何小P/文
如何回顧滾石的30年？在如今這個(gè)流行音樂(lè)分眾極度分裂的時(shí)代，每個(gè)人都會(huì)有截然不同的角度和切入點(diǎn)。其實(shí)回望滾石的軌跡，不僅只有那些流行歌曲的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)成績(jī)，更應(yīng)慶幸其中包含了幾代人的共同記憶。
1981年 吳楚楚 潘越云 李麗芬《三人展》
潘越云、李麗芬、吳楚楚的合輯《三人展》，卡帶發(fā)行于1981年5月?！度苏埂肥菨L石發(fā)表的第一張音樂(lè)作品，標(biāo)志著是滾石唱片的開(kāi)始。以合輯形式推出三位歌手，實(shí)際上是滾石的試水做法。其后，滾石根據(jù)市場(chǎng)反映簽下潘越云，同年12月由吳楚楚擔(dān)任制作，推出阿潘首張個(gè)人專(zhuān)輯《再見(jiàn)離別》。不過(guò)1981年滾石唱片成立后，開(kāi)始打響名號(hào)的作品是羅大佑為張艾嘉制作的《童年》。
1982年 羅大佑《之乎者也》
羅大佑首張專(zhuān)輯《之乎者也》，一經(jīng)推出在臺(tái)灣歌壇引起轟動(dòng)。一方面，《之乎者也》從音樂(lè)形式和內(nèi)容上，羅大佑創(chuàng)造了許多突破性、時(shí)代感的作品，《鹿港小鎮(zhèn)》不避諱談及時(shí)事問(wèn)題，《光陰的故事》則感動(dòng)好幾代樂(lè)迷傳唱至今。另一方面，在形象上，當(dāng)時(shí)還比較保守的臺(tái)灣演藝圈，從未有過(guò)類(lèi)似羅大佑的歌手——“卷發(fā)、蟆鏡、一身黑”。在羅大佑之前，大眾認(rèn)為歌星應(yīng)該像李建復(fù)或費(fèi)玉清那樣唱歌，羅大佑則是咬字不清、走調(diào)。年長(zhǎng)樂(lè)迷會(huì)認(rèn)為羅大佑是異類(lèi)，而年輕樂(lè)迷會(huì)覺(jué)得羅大佑很稀罕。同年，潘越云憑借《天天天藍(lán)》專(zhuān)輯，讓更多人知道了她。專(zhuān)輯封面上潘越云的白色連衣裙，則是張艾嘉特地借給阿潘的，封面攝影師則是杜達(dá)雄。
1983年 羅大佑《未來(lái)的主人翁》
羅大佑“黑色時(shí)期”的巔峰之作。專(zhuān)輯里《亞細(xì)亞的孤兒》《現(xiàn)象七十二變》《未來(lái)的主人翁》，是羅大佑分別獻(xiàn)給臺(tái)灣歷史、現(xiàn)代和未來(lái)的三部曲，有著巨作的氣魄，引起空前的反響。羅大佑對(duì)80年代的臺(tái)灣樂(lè)壇有開(kāi)拓性意義，讓當(dāng)時(shí)的音樂(lè)人開(kāi)始注重歌曲的“人文關(guān)懷”。滾石當(dāng)時(shí)率先使用唱片企劃的概念為專(zhuān)輯做宣傳。羅大佑的宣傳策略幾乎不上綜藝節(jié)目，不會(huì)跟其他人站在一起回答一些很笨的問(wèn)題、玩游戲。他只會(huì)上少數(shù)幾檔電臺(tái)節(jié)目，只跟他看得起的主持人打交道。雖然他比其他歌手曝光率少，但卻占據(jù)了很多藝文版面。
1984年 李建復(fù)《夸父追日》
李建復(fù)是臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)的代表人物，他是《龍的傳人》原唱、王力宏表舅。1984年，滾石發(fā)行李建復(fù)《夸父追日》專(zhuān)輯，內(nèi)容取材中國(guó)傳統(tǒng)，形式則是流行音樂(lè)。幕后參與的音樂(lè)人包括李泰祥、陳揚(yáng)、范宗沛、陳志遠(yuǎn)、李壽全。在《夸父追日》專(zhuān)輯里，他們實(shí)驗(yàn)將民樂(lè)與流行樂(lè)做融合。
