明海學(xué)校詩聯(lián)教育研究會(huì) 王宗正
平仄現(xiàn)象是漢語特有的。如果能科學(xué)地安排用字的平仄，可以收到音調(diào)和諧、悅耳動(dòng)聽、富于音樂美的神奇效果。例如義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書《語文》二年級(jí)下冊(cè)上的一副對(duì)聯(lián)： 春風(fēng)/放膽/來梳/柳
夜雨/瞞人/去潤(rùn)/花
讀起來給人一種美的享受。它的用字平仄規(guī)律是：
平平/仄仄/平平/仄
仄仄/平平/仄仄/平
這兩個(gè)句子每句七個(gè)字，按“二字而節(jié)”分成四節(jié)。如果只看各節(jié)奏點(diǎn)上的字（各節(jié)的最后一個(gè)字），用字平仄規(guī)律就是“平仄平仄，仄平仄平”?！案骶渲邪垂?jié)奏平仄交替”，“上下句節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄相反”，“上句收于仄聲、下句收于平聲”（引自《聯(lián)律通則》第五條）。因?yàn)榈谝粋€(gè)節(jié)奏點(diǎn)上的字是平聲，我們就把它叫做“平起七言聯(lián)”?！疤煸?/span>/歲月人增/壽，春滿/乾坤/福滿/門”。“無邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長(zhǎng)江/滾滾/來”。就都是這樣的對(duì)仗工整的“平起七言聯(lián)”（聯(lián)例中的斜體字為仄聲，下加橫線的字為舊為仄聲今讀平聲的字。下同）。因?yàn)楦骶涞牡谝?、三、五字不在?jié)奏點(diǎn)上，所以這幾個(gè)字一般可以不論平仄。而第二、四、六字是節(jié)奏點(diǎn)，所以這幾個(gè)字常常必須合乎要求。這就是人們常說的“一三五不論，二四六分明”。但這個(gè)說法不完全準(zhǔn)確。例如格律詩為了避忌“孤平”，“平起七言聯(lián)”上句中的第五字和下句中的第三字都需要用平聲，不能“不論”。 我們?cè)倏聪旅娴睦樱?/span>
室有/芝蘭/春/自永
人如/松柏/歲/長(zhǎng)新
顯然，它是一個(gè)“仄起七言聯(lián)”。其用字平仄規(guī)律為：
仄仄/平平/平/仄仄
平平/仄仄/仄/平平
上句為避忌“尾三仄”，第五字限用平聲；下句為避忌“尾三平”，第五字限用仄聲。這兩個(gè)字的平仄也都不能“不論”，而第六字卻常可以變通。“西嶺煙霞生袖底，東洲云海落樽前”?！俺?i>上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”就都是這樣的“仄起七言聯(lián)”。而七言聯(lián)無非只是平起和仄起這兩種。 我們?cè)倏础墩Z文》三年級(jí)上冊(cè)中蘇軾的一首七言絕句詩《飲湖上初晴后雨》： 水光/瀲滟/晴方/好，
山色/空蒙/雨亦/奇。
欲把/西湖/比/西子，
淡妝/濃抹/總/相宜。
這是一首“首句平起不入韻式”的七絕。它的用字平仄規(guī)律，前兩句同“平起七言聯(lián)”，后兩句同“仄起七言聯(lián)”。其中“欲把西湖比西子”一句，本來應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”，這里變通為“仄仄平平仄平仄”了，這叫“拗救”。即因本應(yīng)用仄聲的第六字用了平聲，故把本應(yīng)用平聲的第五字改用成仄聲。也可以看做按通常為“二二二一”的節(jié)奏變通為“二二一二”的節(jié)奏。即像音樂里的切分音一樣，把第三個(gè)節(jié)奏點(diǎn)前移，節(jié)奏變通為“欲把/西湖/比/西子”。整句節(jié)奏點(diǎn)的平仄規(guī)律仍為“仄平仄仄”?？梢姡诹值钠截埔彩强梢宰兺ǖ?，也不一定“分明”。
為說話方便起見，根據(jù)一些資料并結(jié)合自己學(xué)習(xí)格律詩的體會(huì)，把上述各句式重新整理如下：
平平仄仄平平仄 1
仄仄平平仄仄平 2
仄仄平平平仄仄 3
