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在書(shū)法展上，前些年有一個(gè)現(xiàn)象，就是一些創(chuàng)作者在書(shū)法參賽時(shí)的作品，寫(xiě)的風(fēng)格與評(píng)委的作品風(fēng)格很相近，這類(lèi)作品最終還會(huì)獲得入展或各種名次。因此有些人認(rèn)為，如果想入展，就要學(xué)習(xí)評(píng)委的風(fēng)格，只有這樣，評(píng)委才會(huì)有面子和成就感。當(dāng)然，這個(gè)現(xiàn)象并不是普遍的，可以說(shuō)是個(gè)例或者很少一部分是這樣的。

我們看到的這幅隸書(shū)作品是四屆隸書(shū)展上的一個(gè)提名獎(jiǎng)作品，可能對(duì)書(shū)法風(fēng)格有所研究的人一眼便能看出來(lái)，它的風(fēng)格與隸書(shū)展上的某個(gè)評(píng)委風(fēng)格很相似，但它畢竟不是評(píng)委所寫(xiě)，但評(píng)委能提名，就說(shuō)明這幅作品還是有它的優(yōu)勢(shì)。仔細(xì)觀看，這幅作品是隸書(shū)委員會(huì)委員李守銀評(píng)委提名的，再仔細(xì)一想，李守銀也是從漢隸走出來(lái)的，他們的風(fēng)格相近也是情理之中的。

李守銀評(píng)委當(dāng)年以磅礴、雄渾的隸書(shū)風(fēng)格在某屆書(shū)法大賽中脫穎而出，名氣大增。他的書(shū)法以是漢隸為根基，專(zhuān)攻《石門(mén)頌》、《大開(kāi)通》等漢代隸書(shū)名碑，其筆力遒勁，用筆扎實(shí)，氣象雄渾，贏得了當(dāng)時(shí)評(píng)委的一致認(rèn)可，從而獲得了國(guó)展一等獎(jiǎng)，他的書(shū)法風(fēng)格也給書(shū)壇上帶來(lái)了一股漢隸風(fēng)氣，學(xué)習(xí)模仿的人也很多，他也逐漸成為中書(shū)協(xié)的書(shū)法評(píng)委。

而四屆隸書(shū)展上的這幅獲獎(jiǎng)作品，的確與李守銀評(píng)委在風(fēng)格上寫(xiě)得很相似，而它被評(píng)委提名了。李守銀評(píng)委是這樣給出評(píng)語(yǔ)的：“取法漢代摩崖，寫(xiě)得古拙樸厚，氣勢(shì)開(kāi)張。觀其隸書(shū)在字形的寫(xiě)法上比“延”字再?lài)?yán)謹(jǐn)規(guī)范些，以及用筆的剛?cè)帷⒆匀坏臅?shū)寫(xiě)性上稍加感悟。大字隸書(shū)創(chuàng)作尤難，作為一位多次以行草書(shū)獲獎(jiǎng)的作者，今以隸書(shū)大字為之，足見(jiàn)其于古人處用心頗多，取法甚廣。為自己寫(xiě)，不只為入展獲獎(jiǎng)而寫(xiě)。徐渭說(shuō)“出于己而不由于人”，這就是藝術(shù)的本旨。”

這段評(píng)語(yǔ)說(shuō)得很明確，既寫(xiě)出了這幅作品的取法、用筆、氣象及風(fēng)格，也指出了作品中存在的不足和問(wèn)題，更為重要的是，評(píng)委很是強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)書(shū)法，不論學(xué)了多少古人，多少字帖，最終還是要寫(xiě)出自己的面目精神來(lái)。當(dāng)下，許多人學(xué)習(xí)古人下了不少功夫，但離開(kāi)字帖在創(chuàng)作時(shí)，心里仍然想的是古帖里面的字，因此創(chuàng)作出來(lái)的作品還是古人的風(fēng)格與面貌。

這幅作品雖然只有簡(jiǎn)單地6個(gè)字，它為什么會(huì)得到評(píng)委青睞？除了上面的提名理由外，我想也有與此相關(guān)的幾個(gè)因素：

第一，這幅大字作品中，對(duì)比關(guān)系十分重要。在一些大字作品中，一般很難表現(xiàn)出書(shū)法中的對(duì)比關(guān)系，要么是擠堆了，要么就是對(duì)比過(guò)于夸張，而這幅作品只有短短的6個(gè)字，但把對(duì)比關(guān)系運(yùn)用得十分到位，這就給本來(lái)很肅穆的隸書(shū)風(fēng)格增加了一些看點(diǎn)，上下聯(lián)中第一個(gè)字都是很穩(wěn)定的，表現(xiàn)對(duì)比有點(diǎn)難度，但作者在后面的兩個(gè)字中大膽使用對(duì)比，一靜一動(dòng)，一匾一長(zhǎng)，一收一放，一大一小，一疏一密，等等，使得作品的風(fēng)格一下子得到了改變，正如李守銀評(píng)委所說(shuō)“氣勢(shì)開(kāi)張”。

第二，增加了行書(shū)筆意，給隸書(shū)帶來(lái)了靈動(dòng)感。上下聯(lián)第一個(gè)字如果是坐著的，則面的則是行走的，運(yùn)用了王羲之許多手札中行書(shū)的創(chuàng)作方法，筆法運(yùn)用自然得當(dāng)。李守銀評(píng)委說(shuō)，這位作者是多年學(xué)習(xí)行草書(shū)的，積累了很多行草書(shū)書(shū)寫(xiě)的經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作隸書(shū)作品時(shí)，自然也就把行書(shū)的筆法使用到其中，一般情況下，我們所認(rèn)知的行草書(shū)大都是沉靜的、肅穆的，但看到這樣的創(chuàng)作方法后，也給人們提供了一些可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)，那就是如何使隸書(shū)表現(xiàn)出靈動(dòng)感。

第三，不計(jì)嚴(yán)格的筆法，只重情感的宣泄，給書(shū)法注入活力。作者通過(guò)各種方法盡力使書(shū)法賦予頑強(qiáng)的生命力，給觀者以情緒上的帶動(dòng)。我們?cè)谟^看一幅書(shū)法作品時(shí)，往往會(huì)因其作品的生命力而被感動(dòng)著，尤其是在現(xiàn)場(chǎng)觀看時(shí)也會(huì)因此而流連忘返、戀戀不舍的。這幅作品在創(chuàng)作時(shí)，作者盡量在尊重筆法的同時(shí)，也想把自己的情感融入其中，有時(shí)也會(huì)不顧及筆法，出現(xiàn)了破筆、纏筆的現(xiàn)象，但這恰恰給作品注入了“只計(jì)情感不計(jì)后果”的藝術(shù)氣象，是值得玩味的。