所謂粗筆勾勒，原是一種繪畫(huà)手法，近于速寫(xiě)，用在文學(xué)作品中，就是采用簡(jiǎn)單線條，粗略地把人物的主要特點(diǎn)，迅速地幾筆描寫(xiě)出來(lái)。這種方法的特點(diǎn)，正好與“工筆細(xì)描法”相對(duì)，用語(yǔ)簡(jiǎn)略，運(yùn)墨便利，幾筆就勾勒出人物形象。如果是反面人物，又近于漫畫(huà)，常用夸張手法。這種方法，多采用大手筆式的宏觀描寫(xiě)，筆下的人物形象，常給人以粗線條、大輪廓、總特征的印象，至于人物肖像的細(xì)部?jī)?nèi)容，一般不作展示，即使有，也是點(diǎn)到為止，見(jiàn)好即收。
粗筆勾勒法在作品中的運(yùn)用有兩種情況。一是單一性，即文中只有一次很簡(jiǎn)單很粗略的描寫(xiě)。例如《小桔燈》中對(duì)主人公小姑娘的描寫(xiě)：“我掀開(kāi)簾子，看見(jiàn)一個(gè)小姑娘，只有八九歲的光景，瘦瘦的蒼白的臉，凍得發(fā)紫的嘴唇，頭發(fā)很短，穿一身很破舊的衣褲，光腳穿一雙草鞋，正在登上竹登想去摘墻上的聽(tīng)話器。”全文僅此一處外貌描寫(xiě)，它粗線條地勾勒出了小姑娘的外在特征，從頭到腳，一句一個(gè)肖像內(nèi)容，一句一個(gè)外貌部位，文句簡(jiǎn)明，給人以大概的印象。
二是多樣性，即文中出現(xiàn)不止一次外貌描寫(xiě)，每次寫(xiě)的內(nèi)容又不盡相同，具有片斷性和零散性，單獨(dú)看來(lái)，是人物形象的某一兩個(gè)方面，綜合看來(lái)，又可以構(gòu)成人物的整體面貌。但就某處描寫(xiě)而言，仍然是蜻蜓點(diǎn)水式的，是粗筆勾勒式的，例如《第二次考試》中對(duì)主人公陳伊玲的粗筆勾勒就達(dá)三次之多。第一次是：“嫩綠色的絨線上衣，咖啡色的西褲。”第二次是：“一雙聰穎的眼睛顯出黯然無(wú)神?！钡谌问牵骸耙粡埑瘹馀畈?、叫人喜歡的臉，小而好看的嘴，明快單純的眼睛，笑起來(lái)鼻翼稍稍皺起的鼻子?！边@三次描寫(xiě)，第一次寫(xiě)衣著，第二次寫(xiě)眼睛，第三次寫(xiě)面部，每次所寫(xiě)的肖像內(nèi)容各不相同，它們?cè)谖闹谐霈F(xiàn)的位置也有先后之分，但都是用簡(jiǎn)短的文字進(jìn)行粗筆勾勒，輪廓式顯現(xiàn)，而三次綜合起來(lái)看，又可以互為補(bǔ)充，構(gòu)成一個(gè)比較完整的形象。這種外貌描寫(xiě)，由于多次出現(xiàn)，可以加深讀者對(duì)人物的印象。
運(yùn)用粗筆勾勒法描寫(xiě)人物外貌，最大的優(yōu)點(diǎn)就是簡(jiǎn)省筆墨，給人以總體形象。運(yùn)用時(shí)，要注意兩點(diǎn)：一是粗筆勾勒不等于描寫(xiě)模糊，不是隔著紗巾看人，給人的印象仍然是清晰的，鮮明的，實(shí)實(shí)在在的；二是粗筆勾勒雖具零散性，但要零而不碎，散而不亂，要有合理的順序。
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