謝鐵驪
作為中國(guó)第三代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，謝鐵驪(1925-2015)在電影事業(yè)上取得的成績(jī)令人矚目，生前創(chuàng)作了《早春二月》(1963)、《包氏父子》(1983)、《紅樓夢(mèng)》系列、《暴風(fēng)驟雨》(1961)、《智取威虎山》(1970)等眾多耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品，他曾與謝晉(1923-2008)被稱為“南謝北謝”。
上官云珠在電影《早春二月》(1963)中的影像
他所執(zhí)導(dǎo)的電影《早春二月》于1979年入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，也是真正意義上首部入圍戛納官方單元的內(nèi)陸電影。
在那“動(dòng)亂的十年”，謝鐵驪曾受到旗手點(diǎn)名，八億人民八部樣板戲電影，他就拍攝了六部樣板戲電影《智取威虎山》、《紅色娘子軍》(1971)、《海港》(1972，與謝晉聯(lián)合導(dǎo)演)、《龍江頌》(1972)、《杜鵑山》(1974)。
電影《智取威虎山》(1970)中國(guó)香港版海報(bào)
謝鐵驪后來(lái)回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)自己正在牛棚中接受“監(jiān)督”，1967年就被旗手“征調(diào)”去拍樣板戲。
他認(rèn)為，旗手之所以看中自己，“一方面看過(guò)我的大毒草《早春二月》，覺(jué)得這個(gè)人還有一點(diǎn)藝術(shù)細(xì)胞；再一個(gè)，很重要的原因，一查我的檔案，15歲就參加新四軍?！?/p>
王心剛和張瑜在電影《知音》(1981)中的影像
于謝鐵驪而言，相比革命年代的政治任務(wù)，溫和的《早春二月》或許才是他真正心儀的風(fēng)格。此后他20年間他又繼續(xù)拍攝了《今夜星光燦爛》(1980)、《知音》(1981)、《清水灣淡水灣》(1984)等影片，都得心應(yīng)手，又廣受好評(píng)。
李秀明在電影《大河奔流》(1978)中的影像
【服從組織調(diào)動(dòng)】
謝鐵驪1925年12月27日出生在江蘇省淮陰縣，在讀小學(xué)時(shí)由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)而輟學(xué)，隨后跟隨姐姐參加江蘇省抗日動(dòng)員委員會(huì)下屬的一個(gè)群眾性宣傳組織，參演抗日宣傳劇《放下你的鞭子》等，開始接觸文藝。
1940年，謝鐵驪的長(zhǎng)兄帶著他參加了抗日部隊(duì)。在這里，謝鐵驪參加了新四軍開辦的淮海軍政干部學(xué)校，學(xué)業(yè)完成后被分配到抗日劇社，后來(lái)又做了淮?？谷談F(tuán)的教員，謝鐵驪感到自己的文化水平不高，求知若渴，刻苦學(xué)習(xí)。
謝鐵驪在家中研究劇本
1945年日本投降以后，19歲的謝鐵驪擔(dān)任了新成立的新四軍十旅文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)戲劇工作。
1950年春天，25歲的謝鐵驪來(lái)到北京。他身著軍裝，隨著人流向車站外走去，通訊員搶過(guò)他的挑子，緊緊跟在他后邊。
一周前，謝鐵驪正隨部隊(duì)在上海浦東集訓(xùn)，準(zhǔn)備迎接新的戰(zhàn)斗任務(wù)，三野三十軍宣傳部找他談話，講到中央為加強(qiáng)新中國(guó)電影事業(yè)，從各個(gè)部隊(duì)調(diào)人支援，軍里決定調(diào)他去北京搞電影。
電影《紅樓夢(mèng)》(1989)系列片場(chǎng)，謝鐵驪和劉曉慶正在交流
在部隊(duì)中生活了十年的謝鐵驪，已經(jīng)形成服從組織調(diào)動(dòng)的好品格，何況是到北京去，這對(duì)一個(gè)年輕的戰(zhàn)士還是很有吸引力的。
當(dāng)他到南京三野機(jī)關(guān)轉(zhuǎn)關(guān)系時(shí)，又遇到了挽留。南京空軍部隊(duì)要成立一個(gè)文工團(tuán)，想留他當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)。
