仁者樂山 智者樂水
中國山水畫歷史悠久，無論是青綠山水、淺絳山水還是水墨山水，都是天人合一、道法自然的人文精神的意會。山水畫筆墨技法從產(chǎn)生到成熟，建構(gòu)了獨特的詩畫同律的繪畫符號。
嶺南山水畫以嶺南特有景物而豐富題材，引入西洋畫的表現(xiàn)手法，博取諸家之長，以革命精神、時代精神、兼容精神和創(chuàng)新精神而獨步畫壇。
廣州山水畫研究學(xué)會以繼承弘揚中國山水畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，致力現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)新發(fā)展為要旨。
一方水土，一方景色。
學(xué)會諸位知名藝術(shù)家孜孜不倦、身體力行、默默耕耘于這片沃土……本欄目就是力圖通過有限的篇幅，能多維度地體現(xiàn)他們的風(fēng)貌，以推動山水畫的研究與發(fā)展。
黃玉珍
廣東新會人，國家美術(shù)師。曾任廣州書畫專修學(xué)院國畫系副教授，廣州山水畫研究學(xué)會顧問，廣州市美術(shù)家協(xié)會理事，現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會會員。早期曾進修于廣州文史夜學(xué)院國畫系花鳥班，96年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系山水畫研究生課程班。1995年在廣州美術(shù)館舉辦個人畫展，并出版《黃玉珍畫集》；2002年及2008年先后兩次在番禺舉辦個人畫展并出版《黃玉珍國畫選集》《彩墨風(fēng)華、黃玉珍山水花鳥作品集》《黃玉珍作品選》。畫作多次入選廣東省、廣州市及全國性美術(shù)作品展覽并獲獎。部分作品被中國歷史博物館、中國藝術(shù)研究院、廣東省博物館、廣州市博物館、廣州市檔案館收藏。
白云湖攬勝
赤水大瀑布
江南漁米之鄉(xiāng)的歌謠，自然沒有西北高原牧歌那種震撼人心的高亢、強烈；但嶺南四季如春、小橋流水的亮麗、靈秀，絲竹輕韻悅耳動聽，也令人陶醉與流蓮。我和黃玉珍是在廣州美術(shù)學(xué)院的同窗，她在班中年紀(jì)最大，大家都稱她大姐。她對繪畫藝術(shù)有著執(zhí)著的追求，腳踏實地走自己的路。黃玉珍的畫給我一個突出的印象，便是她的性格和她的畫一樣率直和聰慧，富有神氣。大寫意花鳥畫最能代表畫家個人的品格和氣質(zhì)，于個性才思和發(fā)揮和弘揚，于主觀情感的宣泄的特點已逐漸形成了黃玉珍個人風(fēng)格，她筆下的一花一草，飛鳥鳴蟲，處處顯出了勃勃生機。畫面干脆簡潔，線條猶勁、概括，充滿生活情趣。這是她鉆研傳統(tǒng)，重視生活，在自然中發(fā)現(xiàn)美，把自然美升華為藝術(shù)美的結(jié)果。她的畫屬于寫意一路，用筆之法多采用“寫”而不是“涂：。中國繪畫歷來注重“寫”的重要性，諸如“以形寫神”、“傳神寫照”、“寫胸中逸氣”等等。中國畫的構(gòu)成離不開“寫”。寫意花鳥畫歷來是人民大眾樂于欣賞的畫種，花鳥畫是祥和的象征。但在筆墨、色彩表現(xiàn)上有它的難度，而黃玉珍有較好的悟性，掌握了表現(xiàn)物象神韻用筆、用墨的輕重、疾徐、潑墨、破色、飛白等技法，并能很好地利用各種不同色彩相互烘托，營造畫面效果。如在她最近出版的個人畫集中刊登的《紫云深之鳥鳴春》、《五月批杷樹滿金》、《萬紫千紅》等，無不使人感到華貴和鮮活。此外，她除對花鳥有較深研究，還在山水畫方面也是表現(xiàn)出它格調(diào)清新和明快的特點，如深秋季節(jié)的《太行山村》，山川初冬的《秋霧》等在題材、內(nèi)容、形式與技巧方面得到印證。黃玉珍是廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，她的作品常在省市美展中與觀眾見面，出版了幾本個人畫集，也辦過個人畫展。畫人都知道，能取得這樣的成績實在來之不易，黃玉珍在繪畫藝術(shù)上還有很大的潛力，我們期待她再接再勵，有更好的作品問世。 (曾 嶸 中國美術(shù)家協(xié)會會員 廣州越秀區(qū)美術(shù)家協(xié)會會長)春來遍是桃花水
春山鳴泉
黃玉珍畫作短評
劉書民