1985年 張艾嘉《忙與盲》
張艾嘉與羅大佑合作《童年》取得巨大成功后，《忙與盲》專(zhuān)輯完全交由李宗盛打理?！睹εc盲》企劃頗具創(chuàng)意，李宗盛讓張艾嘉在唱片里演戲，整張專(zhuān)輯像一出音樂(lè)劇。如果說(shuō)羅大佑式的人文關(guān)懷帶有犀利、叛逆的色彩，那在李宗盛的音樂(lè)里，人文關(guān)懷則是通過(guò)緊扣生活、情感來(lái)引起共鳴。因此《忙與盲》專(zhuān)輯除了戲劇性、畫(huà)面感，也很有生活氣息?！睹εc盲》“臺(tái)灣百佳流行唱片”排在第19位，是張艾嘉排名最靠前的專(zhuān)輯。
1986年 潘越云《舊愛(ài)新歡》
與滾石簽約后，潘越云以每年至少兩張專(zhuān)輯的速度發(fā)片，推出《舊愛(ài)新歡》時(shí)，潘越云已儼然成了“滾石首席唱將”?！杜f愛(ài)新歡》由李宗盛擔(dān)任制作人，在臺(tái)灣歌手還不盛行到國(guó)外錄音的當(dāng)時(shí)，滾石安排潘越云一行人遠(yuǎn)赴洛杉磯錄音，引起不小關(guān)注。同年，滾石將崔健的音樂(lè)帶入臺(tái)灣。
1987年 合輯《快樂(lè)天堂》
1987年，臺(tái)北市立動(dòng)物園(又名臺(tái)北動(dòng)物園)要從圓山搬到木柵，滾石為紀(jì)念此事推出《快樂(lè)天堂》合輯，動(dòng)員了旗下幾乎所有歌手。擔(dān)當(dāng)合輯制作人的王新蓮和鄭華娟，回憶起整個(gè)浩大的工程，曾開(kāi)玩笑說(shuō)：“連最難搬家的長(zhǎng)頸鹿都搬了，唱片文案還沒(méi)寫(xiě)出來(lái)?！?/p>
最終《快樂(lè)天堂》感動(dòng)了全臺(tái)灣，從小朋友到成年人都會(huì)唱，成為臺(tái)灣社會(huì)純真時(shí)代的標(biāo)志?！皾L石愛(ài)你 永志不渝”的口號(hào)也響徹全臺(tái)。同期滾石唱片還有兩句響亮口號(hào)“我在滾石 我很重要”和“加入滾石 創(chuàng)造歷史”。
1988年 齊豫《有沒(méi)有這種說(shuō)法》
齊豫與滾石的合作像一場(chǎng)華麗的夢(mèng)境。每張專(zhuān)輯都有詩(shī)般的詞句，媲美古典樂(lè)、西洋老歌的旋律線(xiàn)條，以及低調(diào)又大膽的創(chuàng)新。例如《有沒(méi)有這種說(shuō)法》當(dāng)中的《那個(gè)叫老的人》，“每個(gè)人的故事都從自己的哭聲中開(kāi)始，在別人的哭聲中結(jié)束”，對(duì)生活的感悟精辟且不生僻，飽含寓意且不賣(mài)弄層次，《忘了數(shù)羊》《九月的高跟鞋》《有沒(méi)有這種說(shuō)法》亦是如此。而《那個(gè)叫老的人》這首歌在臨近結(jié)尾處，還運(yùn)用了一段電音效果的人聲，就當(dāng)時(shí)而言意識(shí)頗為超前。此外，滾石幫齊豫推出的英文專(zhuān)輯也值得細(xì)聽(tīng)，齊豫與俄羅斯交響樂(lè)團(tuán)的跨界合作，更是被業(yè)界贊嘆至今。
1989年 陳淑樺《跟你說(shuō) 聽(tīng)你說(shuō)》