他思考，與其留在南京，還不如隨原來(lái)的部隊(duì)到海軍，因?yàn)橐褌鞒鲆蚊麨樾麄鞑靠崎L(zhǎng)兼文工團(tuán)長(zhǎng)的消息。
謝鐵驪和王心剛
但是，更重要的，最先下達(dá)調(diào)令的是北京。因此，他沒(méi)有在南京留下，而是立即北上。
他那時(shí)真仿佛處在個(gè)人事業(yè)的三岔口，一腳邁向哪里，就決定了今后的工作和人生道路。
試想，如果第一個(gè)命令，是調(diào)他去當(dāng)政工干部的話，謝鐵驪說(shuō)，他也會(huì)踏踏實(shí)實(shí)地干一輩子的。
電影《古墓荒齋》(1991)片場(chǎng)，謝鐵驪正在給周迅講戲
到北京總政報(bào)到后，被分配到電影劇本創(chuàng)作室。不巧，剛分配工作不久，他突然病倒住院。待他出院后，工作又有了變動(dòng)，讓他籌辦電影表演藝術(shù)研究所，這大概是因?yàn)樗臋n案中記載著干過(guò)一段戲劇教員的緣故。
于是，他和陳懷皚(1920-1994)、巴洪幾個(gè)人聯(lián)系找房子，到各地去物色學(xué)員，幾經(jīng)奔波，表演藝術(shù)研究所終于開班了，這就是北京電影學(xué)院的前身，謝鐵驪當(dāng)了表演系副主任(主任是王逸)，同時(shí)也兼課。
電影《早春二月》(1963)片場(chǎng)，謝鐵驪(右)正在給謝芳講戲
嚴(yán)格說(shuō)，在文工團(tuán)當(dāng)戲劇教員時(shí)，只是干的導(dǎo)演工作，如今卻是要真正講課了。好在有文工團(tuán)時(shí)大量的舞臺(tái)實(shí)踐，熟悉戲劇表演這一套，加之，又接觸了斯坦尼斯拉夫斯基體系，從理論上有所總結(jié)提高。
此外，借他愛人王遐在電影發(fā)行公司工作之便，看了許多外國(guó)影片，從而對(duì)電影表演藝術(shù)有了感性知識(shí)，給他的講課提供了充實(shí)的材料，他逐漸熟悉著電影藝術(shù)。
謝鐵驪和愛人王遐合影
他是進(jìn)北京后不久結(jié)婚的，但為了事業(yè)，平時(shí)他卻一個(gè)人住在機(jī)關(guān)宿舍。
謝鐵驪和愛人王遐是“青梅竹馬”，相識(shí)于14、5歲的少年時(shí)代。戰(zhàn)爭(zhēng)年代，他們既沒(méi)有花前月下的散步，也沒(méi)有卿卿我我的誓言，只是把感情藏在心底。
1950年的夏天，電影局迎來(lái)了成立以來(lái)的第一次集體婚禮，謝鐵驪和王遐結(jié)為伉儷。
謝鐵驪和愛人王遐合影
在結(jié)婚典禮上，謝鐵驪說(shuō)：“(我們)相識(shí)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，戀愛在解放戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)婚在新中國(guó)成立以后……要白頭偕老?！?/p>
這一年，他26歲。
此時(shí)，他憑著良好的理解力和驚人的記憶力，有效地使用著業(yè)余時(shí)間，閱讀了大量文學(xué)藝術(shù)書籍，有選擇地讀了古今中外文學(xué)名著，補(bǔ)上了十年缺課，為當(dāng)時(shí)的教學(xué)和后來(lái)的電影導(dǎo)演打下了可靠的文學(xué)基礎(chǔ)。
電影《無(wú)名島》(1959)劇照
【第一次獨(dú)立拍片】
電影表演藝術(shù)研究所解散后，謝鐵驪又到電影演員劇團(tuán)當(dāng)了兩年多副團(tuán)長(zhǎng)(田方任團(tuán)長(zhǎng))負(fù)責(zé)劇團(tuán)的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)工作。
1957年，他來(lái)到北京電影制片廠開始了導(dǎo)演生涯。起初，作副導(dǎo)演，在《林家鋪?zhàn)印?1959)和《紅旗譜》(1960)的拍攝過(guò)程中，跟老導(dǎo)演學(xué)習(xí)，熟悉電影導(dǎo)演工作。
1958年，為了慶祝建國(guó)十周年，各個(gè)電影制片廠紛紛籌備獻(xiàn)禮影片。
電影《無(wú)名島》(1959)劇照
