自從唐朝樹立官窯以來，我國的前史長河中出現(xiàn)了三次瓷器年代的里程碑：宋朝、明朝、清康雍乾三代。今天要點來講一下瓷器高峰的第二個時期明宣德年間的瓷器。宣德年間以產(chǎn)青花瓷為主，品種繁多，色釉豐盛，前無古人，后無來者。
首要，來廣泛一下明宣德的前史。宣德皇帝名為朱瞻基(1398-1435)，為明朝第五位皇帝。史稱'和平皇帝'。宣德一朝盡管僅持續(xù)了短短的十年(1425-1435)，但是由于宣宗全力發(fā)展生產(chǎn)，建議藝術(shù)創(chuàng)作，使社會經(jīng)濟，文明有了長足的長進。當時繪畫、書法以及瓷器、漆器、銅器等各種藝術(shù)類別都有輝煌成就，并對后世產(chǎn)生了深遠影響。 現(xiàn)在，不少人都追捧著明宣德產(chǎn)的官窯瓷器。下面我們來匯總一下明宣德年間官窯瓷器鑒賞方法： 方法一：辨胎釉 瓷器胎質(zhì)較細，釉面有橘皮紋現(xiàn)象 宣德時期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內(nèi)空氣的控制較好，所以胎質(zhì)細膩、皎白、鞏固。細砂底器物，手感極端細膩滑潤，有時可見雜質(zhì)，呈褐色斑斕。宣德瓷釉最杰出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感觸較為污濁，是由于釉中氣泡所造成的，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的距離較疏朗。青花器釉面較厚，單個有細碎無色的天然開片。白釉器釉質(zhì)肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期;紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然規(guī)整，并泛蝦青色。 方法二：辨紋飾 紋飾特性體裁大致與永樂時期相同，稍顯粗獷 宣德時期紋飾特性體裁大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細特性，顯得粗重豪宕，筆法蒼勁;紋飾的組織、計劃、留白都十分留心，使畫面更加疏朗新鮮、正派穩(wěn)重。宣德龍紋描寫在全部明代最富有生氣，龍首威武高昂，頭發(fā)長而向上飄起，有雙角，龍身舒展細長，健旺驍勇，給人一種震懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流通，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色運用小筆填繪(不用大筆烘托)，構(gòu)成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，其他宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法聯(lián)絡(luò)運用。
方法三：辨技術(shù) 砂底細白，撫摸如糯米粉的感觸 宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色;砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感觸(也像餃子皮的感觸);由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點;器物底足選用雙面斜削的方法，足墻較窄;圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉;由于當時東西所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規(guī)整;盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一星期下凹，俗稱“月亮底”;琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期技術(shù)較好，接胎痕不十分明顯;器物里釉仍然滑潤細膩，并可見白色絞絲紋;盤碗的底足多數(shù)有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”，大盤的底足內(nèi)墻自上而下向外斜削，因此無法用手指抓住，盤心有塌底現(xiàn)象;宣德朝青花的顏色最典型、最具有代表性的是藍中泛紫，由于選用含低錳高鐵的進口料“蘇麻離青”，必定條件下可燒制出寶石藍的色澤，在色澤濃深處，構(gòu)成黑色結(jié)晶斑斕、并深陷胎骨中，在陽光下看，泛雪青色;青花紋飾線條上鐵銹斑天然分布，像墨點在生宣紙上，天然暈散的感觸，呈放射狀，有毛邊現(xiàn)象;一同宣德官窯還有一小部分運用國產(chǎn)鈷料繪紋飾，顏色漂亮安穩(wěn)，沒有黑斑。還有用國產(chǎn)料和進口料聯(lián)絡(luò)運用的，以國產(chǎn)料繪海水，以進口料繪龍紋。 方法四：辨款識 “德”字“心”上無一橫 宣德款識曾有遍器身的說法，根據(jù)器物外型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。首要是以器物足內(nèi)基地的青花雙圈六字楷書款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、橫款一般寫在口沿及器物肩部，高足碗的款識一般是在碗心，多為雙圈六字三行款。字體結(jié)構(gòu)計劃都很規(guī)則，字與字之距離離適中，仿照晉唐小楷的筆法，筆劃粗細適中，筆法遒勁有力，字體明晰。已故古陶瓷斷定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷最出群”。當時寫篆書款很少，雙圈一般有深淺， “德”字“心”上無一橫。
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