人生有寫作，才有High點！
1.作為紀(jì)實作家，一定要具有將所描述的對象魂魄附體的本事，而不是什么對象到了自己筆下都是自己的一副腔調(diào)。
2.很多人認(rèn)為，作家一定要寫自己熟悉的生活和題材，其實未必。一個真正的紀(jì)實作家，必須要具有拋棄舊我、重新出發(fā)的勇氣，不能在一塊固有的“根據(jù)地”上抱殘守缺，而是要不斷在未知陌生的領(lǐng)域開疆拓土。
3.寫作猶如撐桿跳，高手與普通選手的區(qū)別，僅僅是區(qū)區(qū)幾厘米。但這幾厘米，足以決定一名運動員的興衰成敗。所以挑戰(zhàn)寫作的無盡難度，成為一個作家的必備條件和矢志追求?！耙徊孔髌窞槭裁春?？因為它難。為什么難？因為它好。”這句類似繞口令的論斷，或許有一定的偏頗之處，但也確實說出了文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律。
4.非虛構(gòu)寫作真的需要一個時間段，需要寫作者像人類學(xué)家或者社會學(xué)家那樣，長期身臨現(xiàn)場。只有這樣，才有可能了解生活內(nèi)部那些不易覺察的卻充滿意味的細(xì)節(jié)。非虛構(gòu)必須以真實之名來完成，寫作者一定會受到真實的拷問。非虛構(gòu)寫作對寫作者的知識面要求也較高。
5.只要寫作，只要真的觀察一個人，一定面臨各種非議。寫作的意義，恰恰是它的批判性。一個好的寫作，實際上是逆潮流而動的，不是順著潮流往前推波助瀾。
6.最緊要的就是語言。打開一本書，讀者不會知道你的故事，而是先看你的語言。西方文學(xué)也是如此，語言第一，內(nèi)容第二。內(nèi)容要等你讀完，才知道這個小說好不好。哪怕小說不好，如果你語言好的話，也是合適的，最起碼人家愿意耐心聽你說。
7.非虛構(gòu)類題材適合年輕寫作者。寫小說、搞文學(xué)需要很多沉淀。所謂沉淀，就是不要跑出少年經(jīng)歷，這是創(chuàng)作者最熟悉、最能掌控的一塊沃土。如果一個寫作者還沒沉淀到這么一個度，建議可以從非虛構(gòu)類題材入手。我們現(xiàn)在短平快的信息平臺多了，但是任何一個面，你進(jìn)去做深層的調(diào)查，你做非虛構(gòu)的鉆研，你把它做一個底朝天，你可以不厭其煩地去做。因為這個是不需要我們?nèi)コ恋砣グl(fā)酵的。
8.創(chuàng)作者沒有經(jīng)歷復(fù)雜的生活，但走進(jìn)生活、了解生活、積累生活非常重要。你沒有儲備，看到一個東西，就不能開動起來。開動起來你有什么東西可寫？你應(yīng)該去調(diào)查，應(yīng)該去寫非虛構(gòu)。
9.記憶只有落實在非常具體的細(xì)節(jié)當(dāng)中，它才會還魂，才會被書寫。細(xì)節(jié)描寫的好處就是把“這個時間”停留下來，我們知道在這個時代，人們的細(xì)節(jié)是什么樣的，過了“這個時間”就不是這樣的。
