滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音與音之間的無級運(yùn)動(dòng)，是和跳音相對的、非跳躍式的運(yùn)動(dòng)?？梢哉f，滑音是最能體現(xiàn)民族弓弦樂特色的一種表現(xiàn)手段，有著其它種類樂器所沒有的動(dòng)人效果。二胡演奏中要是沒有滑音，那么也就不成為二胡音樂了。但如果滑音運(yùn)用不恰當(dāng)，也同樣會(huì)令人不堪入耳。在一個(gè)資深的音樂家耳中，甚至可以從一個(gè)人演奏時(shí)對滑音的運(yùn)用方式，聽出他的為人和品行，由此可見滑音在二胡演奏中所占的重要地位了。
二胡常用的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回滑音。由較低的音滑向本音稱為上滑音，（在早期樂譜中稱為'綽'，符號是'卜'）；由較高的音滑向本音稱為下滑音，（在早期樂譜中稱為'注'，符號是'氵'）。三度音程以內(nèi)的上、下滑音叫作小滑音，用向上或向下的箭頭來表示，寫在音符的左上方或右上方；三度音程以上的上、下滑音叫作大滑音，用向上或向下的曲線來表示，也是寫在音符的左上方或右上方；大滑音在早期樂譜中稱作'大綽'和'大注'，用符號'大卜'與'大氵'來表示，均寫在音符的上方?；艚?jīng)常與換把結(jié)合在一起使用，因此它也有同指和異指之分。用一個(gè)手指在弦上滑動(dòng)奏出的滑音是同指滑音；滑音前后用不同手指來按弦的是異指滑音。在演奏上、下滑音時(shí)要注意：
①虎口微微松開，不要緊夾琴桿，但也不要過分張大呈'Ｏ'形，使琴桿在虎口中'咣蕩'，以免影響滑音的穩(wěn)定性。
②手指在滑動(dòng)過程中觸弦要稍輕，不要使勁按住琴弦。
③弓毛要根據(jù)滑音的濃度調(diào)節(jié)貼弦壓力，如果需要濃重的滑音，弓毛可貼緊琴弦運(yùn)行；如果是清淡的滑音，弓毛則要微微虛浮于琴弦運(yùn)行，把滑音的過程稍稍隱去。墊指滑音是用三個(gè)手指聯(lián)合運(yùn)動(dòng)奏出的滑音，符號是在滑音記號的箭桿中間加一個(gè)小圓點(diǎn)，以表示墊指的意思，書寫的位置與上、下滑音相同。它很象接力賽跑，將音一指一指地傳遞下去。所用手指可以是一至三指，也可以是二至四指，但以后者居多。從符號上可以看出，墊指滑音和上、下小滑音是同一類的滑音，其特性有著很多的相似之處，只是在演奏的手法上有所不同而已。
這種滑音在江南風(fēng)格的樂曲中運(yùn)用得較為廣泛，其發(fā)音圓潤，極富江南水鄉(xiāng)的獨(dú)特韻味。它的滑音音程大多為小三度，上下行均可，以下行居多。三個(gè)手指中，按較高音的稱為高位指，按較低音的稱為低位指，中間的手指稱為墊指，因而得名。演奏下行的墊指滑音時(shí)，三個(gè)手指并攏，指尖呈一平面狀，均按于弦上，先以高位指按準(zhǔn)滑音中的高音，在手腕的帶動(dòng)下，迅速向墊指靠攏提滑，抬指離弦，將音傳遞給墊指；墊指并不停留，繼續(xù)迅速地向低位指靠攏提滑，然后抬指離弦，最終將音傳遞給低位指，完成下行墊指滑音的演奏。如果演奏上行的墊指滑音，也是三個(gè)手指并攏，指尖呈平面狀，先以低位指按于弦上，向下滾滑，將音傳遞給墊指；墊指繼續(xù)向下滾滑，最終將音傳遞給高位指，完成上行墊指滑音的演奏。在演奏墊指滑音時(shí)要注意：
①三個(gè)手指一定要并攏，使指尖呈平面狀，如果手指分開，或墊指伸出其它兩個(gè)手指之外，滑音將不能順利進(jìn)行。
②在滑音過程中，手指的動(dòng)作要連貫進(jìn)行，中間不能有所停頓；手指間的傳遞一定要并攏提滑，沒有痕跡地抬指離弦，千萬不可形成階梯狀。