平平仄仄仄平平 4
各句中的三個(gè)黑體字表示平仄恒定的必慮字，兩個(gè)行楷字表示平仄可以隨意的不慮字，兩個(gè)宋體字表示平仄在一定條件下可以變通的酌慮字。根據(jù)第一音步的節(jié)奏點(diǎn)（即第二字）和最后一字的平仄，我們把這四個(gè)句型依次命名為1平起仄收型、2仄起平收型、3仄起仄收型、4平起平收型。這四個(gè)句型涵蓋了七言詩聯(lián)的所有句子。或者說所有的合格律的七言詩聯(lián)都是由這四個(gè)基本句型構(gòu)成的。例如“平起七言聯(lián)”就是由句型1和2構(gòu)成的；“仄起七言聯(lián)”就是由句型3和4構(gòu)成的。上述蘇軾的《飲湖上初晴后雨》四個(gè)句子就依次是1、2、3、4型。其中句2和句1叫“對(duì)”，即各節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄相反。句3和句2叫“粘”，即除末字外，其余各節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄相同。句4和句3當(dāng)然也是“對(duì)”。同蘇軾《飲湖上初晴后雨》一樣，《語文》六年級(jí)下冊(cè)陸游《冬夜讀書示子聿》（古人學(xué)問無遺力，少壯工夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。）杜甫的《江南逢李龜年》、王安石的《登飛來峰》、王冕的《墨梅》也都是依次由句型1、2、3、4構(gòu)成的“首句平起不入韻式”七絕。顧名思義，這一類型絕句的第一句第二字是平聲，最末一字不入韻，全詩只有第二、四句押韻。 七言絕句如果第一句用韻，可以增加音樂美感，所以七絕的第一句，以用韻的為多。由于格律詩是只押平聲韻的，所以“首句平起入韻式”的第一句就要用句型4“平起平收式”替換1“平起仄收式”。例如《語文》三年級(jí)上冊(cè)李白的《望天門山》：“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。”這類詩第一、二、四句押韻，這首詩押“灰”韻。其中的“開”舊讀kéi、“來”舊讀léi，如我們晉南方言。從這里也可看出我們晉南方言是“平水韻”的活化石?！捌剿崱本褪恰?a class="keylink" target="_blank">聯(lián)律通則》上說的“舊聲”標(biāo)準(zhǔn)，古代的平水就是現(xiàn)在的臨汾。“平水韻”就是以我們古代晉南話為基礎(chǔ)的、歷代衡量聲律作品的標(biāo)準(zhǔn)工具書。而以北京話為基礎(chǔ)的、作為“今聲”的標(biāo)準(zhǔn)工具書《新華字典》、《現(xiàn)代漢語詞典》都只有幾十年的歷史。所以，傳統(tǒng)的聲韻經(jīng)典作品都是遵循“平水韻”的。要欣賞這些經(jīng)典，就得知道點(diǎn)“平水韻”的有關(guān)知識(shí)。“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來”中，用了“交股對(duì)”，“兩岸青山”和“孤帆一片”兩對(duì)詞語在上下句不同語法位置上交錯(cuò)互對(duì)，完全是為了合乎聲律，避免上下句平仄失對(duì)。由此也可看出在格律文學(xué)作品中，“聲律和諧”重于“詞性對(duì)品”。 依次由句型4、2、3、4構(gòu)成的“首句平起入韻式”七絕很多?！墩Z文》一年級(jí)上冊(cè)的唐寅《畫雞》、三年級(jí)上冊(cè)七年級(jí)下冊(cè)都有的葉紹翁《游園不值》、四年級(jí)上冊(cè)的蘇軾《題西林壁》、元稹《菊花》、下冊(cè)的劉禹錫《望洞庭》、五年級(jí)上冊(cè)蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》、六年級(jí)上冊(cè)楊萬里《新柳》、王安石《北陂杏花》、陳毅《梅嶺三章》的一三兩章、八年級(jí)上冊(cè)王之渙《涼州詞》、九年級(jí)下冊(cè)岑參《逢入京使》以及李白的《早發(fā)白帝城》、王昌齡的《出塞》、杜牧的《泊秦淮》、《清明》等都是這一類型。 “首句仄起不入韻式”七絕是依次由句型3、4、1、2構(gòu)成的。如《語文》三年級(jí)上冊(cè)的杜甫《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！憋@然，這類七絕的用字平仄規(guī)律，前兩句同“仄起七言聯(lián)”，后兩句同“平起七言聯(lián)”。二年級(jí)上冊(cè)的蘇軾《贈(zèng)劉景文》、三年級(jí)上冊(cè)和五年級(jí)上冊(cè)都有的王維《九月九日憶山東弟兄》、八年級(jí)上冊(cè)的王之渙《涼州詞》、九年級(jí)下冊(cè)的李益《夜上受降城聞笛》、陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》等都是這一類型。 “首句仄起入韻式”七絕是依次由句型2、4、1、2構(gòu)成的?！墩Z文》二年級(jí)上冊(cè)的杜牧的《山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！闭n本上把這首詩中的“斜”注音為xié是欠妥的，因?yàn)楦衤稍姷氖拙淠┳秩羰鞘沼谄铰?，就一定入韻，所以這個(gè)字一定是與后面的“家”、“花”同韻，應(yīng)讀xiá。同是這首詩，在七年級(jí)下冊(cè)課本中就注做xiá。一年級(jí)下冊(cè)的楊萬里的《小池》、高鼎的《村居》、二年級(jí)上冊(cè)賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》（課本把“衰”注音為shuāi，也欠妥。因?yàn)槭拙洹盎亍比腠?，后面的“衰”、“來”必然與“回”同韻，應(yīng)分別讀cuī、léi?！八ァ痹谶@里是減少的意思，指鬢毛脫落了，而不是說鬢毛衰老了，鬢毛怎么衰老呢？）、李白《贈(zèng)汪倫》、下冊(cè)李白《望廬山瀑布》（八年級(jí)上冊(cè)也有）、楊萬里《宿新市徐公店》、三年級(jí)下冊(cè)賀知章《詠柳》、李商隱《嫦娥》、朱熹《春日》、林杰《乞巧》、四年級(jí)上冊(cè)李白《送孟浩然之廣陵》、張繼的《楓橋夜泊》、杜牧《烏衣巷》、鄭燮《竹石》、下冊(cè)范成大《四時(shí)田園雜興》（晝出耘田夜績(jī)麻）、翁卷《鄉(xiāng)村四月》、五年級(jí)上冊(cè)汪中《別母》、下冊(cè)曾幾《三衢道中》、六年級(jí)上冊(cè)張謂《早梅》、劉禹錫《浪淘沙》、下冊(cè)朱熹《觀書有感》、王昌齡《采蓮曲》、七年級(jí)上冊(cè)劉禹錫《秋詞》、下冊(cè)陸游《示兒》、陳毅《梅嶺三章》第二章、杜牧《江南春》、八年級(jí)上冊(cè)王昌齡《從軍行》、下冊(cè)楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》、九年級(jí)下冊(cè)高適《別董大》以及杜牧的《赤壁》等都是這一類型。 同樣，根據(jù)首句的不同的平仄格式，七言律詩也可分為以下四種類型：
1、“首句平起不入韻式”，八個(gè)句子依次是1、2、3、4、1、2、3、4型。例如《語文》五年級(jí)下冊(cè)杜甫《客至》：“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；?i>徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯?！眲⒂礤a的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》也是這一類型。
2、“首句仄起入韻式”，八個(gè)句子依次是2、4、1、2、3、4、1、2型。例如《語文》五年級(jí)下冊(cè)陸游《游山西村》：“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存，從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門”。七年級(jí)上冊(cè)杜甫《登高》、下冊(cè)文天祥《過零丁洋》以及杜甫的《蜀相》、李商隱的《無題》（相見時(shí)難別亦難）等都是這一類型。