臺(tái)灣音樂(lè)史上第一張破百萬(wàn)的唱片。由于加盟滾石之前，陳淑樺已經(jīng)在歌壇大受歡迎，李宗盛當(dāng)時(shí)是頂著巨大壓力為她操刀。據(jù)說(shuō)《跟你說(shuō)聽(tīng)你說(shuō)》第一版卡帶內(nèi)頁(yè)，李宗盛不敢在《夢(mèng)醒時(shí)分》的作者欄用本名，而是使用“倪慧紅”的筆名，意思是“你會(huì)紅”。結(jié)果《夢(mèng)醒時(shí)分》不僅紅遍大街小巷，還產(chǎn)生了社會(huì)影響。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)萎靡不振，《夢(mèng)醒時(shí)分》的推出安撫了民心，而陳淑樺“都會(huì)女性代言人”形象也因此深入人心。因?yàn)殛愂鐦迮c《夢(mèng)醒時(shí)分》的巨大成功，開(kāi)創(chuàng)了“女性音樂(lè)”的分眾取向，讓90年代的滾石以推女歌手聞名。
此外，《跟你說(shuō) 聽(tīng)你說(shuō)》也是臺(tái)灣第一張采用MIDI配樂(lè)的流行唱片。李宗盛因該專(zhuān)輯躋身金牌制作人行列，《跟你說(shuō) 聽(tīng)你說(shuō)》的唱片文案則是蔡康永撰寫(xiě)。
1990年 蘇慧倫《追得過(guò)一切》
蘇慧倫自1990年加盟滾石推出《追得過(guò)一切》，其清新、自然的形象就迅速博得臺(tái)灣學(xué)生群喜愛(ài)。蘇慧倫被譽(yù)為“滾石的女兒”備受公司力捧，直到1996年《檸檬樹(shù)》、《鴨子》，1997年《傻瓜》“變身三部曲”的推出，蘇慧倫才躍居一線(xiàn)銷(xiāo)量女歌手寶座?？上K慧倫被滾石定位成偶像歌手，雖然成功拉攏大批支持者，但也導(dǎo)致蘇慧倫在音樂(lè)上，做出多大改變，與多著名的制作人、音樂(lè)人合作，也無(wú)法被大眾認(rèn)可她的音樂(lè)造詣。事實(shí)上早于陳綺貞在獨(dú)立音樂(lè)領(lǐng)域取得成功，2002年蘇慧倫在滾石推出藝文氣息濃郁的《戀戀真言》專(zhuān)輯，就已動(dòng)用盧昌明、李欣蕓兩位音樂(lè)大師，林暐哲、陳建騏、鐘成虎等獨(dú)立音樂(lè)好手。或許該套用陳珊妮的話(huà)，“偶像歌手也是有想法的！”。滾石力捧過(guò)的偶像女歌手，徐懷鈺、卓文萱與音樂(lè)與大眾與公司的關(guān)系，似乎都擺脫不了類(lèi)似蘇慧倫的遭遇。
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1991年 黃韻玲《平凡》
不少80后第一次聽(tīng)說(shuō)黃韻玲或許都是因?yàn)椤镀椒病?，而也是因?yàn)椤镀椒病伏S韻玲感動(dòng)了大批70后。從這張專(zhuān)輯開(kāi)始，黃韻玲成為公認(rèn)的創(chuàng)作才女。同年，沈光遠(yuǎn)、羅紘武創(chuàng)建的“友善的狗”廠牌，開(kāi)始逐漸脫離滾石，獨(dú)立做唱片的發(fā)行、企劃、宣傳等工作。黃韻玲則是友善的狗的重要成員。
值得一提的是，80年代末至整個(gè)90年代，臺(tái)灣涌現(xiàn)大批各具特色的音樂(lè)廠牌，其中有不少都依附在滾石旗下，逐步發(fā)展強(qiáng)大最終宣告獨(dú)立。除友善的狗，滾石的知名子廠牌包括音樂(lè)田、巨石、真言社以及向大陸市場(chǎng)試水的魔巖、戰(zhàn)國(guó)等。此外，經(jīng)滾石一手捧紅的制作人，則是人人成立工作室，像羅大佑的音樂(lè)工廠、陳升的新樂(lè)園、小蟲(chóng)的王者之劍、周華健的擺渡人、齊秦的虹音樂(lè)、趙傳的音樂(lè)殿堂、張洪量的解析音樂(lè)等。
1992年 唐朝《夢(mèng)回唐朝》
90年代段鐘潭繼續(xù)擴(kuò)大滾石的音樂(lè)疆土，除在馬來(lái)西亞、新加坡、香港、日本、韓國(guó)等地成立分公司，最重大的舉措是成立子廠牌“魔巖”。張培仁作為創(chuàng)立人，于1991年初離開(kāi)滾石唱片副總經(jīng)理職位，成立“魔巖文化”發(fā)掘打造大陸搖滾樂(lè)。1992年，魔巖將唐朝樂(lè)隊(duì)的《夢(mèng)回唐朝》通過(guò)滾石全亞洲發(fā)行，引起前所未有的轟動(dòng)。