③當(dāng)音傳遞到目標(biāo)手指時(shí)，音高一般已經(jīng)到位，因此就不能再繼續(xù)滑動(dòng)了，尤其是初學(xué)者要特別注意這一點(diǎn)。
連弓的上、下滑音（大小滑音均如此）簡化作連線加上箭頭來表示。分弓的上、下滑音又有首滑音和尾滑音之分，仍然是小滑音用箭頭、大滑音用曲線來表示。首滑音將符號寫在后音的左上方，表示滑音要占用后音的時(shí)值；尾滑音將符號寫在前音的右上方，表示滑音需占用前音的時(shí)值。同樣，連弓的墊指滑音是在連線的中間加上小圓點(diǎn)來表示；分弓的墊指滑音是在箭桿的中間加上小圓點(diǎn)來表示，其用法和占用時(shí)值等與上、下滑音相同。
回滑音有上回滑和下回滑兩種，從本音開始滑向較高的音再滑回本音的滑音稱為上回滑音，它用向上彎曲的弧線加上箭頭來表示，寫在音符的上方；從本音開始滑向較低的的音再滑回本音的滑音稱為下回滑音，它用向下彎曲的弧線加上箭頭來表示。在樂曲中以下回滑音居多，一般都用來裝飾音頭。
演奏時(shí)，手指按準(zhǔn)本音，在手掌的帶動(dòng)下，迅速地上滑半音后再滑回本音。
在滑動(dòng)過程中，把位和虎口均不可移動(dòng)；右手控制弓毛貼弦要實(shí)，動(dòng)作要略先行于左手，即弓子先運(yùn)動(dòng)發(fā)出本音后，左手再滑動(dòng)。如果因弓毛貼弦不實(shí)而將左手滑動(dòng)前的本音'吃掉'，那么下回滑音就變成上滑音了。上回滑音在戲曲風(fēng)格的樂曲中偶然會(huì)用到，它也是用來強(qiáng)調(diào)音頭的。在演奏方法上與下回滑音是一樣的，但除了滑動(dòng)的方向相反以外，滑音的音程也比下回滑音要大，有時(shí)達(dá)到小三度音程。
回滑類中還有一種回轉(zhuǎn)滑音，它也分為上回轉(zhuǎn)滑音和下回轉(zhuǎn)滑音兩種。
從本音先滑向較高的音，回到本音后又滑向較低的音，然后再滑回本音的叫做上回轉(zhuǎn)滑音，符號是'∽'，（它與不揉弦符號相似，請注意不要將其混淆），寫在音符的上方。從本音先滑向較低的音，回到本音后又滑向較高的音，然后再滑回本音的叫做下回轉(zhuǎn)滑音，符號是'∽燉'。回轉(zhuǎn)滑音實(shí)際上是裝飾音和滑音相結(jié)合的一種演奏形式，它往往是向較高的音進(jìn)行時(shí)用裝飾音，回到本音后向較低的音進(jìn)行時(shí)又用滑音，或反之。回轉(zhuǎn)滑音在樂曲中很少運(yùn)用，這里就不再詳細(xì)論述了。
根據(jù)滑音在樂曲中的功能，大致可分為過渡滑音、裝飾滑音和風(fēng)味滑音三大類。
在音與音之間起圓滑作用的滑音稱為過渡滑音，常用的有上、下滑音和回滑音。它是音樂的粘合劑，能使曲調(diào)更加柔美。過渡滑音好比是二個(gè)音之間搭上的一座橋，首先，兩端的'橋基'（本音）要穩(wěn)固，不可因滑音而使本音變形；再就是'橋面'（滑音）要平滑，不要拉成棗核形（俗稱大肚子音）或在滑動(dòng)中打'嗝'?？傊?，要求演奏得圓滑、通暢，自然而不過份。
在樂句中起裝飾作用的滑音叫做裝飾滑音，通常是三度以內(nèi)的上、下滑音和回滑音。它好比是音樂的項(xiàng)鏈，并不改變樂句本身的面貌，只是給旋律帶來委婉和華麗的色彩，使樂曲的演奏更加動(dòng)人。裝飾滑音貴在奏得輕盈，恰到好處；如果分寸掌握得不恰當(dāng)，反而會(huì)使人感到滑稽可笑。
在樂曲中體現(xiàn)各種地方風(fēng)格的滑音稱為風(fēng)味滑音，它是樂曲的調(diào)味品，一般具有幅度大、手法重、風(fēng)味濃等特點(diǎn)。各個(gè)不同地方風(fēng)格的樂曲都有它們獨(dú)特的風(fēng)味滑音，主要有滑揉、揉滑（兩者是有區(qū)別的）、壓滑和大滑音等。