3、“首句仄起不入韻式”，八句依次是3、4、1、2、3、4、1、2型。例如杜甫的《閣夜》：“歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。”元稹的《遣悲懷》（昔日戲言身后意）、崔顥的《黃鶴樓》也是這一類型。 4、“首句平起入韻式”，八個(gè)句子依次是4、2、3、4、1、2、3、4型。例如《語文》四年級(jí)下冊(cè)毛澤東《七律·長(zhǎng)征》：“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏?！逼吣昙?jí)下冊(cè)白居易《錢塘湖春行》、魯迅的《自嘲》以及韓愈的《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》等也是這一類型。 依據(jù)聲律對(duì)七言格律詩的分類是以詩的第一句為準(zhǔn)的,四種類型的首句與上述四種句型是一一對(duì)應(yīng)的: 首句是1型“平平仄仄平平仄”的是“首句平起不入韻式”，首句是2型“仄仄平平仄仄平”的是“首句仄起入韻式”，首句是3型“仄仄平平平仄仄”的是“首句仄起不入韻式，首句是4型“平平仄仄仄平平”的是“首句平起入韻式”。可以看出，句型1、3因?yàn)槭沼谪坡?，所以只能充?dāng)上句，它們的下句分別固定為句型2和4，不能變更。句型2、4因?yàn)槭沼谄铰?，除通常分別充當(dāng)句型1、3的下句外，當(dāng)格律詩的第一句入韻時(shí)，用句型4替換句型1充當(dāng)句型2的上句，用句型2替換句型3充當(dāng)句型4的上句。這些規(guī)律也不會(huì)變更。
把七言各句式的前面兩個(gè)字去掉，便可以得到五言詩聯(lián)的四個(gè)句型如下：
仄仄平平仄 1
平平仄仄平 2
平平平仄仄 3
仄仄仄平平 4
類似地，根據(jù)首句的不同平仄格式，五言絕句也可分為以下四種類型：
1、依次由1、2、3、4四個(gè)句型構(gòu)成的“首句仄起不入韻式”。例如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”?！墩Z文》四年級(jí)下冊(cè)八年級(jí)下冊(cè)都選的李白《獨(dú)坐敬亭山》以及李商隱的《樂游原》、李白的《秋浦歌》、杜甫的《絕句二首》（遲日江山麗、江碧鳥逾白）、王維的《相思》、《八陣圖》、劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山主人》都屬于這類五言絕句。 2、依次由2、4、1、2四個(gè)句型構(gòu)成的“首句平起入韻式”。例如盧綸的《塞下曲》：“就翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。獨(dú)立揚(yáng)新令，千營(yíng)共一呼?！?/span> 3、依次由3、4、1、2四個(gè)句型構(gòu)成的“首句平起不入韻式”。例如白居易的《池上》：“小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開”。王維的《鳥鳴澗》、孟浩然的《宿建德江》等屬于這一類型。 4、依次由4、2、3、4四個(gè)句型構(gòu)成的“首句仄起入韻式”。例如《語文》四年級(jí)上冊(cè)王安石的《梅花》：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來”。六年級(jí)下冊(cè)韓琮《晚春江晴寄友人》、八年級(jí)下冊(cè)金昌緒的《春怨》、九年級(jí)上冊(cè)李白的《陪侍郎叔游洞庭醉后》以及盧綸的《塞下曲》（林暗草驚風(fēng)、月黑雁飛高）等屬于這一類型。 同樣，根據(jù)首句的不同平仄格式，五言律詩也可分為以下四種類型：