對繪書的熱誠和執(zhí)著是黃玉珍給我最深刻的印象。九十年代後期她入廣州美術(shù)學(xué)院國畫系研修班學(xué)習(xí)山水畫，無論寫生和創(chuàng)作都取得了很好的成績。後來又看到她一些頗具新意的花鳥畫作品，知道她興趣廣泛，涉及面寬廣。近年來黃玉珍佳作不斷，技法日益成熟，如她的新作《秋風(fēng)黃葉山上人家》，色彩艷麗，山巒重疊，溪水、人家都安排得當(dāng)，筆墨厚重，境界深遠(yuǎn)，都是以反映出她對現(xiàn)寶生活的深切體驗?！短一t雨＞、＜玉龍雪山＞等都畫得很好。黃玉珍始終把審美意識作爲(wèi)自己藝術(shù)創(chuàng)作的核心，這些為她更高提升自己的繪畫水平奠定了良好的基礎(chǔ)。(劉書民 廣州美術(shù)學(xué)院國畫系教授, 春艷
東漓清韻
峰出云天
晨色平實中
林墉
認(rèn)識黃玉珍，是二十多年前的事，她那時·畫工筆人物·兒童題材，談開來，頭頭是道，有紋有路，清晰得很，句句在實處，甚少虛言妄語。而后畫花鳥，繼而畫山水，如今看來，仍是頭頭是道，有紋有路，實在得很。黃玉珍畫，是誠實的沉積，而非夸飾的虛浮看黃玉珍畫，宜在平實處著眼。平實二字，聽來不驚人。幾十年作來，卻就十分苦人：君不見，如今畫壇多少風(fēng)起雲(yún)涌，幾多作為，盡在驚人處火爆，那張狂，那逞傲，鑠人眼目。而黃玉珍·肩頭擔(dān)著生計重?fù)?dān)，腳下踏著坎坷生路，還一直這么平實畫來，頭上未見花冠，身后未有光環(huán)，五彩七色，繞了過去。這種平實，你道易么！我說，難！難之中畫成這般，足見難能可貴。佛說，人貴有平常心。這平常心，伸延至畫藝，即就是平實。平實孕在蕓蕓之中，恒河沙數(shù)，漫漫大千，正是平實之無垠博大處。有這種博大可供泳浴，黃玉珍，你道在這難難中不也有舒心在么！畫冊印了，畫展展了，美言鮮花也有了，深夜幾滴熱淚后，我想，黃玉珍這人，又會早早起身，再做她平實的藝術(shù)，也許，太陽還未露臉，自然，露珠仍是冰涼，但，晨色是總?cè)杂械模⑶?，天天有?/span>（林墉 中國美協(xié)理事 廣東美協(xié)副主席 廣東畫院副院長）花團錦繡
黃村瀑布
細(xì)膩·深沉·有味
李鐘聲
黃玉珍送我四本同她相關(guān)聯(lián)的書冊。前三本是她十多來出版的《作品集》、《國畫集》等。百十幅花鳥，山木，展示出她從藝的腳印，走得自信而艱難，喜悅而不易。她摸索著，一步步前行。我更看重她最近送給我的第四本《山川寄情一劉書民教授工作室作品邀請展》，那是包括黃玉珍在內(nèi)的廣州美院山水畫研究生進修班二十多名學(xué)員創(chuàng)作成績的回顧。內(nèi)中收有黃玉珍四幅山水新作，展示出她藝術(shù)登攀的新程。我細(xì)細(xì)審視，宛如進入了莽莽蒼蒼的山林，有無盡的聯(lián)想，有凝神的靜思。桃花紅雨……雪山莽原……翠谷，溪流，秋風(fēng)，黃葉……她善于啓用嫻熟的豎構(gòu)圖，運用數(shù)十年積澱的基本功，筆墨在奔騰起伏的山崗間點擢，鬆、柏、蕉、竹，泉、石、雲(yún)、霧，布景主次分明，勾勒得體到位，遠(yuǎn)觀構(gòu)圖大氣，近賞點劃工致有味。透發(fā)出一位女性畫家細(xì)膩深沉的風(fēng)格。黃玉珍這一類山水精品，宣示她的藝術(shù)之路，一步步走向成熟?？上部少R。金色季節(jié)
九喜圖
荔熟
流花湖畔
南粵春早
數(shù)日前觀讀黃玉珍的一批山水近作，深感她在傳統(tǒng)領(lǐng)域的道上已走得很遠(yuǎn)，渾厚撲拙，意象宏大的境界里隱現(xiàn)著全景式的北宋山水畫的格局，層皴厚染，筆墨精微凸顯對傳統(tǒng)模式的追求?？少F的是她把這種模式和現(xiàn)代意識恰當(dāng)?shù)厝趨R在一起，創(chuàng)造了一個層戀疊進，氣勢雄渾、蒼蒼莽莽，富有沖擊力的視覺空間。營就了一個具有古典神韻而又富有現(xiàn)代生活意味的天地。
近年她走南闖北，翻山越嶺，“搜盡奇峰”積澱下許多蒼山活野，富有濃厚生活氣息的素材，這批作品證著她近年的軌跡，也印證著她的心靈更貼近自然，走進如夢如煙，忘我忘物的境界，達(dá)到自身藝術(shù)的升華。
黃玉珍的山水畫是她“不愛紅裝愛武裝”的剛陽的一面，而她另所擅長的花鳥畫則呈現(xiàn)她女性的一面，空靈遠(yuǎn)妙、多姿多彩……。
戊子深秋十月 盧德平
(盧德平 廣東省美術(shù)家協(xié)會會員
廣州山水畫研究學(xué)會名譽會長)
清水出芙蓉
山上人家
壽
太行十月
萬山朝王
峽谷泉鳴
紫藤
多謝觀賞，敬請大家關(guān)注！
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