河南、山東風(fēng)格的樂曲常借鑒墜胡的大幅度懸腕滑揉手法。這種滑揉要求滑動(dòng)速度快、幅度大，有強(qiáng)音頭，且持續(xù)不松勁，以表現(xiàn)河南、山東人民豪放的性格。
內(nèi)蒙風(fēng)格的樂曲常借鑒馬頭琴的演奏手法，作小三度慢速的來回滑動(dòng)。這種滑音通常用一個(gè)手指在弦上滑動(dòng)奏出，滑音時(shí)把位不可移動(dòng)，要求動(dòng)作緩慢、發(fā)音寬闊，盡量模仿馬頭琴的演奏效果，以表現(xiàn)大草原上微風(fēng)拂起層層綠浪的美麗景色。
揉滑多用在河南、陜西和山東風(fēng)格的樂曲中，它是用一個(gè)手指在弦上邊壓揉邊滑動(dòng)來奏出的，通常是小三度音程的下行滑動(dòng)。在演奏時(shí)，可將二、三個(gè)手指同時(shí)按在弦上，以增加壓弦的力量。這種滑音如果在高把位上演奏，因滑動(dòng)的距離小，虎口可不移動(dòng)，依靠手指上下的伸展動(dòng)作來完成；如果在中低把位上演奏，因滑動(dòng)的距離大，也可放松虎口，用手臂上提的動(dòng)作來帶動(dòng)手指向上滑動(dòng)。要求揉和滑渾然一體，自然均勻，中間不露換把的痕跡。
壓滑是壓弦和滑音的結(jié)合，多用在陜西、陜北等地方風(fēng)格的樂曲中，是借鑒板胡的演奏手法發(fā)展而成。其演奏方法是：手指按在比音位稍低的位置上，依靠手腕下擺的力量，帶動(dòng)手指壓弦而發(fā)出所需音高的一種滑音技法。
這種滑音所需指力較大，因此一般都是二、三個(gè)手指并攏按于弦上協(xié)同動(dòng)作，要求發(fā)音濃厚、圓潤。在演奏時(shí)要注意避免動(dòng)作緊張和壓弦不到位，使發(fā)音僵硬、單薄。
在陜北風(fēng)格的樂曲中，還有一種吸取板胡演奏技法的墊指壓滑，它是集壓弦和墊指于一身的獨(dú)特滑音，在演奏時(shí)，三個(gè)或四個(gè)手指并攏，以指尖為面、低位指為'軸'在弦上滾動(dòng)，同時(shí)壓滑，其發(fā)音豪放而又圓潤，特別富有陜北地方風(fēng)味。
快速的大滑音是吸收墜胡的演奏手法而形成的，因此大多用在河南、山東風(fēng)格的樂曲中，它要求演奏得粗獷、豪爽，左手滑動(dòng)幅度要大，同時(shí)右手運(yùn)弓要加以配合，將上滑音的尾和下滑音的頭隱去，這樣，上下滑音之間才能銜接得自然，否則會(huì)給人以蠢笨的感覺。
慢速的大滑音發(fā)音比較委婉，帶有哀怨的情緒。在演奏時(shí)，左手滑動(dòng)要緩慢，幅度要大，也同樣要求弓子的配合，將上滑音的尾和下滑音的頭隱去，以使滑音銜接得自然、流暢。
滑音在速度上大致可分為快滑、中滑和慢滑。快速的滑音要求動(dòng)作輕巧、敏捷，點(diǎn)到為止，大約占本音一個(gè)三十二分音符的時(shí)值；中速的滑音比較穩(wěn)重、柔和，大約占本音一個(gè)十六分音符或一個(gè)八分音符的時(shí)值；慢速的滑音過程較長，滑動(dòng)緩慢，發(fā)音委婉，有時(shí)帶有哀怨的情緒，常常占用本音的一半、乃至四分之三的時(shí)值。
滑音還常和其它弓指法技巧結(jié)合在一起使用，如：顫指滑音和顫弓滑音就是常用的二種。顫指滑音是左手一面滑動(dòng)，一面顫指（俗稱打ｔｒ）。顫指滑音在演奏時(shí)要注意滑音圓潤而通暢，顫指細(xì)密而均勻，左手滑動(dòng)不可艱澀，中間過程不能有停頓。初學(xué)者往往滑音和顫指不能兼顧，容易顧此失彼。
