作者：哼哼小猴子
我們都知道結構是小說的三要素之一，尤其是從長篇小說形式要素上說，指的是小說各部分之間的內部組織構造和外在表現形態(tài)。
一部小說的結構過程，就是作家根據自己對生活的認識，按照塑造形象和表現主題的要求，運用各種藝術表現手法，把一系列生活材料、人物、事件分輕重主次合理而勻稱的加以組織和安排的過程，包括小說作品情節(jié)的設計、人物的配備及主次關系、環(huán)境的安排以及整體的布置等。
無論是中國的古典小說，還是西方小說，抑或現代小說，多是“線狀結構”，也即按照時間順序、事件的因果關系順序連接，一步步發(fā)展，也就是我們常說的開端（有的還有楔子）——發(fā)展——高潮——結局（有的還有尾聲）。無論是有無倒敘、補敘還是插敘，都歸于這類。這是小說最基本的結構形式。
這種結構有單線與復線之分。
如“單線結構”里構成情節(jié)的線索只有一條，小說始終圍繞主要人物展開，首尾完整。
“復線”里有的有明暗兩線，交叉推進，有的有主輔之分；有的是平行結構，“花開兩朵，各表一枝”，無主次關系，就像《水滸傳》上半部分里，每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是靠內在的關系交織在一起的，使得結構有氣魄。
許多中國古典小說都采用這種形式，特別是歷史演義小說。在長篇中這種復線型結構，或出于兩條線索交織、或不同場景并行，使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。
西方小說中曾有風靡一時的“意識流”小說。它以人物的心靈為中心點，以人物的意識、心理活動為輻射線構成情節(jié)，徹底打碎時間情節(jié)而完全依據人的意識的流動和閃回組織敘述。其結構如蛛網般，就是“網狀結構”。這是西方意識流小說所采用的基本情節(jié)結構形式,我國新時期文學創(chuàng)作中被稱為“心理小說”的作品也采用這種形式。
意識流小說和“心理小說”的網狀情節(jié)結構的基本特點是：
1. 小說所敘述的對象是人物的心理活動的流動過程,包括人物的思想、意識、回憶、聯(lián)想、想象、感覺、直覺、印象、夢境等。
2 .作家打破傳統(tǒng)小說的時間順序和因果邏輯,憑借人物的意識流動來組接素材。
3. 作者采用了心理分析、獨白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等表現手法展開敘述。這種結構方式是小說創(chuàng)作的一大創(chuàng)新，我國在上世紀八十年代，很多作家在這上面都有很多嘗試。
在小說的創(chuàng)作實踐中，特別是現在的網絡小說崛起的時代里，無數的作家都在進行自己的嘗試。不同的作家，其創(chuàng)作風格、生活閱歷、教育程度與方式、文學功底、駕馭能力，包括性別、年齡、個性，以及創(chuàng)作題材、內容、人物塑造需要等的不同，小說的結構形式也呈多元化，越來越復雜化，體現了當代作家們的積極探索。
夏引之的長篇古言《長在長安》的結構形式的設計就是一個很好的印證。
從目前《長在長安》的篇目看，依次設計了初相識、少年心、太平時、風波惡和如夢令幾卷。主體結構依然是時間順序為主線展開的。
在第三章里，李好音與林靖第一次相遇，然后被帶到林府，小說中男女主人公的故事由此展開。但結構一直是隨著情節(jié)和場景的變換而推進。
在主線下，林、李的故事或并行發(fā)展，或花開各表。前三卷里李好音年齡小，故事不多，主線寫男主林靖，在第三章至十八章里，林、李是交織的，十九章寫李到十二月煞的院子里練功，集中開始了李好音的故事。二十三章的宛城之行，林、李又開始交織，到二十九章林靖回到帝京，林、李告別，故事的主線在于突出林靖的北伐，一去兩年。
直到第四十章的“久別重逢”，林、李才又交織，這是本書最長的一個時間跨度，以林靖的北伐故事為主，李好音穿插為輔。這次分明，線索清晰。隨后林、李一塊北上，男女主人公的故事又融合在一起。在殘酷的戰(zhàn)爭中，繼續(xù)塑造和完善人物的形象，特別突出了李好音的成長。
情節(jié)設計與結構安排都是為了塑造人物的需要。林靖的辭官到尋找印章，都是是作家精心設計的，這樣一來就可以集中林、李的主線。
特別是李好音，在前邊的章節(jié)里，她還只是個小女孩，但在尋找印章的一波三折過程中，小說算是真正開始了對女主人公的性格和形象塑造，李好音機敏和勇敢的性格已見雛形。回到帝京，從“草場狩獵”到皇上遇刺，再到跟林靖一起隨皇帝微服南下及突返帝京時的私自離谷，這一性格得到更加豐富。
在整個《風波惡》卷中，主要就寫女主人公年齡漸長后的勇敢、機敏、活潑和情犢初開。
《如夢令》卷里“身世之謎”始，情節(jié)發(fā)展進入一個新的時期。女主的身份既是小說結構里的一個重要的懸念，更是情節(jié)展開的重要推手。
故事的場景大多集中在帝京及林府，隨時間順序推移，場景轉換不像前卷。但作家饒是將筆墨毫不吝惜的給了女主，圍繞印章的刺殺與搏斗、得與失，既寫女主的勇敢，又暗寫男女主的情愫。
“百姓抗議”、“暴亂生變”、“城頭之戰(zhàn)”，筆墨集中寫與紅蓮教的沖突之戰(zhàn)，在這部分里，是女主性格的成熟期，她不僅是勇敢、機智及武功的長進，更有果斷、應變和指揮的才能，作家把她放在這些大事件中，完成她的性格成長和突變。
而在這卷里，林靖隱身于女主之后，在豐富自身形象的同時，有力的存托出了李好音形象的進一步形成。
從作家的楔子始，一直追閱至今，始終惦記和關注著人物的命運，仿佛看到一個小女孩慢慢成長，性格成熟發(fā)展的過程，并把自己的關切和想象融合與作品之中，使之達到我們閱讀的最高境界——沉迷于其中，化身于人物，身臨其境，享受審美的愉悅。這在很大程度上歸功于本書的小說結構藝術。
網絡小說有其自身特點和規(guī)律，它不能冗長的敘述和交代，線索復雜但又清晰，即使人物眾多但又主次分明，情節(jié)龐大但又條理舒緩適當，特定的結構安排尤為重要了。
我覺得，本書的作者是深諳小說結構之道的，尤其深得中國傳統(tǒng)小說的構思精髓。數十萬字的長篇小說，以時間為順序，在時間推移中不斷設計各種場景和故事，讓人物在各種矛盾沖突中去豐富和完成形象塑造。場景轉換自然，故事設計合理，條理清晰，銜接緊密。
期待本書后本部分更加精彩，也希望眾多讀者和我一樣，在自己的心里，和作者一起去編織男女主人公的今后的故事與發(fā)展進程，預測他們的命運和小說的結局。欣賞小說本身就是讀者和作者一起完成的過程，也是一次再創(chuàng)造的過程。融合與書中，和人物同發(fā)展、共命運，同歡喜，共憂慮，身臨其境，才能達到最高的審美愉悅。
發(fā)布于 2018-12-06 10:18
