趙曉生|文
節(jié)選自/《鋼琴演奏之道》（上海音樂(lè)出版社）
背譜記憶是鋼琴演奏中一個(gè)十分重要的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，強(qiáng)大的神經(jīng)系統(tǒng)與卓絕的記憶能力是每個(gè)優(yōu)秀鋼琴家不可缺的基本條件。要過(guò)背譜這一關(guān)，并且力爭(zhēng)在舞臺(tái)上不發(fā)生實(shí)況演奏時(shí)的記憶錯(cuò)誤或混亂，只有從練習(xí)中踏踏實(shí)實(shí)地做起。（引自原文）
鋼琴背譜八個(gè)訣竅
通過(guò)熟能生巧，把樂(lè)譜背得滾瓜爛熟是最普遍、最常用的方法。然而演奏者在舞臺(tái)上發(fā)生記憶障礙卻仍是常有的事。那么，要如何通過(guò)強(qiáng)化練習(xí)使輸入大腦的音樂(lè)信號(hào)牢記不忘？
記憶困難、中斷或障礙，大多有幾種情況：①音響復(fù)雜；②聲部繁多；③位置困難：④風(fēng)格生疏。為了克服上述困難，以下八個(gè)“訣竅”或許可行。
1、掌握“關(guān)節(jié)”。音樂(lè)有其自身嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。一首樂(lè)曲好比人的軀體，有無(wú)數(shù)關(guān)節(jié)。大的段落之間有大關(guān)節(jié)，小段落之間又有小關(guān)節(jié)，而樂(lè)句與樂(lè)句之間又有更多、更小的關(guān)節(jié)。關(guān)節(jié)之間的聯(lián)系不但在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上特別重要，而且對(duì)于背譜與記憶也同樣重要。“關(guān)節(jié)”之間的關(guān)系好似高速公路的出口，一旦走入另一個(gè)出口，就會(huì)被引向另一個(gè)完全不同的方向。許多記憶錯(cuò)誤皆由此而起。因此，在背譜時(shí)需要反復(fù)地練習(xí)各部分相連接的“關(guān)節(jié)”，把握好“出口”，在頭腦中樹立起高速公路出口預(yù)示牌，作好預(yù)示準(zhǔn)備，這對(duì)保證正確的記憶程序有著重要的作用。
2、重復(fù)之中的不同之處。舞臺(tái)上的記憶錯(cuò)誤有許多發(fā)生在“重復(fù)之中的不同之處”。例如，奏鳴曲式的呈示部與再現(xiàn)部，三部曲式的A段與A1段，都是從完全相同的部分開始，通過(guò)一個(gè)不同的連接樂(lè)句，轉(zhuǎn)向另一個(gè)不同于前調(diào)的調(diào)性。于是，有兩個(gè)“不同”處是特別容易出錯(cuò)的：其一，如何過(guò)渡，要掌握住轉(zhuǎn)調(diào)的和弦或樂(lè)句；其二，在轉(zhuǎn)調(diào)后盡管音樂(lè)可能完全相同，但調(diào)性卻不同。因此，要正確地把后調(diào)與前調(diào)區(qū)分清楚。由于兩段音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、和聲進(jìn)行以及織體等要素完全相同，但全部移了位，更需要牢記“在不同鍵盤位置上演奏相同音樂(lè)”的差別之處，以免前后混淆。
3、思在前。不發(fā)生錯(cuò)誤的記憶最重要的保證是養(yǎng)成“思在前”的演奏習(xí)慣。當(dāng)演奏一個(gè)樂(lè)句時(shí)腦子一定要預(yù)先想著下一個(gè)樂(lè)句，準(zhǔn)備好將要到達(dá)的鍵盤位置。這一點(diǎn)說(shuō)來(lái)容易，做起來(lái)卻不容易。因此，在平時(shí)練習(xí)過(guò)程中要隨時(shí)養(yǎng)成“想好下一句”的良好習(xí)慣。在舞臺(tái)上，任何情況都可能在瞬間發(fā)生，唯有“思在前”，每一樂(lè)句、每一動(dòng)作都預(yù)先準(zhǔn)備，才能不出或少出意外。
4、心記默背。記憶的本質(zhì)是將音樂(lè)植根于內(nèi)心，而不僅僅是強(qiáng)記硬背幾個(gè)音符。背譜不同于背書，背譜的過(guò)程是使音樂(lè)在心中活起來(lái)的過(guò)程。真正牢固的記憶猶如樂(lè)曲是由演奏者自己寫出一般。要使音樂(lè)在內(nèi)心活起來(lái)，不僅需要在琴上練，而且走路也要想，等車也要想，散步也要想。這種離開鋼琴的心記默背，極其有用。在不知不覺(jué)的默想中，音樂(lè)的輪廓、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)，逐漸由模糊變得清晰。一旦碰到怎么也記不起的地方，立刻對(duì)照樂(lè)譜檢查，可以十分迅速地使記憶過(guò)程縮短，強(qiáng)化其深度。
5、哼唱樂(lè)譜。一譜在手，隨時(shí)自己指揮哼唱，這也是背譜的好方法。