1、八句依次1、2、3、4、1、2、3、4型的“首句仄起不入韻式”。例如《語文》五年級(jí)上冊(cè)杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城”。六年級(jí)下冊(cè)杜甫的《水檻遣心》、九年級(jí)下冊(cè)杜甫的《月夜》以及李白的《渡荊門送別》、王灣的《次北固山下》、杜甫的《春望》、張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》等屬于這一類。
2、八句依次4、2、3、4、1、2、3、4型的“首句仄起入韻式”。例如《語文》九年級(jí)下冊(cè)王勃的《杜少府之任蜀州》：“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾襟”。九年級(jí)上冊(cè)的孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》以及王維的《觀獵》等屬于這一類。 3、八句依次3、4、1、2、3、4、1、2型的“首句平起不入韻式”。例如《語文》二年級(jí)下冊(cè)白居易的《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”。像五年級(jí)下冊(cè)孟浩然的《過故人莊》、八年級(jí)下冊(cè)賈島的《題李凝幽居》、九年級(jí)上冊(cè)杜甫的《登岳陽樓》以及王維的《山居秋暝》、常健的《題破山寺后禪院》等屬于這一類。 4、八句依次1、2、3、4、1、2、3、4型的“首句平起入韻式”。例如《語文》八年級(jí)上冊(cè)王維的《使至塞上》：“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然”。
上面對(duì)七絕、五絕、七律、五律分別做了分類，每種都分“首句平起不入韻式”、“首句平起入韻式”、“首句仄起不入韻式”、“首句仄起入韻式”四種類型。這樣，一共就有4×4=16種類型。除了這16種類型外，還有一種“排律”。七言和五言也各應(yīng)有四種類型，即：七言排律“首句平起不入韻式”：按句式1、2、3、4、1、2、3、4……隨意反復(fù)。“首句平起入韻式”：按句式4、2、3、4、1、2、3、4、1、2、3、4……隨意反復(fù)。“首句仄起不入韻式”：按句式3、4、1、2、3、4、1、2……隨意反復(fù)。“首句仄起入韻式”：按句式2、4、1、2、3、4、1、2、3、4、1、2……隨意反復(fù)。用同樣的方法可以得到五言排律的四種類型。曹雪芹《紅樓夢(mèng)》第七十六回中就有在大觀園的詩社里林黛玉們聯(lián)詩作五言排律的描述。
以上主要說格律詩。至于對(duì)聯(lián)的聲律，因?yàn)楣?jié)奏有很大的可塑性，所以要求就寬得多。例如對(duì)聯(lián) 與/有肝膽人/共事
從/無字句處/讀書
按通常節(jié)奏，上句的二、四、六字都是仄聲，失替；第四字下句的“字句”與上句的“肝膽”同落仄聲，失對(duì)。但如果把節(jié)奏點(diǎn)放在一、五、七這三個(gè)字上，那么上下聯(lián)節(jié)奏上的平仄就成了“仄平仄，平仄平”。這樣既做到了一句中平仄相間，又做到了兩句之間平仄相對(duì)，它就仍不失為一副好對(duì)聯(lián)。所以我認(rèn)為，初學(xué)對(duì)聯(lián)的聲律，首先做到“上句收于仄聲，下句收于平聲”；然后再要求“上下句節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄相反”，“各句中按節(jié)奏平仄交替”。而“節(jié)奏點(diǎn)”可多可少，可密可疏，有很大的隨意性。要“工”，節(jié)奏點(diǎn)就可多一些；要“寬”，節(jié)奏點(diǎn)就可少一點(diǎn)。例如七言聯(lián)，一般分四個(gè)節(jié)奏，上面的例聯(lián)把它簡(jiǎn)化為三個(gè)，也未嘗不可。對(duì)聯(lián)的字?jǐn)?shù)多少是可以隨意的，越是長(zhǎng)的對(duì)聯(lián)對(duì)聲律的要求似乎就越寬。多分句的長(zhǎng)聯(lián)，常常只能首先考慮各分句句腳的平仄。