此時(shí)可將動(dòng)作分開進(jìn)行練習(xí)，并做到分工明確，配合默契；即：以手臂運(yùn)動(dòng)控制滑音動(dòng)作，以掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)控制顫指動(dòng)作，兩者之間既獨(dú)立又互相配合，形成一個(gè)整體。
顫弓滑音是左手一面滑動(dòng)，右手同時(shí)作顫弓演奏。在演奏中，也要求滑音圓潤、自然，顫弓碎密、均勻。初學(xué)時(shí)同樣可以將動(dòng)作分開進(jìn)行練習(xí)，待熟練掌握后再合成整體來運(yùn)用。
在華彥鈞（阿炳）的二胡曲中，還有一種獨(dú)特的滑音叫做定把滑音，就是把位不移動(dòng)，依靠手指的伸展動(dòng)作來演奏的滑音，這和作者長期的站立演奏有著密切的關(guān)系。這種滑音要求演奏得堅(jiān)定、飽滿，其滑音的線型呈直線棱角狀，以表現(xiàn)出阿炳剛毅不阿的堅(jiān)強(qiáng)性格。
滑音的過程包含有頭、腹、尾三個(gè)階段，在演奏時(shí)由于右手對弓子控制的變化，使滑音產(chǎn)生了下列三種不同的方式：
① 藏頭露尾式：這種形式多用于裝飾首滑音（包括墊指滑音）和異指過渡滑音中。演奏時(shí)左手先行滑動(dòng)，右手控制弓毛由虛浮逐漸貼緊琴弦運(yùn)行，形成一個(gè)漸入漸強(qiáng)的滑音。在記譜上，凡是只標(biāo)有滑音符號，而沒有寫成裝飾音形式的首滑音，大多都是藏頭露尾式的滑音。在異指過渡滑音中，為了消除換指時(shí)的痕跡，也常采用這種方式的滑音。
演奏這種滑音要求右手對弓子有很好的控制能力，運(yùn)行速度要穩(wěn)，由虛浮到貼弦的過程要?jiǎng)颍换魪闹懈節(jié)u入，而不可突入；入點(diǎn)與分寸要恰當(dāng)，和本音的銜接要自然。
② 虎頭蛇尾式：這是與藏頭露尾式相反的一種方式，多用于裝飾尾滑音和一些過渡滑音中。演奏時(shí)當(dāng)滑音頭奏出后，右手要控制弓毛由緊貼琴弦到逐漸虛浮運(yùn)行，同時(shí)配合左手晚收的滑音動(dòng)作，形成一個(gè)漸弱漸出的滑音。同樣，在記譜上，凡是只標(biāo)有滑音符號，而沒有寫成裝飾音形式的尾滑音，大多都是虎頭蛇尾式的滑音。在過渡滑音中，根據(jù)樂曲的需要，有時(shí)也用這種方式的滑音來消除換指的痕跡。演奏中要注意在滑音尾漸出后，左手還要繼續(xù)滑動(dòng)一段距離，此時(shí)弓子雖不發(fā)音，但也要隨慣性而運(yùn)動(dòng)，不可突然將弓停住，這樣才能使滑音圓潤、自然。另外，出點(diǎn)要選擇好，過早出則不夠圓滿，過晚出則顯得臃腫。
風(fēng)味滑音中的大滑音，前面已經(jīng)說過，其上滑音的尾和下滑音的頭都必須隱去，也就是說上滑音是虎頭蛇尾式的，而下滑音則是藏頭露尾式的。這樣，大滑音才不會(huì)突出于旋律線之外，如果上下滑音都演奏成全頭全尾式，那么其效果必然是生硬而顯得可笑的。
顫指滑音和顫弓滑音因它們的主體就是上滑音或下滑音，因此在頭、尾隱去的方式和原則上，和上下滑音是一樣的。
③ 全頭全尾式：在滑音過程中弓毛始終貼緊琴弦運(yùn)行，將滑音的頭、腹、尾奏滿，多用于回滑音、同指過渡滑音、帶裝飾音形式的首尾滑音（包括墊指滑音），還有剛健有力的音頭滑音和濃郁渾厚的風(fēng)味滑音等等。
全頭全尾式的滑音在演奏時(shí)也要注意發(fā)音富有彈性，強(qiáng)度、速度要與樂曲內(nèi)容相協(xié)調(diào)，不可過分強(qiáng)調(diào)而顯得生硬，也不要過于拘緊而顯得小氣。要知道分寸是演奏好滑音最關(guān)鍵的因素，而這種分寸的掌握主要來自于右手對弓子的控制能力。由此可見，滑音雖然屬于左手技巧，但要使它演奏得深切動(dòng)人、得心應(yīng)手，是離不開右手密切的配合的。
