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【篇目】

【作品介紹】

【注釋】

【譯文】

【作者介紹】

【賞析一~~賞析三】

長門怨（其一）

【中唐·劉皂·七言絕句】

雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。

淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。

拼音版

yǔ dī cháng mén qiū yè cháng，chóu xīn hé yǔ dào zhāo yáng。

雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。

lèi hén bù xué jūn ēn duàn，shì què qiān háng gèng wàn háng。

淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。

[作品介紹]

《長門怨三首》由唐朝劉皂所作，此詩通過描寫和抒發(fā)宮怨，暴露了封建制度的殘忍不合理。

[注釋]

⑴長門：漢宮名，漢武帝陳皇后失寵后居于此。后世常以為冷宮的代名詞。

⑵昭陽：漢殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方。后世泛指得寵宮妃所居之處。

[譯文]

雨水滴滴嗒嗒在長門宮上，顯得秋夜更是漫長；愁心伴隨著秋雨卻飛到了昭陽殿。

可恨自己的淚痕不去學(xué)那早已斷的君恩，拭去了千行卻更惹來了萬行。

注：本詩的譯文由古風(fēng)泊客原創(chuàng)試譯。

[作者介紹]

劉皂，咸陽（今陜西咸陽市）人，貞元間（785—805）在世，身世無可考。《全唐詩》錄存其詩五首。

賞析

壹

壹／

長門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵后的居所。

相傳司馬相如曾為陳皇后作《長門賦》，凄婉動人。

實際上，《長門賦》乃后人假托司馬相如之名而作。

自漢以來古典詩歌中，常以長門怨為題抒寫失寵宮妃的哀怨之情。

劉皂《長門怨》組詩共三首，此其一。通篇借長門宮里失寵妃嬪的口吻來寫，雖不著一個怨字，但句句寫怨。

首句雨滴長門秋夜長，通過寫環(huán)境氣氛，烘托人物的內(nèi)心活動。詩人著意選取了一個秋雨之夜。

夜幕沉沉，重門緊閉，雨聲淅瀝，寒氣襲人，這是多么寂寞凄清的難眠之夜??！長門宮里的女子，天天度日如年，夜夜難以成眠，何況正值這秋風(fēng)秋雨之夜！

滴字用得好，既狀秋雨連綿之形，又繪秋雨淅瀝之聲，繪形繪聲，渲染了凄涼的氣氛；內(nèi)心本就愁苦的妃嬪，耳聽滴滴嗒嗒的雨水聲，不由得產(chǎn)生一種秋夜漫長的感覺。這幾句，因景生情，情景交融。

愁心和雨到昭陽。昭陽，殿名，漢成帝皇后趙飛燕所住的地方，后世泛指得寵宮妃所居之處，與冷宮長門形成對照。長門宮里的妃嬪輾轉(zhuǎn)難眠，思緒紛繁，很自然地想起昭陽殿里的種種情景來。她們想了些什么，詩人沒有點破，但聯(lián)系愁心二字看，最基本的還是怨恨。昭陽殿如今依舊歌舞升平，皇帝仍然在那里尋歡作樂，所不同的是昭陽殿的主人已經(jīng)更換，皇帝又有了新歡，過去得寵的人們被閑置一邊，她們被損害的心只有伴著秋雨才能飛到昭陽，這是何等可悲的命運??！著一和字，蘊含豐富，有秋雨引發(fā)愁思，愁思伴隨秋雨之意，愁心和秋雨完全揉合在一起了。

三、四兩句是全詩感情的凝聚點。詩中女子由往日的歡娛想到今日的凄涼，再由今日的凄涼想到今后悲慘的結(jié)局，撫今追昔，由彼及此，不禁哀傷至極，淚如雨下。淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行，后一句雖是夸張，但這是緊承前一句來的，突出地表現(xiàn)了一個幽禁深宮、愁怨?jié)M懷、終日以淚洗面的失寵妃嬪的形象。不學(xué)二字，將失寵宮妃之淚痕不斷與君恩已斷相對比，皇帝的寡恩無情暴露無遺，熔議論、抒情于一爐，直率而又委婉。這一筆不僅寫出了怨，而且也寫出了怒，大大增強了詩的藝術(shù)感染力和思想性。白居易的《后宮詞》有云：紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明，正面揭示主題，宣泄人物感情，寫得很直率。劉皂的淚痕不學(xué)君恩斷，其直率有如白詩，其余味卻勝于白詩。

《唐詩鏡》：

老氣深情，似不出綺羅之手。

《唐詩選脈會通評林》：

雨聲無盡，愁心亦無盡；君恩無限，淚痕亦無限。下二句得不怒之旨。有謂“君恩斷絕而淚痕不學(xué)他有斷”，非。

佚名

賞析

貳

貳／

《長門怨》這首樂府舊曲，從它的起因和來歷看，就是專門描寫和抒發(fā)宮怨的作品。劉皂此作也不例外。封建帝王一個人霸占了無數(shù)婦女，所謂“后宮佳麗三千人”。大部分人都因為青春虛擲、幸福無望而極端痛苦。出于對這些婦女的同情，出于對不合理的妃嬪制度的不滿，宮怨——或者直揭慘狀，或者代婦女舒怨洩憤，便成為古代人作家常常表現(xiàn)的主題之一。

