大光圈擁有一個(gè)非常突出的優(yōu)勢，就是能獲得非常強(qiáng)烈的虛化效果。在開大光圈，即光圈數(shù)值小的狀態(tài)下拍攝，焦點(diǎn)的前后方均會出現(xiàn)虛化現(xiàn)象。反之，若縮小光圈，即在光圈數(shù)值大的狀態(tài)下拍攝，從畫面的最前方到畫面深處均會十分清晰。前后景的虛化可令被攝體浮于畫面之上，能突出表現(xiàn)被攝體。
鏡頭的焦距越長，就越能放大拍攝遠(yuǎn)處的景物，而焦距越短，則是證明畫面能納入更廣闊的環(huán)境。焦距的增長意味著會壓縮空間，景深越淺，讓前后景出現(xiàn)虛化現(xiàn)象，獲得強(qiáng)烈的虛化效果。焦距越短能收錄的畫面范圍越大，景深也越大，背景也會得到清晰呈現(xiàn)。
相機(jī)與被攝體的距離更近，就意味著相機(jī)與焦點(diǎn)的距離更近。攝影理論中鏡頭具有“離被攝體越近，虛化效果越強(qiáng)烈”的特性。根據(jù)景深計(jì)算公式，焦平面被攝主體的距離是非常重要的一項(xiàng)，如果想獲得強(qiáng)烈的虛化效果，拍攝時(shí)要盡可能的接近主體。
根據(jù)景深法則，想要獲得淺景深強(qiáng)虛化效果，背景的距離應(yīng)該遠(yuǎn)離景深的范圍。因此在實(shí)際拍攝過程中，想要獲得強(qiáng)烈的虛化效果，應(yīng)該讓主體盡可能的遠(yuǎn)離背景，主體距離背景越遠(yuǎn)，背景被虛化的效果越強(qiáng)。
人像攝影中，最主要的主體就是畫面中的人物，想要凸顯人物可愛的面孔、曼妙的身姿、迷人的神態(tài)，就需要將人物從背景中剝離出來，將雜亂的背景虛化，避免主體人物以外的背景對人物造成干擾。
對比不同景深效果，這兩張照片的畫面表現(xiàn)截然不同，利用淺景深虛化了雜亂的背景的人像照片更能讓畫面的重心人物凸顯出來。
這枚鏡頭擁有 F1.4的大光圈，有不俗的虛化效果，全新的鏡片研磨工藝設(shè)計(jì)在虛化的同時(shí)獲得更加優(yōu)秀的散景效果。
淺景深效果有朦朧的虛化，幻的焦外，在突出主體時(shí)能夠營造美妙的氛圍。但是在拍攝風(fēng)光照片時(shí)，由于物距較遠(yuǎn)，景物縱深較大，如果使用大光圈來拍攝，景深過淺會讓照片有“發(fā)虛”的感覺。因此，在拍攝風(fēng)光作品時(shí)，為了讓前后景物都能獲得清晰銳利的圖像，我們需要使用小光圈來拍攝。
超焦距是一個(gè)巧妙使用鏡頭景深調(diào)節(jié)，將前景和后景最大限度的納入景深范圍內(nèi)的拍攝手法。超焦距的計(jì)算公式為 超焦距=鏡頭焦距×鏡頭焦距 / (光圈×允許彌散圓直徑) 當(dāng)一定條件下，使用24mm相機(jī)，采用光圈F16拍攝，超焦距為 1.08 米，超焦距二分之一距離到無窮遠(yuǎn)之間的景物都將是清晰的，也就是說半米之外的景物都將是清晰的，那么只需要距離前景主體半米之外，對焦點(diǎn)在1米處左右，即可獲得前后景物都清晰的超焦距效果。*(允許彌散圓直徑設(shè)為 1/30)
微距攝影使用的微距鏡頭有兩個(gè)顯著的特征，首先是微距鏡頭的放大倍率較高，能夠放大物體。其次是微距鏡頭的最近對焦距離較近，能夠更近的貼近物體。
但是使用微距鏡頭拍攝時(shí)要注意，在距離主體非常近對焦時(shí)，避免使用大光圈，因?yàn)樵跇O其近的對焦距離上，使用大光圈會得到極其淺的景深，不能把主體的整體都拍攝的清晰銳利。因此在拍攝微距時(shí)，盡可能使用三腳架拍攝，使用合適的光圈，來保證安全景深。
這枚鏡頭提供1:1的放大倍率，時(shí)最近對焦距離僅為28厘米，可以非常接近拍攝主體。同時(shí) FE 90mm F2.8 的虛化效果非常出色，對焦外二線性問題做了專門的優(yōu)化，避免虛化效果變得雜亂。
想要獲得虛化效果強(qiáng)烈的照片，可以從鏡頭的最大光圈、焦段上著手，也可以在拍攝時(shí)控制主體與背景的距離。同時(shí)，要將照片拍好，淺景深并不是萬金油，有時(shí)候我們需要前后景物都清晰銳利的照片。淺景深、深景深在拍照時(shí)并沒有優(yōu)劣之分，要在實(shí)際拍攝時(shí)使用合適恰當(dāng)?shù)木吧畈攀钦胬怼?
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