此外，魔巖文化的中國(guó)火合輯在內(nèi)陸聲名鵲起，1994年同期制作推出張楚、何勇及竇唯的唱片，被稱(chēng)“魔巖三杰”，代表了魔巖在內(nèi)陸經(jīng)營(yíng)時(shí)期的巔峰。1995年，張培仁回臺(tái)灣成立“魔巖唱片”，而魔巖在大陸宣告結(jié)業(yè)，導(dǎo)致不少大陸新銳搖滾樂(lè)隊(duì)，與魔巖的合約變成了廢紙。
1993年 周華健《花心》
周華健憑借《花心》專(zhuān)輯同名主打歌紅遍兩岸三地，成為滾石90年代無(wú)人能比的臺(tái)灣本土歌王。
1994年 辛?xí)早鳌额I(lǐng)悟》
李宗盛結(jié)合辛?xí)早鞯那楦薪?jīng)歷譜寫(xiě)《領(lǐng)悟》，讓辛?xí)早鞯臈墜D形象轟動(dòng)華語(yǔ)樂(lè)壇。《味道》《領(lǐng)悟》兩張大碟相繼熱賣(mài)，讓辛?xí)早鞒龅蓝嗄杲K于躋身暢銷(xiāo)歌手行列，成為90年代滾石繼陳淑樺之后，打造的最具代表性最成功的女歌手。而李宗盛飆升為“教父級(jí)音樂(lè)人”，他的私生活也是媒體關(guān)注焦點(diǎn)，登上娛樂(lè)版的頭條。
1995年 陳淑樺《淑樺盛開(kāi)FOREVER》
90年代中期，陳淑樺尋求音樂(lè)突破，《淑樺盛開(kāi)FOREVER》嘗試R&B曲風(fēng)，經(jīng)王若琳老爸王治平的安排，陳淑樺與當(dāng)時(shí)并不出名的陶喆合作，為華語(yǔ)樂(lè)壇注入新鮮血液。陳淑樺的大膽嘗試與創(chuàng)新，引起不小的震動(dòng)。
此外，陳淑樺同年發(fā)行《生生世世》專(zhuān)輯，音樂(lè)、造型將陳淑樺的高貴、優(yōu)雅淋漓展現(xiàn)，MV畫(huà)面仿若油畫(huà)。兩張大碟相繼推出，讓陳淑樺的天后地位更加無(wú)人能比。
1996年 張國(guó)榮《紅》
張國(guó)榮簽約香港滾石推出的前衛(wèi)大碟《紅》，被認(rèn)為是張國(guó)榮回歸歌壇正真的出山之作。從音樂(lè)到影像《紅》的整體感極強(qiáng)：音樂(lè)部分品質(zhì)精良、曲風(fēng)前衛(wèi)，由林夕包辦整張歌詞，C.Y.Kong、陳輝陽(yáng)、陳小霞參與譜曲，張國(guó)榮也親自譜曲了三首歌；影像部分也做到華人歌手難以比肩的藝術(shù)質(zhì)感、視覺(jué)沖擊，MV力邀舒淇、袁詠儀等當(dāng)紅女星加盟。值得一提的是，當(dāng)時(shí)簽約香港滾石的莫文蔚，被安排在標(biāo)題曲《紅》中出位演出。莫文蔚在香港滾石發(fā)行的《全身莫文蔚》，則是華人音樂(lè)史上首張歌手全裸出境封面的唱片。
1997年 楊乃文《ONE》
張培仁1995年回臺(tái)灣成立“魔巖唱片”后，重點(diǎn)是扶持臺(tái)灣本土個(gè)性音樂(lè)，例如伍佰、黑名單工作室、金門(mén)王與李炳輝等。同時(shí)，也把大陸的李泉、艾敬、花兒、超載推薦給臺(tái)灣樂(lè)迷。而1997年魔巖唱片正式大放異彩，李雨寰、楊乃文、順子、張震岳、陳綺貞相繼發(fā)片，他們的個(gè)性音樂(lè)陸續(xù)被主流樂(lè)迷認(rèn)可。