在樂曲中，滑音往往不是單獨(dú)出現(xiàn)的，滑音與滑音之間，滑音與其它技法之間都有一個(gè)關(guān)系問題。我們在處理樂曲的時(shí)候，必須從全局考慮，對滑音的運(yùn)用有一個(gè)總體的安排。在演奏中，滑音應(yīng)突出重點(diǎn)，富于變化，對一些不必要的滑音要大膽放棄。有幾點(diǎn)一般的規(guī)律可供讀者參考：
① 當(dāng)上滑音和下滑音可能在相鄰的二個(gè)音上緊接時(shí)，一定要有所側(cè)重和變化，或強(qiáng)調(diào)上滑音，舍棄下滑音；或反之；或上滑時(shí)輕快敏捷，下滑時(shí)厚實(shí)穩(wěn)重；或上滑時(shí)慢而充分，而下滑時(shí)一帶而過，點(diǎn)到為止，等等。這樣處理，才能使音樂有情有味。如果將同樣感覺的上下滑音在相鄰的二個(gè)音上緊接運(yùn)用，那么就會(huì)使演奏顯得呆板、蠢笨，給人以'膩味'的感覺。
② 相距較近的滑音在種類、力度、速度等方面要富有變化，避免相同的滑音在短時(shí)間內(nèi)多次重復(fù)。
③ 在重點(diǎn)的滑音前，要用引導(dǎo)或?qū)Ρ鹊氖址▉硗怀鏊?，使這個(gè)滑音更能體現(xiàn)出樂曲的風(fēng)格和內(nèi)涵來。演奏中，可在重點(diǎn)滑音前用一、二次小幅度的同類滑音以作鋪墊；也可在重點(diǎn)滑音前什么滑音也不用，當(dāng)欣賞者渴望聽到滑音時(shí)，重點(diǎn)滑音的出現(xiàn)才如同'雪中送炭'，給人以難忘的印象，這有點(diǎn)類似于電影中制造懸念的手法。
總之，滑音是一個(gè)復(fù)雜多變的演奏手法，遠(yuǎn)不是幾條規(guī)則就能概括的，以上幾點(diǎn)供給讀者作為處理滑音時(shí)的參考而已。真正地用好滑音，還需要演奏者長期的實(shí)踐和積累。
演奏者在滑音方面容易出現(xiàn)的偏差主要有以下幾點(diǎn)：
一、 左手滑動(dòng)速度不均勻，中間有停頓現(xiàn)象，以致滑音斷斷續(xù)續(xù)。因此，在滑音時(shí)，手指一旦起動(dòng)，就要以勻速滑行，直至滑音完成，中間既不可有停頓的現(xiàn)象，也不能有突快或突慢的變速，除非是演奏者別具匠心的藝術(shù)處理。
二、 滑音與應(yīng)占的時(shí)值不吻合?；蚴强炝?，使滑音在應(yīng)占時(shí)值的前半部分已經(jīng)完成，后半部分只是一個(gè)長音；或是慢了，在規(guī)定的時(shí)值內(nèi)手指沒有滑至應(yīng)到的音位，造成旋律線上的一段'缺陷'，還可能擠占了后音的時(shí)值，破壞了樂曲的節(jié)奏。在演奏中，首先要確定滑音所占的時(shí)值，再將滑動(dòng)的距離合理地分配。
一般來說，把位越高，指距就越窄。因此，從低把位向高把位滑音，手指滑動(dòng)的速度就要由快漸慢；反之，滑動(dòng)的速度就應(yīng)該由慢漸快，這樣，滑音聽起來才覺得自然、勻稱。
三、 上下滑音的頭或尾演奏得過滿，該隱去的部分沒有隱去；或漸出漸入的過程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板，與旋律線不吻合，尤其在演奏大滑音時(shí)，其效果就更不理想了。
四、 盲目地使用滑音，碰到可滑的音就滑，沒有選擇和揚(yáng)棄，使音樂變得象面團(tuán)一樣粘乎乎的一片。因此，演奏者在處理樂曲時(shí)，對滑音要有適當(dāng)?shù)倪x擇，盡力地做到'恰到好處'，這樣才能使滑音在樂曲中起到它應(yīng)有的作用。