北京電影制片廠將影片《無(wú)名島》(1959)這個(gè)任務(wù)派給了謝鐵驪，這是謝鐵驪第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片。影片是寫我海軍與國(guó)民黨軍隊(duì)在海上的一次遭遇戰(zhàn)。
對(duì)這類軍事題材，他有條件掌握——他參加過(guò)淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役和其它大大小小戰(zhàn)斗，熟悉戰(zhàn)場(chǎng)生活，對(duì)影片中所寫的敵我雙方人物，都接觸過(guò)。
1959年春開拍外景，謝鐵驪帶領(lǐng)攝制組全體人馬來(lái)到廣東汕頭附近，選定了一個(gè)小海島作為場(chǎng)地。他們?cè)诤┥洗钇鹆藥づ褡鳡I(yíng)地，進(jìn)行野外作業(yè)。
電影《無(wú)名島》(1959)劇照
從藝術(shù)創(chuàng)作到日常生活，都在導(dǎo)演的思考之中。他當(dāng)文工團(tuán)長(zhǎng)所鍛煉出的組織才能，在這里充分發(fā)揮了作用。
吃飯，每天要組織人從三里之外擔(dān)來(lái)。當(dāng)時(shí)正逢臺(tái)風(fēng)季節(jié)，生活和拍攝有很多困難。
有一次臺(tái)風(fēng)襲來(lái)，又是風(fēng)又是雨，帳篷幾乎被掀翻了，這時(shí)，有的演員慌了，有的甚至打好背包，準(zhǔn)備撤退了。
電影《無(wú)名島》(1959)劇照
作為導(dǎo)演的謝鐵驪怎么辦呢？在戰(zhàn)爭(zhēng)年代中，比這緊急驚險(xiǎn)的場(chǎng)面他遇到過(guò)不止一次，有一次夜晚轉(zhuǎn)移，他率領(lǐng)文工團(tuán)摸黑趕路，到一個(gè)三岔路口時(shí)，怎么也找不到預(yù)先規(guī)定好的路標(biāo)暗號(hào)，判斷不準(zhǔn)該往哪個(gè)方向前進(jìn)了。
他們便按照從地上尋找發(fā)現(xiàn)的馬蹄印走去，可是，走出好大一段路之后，還是沒(méi)有找到大部隊(duì)，有的團(tuán)員開始發(fā)慌了，因?yàn)樗麄冞@一百多人的隊(duì)伍，只有少數(shù)槍枝，又沒(méi)有偵察部隊(duì)。
于洋在電影《暴風(fēng)驟雨》(1961)中的影像
在戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)生這種情況，就意味著隨時(shí)有可能和敵人遭遇。一百多人都把希望寄托在團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)身上。
謝鐵驪很清楚，他這時(shí)的情緒會(huì)直接影響每個(gè)人，于是，他有條不紊地鎮(zhèn)定以處，先令部隊(duì)停止前進(jìn)，再派人出去偵察，并作好應(yīng)付可能發(fā)生最壞情況的準(zhǔn)備。
幸好大部隊(duì)這時(shí)也發(fā)現(xiàn)文工團(tuán)掉了隊(duì)，而及時(shí)派出人馬來(lái)找他們，雙方會(huì)合了。
謝芳在電影《早春二月》(1963)中的影像
【躋身中國(guó)電影經(jīng)典】
拍了《無(wú)名島》之后，謝鐵驪在20世紀(jì)60年代相繼拍了故事片《暴風(fēng)驟雨》(1961)、《早春二月》(1963)和《千萬(wàn)不要忘記》(1964)。
在電影導(dǎo)演藝術(shù)上，他逐漸純熟起來(lái)，特別在發(fā)揮電影化這個(gè)特長(zhǎng)上，有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，取得了可喜的收獲。
在那個(gè)年代，能有一部風(fēng)格特殊的影片出來(lái)，當(dāng)然是緣于高層的指示。1961年，周恩來(lái)要求電影從業(yè)者們“多在藝術(shù)性方面下功夫”。
謝芳和孫道臨在電影《早春二月》(1963)中的影像
謝鐵驪當(dāng)即著手改編柔石(1902-1931)的小說(shuō)《二月》，時(shí)任文化部副部長(zhǎng)的夏衍(1900-1995)親自改定劇本，并將其命名為更有寓意的《早春二月》。