其中，楊乃文《ONE》可謂一鳴驚人，唱腔獨(dú)特、形象頹廢、言行舉止不討好任何人，楊乃文推出第一張專(zhuān)輯就已經(jīng)天后氣十足。隨后，楊乃文憑在魔巖發(fā)行的第二張專(zhuān)輯《Silence》，首次入圍臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)便拿下最佳國(guó)語(yǔ)女演唱人大獎(jiǎng)，絕對(duì)的史無(wú)前例。
1997年前后，魔巖的代表音樂(lè)人賈敏恕、林暐哲、安棟等，也成為滾石旗下的流行歌手爭(zhēng)搶合作的對(duì)象。李宗盛在《最近比較煩》里唱：“還有一幫天才在追趕”，“天才”就是指賈敏恕等人。魔巖的廠牌標(biāo)語(yǔ)是：“做對(duì)的事情 把事情做對(duì)”和“創(chuàng)造明日的主流”。
1998年 任賢齊《愛(ài)像太平洋》
《心太軟》《依靠》《很受傷》等歌曲在臺(tái)灣、香港、大陸、新馬等地KTV大火后，任賢齊迅速躥紅成滾石當(dāng)家小生。不過(guò)直到《對(duì)面的女孩看過(guò)來(lái)》《傷心太平洋》兩首歌走紅，任賢齊才開(kāi)始擺脫歌比人紅的尷尬，逐步成為臺(tái)灣樂(lè)壇人氣天王?！秾?duì)面的女孩看過(guò)來(lái)》也讓馬來(lái)西亞創(chuàng)作歌手阿牛，在華語(yǔ)樂(lè)壇占據(jù)一席之地。
1999年 徐懷鈺《天使》
蘇慧倫《Happy Hours》、杜德偉《情人》、林憶蓮《鏗鏘玫瑰》、無(wú)印良品《想見(jiàn)你》、趙詠華《相見(jiàn)恨晚》、趙傳《勇敢一點(diǎn)》成為滾石1999年廣為傳唱的熱門(mén)歌曲。其中最重要最有深遠(yuǎn)意義的歌是伍佰的《白鴿》，在臺(tái)灣921地震后，這首歌起到安撫民心的作用。伍佰則憑借《白鴿》專(zhuān)輯，被主流市場(chǎng)和媒體認(rèn)可，被封“臺(tái)灣搖滾樂(lè)領(lǐng)軍人”。
然而1999年的臺(tái)灣歌壇，已是張惠妹、李玟對(duì)壘的天下，滾石唯一敢同期發(fā)片比人氣的女歌手只有徐懷鈺。《天使》專(zhuān)輯徐懷鈺主打韓式舞曲，加速韓國(guó)流行樂(lè)在華語(yǔ)地區(qū)的蔓延。劉承俊、酷龍等韓國(guó)藝人也借助滾石，拓展亞洲市場(chǎng)并大獲成功。此外，范曉萱唱兒歌取得意想不到的商業(yè)成績(jī)，讓滾石目的明確的針對(duì)青少年市場(chǎng)推出徐懷鈺，無(wú)疑加速了華語(yǔ)流行樂(lè)受眾群低齡化的趨勢(shì)。某種程度上，也為蔡依林、蕭亞軒、孫燕姿等人踏入歌壇創(chuàng)造時(shí)機(jī)。
2000年 無(wú)印良品《珍重?zé)o印良品再見(jiàn)演唱會(huì)LIVE全紀(jì)錄》
臺(tái)灣921地震后，各行各業(yè)面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)，唱片業(yè)CD銷(xiāo)量遭受巨大滑坡。1999年和2000年，滾石出臺(tái)“旗艦版”促銷(xiāo)手段，花哨的周邊配搭雖然趣味十足，但也不免有些喧賓奪主。例如蘇慧倫《懶人日記》推出全球限量5000套的“懶人旅行套裝旗艦版”，贈(zèng)送周邊包括雨衣、洗發(fā)水、洗面奶、CD盒、寫(xiě)真集、網(wǎng)卡等，該旗艦版包裝體積創(chuàng)華語(yǔ)唱片史上的記錄。此外，滾石推出的旗艦版還包括周華健《NOW》、劉若英《我等你》。
而幾個(gè)旗艦版方案中，無(wú)印良品分手精選《珍重?zé)o印良品》企劃比較自然，贈(zèng)送周邊包括文具套裝、手提袋、圍巾，以及特別企劃的無(wú)印良品“鐵路環(huán)島”分手旅行寫(xiě)真集和全紀(jì)錄VCD等。后續(xù)推出《珍重?zé)o印良品再見(jiàn)演唱會(huì)LIVE全紀(jì)錄》將無(wú)印良品組合時(shí)期好歌一網(wǎng)打盡，賺足歌迷的眼淚和鈔票。總之，滾石一直是最會(huì)跟華人樂(lè)迷搏感情的公司，雖說(shuō)音樂(lè)品質(zhì)有保障，但企劃目的很明確，商業(yè)手段也很勇猛。