五、 墊指滑音的音準(zhǔn)問題。在演奏下行墊指滑音中，當(dāng)音傳遞到低位指時(shí)實(shí)際上音準(zhǔn)已經(jīng)到位，但有些初學(xué)者卻將低位指繼續(xù)滑動(dòng)而過位，因此造成音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象。所以在運(yùn)用墊指滑音時(shí)，手指的動(dòng)作一定要在嚴(yán)格的音距中進(jìn)行。
六、 墊指滑音不圓潤，手指在過渡的過程中有'坎'，使墊指滑音變成了三截式的滑音。原因是：
①三個(gè)手指的指尖沒有并攏成一個(gè)平面；
②三個(gè)手指沒有同時(shí)按在弦上；
③手指過渡時(shí)不是采取滾動(dòng)提滑的方法，而是用抬指離弦的方法來換指，這就不可避免地造成換指痕跡過大的不良傾向?？朔鲜龅娜c(diǎn)弊病，即可有效地解決這個(gè)問題。
七、 演奏回滑音時(shí)音頭不飽滿，甚至'吃'掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒有起到回滑音強(qiáng)化音頭的作用。其原因有二點(diǎn)：①起弓時(shí)弓毛貼弦不實(shí)；②左手滑動(dòng)過早。正確的方法是：起弓時(shí)弓毛緊貼琴弦，右手先動(dòng)，奏出音頭后隨即放松，然后左手再滑動(dòng)。這樣，既強(qiáng)化了音頭，又富有彈性和韻味，即可使回滑音演奏得炯然有神。
八、 在演奏揉滑或壓滑時(shí)，由于左手過分地緊張，致使滑動(dòng)艱澀，發(fā)音僵硬，音準(zhǔn)不易到位，這樣就發(fā)揮不出它們濃郁的地方風(fēng)味了。實(shí)際上演奏這些技巧時(shí)并不十分費(fèi)力，而是要做到松緊結(jié)合、利用慣性，即動(dòng)作與動(dòng)作之間要放松，充分利用前一個(gè)動(dòng)作的慣性來運(yùn)動(dòng)；或?qū)⒘α糠e累起來，集中用在動(dòng)作一瞬間的'高峰'上，這樣，動(dòng)作有'峰'有'谷'，手指有緊有松，才能奏出它們應(yīng)有的效果來。
二胡左手技法“墊指滑音”的具體方法
究竟什么是二胡墊指滑音，又如何練習(xí)墊指滑音，對此不少人總感到迷惑，或者一知半解不甚明白。
首先，必須明確墊指滑音實(shí)際上就是二胡滑音，一種特殊的二胡滑音。它最先使用在江南音樂中，后來逐漸發(fā)展到其它地方音樂也偶爾采用。
顧名思義，墊指滑音不像其他滑音一般只用一個(gè)手指，而至少同時(shí)用三個(gè)手指，其中有個(gè)手指(墊指)起到一個(gè)中介輔助的作用。墊指一般同時(shí)使用一、二、三指或二、三、四指兩種指法組合。每種指法的三個(gè)手指，按較高音的稱為高位指，按較低音的稱為低位指，中間的手指就稱為墊指。墊指滑音上下滑均可，滑行的音程多為小三度。演奏下行的墊指滑音時(shí)，要把三個(gè)手指都按在弦上，然后高位指在手腕的帶動(dòng)下，迅速向墊指輕柔提滑靠攏，抬指離弦，將音傳遞給墊指;墊指并不停留，繼續(xù)迅速地向低位指輕柔提滑靠攏，然后抬指離弦，最終將音傳遞給低位指，完成下行墊指滑音的演奏。演奏上行的墊指滑音，也是采取以上方法，不過方向相反，動(dòng)作為向下滑抹。
墊指滑音的符號是在普通滑音記號的箭桿中間加一個(gè)小圓點(diǎn)。
強(qiáng)調(diào)一句，無論上下行墊指滑音，整個(gè)過程須連貫流暢，一氣呵成，不能有絲毫中斷的痕跡，也不能滑得過重過濃。
