牽絲連帶是行書的重要特征之一，也是書法神采的重要載體。牽絲連帶存在于筆畫之間，也存在于字與字之間（又稱游絲），大多是書寫時(shí)自然而然帶出來的，并非刻意為之，我們臨習(xí)時(shí)對(duì)這種牽絲也不必亦步亦趨，順其自然就可。
牽絲連帶在“二王”行書中經(jīng)常有一些特殊的處理方法。
《喪亂帖》
《得示帖》
《頻有哀禍帖》
《憂懸帖》
王獻(xiàn)之《中秋帖》更是連綿不斷
從以上可以發(fā)現(xiàn)，牽絲連帶有虛有實(shí)、有明有暗，而實(shí)連的牽絲，已經(jīng)成為結(jié)字的重要部分，必須予以重視。
在《集字圣教序》中，有些牽絲由虛連變?yōu)閷?shí)連，甚至合二為一。如：
“彩”字的撇和第三點(diǎn)組合成蓋頭
“布”的巾字底左豎與牽絲合并
行書中，牽絲過少，影響行氣，過多則俗氣。書寫時(shí)，該牽的牽，不該牽的不能牽。為牽絲而牽絲，易落入江湖體的漩渦。
連筆的最高境界在于筆斷意連，字?jǐn)鄽膺B。
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