6、臨睡前聽錄音。人在睡眠狀態(tài)下大腦皮層并未完全停止活動(dòng)。不少演奏家有過(guò)這樣的體驗(yàn)：經(jīng)過(guò)一整天的練習(xí)之后，睡了一夜，第二天突然發(fā)現(xiàn)對(duì)樂(lè)曲的熟練程度提高了許多。這或許可稱之為“睡眠狀態(tài)下的練習(xí)”。我們應(yīng)當(dāng)充分利用大腦皮層在睡眠狀態(tài)中的活動(dòng)。如果在臨睡前聽一遍樂(lè)曲的錄音，閉起眼睛再默默地想一遍，翌日清晨，在將醒未醒的朦朧中再把樂(lè)曲默想一遍，過(guò)不了幾日，這音樂(lè)定能在心中扎下根，再也“飛”不走了。
7、運(yùn)用“缺一錄音帶”。在練習(xí)協(xié)奏曲時(shí)，?？少I到“伴奏帶”，一面放伴奏帶一面練習(xí)，有助于演奏者了解樂(lè)隊(duì)部分，了解自己演奏的部分與其他聲部、其他樂(lè)器的關(guān)系。同樣，我們可以自己制作正在練習(xí)的樂(lè)曲的“缺一錄音帶”?？梢詫⒍嗦暡康膹?fù)調(diào)作品分別錄制幾個(gè)聲部，然后由自己在鋼琴上將所缺的聲部填補(bǔ)進(jìn)去；也可以分開錄下左手或右手的部分，然后在放送其中某一部分時(shí)采取兩種不同練習(xí)方法：由相同的手演奏其相同部分；或由另一手演奏不相同的“另一半”，使演奏與錄音合成一個(gè)整體。
8、假想演奏。在任何不發(fā)聲的物體上，比如桌上、床上，假想地“演奏”樂(lè)曲，內(nèi)心默想應(yīng)當(dāng)達(dá)到的效果，使大腦與雙手的動(dòng)作在聽不見聲音的情況下做到高度的控制與統(tǒng)一。但心中一定要“聽”到自己演奏的音樂(lè)。更進(jìn)一步，可以假想自己的舞臺(tái)上演奏的狀況?！皟A聽”自己的每一個(gè)聲音，“看見”自己的每一個(gè)觸鍵。這樣做也能使記憶變得立體化。
總之，背譜記憶是鋼琴演奏中一個(gè)十分重要的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，強(qiáng)大的神經(jīng)系統(tǒng)與卓絕的記憶能力是每個(gè)優(yōu)秀鋼琴家不可缺的基本條件。要過(guò)背譜這一關(guān)，并且力爭(zhēng)在舞臺(tái)上不發(fā)生實(shí)況演奏時(shí)的記憶錯(cuò)誤或混亂，只有從練習(xí)中踏踏實(shí)實(shí)地做起。在所有背譜方式中，依靠千百遍從頭至尾反復(fù)彈奏，最后依賴“全自動(dòng)”的手指動(dòng)作慣性般地演奏，是最有害、最不牢靠、最容易出紕漏的方式。不論每個(gè)人的背譜方法、記憶習(xí)慣有何不同，真正牢固的記憶唯有賴于對(duì)音樂(lè)的深刻了解。盡最大的努力去理解音樂(lè)，理解音樂(lè)的細(xì)節(jié)與整體。也只有如此，背譜這個(gè)難關(guān)才能得到最終的解決。
本文節(jié)選自趙曉生學(xué)術(shù)著作系列《鋼琴演奏之道》（上海音樂(lè)出版社）。此著被業(yè)界評(píng)為鋼琴師生都應(yīng)該擁有的鋼琴理論書籍。
尚音書房
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樂(lè)
讀
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鋼琴演奏之道
趙曉生
本文節(jié)選自趙曉生教授鋼琴演奏研究巨著《鋼琴演奏之道》（上海音樂(lè)出版社），較之以往新版增加了近三分之一的內(nèi)容。全書五十萬(wàn)字左右。新增的內(nèi)容主要有：基礎(chǔ)理論方面提出了'第一音質(zhì)'與'第二音質(zhì)'的概念；基礎(chǔ)訓(xùn)練方面增添了'節(jié)奏訓(xùn)練'，提出對(duì)聽覺(jué)、和聲問(wèn)題的重視是鋼琴教學(xué)的一個(gè)重要任務(wù);在作曲家與作品方面增添了大量新鮮的實(shí)質(zhì)性言論，對(duì)'鋼琴改編曲'另辟專節(jié)進(jìn)行闡述，有很多創(chuàng)新。小編個(gè)人認(rèn)為本書是中國(guó)鋼琴師生們的必備之書。
作者簡(jiǎn)介：趙曉生，上海音樂(lè)學(xué)院教授，博導(dǎo)，是一位集作曲、鋼琴、音樂(lè)理論、音樂(lè)教育于一身的大家，曾先后在中國(guó)三十余個(gè)主要城市、中國(guó)香港及美國(guó)等地舉行近兩百場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏會(huì)和講座;創(chuàng)作了《希望之神》、《簡(jiǎn)樂(lè)四章》、《太極》、《陰陽(yáng)三闋》等二十余部作品，其中包括鋼琴協(xié)奏曲、交響組曲、民樂(lè)室內(nèi)樂(lè)、舞劇等多種音樂(lè)體裁;創(chuàng)立了'太極作曲系統(tǒng)'、'音集集合運(yùn)動(dòng)'和'音樂(lè)活性構(gòu)造'作曲理論體系，對(duì)我國(guó)作曲理論的研究及作曲教學(xué)有著重大貢獻(xiàn)；出版《太極作曲系統(tǒng)》、《鋼琴演奏之道》、《琴訣》、《琴禪》、《傳統(tǒng)作曲技法》等多部著作。
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