1962年8月，《早春二月》開始籌備拍攝。此前謝鐵驪曾隨北影廠長(zhǎng)汪洋(1916-1998)攜《暴風(fēng)驟雨》，赴捷克斯洛伐克參加第13屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)，后順訪羅馬尼亞和波蘭，觀看了不少各國(guó)影片，感受到國(guó)際電影思潮變化，尤其是法國(guó)的新浪潮電影在世界上引起的很大振動(dòng)。
上官云珠和孫道臨在電影《早春二月》(1963)中的影像
在大開眼界、耳目一新的同時(shí)，也了解到外國(guó)同行對(duì)新中國(guó)電影的評(píng)價(jià)，認(rèn)為表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材拍得風(fēng)云激蕩，卻少有抒情、哲理的作品，這對(duì)謝鐵驪觸動(dòng)很大，決心在即將投拍的《早春二月》中來(lái)次飛躍，跳出當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作俗套，有所創(chuàng)新、有所發(fā)展。
汪洋表示全力支持，將該片列為北影廠1963年的重點(diǎn)影片，向攝制組提出了一定要“精雕細(xì)刻”的要求。
謝芳在電影《早春二月》(1963)中的影像
在《早春二月》這部影片中，肖澗秋同情寡婦文嫂，同時(shí)在與陶嵐自由戀愛，這當(dāng)然會(huì)遭到封建勢(shì)力的誹謗誣蔑和攻擊。
《早春二月》的原小說(shuō)中，肖澗秋同陶嵐之間有十封互相往來(lái)的情書，比較細(xì)微地反映了兩個(gè)人各自的思想感情和心理活動(dòng)，作為文學(xué)作品，讀起來(lái)也給人以回味和思考的余地，但怎樣用視覺(jué)形象傳達(dá)給觀眾卻是個(gè)困難的問(wèn)題，這是改編和導(dǎo)演拍片時(shí)必需解決的。
謝芳和孫道臨在電影《早春二月》(1963)中的影像
有的影片中，硬是把信直接搬上銀幕，配加畫外讀信的聲音，輔以信紙上疊印出寫信人的面部鏡頭，或者來(lái)個(gè)圖解信的內(nèi)容。
謝鐵驪沒(méi)有取這些捷徑，而是仔細(xì)研究這些信之后，將信中所涉及的矛盾和表露愛戀的心理活動(dòng)作為素材，產(chǎn)生新的細(xì)節(jié)，重新創(chuàng)作了情節(jié)，形象地表達(dá)了信的內(nèi)容。
電影《早春二月》(1963)片場(chǎng)，謝鐵驪(左二)正在給謝芳、孫道臨等演員講戲
謝芳后來(lái)說(shuō)：“謝鐵驪導(dǎo)演在生活中文質(zhì)彬彬，他是真的蕭澗秋，優(yōu)秀的中國(guó)電影人?！?/p>
在回憶拍攝《早春二月》時(shí)的趣事，“有一次我說(shuō)'謝導(dǎo)，你們家著火了’，謝導(dǎo)說(shuō)'是嗎？那一會(huì)兒我回去看看’?！?/p>
謝芳在電影《早春二月》(1963)中的影像
誰(shuí)也沒(méi)想到《早春二月》不僅贏得“新中國(guó)十七年故事片藝術(shù)高峰的代表作之一”評(píng)價(jià)，躋身中國(guó)電影經(jīng)典行列，而且于1983年榮獲葡萄牙第12屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)“評(píng)委獎(jiǎng)”，2001年作為20世紀(jì)代表中國(guó)電影發(fā)展脈絡(luò)唯一60年代影片，入選美國(guó)20多個(gè)城市相繼舉辦的中國(guó)電影巡回展，成為世界影壇矚目的一朵獨(dú)具特色的奇葩。
李秀明在電影《今夜星光燦爛》(1980)中的影像
【創(chuàng)造性的探索】
在《今夜星光燦爛》中，影片開頭表現(xiàn)楊玉香身世的一段，就被人們所稱道，十五六個(gè)鏡頭沒(méi)有一句話，用楊玉香那雙痛苦而沉思的眼晴的大特寫，連接一組場(chǎng)景，反映她一家在舊社會(huì)家破人亡的悲慘遭遇。
從拍《大河奔流》(1978)開始，謝鐵驪進(jìn)攝影場(chǎng)有個(gè)變化。以往，他總是手里拿著厚厚的導(dǎo)演分鏡頭劇本，這次卻只拿著薄薄十幾張紙頭，上面記著在這個(gè)場(chǎng)景中所要拍的各場(chǎng)戲。
張瑞芳在電影《大河奔流》(1978)中的影像
看起來(lái)，好象只是把原來(lái)的大厚本拆開了，取出其中的一小部分，其實(shí)不然，他是在進(jìn)行著一種新的嘗試，改變著以往的工作程序和方法。
