周星馳說出這句話時，也許內(nèi)心是孤獨的，他說，他相信沒有太多人會喜歡他的為人，因為在他的生活里，除了電影，就沒有娛樂、社交和愛情。每個人的經(jīng)歷、情感，都需要一個寄托，去承載，有的人是一本書，有個人是一間店，而周星馳的寄托，是他的電影。
魯迅先生曾說，悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給人看,喜劇就是把無價值的東西展示給人看。對于周星馳而言，他把有價值的東西展示給人們看，通過電影的方式，將悲劇與喜劇穿插，電影呈現(xiàn)的，是多樣的內(nèi)涵，看電影的人的經(jīng)歷，決定了他看到的電影背后的故事。電影中脆弱的個人與莫測的天命的關(guān)系，一個人不同內(nèi)在性格間的沖突，往往就是悲劇主題的體現(xiàn)。觀影者的經(jīng)歷與電影人物愈相似，看到的東西就愈多，心情從開心到沉默，再而悲傷，繼而感到無處可去，一種深入骨髓的悲哀和無奈。這不僅是觀影者與電影人物的對話，亦是與周星馳的思緒對話，走進的，是周星馳濟濟無人的世界。
1957年，凌寶兒父親被打入監(jiān)獄，背著黑五類身份，她從廣東前往香港謀生。凌寶兒在香港無親無故，無奈之下，她嫁給了九龍貧民周驛尚。很快，她和周驛尚生下兩女一子。凌寶兒引用《滕王閣序》的“雄州霧列，俊采星馳，臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美”一句，給兒子取名周星馳。一家五口擠在一間木板房里，睡的是“上下鋪”的架子床，偶爾吃頓豉油撈飯，都覺得是天下美味。周星馳三歲那年，凌寶兒無法忍受風流成性的周驛尚，終于在吵吵鬧鬧四年后離了婚。跟著媽媽的周星馳從此過得更清苦了。那時，他最喜歡趴在窗邊，觀察窮人區(qū)草根階層的市井生活。周星馳的命運似乎已經(jīng)可以預見——他也會成為其中的一名屌絲。
小時候，周星馳極其內(nèi)向害羞，但如此內(nèi)向害羞的周星馳，9歲那年，卻突然瘋子般異想天開——想做演員。那一年，他看了電影《唐山大兄》，血管里的血液賁張得似乎要奪管而出。周星馳很偏執(zhí)：“如果做人沒有夢想，那跟咸魚有什么區(qū)別？”
中學畢業(yè)后，他結(jié)識了梁朝偉。有一天，周星馳鼓動梁朝偉：“我們一起報考TVB演藝訓練班吧！”一考，梁朝偉被錄取了，他卻落了榜。他考了兩年，才終于進入演藝訓練班。培訓結(jié)束后，想做演員的周星馳，卻被臺里安排去做兒童節(jié)目主持人。這一做，就是六年。做兒童主持期間，周星馳一有空就會尋找機會去跑龍?zhí)??！皩W著很油條的樣子，跟人家插科打諢磨嘴皮?！薄盀榱艘粋€死尸角色，浪費一升口水爭取?！钡幢阊菀粋€死尸，他也要琢磨演出層次感。跑龍?zhí)讜r，他受盡歧視。“如果你非要叫我跑龍?zhí)椎?，可不可以不要加一個‘死’字在前面？”這句話，就是他跑龍?zhí)讜r的真實寫照。1988年，機會終于降臨?！袄钚拶t拍電影《霹靂先鋒》，周星馳扮演一個偷車賊?！敝苄邱Y一鳴驚人，奪得金馬獎最佳男配角。
摸爬滾打許多年，終撥開云霧見青天。
回首，記憶在周星馳內(nèi)心的烙印，絕非是而后的名聲大作，性情的形成，牽絆著的，是周星馳以往的走過的路。曾經(jīng)的經(jīng)歷漸漸沉淀，如今通過電影，周星馳向世人講述著他的故事，不以文字的形式，不講述故事的情節(jié)，只流露情感的共鳴，給內(nèi)心一個家，去安放無處可去的情愫。
小時候，看《大話西游》，會有透心的快樂，沒心沒肺得笑，爽快得活；如今，看《大話西游》，快樂不再透心，只止于表面，看到自己得影子，慢慢站起來，與周星馳對話，他們就像有共同興趣一樣，有著一段相似的經(jīng)歷，心在此時靠近，無需言語，心領(lǐng)神會。影終，不是戀戀不舍得離去，是無處而往的茫然無奈。
深思，思考不到的是內(nèi)心的獨白，表達不出的是文字的蒼白。
記得柴靜曾與周星馳有過這樣一段對話：
柴靜：為什么要用多年前的“一千年，一萬年”這句話？
周星馳：可能我對這幾句話有情意結(jié)。
柴靜：我可不可以理解說這是一個不由分說的想法，我就想在這個時候說出我一生中想說的這句話。
周星馳：對對對，你有這樣感覺嗎？
柴靜：對。
周星馳突然有些怔住，自語一般喃喃說：“謝謝你，謝謝你?！?/p>
他一動不動，周圍的一切退后，他陷入自己的世界。當年城樓下那個在風中奔跑的少年，浪跡天涯不回頭的浪子，一瞬間石化，變成了城樓上的那個夕陽武士。
我看見的，不是離去的至尊寶，是那個令人迷戀的夕陽武士，他大步走向他愛的女人，用盡全身力氣抱上去：“我這輩子都不會走，我愛你?！?/p>
愿電影工作者周星馳，有看喜劇的觀影者，也有看悲劇的知己者。
