“捅聲法”（J cut）與“拖聲法”（L cut）是一種聲音剪輯技巧，常被用在對話、轉(zhuǎn)場、開場或結(jié)尾，它們可以讓對話更加自然流暢、創(chuàng)造有感染力的開場或結(jié)尾、強(qiáng)調(diào)含義等，那么這兩個(gè)小技巧為何如此神奇？
接下來看看捅聲法（J cut）和拖聲法（L cut）是如何運(yùn)用的：
捅聲法在《華爾街之狼》中的運(yùn)用▼：
▲《華爾街之狼》
你有注意到下一個(gè)場景的聲音是如何在圖像之前到達(dá)的嗎？
這叫做捅聲法（J cut），捅聲法是鏡頭或場景的音頻先于視覺之前（也就是聲音先于畫面）。
拖聲法在《生命之樹》中的運(yùn)用▼：
▲《生命之樹》
現(xiàn)在請密切注意《生命之樹》中“數(shù)數(shù)”的音頻。男孩“數(shù)數(shù)”的聲音是如何延續(xù)到下一個(gè)拍攝場景的？
這被稱拖聲法（L cut）。意思是音頻從一個(gè)鏡頭延續(xù)到下一個(gè)鏡頭，這兩種技術(shù)得名于它們在剪輯序列中的顯示方式（也就是畫面先于聲音）。
更形象的展示就像下圖一樣：
▲捅聲法
▲拖聲法
幾乎每部電影都至少有某種程度的捅聲和拖聲的交錯(cuò)剪輯，你可能從來沒有注意到這一點(diǎn)，但在簡單的對話中它們一直被使用。
▲《醉鄉(xiāng)民謠》
捅聲法與拖聲法允許在剪輯中打斷對話，從而創(chuàng)造更好、更自然的效果，沒有它們，每一次對話都會(huì)像下面這樣進(jìn)行。
▲《低俗小說》
雖然這種風(fēng)格絕對算不上糟糕的剪輯，但這讓現(xiàn)場更冷，像機(jī)器般的感覺。這很適合剛開始互相了解對方的尷尬時(shí)刻。
除了基本的交談，不那么微妙的捅聲和拖聲剪輯通常會(huì)產(chǎn)生奇妙的效果，它們通常被用來過渡到夢境場景或閃回。
▲《大師》
捅聲法和拖聲法也適用于場景轉(zhuǎn)換，捅聲法傾向于在過渡時(shí)表達(dá)緊迫性，因?yàn)樗鼈兘o人一種刪減場景的感覺。
▲《極盜車神》
就像《極盜車神》里的這個(gè)場景，在前一場景中我們聽到了汽車和喇叭的聲音。
▲《春天不是讀書天》
在進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，拖聲法同樣可以有效地使用，因?yàn)橥下暦〞?huì)給人一種拉長場景的感覺，它們同樣可以用于場景轉(zhuǎn)換。
▲《爆裂鼓手》
在我們看到第一個(gè)畫面前，先入場的聲音就已經(jīng)吸引了觀眾。
▲《老無所依》
而用拖聲法來結(jié)束電影會(huì)給人一種即使在演職員表結(jié)束后，電影仍在繼續(xù)的感覺。
也許捅聲法和拖聲法最強(qiáng)大的應(yīng)用是強(qiáng)調(diào)含義。
▲《賤民》
在這個(gè)來自《賤民》的場景中，捅聲法被用來強(qiáng)調(diào)這些詩歌背后的含義。
▲《敦刻爾克》
在經(jīng)典的克里斯托弗·諾蘭風(fēng)格中，這一幕來自《敦刻爾克》的鏡頭就使用了拖聲法。
它通過蒙太奇手法把人物的話變成敘述。這些話可能很突兀，但因?yàn)橛挟嬅媾浜?，所以它就不僅僅是一個(gè)角色在說話了。