當(dāng)然，同是宮怨，詩人所揭示的問題卻有多種，表現(xiàn)角度也頗多樣，具體方法更是變化無窮。劉皂的《長門怨》共三首。這三首的基本手法都是前二句寫失寵官人的形狀，后二句寫失寵宮人的心情，而重點則在后二句。例如，其一云：“淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行”。將已斷的君恩與不斷的淚行作一鮮明對比。其二云：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”，感情表達(dá)得強烈而明快。這一首作者稍稍弄了點狡獪，前二句寫宮人慵懶之態(tài)：蟬鬢慵梳，蛾眉不掃，故意制造了一種輕松隨便的氣氛和“慣承恩”的假象。后兩句乃揭出宮人的內(nèi)心痛苦。她的心事人們未必知道，實際上她是每日以淚洗面，這才使她成了 “一面殘妝”??！由于采用欲抑先揚的手法，取得了更佳的藝術(shù)效果。

宮怨詩暴露了封建制度的殘忍不合理，這是其價值所在。但這類詩總是把基點放在宮人失寵，望寵以及與得寵者的矛盾上，而往往并不從根本上觸動妃嬪制度。這又是其明顯的局限性所在。

此詩以長門宮里失寵妃嬪的口吻來寫,全篇不著一怨字,但句句在寫怨,情景交融,用字精工,將抽象的感情寫得十分具體、形象,不失為宮怨詩中的佳篇。首句通過寫環(huán)境,烘托氣氛表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。次句寫長門冷宮里的妃嬪輾轉(zhuǎn)反側(cè),想起昔日昭陽殿里的歡樂情景。三、四兩句是全詩感情的凝聚點。詩中女子由往日的歡娛想到今日的凄涼,再由今日的凄涼想到今后的悲慘,撫今追昔,由彼及此,不禁哀傷已極,淚如雨下。

佚名

賞析

叁

叁／

劉皂

雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。

淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行。

劉皂，貞元間人。《全唐詩》存其詩五首。

這首《長門怨》，句句寫的是怨，但字字均不言怨，而其怨自見。詩人將抽象的“怨”，化成了具體的形象，給讀者以深刻的印象。寫怨而不言怨，要能收到如司空圖所說的“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果，乃賴于高度的藝術(shù)概括，這就是含蓄所要顯出的藝術(shù)魅力。

“雨滴長門秋夜長”，詩人首先向讀者推出了秋雨綿綿，氣氛悲涼的圖景?！吧钣谘郧檎?，正在善于寫景”(《西圃詞說》)。這里的“寫景”就是“言情”，即所謂景中寓情也?！伴L門”借代冷宮，漢武帝之陳皇后失寵后的幽禁之地。司馬相如曾作《長門賦》，頗有影響，漢后的歷代古典詩詞中常以“長門”作故實來寫宮怨。詩中的女主角深居冷宮，目見雨絲連連，耳聞雨聲滴滴，撥動了她怨不能眠的心弦。時值秋季，又逢夜晚，昏暗中夾著寒氣，倍添寂寥，分外使她感到凄然難耐。景哀情苦，情景交融，詩一開始就為全詩蒙上了一層感傷的薄紗，在失寵人覺得“秋夜長”的嘆息中定下了詩的基調(diào)：怨!這時的她，獨愁孤思，心緒不寧，“愁心和雨到昭陽”，想起了君王跟新人宴飲作樂的情狀?！罢殃枴?，適與“長門”構(gòu)成對照，指得寵宮妃所居之處。在她的視覺里，秋夜的雨水象是自己流不完的淚水，在她的聽覺里，下雨的響聲象在訴說自己的幽恨與閑愁，因此她被損害的心伴隨著秋雨，馳向了光耀滿目的昭陽殿。人在“長門”，為什么要心往“昭陽”呢?詩句沒有道出，其豐富的內(nèi)容包裹在不言之中。雨景與心境的主客觀互相契合，擴(kuò)大了深廣的意蘊，“長門”與“昭陽”的不一樣互相對立，宣泄了人物的怨愁，這就是說見秋雨而牽情觸緒，悲失寵而追憶往昔。我們從這位被擲棄的宮妃這種凄涼感舊，長嘆生哀的形象的想象上，不是能夠意會到字句表層外的余味嗎?“愁心和雨”一與“到昭陽”聯(lián)系起來，你就會覺得辭短韻長，凝重沉郁了。

三、四句詩“淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行”，是由人物的心態(tài)描寫轉(zhuǎn)到人物的形態(tài)描寫上?！熬鲾唷笔撬齻穆錅I的根因，而淚流千萬行的夸張，則越發(fā)強化了她的傷心。劉皂在《長門怨》的另一首詩中也寫到失寵人的“淚”：“珊瑚枕上淚千行，不是思君是恨君?！蔽覀冇纱丝梢岳斫?，她的淚流不止，是“恨”的外在直觀。她怎能不恨呢?“君恩”一“斷”，固然將昨天被承寵的美景打碎成了散片，而且葬送了她的青春年華。再說，“君恩”一“斷”，固然她被逐出“昭陽”而入“長門”飲泣，而且飽嘗著君王喜新厭舊給以她巨大刺激的無限辛酸。還有，“君恩”一“斷”，固然年復(fù)一年，日復(fù)一日地囚禁在牢籠般的室內(nèi)，任時光流逝，閑得無聊，而且難料未來有什么更悲慘的結(jié)局，所以她流不完的淚水，是因她有傾不完的苦水。其“恨”，實質(zhì)上還是怨的表現(xiàn)，是怨極而上升為“恨”!讀至此，我們覺得怨氣彌漫滿紙，可見詩人對筆下的人物是多么的憐憫與同情啊!

全詩語言清暢，并不在設(shè)彩繁艷上雕字琢句，但含意深微，直率中饒有韻致。四句詩，由首句涵蓋題旨，一路寫來，連鎖而鉤貫，緊密無罅，為詩的形象整體，描劃出了線條分明的輪廓。

佚名

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