搖臂作為一種特殊的攝像輔助器材，越來越廣泛地被各地電視臺，廣告公司所采用。特別是在一些企事業(yè)單位形象專題、廣告拍攝、廣場演出、及其它一些MTV節(jié)目中，運用搖臂的確能給畫面增添感染力。而怎樣正確運用搖臂、用好搖臂，是攝像師須要探討的問題。在此與大家分享一下筆者近幾年的工作體會。
在節(jié)目制作中，大凡用到搖臂，不外乎是利用它的運動鏡頭來增強畫面的動感，有時也拿它作為一個高點固定機 位使用。但這并不是搖臂的優(yōu)勢。用好搖臂最基本的要求是三個字：穩(wěn)、勻、準。穩(wěn)，就是起幅、落幅時用力要穩(wěn)，不能使搖臂晃動；勻，就是在運動過程中速度要勻，運動的目的性明確，不能忽快忽慢；準，就是運動過程中要對準所拍攝的主體，目的明確，特別是單一主體時，主體在屏幕中的相對位置要固定，絕不能在運動過程中將主體丟失。 要想做到穩(wěn)、勻、準，就需要扎實的基本功。搖臂攝像的基本操作有這樣幾項：臂桿的運動、攝像機鏡頭指向的控制、變焦的控制、焦距的調(diào)整等(如果安裝了Z軸部件，則還有Z軸的操控)。其中，臂桿的運動與攝像機鏡頭指向之間的互相配合，是用好搖臂的前提，特別是圍繞目標主體運動時尤為重要。而且，隨著攝像機變焦鏡頭逐漸向主體推近，操作難度會隨之增加?；竟Φ恼莆找科綍r的實踐，非一日之功。初學者至少要有幾十小時的基本訓練才能初步掌握。每一位搖臂使用者必須練就扎實的基本功，操控起來才能運用自如。
有了扎實的基本功，接下來我們就要研究在節(jié)目中搖臂的擺放位置，也就是搖臂的定位。筆者認為，大型搖臂(長度在7m以上)的優(yōu)勢在移動拍攝，這是一般的機位無法實現(xiàn)的。而移動拍攝的效果如何，與運動軌跡的預先設計有很大關(guān)系。搖臂的運動范圍在水平面上是一個圓，如圖1所示。一般地，我們只是利用其中的一段圓弧MN。而在垂直面上是一個扇型，如圖2所示，一般也是利用其中的一段圓弧AB。攝像機P的運動軌跡就是水平面上和垂直面上圓弧運動的綜合。一般地，搖臂的移位不是很方便，在節(jié)目現(xiàn)場基本上是固定不動的，特別是在一氣呵成的直播場合。所以，在排練之前，就要認真研究節(jié)目，如人員如何出場、站位、舞臺上的運動方位、舞蹈的人數(shù)等。在“吃透”節(jié)目的基礎(chǔ)上，設計安排攝像機的運動軌跡，使之最大限度地滿足節(jié)目的需求，充分發(fā)揮搖臂的優(yōu)勢，使節(jié)目產(chǎn)生最大的藝術(shù)感染力。運動軌跡一旦確定，搖臂的位置也就確定了。如果是分段錄制節(jié)目，就要根據(jù)需要在節(jié)目拍攝中移動搖臂位置以適應不同的運動軌跡，那么定位點就不止一個。此時要事先在地面做好標記，并且最好在三角架O點的下方懸掛一個物件，以精確定位。 “移動拍攝”的關(guān)鍵在于移動，即攝像機相對被攝物體的位移。在拍攝中要表現(xiàn)好運動，還必須選好參照物，沒有參照物就無法表現(xiàn)動感。首先，參照物距離攝像機越近越好，參照物越近，動感越強；其次，參照物也可作為畫面的前景來使用。例如：廣場大型活動中搖臂攝像機掠過觀眾頭頂?shù)溺R頭，參照物就是觀眾，機位越高則動感越弱，只有在觀眾頭頂掠過才能產(chǎn)生很強烈的沖擊力和動感；另外，舞臺前的綠色盆景、舞臺上空懸掛的道具，如傘、氣球之類，也可作為參照物使用，同時也可作為畫面的前景。只有選好參照物，才能產(chǎn)生事半功倍的效果，雖然臂桿運動速度不是很快，但鏡頭的沖擊力很強烈，其效果是十分明顯的。 搖臂可以一人操控，也可兩人配合操作。很多攝像人員都習慣于單槍匹馬，但究竟是一人操控、還是兩人配合操控好，要看具體情況而定。一個人操控時，他既要控制搖臂臂桿的運動，又要控制攝像機鏡頭的指向，如果是拍攝大場面，再用上廣角鏡，運動速度比較舒緩，一人操控也還是可以的。但是，如果對運動有更進一步的要求，例如：臂桿運動速度加快、起幅落幅時加速度提高、畫面需要精確定位、使用變焦鏡頭往上推時，一個人恐怕就力不從心了，這時必需兩人配合才能完成這些鏡頭的拍攝。但兩人操控有一個互相配合的問題。因此，在節(jié)目排練之前需要兩人共同與導演策劃，商定搖臂的運動軌跡，做到心中有數(shù)。再經(jīng)過一段時間的共同演練，方能做到雙方配合默契。 除了上述以外，還需要掌握安裝與調(diào)試。“工欲善其事，必先利其器”。安裝與調(diào)試也是搖臂使用者必須掌握的基本技能。安裝得好，使用起來才能安全可靠；調(diào)試得好，各個部件才能運轉(zhuǎn)自如，用起來得心應手。對于經(jīng)常在戶外使用、經(jīng)常裝卸的搖臂，還要注意其日常保養(yǎng)，不能讓它生銹，特別是關(guān)鍵的運轉(zhuǎn)部位，更要精心呵護。