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2001年 五月天《你要去哪里臺(tái)灣巡回演唱會(huì)Live全紀(jì)錄》
滾石在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域的投資遭遇虧損，音樂(lè)方面出現(xiàn)斷層，歌手青黃不接。2001年滾石發(fā)片最快最多的是五月天，《五月天電影作品候鳥(niǎo)》《人生海?！泛汀赌阋ツ睦锱_(tái)灣巡回演唱會(huì)Live全紀(jì)錄》。壓軸推出的3CD Live大碟，實(shí)際上宣告了五月天校園時(shí)代的完結(jié)。五月天隨后迅速上位，成了滾石搖錢(qián)樹(shù)。2003年，五月天以《時(shí)光機(jī)》在兩岸走紅，成為華人最具商業(yè)價(jià)值搖滾天團(tuán)?！稌r(shí)光機(jī)》在KTV大熱，《生命有一種絕對(duì)》則是五月天里程碑式作品。此后，五月天發(fā)片、演出接連不斷。
2002年 萬(wàn)芳《相愛(ài)的運(yùn)氣》
萬(wàn)芳以“人生最后一張唱片”的態(tài)度完成《相愛(ài)的運(yùn)氣》。滾石以大手筆制作《相愛(ài)的運(yùn)氣》，集合陳珊妮、伍佰、黃韻玲、黃小楨、陳建騏等眾多才華音樂(lè)人加盟，并為萬(wàn)芳打造了多款造型，專(zhuān)輯十首歌拍攝十支音樂(lè)錄影帶。
《相愛(ài)的運(yùn)氣》臺(tái)灣首版裝幀設(shè)計(jì)頗為精美。其實(shí)從《左手》專(zhuān)輯起，萬(wàn)芳在滾石推出的唱片裝幀就很獨(dú)特，不僅精美而且每張都會(huì)有“限量版”，可以說(shuō)萬(wàn)芳是華人歌手玩限量的鼻祖。
2003年 莫文蔚《Very Karen Mok Live Tour》
回顧滾石的30年，莫文蔚每張唱片都值得推薦，不過(guò)她的舞臺(tái)表現(xiàn)更是別具一格。滾石2003年發(fā)行《Very Karen Mok Live Tour》DVD，記錄莫文蔚滾石時(shí)期的巔峰，囊括莫文蔚在滾石發(fā)行的五張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯所有主打及非主打好歌，是莫文蔚最好看最好聽(tīng)最給力的一場(chǎng)演唱會(huì)。
2004年 梁靜茹《燕尾蝶》
《燕尾蝶》終于讓梁靜茹的歌和人都紅了，其中《寧夏》在大陸唱到街知巷聞，梁靜茹因此在大陸人氣飆升。不過(guò)《燕尾蝶》專(zhuān)輯的音樂(lè)風(fēng)格略顯雜亂，搖滾、R&B、芭樂(lè)等多種曲風(fēng)都有涉及，反倒讓梁靜茹的形象定位突然變得很模糊。
2005年 陳升《魚(yú)說(shuō)》
由于唱片行業(yè)的銷(xiāo)量數(shù)字每況愈下，2003年、2004年、2005年除了梁靜茹、五月天的專(zhuān)輯能稱(chēng)之為年度大碟，滾石多數(shù)推出的都是精選集炒冷飯。如此嚴(yán)峻的環(huán)境承托下，陳升《魚(yú)說(shuō)》成了不可多得的佳作，音樂(lè)性、整體感都很強(qiáng)。11首歌11幅畫(huà)，《魚(yú)說(shuō)》實(shí)體碟值得收藏。
2006年 MC HOT DOG《Wake Up》