往常，他接到文學(xué)劇本后，先要花力氣和時(shí)間去修改劇本，使之能更切合電影拍攝的要求。然后，根據(jù)文學(xué)劇本去構(gòu)思分鏡頭劇本。
每每在局部的場(chǎng)景或攝影角度上分散了相當(dāng)大的精力，減弱了對(duì)全劇整體的考慮。
唐國(guó)強(qiáng)在電影《今夜星光燦爛》(1980)中的影像
但是，一到現(xiàn)場(chǎng)去實(shí)拍時(shí)，原來(lái)設(shè)計(jì)出的場(chǎng)面調(diào)度和拍攝角度，雖然花了很大力氣，但由于脫離場(chǎng)景實(shí)際，往往并非最佳方案，有時(shí)可能是很別腳的，從而要對(duì)原來(lái)案頭作業(yè)所產(chǎn)生的方案再度反復(fù)進(jìn)行修改，甚至影響到要對(duì)劇本作較大的修改。
這樣，導(dǎo)演的創(chuàng)作精力被分散了，工作效率和工作質(zhì)量都受到了影響。
王心剛在電影《大河奔流》(1978)中的影像
從《大河奔流》開始，到《今夜星光燦爛》和《知音》等片拍攝時(shí)，他沒(méi)有花很大精力和時(shí)間去反復(fù)修改文學(xué)劇本，而是同作者一起搞導(dǎo)演拍攝實(shí)用本。
一開始，導(dǎo)演便把主要精力放到抓影片總體構(gòu)思這一環(huán)上，對(duì)電影結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景調(diào)度、時(shí)空轉(zhuǎn)換、節(jié)奏起伏以及每場(chǎng)戲的時(shí)間量等等作了安排，初步具有分鏡頭劇本的意向，為攝制組的各個(gè)部門提供了未來(lái)電影的比較清晰的藍(lán)圖，他們就能按照這個(gè)藍(lán)圖提出的要求，及早地分別進(jìn)行準(zhǔn)備工作。
李秀明在電影《今夜星光燦爛》(1980)中的影像
選定外景場(chǎng)地后，謝鐵驪和攝影、美工人員便到實(shí)地去反復(fù)察看，并據(jù)此作出內(nèi)景的準(zhǔn)確設(shè)計(jì)圖樣，再結(jié)合場(chǎng)地特點(diǎn)、布景的實(shí)際狀況，進(jìn)行細(xì)致的分鏡頭工作，使外景場(chǎng)地與分鏡頭工作反復(fù)交叉進(jìn)行。
這樣，分出的鏡頭比較符合實(shí)際，避兔了按圖索驥造成的再三再四修改的情況，加快了進(jìn)度，提高了質(zhì)量。
在外景場(chǎng)地作出的分鏡頭，也能修正導(dǎo)演實(shí)用本的一些不足，補(bǔ)充或充實(shí)一些內(nèi)容。
黃小雷在電影《今夜星光燦爛》(1980)中的影像
在《今夜星光燦爛》中，導(dǎo)演在搞分鏡頭劇本時(shí)，著重渲染了一只鸚鵡，成為前后幾場(chǎng)戲的一條主要的貫串線索，它一飛進(jìn)連掩蔽部，立刻給這緊張的戰(zhàn)場(chǎng)生活摻進(jìn)了抒情的氣氛。
新來(lái)的連長(zhǎng)一出場(chǎng)也參加到戰(zhàn)士們捕捉鸚鵡的行列之中，他用自己的帽子扣住了這只戰(zhàn)場(chǎng)上的吉祥鳥，送給了通訊員小郭，小郭則精心為它編了個(gè)鳥籠…
寶珣在電影《今夜星光燦爛》(1980)中的影像
當(dāng)通訊員小郭犧性后，楊玉香將鸚鵡托在手心上，高舉著，并看著它高飛遠(yuǎn)去，寄托著哀思。
【付諸實(shí)踐的決心】
如果說(shuō)搞導(dǎo)演拍攝實(shí)用本和分鏡頭劇本時(shí)，更多是要發(fā)揮導(dǎo)演的藝術(shù)想象力的活，那么，到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，把想象的東西付諸實(shí)施，以形成可視形象的圖畫，則更多要靠導(dǎo)演的決心和毅力。
張瑜在電影《知音》(1981)中的影像
在《知音》的選外景上，也體現(xiàn)了導(dǎo)演的決心。這是一部歷史傳奇故事，主要人物和地點(diǎn)都要有根據(jù)。
為此，影片中許多場(chǎng)戲是采用實(shí)景，而不是在攝影棚中搭出的。袁世凱的后期活動(dòng)大部分在中南海，文學(xué)劇本標(biāo)明是中南海里的側(cè)殿暖閣。
但如今的中南海，改建得已不適于拍攝了。最后找到在建筑規(guī)模和氣勢(shì)宏偉上都可與中南海相媲美的故官。
王心剛和張瑜在電影《知音》(1981)中的影像
