn)之一：筆畫的起行收。
我們看這個“之”字，最后一捺顯然是主筆，所以作為起行收的重點來分析，起筆藏鋒起筆，行成一個“蠶頭”這明顯是借鑒了隸書的筆意，中部行筆承接起筆稍微彎曲后行筆逐漸加大力度，使筆畫越來越粗，直到行筆到上一個撇的起筆處開始減輕力度收筆，形成了一個顏體楷書特有的“雁尾捺”。這就是一個完整的筆畫起行收過程，每一個筆畫都可以用起行收來完成。
筆畫的疾澀：筆畫的疾澀也是筆法中十分重要的一點，它具體表現(xiàn)在行筆的快與慢上。
蔡邕說：
“書有二法，一曰疾，二曰澀，得疾澀二法，書法之妙盡矣！”
我以前也說過，書法的疾澀全體現(xiàn)在筆法中，具體表現(xiàn)在主筆慢次要筆畫快、實筆慢、虛筆快等方面。
大圖模式例如這個字的筆畫，主筆當(dāng)然是斜鉤，所以其他筆畫都是為了輔助斜鉤的，因此其他筆畫較短，應(yīng)該快速書寫，不要顯得拖沓，而斜鉤則要沉著有力，慢速書寫，力求到位。
筆畫的肥瘦：一字之中，不管筆畫多與寡，皆需要粗細(xì)搭配，不可一樣粗，也不可細(xì)，是實上，在歷代書家中這種情況也是沒有的。
明代彭大翼在《山堂肆考》中說到：
“凡用筆不欲太肥，肥則形濁；不欲太瘦，瘦則形枯?！?div style="height:15px;">