《Wake Up》抱走金曲年度最佳國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯大獎(jiǎng)，MC HOT DOG終于被主流音樂(lè)界認(rèn)可，同時(shí)也宣告“嘻哈”對(duì)臺(tái)灣年輕人的全面影響。不過(guò)《Wake Up》專(zhuān)輯后，熱狗多是被外界譽(yù)為“華人嘻哈教父”，但他做音樂(lè)卻遭遇瓶頸，逐漸缺失原有風(fēng)格。
2007年 張震岳《思念是一種病》
梁靜茹、五月天離開(kāi)滾石加盟相信音樂(lè)，張震岳《思念是一種病》大碟成功扛起大旗。《思念是一種病》《路口》《小宇》《再見(jiàn)》《就讓這首歌》等歌曲相繼走紅，讓阿岳待在滾石多年，終于嘗到做一哥的滋味。
2008年 卓文萱《超級(jí)喜歡》
作為繼蘇慧倫、徐懷鈺之后，滾石力捧的偶像女歌手，卓文萱并沒(méi)有那么好運(yùn)。她走可愛(ài)路線(xiàn)、走性感路線(xiàn)，感覺(jué)都是被迫，滾石并沒(méi)有找準(zhǔn)適合卓文萱的定位。《超級(jí)喜歡》算比較能代表卓文萱，尤其專(zhuān)輯里的《下個(gè)幸?！费莩y度很高，而卓文萱則很認(rèn)真的完成，相對(duì)同期偶像女歌手，卓文萱還算能唱。
2009年 縱貫線(xiàn)《北上列車(chē)》
第20屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)把“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒給了段鐘潭，在眾多滾石昔日歌手簇?fù)硐伦呱吓_(tái)，老段背后的橫幅寫(xiě)著“老兵不死，音樂(lè)萬(wàn)歲”。隨后2009年縱貫線(xiàn)正式開(kāi)始巡演，華語(yǔ)樂(lè)壇又重新烙上滾石標(biāo)記。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2009年，縱貫線(xiàn)巡演共計(jì)超過(guò)136萬(wàn)觀賞人次，門(mén)票收入超過(guò)43億元，創(chuàng)華人演唱會(huì)紀(jì)錄。羅大佑、李宗盛、周華健、張震岳四人都分別賺進(jìn)超過(guò)新臺(tái)幣1億元的唱酬。作為背后推手的滾石唱片，更是在這個(gè)項(xiàng)目上賺足了信心。只是當(dāng)縱貫線(xiàn)取得的巨大商業(yè)成績(jī)，已經(jīng)完全讓人忽略了他們所推出的唱片，“滾石唱片”或許該考慮更名拿掉“唱片”倆字。
2010年 陳升《P.S.是的，我在臺(tái)北》
滾石的第30年，為內(nèi)陸女歌手郁可唯發(fā)行了簽約滾石后的處女大碟《藍(lán)短褲》，專(zhuān)輯制作精良，清新、淡雅、舒服。能夠達(dá)到如此品質(zhì)，只因這張專(zhuān)輯的標(biāo)簽是：Made InTaiwan，滾石打造。滾石唱片臺(tái)灣的制作班底，把內(nèi)陸選秀歌手的潛力挖掘到極致。三十年，姜還是老的辣。同年，陳升和萬(wàn)芳相繼在6月推出全新大碟，似乎有老將回巢穩(wěn)坐一哥一姐的意味，而兩張唱片也都備受樂(lè)迷和傳媒好評(píng)。有趣的是，從1981年的《三人展》合輯到2010年陳升《P.S.是的，我在臺(tái)北》專(zhuān)輯，封面上都出現(xiàn)了最能代表滾石的“檬黃”。色彩的輪回，或許預(yù)示著滾石的下個(gè)時(shí)代即將展開(kāi)。
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