三位導(dǎo)演不辭辛苦，多次到故宮去實(shí)地選擇，走遍了殿堂苑閣，初步選定了儲(chǔ)秀官和養(yǎng)心殿。
但，細(xì)一察看，又發(fā)現(xiàn)這兩處氣氛過(guò)于陳舊莊嚴(yán)。導(dǎo)演們?nèi)杂X(jué)不甚理想。
故官博物院的工作人員又介紹了個(gè)淑芳齋，謝鐵驪等再次前去察看，認(rèn)為這個(gè)四室一廳的布局工整別致，又有小戲臺(tái)和木雕大屏風(fēng)，既有那時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)，又便于拍攝。
張瑜在電影《知音》(1981)中的影像
當(dāng)《今夜星光燦爛》在布置“連掩蔽部”時(shí)，道具組同志找來(lái)一領(lǐng)南方竹席，鋪到地上，以為既美又富地方特點(diǎn)
?？墒侵x鐵驪看后，便下令撤去，他說(shuō)：“在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，經(jīng)常變換地方，到哪兒找這么好的席子？鋪點(diǎn)稻草就行了。”
這么一改之后，當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的氣氛便十足地體現(xiàn)出來(lái)了。
管宗祥在電影《包氏父子》(1983)中的影像
由謝鐵驪編導(dǎo)、根據(jù)張?zhí)煲硗≌f(shuō)改編的影片《包氏父子》成功之處在于編導(dǎo)比較準(zhǔn)確地掌握了原著的精神，真實(shí)地再現(xiàn)并豐富了原著所反映的時(shí)代鳳貌和風(fēng)土人情，豐富和深化了原著的人物形象，在保留原著藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，編導(dǎo)的藝術(shù)個(gè)性也得到了充分的體現(xiàn)。
劉昌偉在電影《包氏父子》(1983)中的影像
但《包氏父子》在電影史上一直居于邊緣的位置，其原因一方面固然與既往的論者囿于左傾的“進(jìn)步觀”看不出其真正的價(jià)值有關(guān)，另一方面也還與很多論者的某些狹隘的電影史觀有關(guān)。
管宗祥和劉昌偉在電影《包氏父子》(1983)中的影像
在《包氏父子》中，老包依然秉承著“讀書做官”、“學(xué)而優(yōu)則仕”、“書中自有黃金屋”等中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念，千方百計(jì)地為小包的讀書奔忙，甚至以此作為人生的唯一動(dòng)力或終極目標(biāo)，其目的也無(wú)非是希望小包能夠通過(guò)上學(xué)這一途徑，有朝一日能夠飛黃騰達(dá)、改換門庭。
電影《包氏父子》(1983)外景地，導(dǎo)演謝鐵驪(右二)正在給管宗祥和劉昌偉講戲
雖然這部電影的評(píng)價(jià)始終不如《林家鋪?zhàn)印?、《青春之歌?1959)等經(jīng)典，但像《包氏父子》這樣的嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義作品才不僅不會(huì)被忽略，而且會(huì)成為整個(gè)電影史建構(gòu)的主干，進(jìn)而才能真正揭示出電影史運(yùn)行的內(nèi)在的美學(xué)規(guī)律。
管宗祥在電影《包氏父子》(1983)中的影像
謝鐵驪80歲時(shí)就已經(jīng)不拍戲了，晚年的停頓中他充滿著困惑和無(wú)奈，雖然大多數(shù)時(shí)間都是用來(lái)找劇本，但好作品卻寥寥無(wú)幾。
他還遇到了制片廠時(shí)代不曾遇見的難題——資金短缺。
謝鐵驪
他曾想將郁達(dá)夫(1896-1945)搬上銀幕，但郁達(dá)夫家鄉(xiāng)的一位官員直接說(shuō)，拍一個(gè)過(guò)去的人有什么用，我不如留點(diǎn)錢去裝修廁所。
2005年，獲得第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。2011年，獲得第2屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2015年6月19日，謝鐵驪因病逝世，享年90歲。
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