《三月南天》 97×90cm 2010
《橫空起舞》 125×125cm 2010
《雄起嶺南》 177x129cm 2009
陳永鏘把山水畫(huà)中的諸多手法和表現(xiàn)因素引入花鳥(niǎo)畫(huà)中，一方面吸收了一些筆法、墨法與皴法，一方面在物象造型上，把樹(shù)木、花果的結(jié)構(gòu)用山的形狀表現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)面充滿(mǎn)了一種源自自然的象征意味和奇詭曼妙的氛圍。他的作品《木棉》則將樹(shù)枝用山的紋理加以描繪，把木棉花的雄風(fēng)充分地表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面中從樹(shù)上落下幾朵木棉花，題詩(shī)：“木棉落朵不飄英，擲地聞其聲?！睆?qiáng)調(diào)了木棉陽(yáng)剛堅(jiān)韌的另一面性格特征，顯示了畫(huà)家觀(guān)察的獨(dú)到和胸有丘壑的才情。
節(jié)錄自于洋《一川風(fēng)雨且由它》
《涌向南天》 97×90cm 2010
《游龍》 97×90cm 2010
《白云抱高樹(shù)》 246×125cm 2010
《三月丹龍》 68x68cm 2008
《南天一偶》 125×125cm 2010
他（陳永鏘）把自己的“野性”摻和在筆墨色彩中，演繹成一個(gè)個(gè)雖非大氣磅礴，然而生機(jī)流溢的旋律，這便是他以往那些花鳥(niǎo)畫(huà)，蕭索零落，惆悵傷感似乎與他無(wú)緣的，即使是頹根枯木，陳永鏘也必定讓它滋育出一莖茁壯的新芽，這實(shí)在是他本人潛意識(shí)的外化。
節(jié)錄自梁江《野性的超越》
《十面埋伏》 97x90cm 2010
《破曉》 136x68cm 2010
《雀躍梢頭》 136x68cm 2010
《眾芳叢里識(shí)英雄》 136x68cm 2010
永鏘畫(huà)作之所以令人關(guān)注，并不僅僅由于他的聰敏和勤奮，更多的是歸結(jié)於他對(duì)人生和美學(xué)的深深思考和不懈實(shí)踐。他熱衷并擅長(zhǎng)於在原野尋常事物中發(fā)現(xiàn)出不尋常的的美感，并加以不落窠臼的表現(xiàn)。很明顯：他作為一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)家，并未拾人牙慧而陶醉對(duì)花香鳥(niǎo)語(yǔ)的描繪，卻是忘情於他對(duì)大自然的博大精深，對(duì)生活在廣闊無(wú)垠和對(duì)人生的可歌可泣的表達(dá)。他似乎一直在通過(guò)筆下的種種藝術(shù)形象來(lái)讚嘆壯旺不朽的生命力。
節(jié)錄自陳蘆荻《鍥而不舍金石可鏤》
《十丈丹霞》 136x68cm 2010
《白云深處》 136x68cm 2010
《春來(lái)依舊滿(mǎn)枝頭》 136x68cm 2010
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