關(guān)于軟、硬筆的筆性和線條造型的思考 硬筆書法是一門既古老又年輕的藝術(shù)，說它古老，是因?yàn)樗鳛橐环N具有審美內(nèi)容的文字造型，早在三千年前的殷商時(shí)代就有了。象我們祖先用銅刀、石刀作硬筆工具契寫的甲骨文就是一個(gè)明證。因此，就現(xiàn)有的書法研究狀況來看，它比毛筆書法還早；說它年輕，是因?yàn)樗鳛橐环N新的意義上的書法藝術(shù)門類，還是近幾年的事。它畢競還是從傳統(tǒng)書法母體中分化出來的，帶有母體的胎跡。同時(shí)，它又是它自己，身上存在著有別于母體的氣質(zhì)。這些主要表現(xiàn)在筆性和線條造型上。 本文試圖從硬筆書法與毛筆書法的筆性和線條造型的比較中，探討硬筆書法的一些特點(diǎn)。 書法是用漢字的點(diǎn)線組合來抒情達(dá)意的造型藝術(shù)。書法中的“點(diǎn)”實(shí)質(zhì)上是運(yùn)行距離極短的“線”，所以書法也是一種線條造型藝術(shù)。這是一般意義上的書法定義。在硬筆書法提出前，這個(gè)定義也是毛筆書法的定義，因?yàn)槟菚r(shí)指的書法就是毛筆書法。而現(xiàn)在，書法既然包括毛筆書法和硬筆書法，這就有必要分細(xì)點(diǎn)了。我在這里之所以丟開正題，要先把書法、毛筆書法、硬筆書法三者的關(guān)系搞清楚，是便于下面正題的探討。 從一般的書法定義中，我們可以根據(jù)毛筆書法和硬筆書法在使用工具上的不同引伸出它們各自的定義；毛筆書法是以毛筆為書寫工具，以漢字為書寫對象的線條造型藝術(shù)；硬筆書法是以硬筆為書寫工具，以漢字為書寫對象的線條造型藝術(shù)。我們將二者作ー一比較，可以看出： （1）“以漢字為書寫對象”，這一點(diǎn)兩者完全一致； （2）兩者書寫工具一一筆不同：（兩者同屬線條造型藝術(shù)，但由于書寫工具的不同，造成兩者線條造型的差異性。 （1）是它們的共同點(diǎn)，這里沒有必要聞述。（2）是它們的不同點(diǎn)，不同在哪里，這是需要搞清楚的。（3）是它們的異同點(diǎn)，異在哪里？同在哪里？這是需要弄明白的。如果能把（2）和（3）的問題弄清楚，那么可以說，我們對硬筆書法的理解就深了一層。 下面我就試著談?wù)劊?）和（3）的問題，即硬筆書法和毛筆書法的筆性和線條造型問題。 我們知道，毛筆是通過集成圓錐體的動物毛（雞、羊、狼、兔毛等）直接墨觸紙運(yùn)筆的，而現(xiàn)代硬筆（如鋼筆、圓珠筆）則通過墨的緩沖裝置（墨膽、墨管之類）使墨緩緩地流注筆尖，經(jīng)過金屬筆尖觸紙運(yùn)筆的。前者筆性軟，墨無緩沖裝置，耗墨多而快，書寫的字相對于硬筆要大；后者筆性硬，墨有緩沖裝置，耗墨少而緩，書寫的字相對于毛筆要小。這一軟一硬，一多一少，一快一緩，大ー小的不同，必然形成兩者線條造型上的差異性。 書法的線條造型一般指的是點(diǎn)畫的造型和結(jié)構(gòu)的造型。 首先談?wù)匋c(diǎn)畫的造型。點(diǎn)畫造型在這里指的是點(diǎn)畫構(gòu)成的方法和點(diǎn)畫的基本要求。點(diǎn)畫離不開用筆，因?yàn)楦挥凶兓狞c(diǎn)畫形態(tài)，是靠正確、靈活的用筆來完成的。不論何種點(diǎn)畫都要經(jīng)過落筆、行筆、收筆這樣一個(gè)過程，而在這個(gè)過程中，對提按的把握是點(diǎn)畫能否生動的關(guān)鍵，劉熙載《藝概》說：“凡書要筆筆按，筆筆提?！边@說明提按對點(diǎn)畫是何等的重要。由于筆性的不同，毛筆書法和硬筆書法在提按上有很大的差異，毛筆書法的點(diǎn)畫線條是靠指腕控制筆毫作提按運(yùn)動來完成，由于筆毫的伸縮性大，就造成了點(diǎn)畫線條變化幅度大；而硬筆書法的點(diǎn)畫線條，則靠的是筆桿斜倒在虎口內(nèi)（這里用硬筆中最有代表性的鋼筆來說明，用指頭控制做輕度的提按運(yùn)動，使筆尖左右對稱的兩部分按則開，出墨多；提則合，出墨少。從而出現(xiàn)點(diǎn)畫線條輕微粗細(xì)變化。很明顯毛筆書法的點(diǎn)畫線條變化幅度比鋼筆書法要大得多。 有許多人認(rèn)定這是硬筆的局限性，因而硬筆書法就不如毛筆書法了。這樣看問題，我認(rèn)為是簡單而片面的，我倒愿意把硬筆書法的這種“局限”看成其有別于毛筆的固有特性我在前面提到過，毛筆書寫字大，硬筆書寫字小，這也就當(dāng)然地決定了它們。我在前面提到過，毛筆書寫字大，硬筆書寫字小，這也就當(dāng)然地決定了它們的提按幅度以及由此而形成的點(diǎn)畫大小不會相同。硬筆寫小字的提按相對于毛筆寫大字的提按，確實(shí)是不顯眼的。但對于只有一平方公分左右的小字來說，這種小幅度的提按就足夠了。因?yàn)楣P的提按對于書法來說，并不是越大越好，它必須是適度的。這個(gè)適度只有根據(jù)書寫字的大小來制定，字大點(diǎn)畫大，提按幅度當(dāng)然應(yīng)大，字小點(diǎn)畫小，提按幅度自然要小。毛筆書法與硬筆書法的提按要求，那要以適應(yīng)各自書寫漢字的大小為適度。如采用硬筆特有的提按去表現(xiàn)毛筆書寫的那般大的字，輕微的提按細(xì)小的點(diǎn)畫當(dāng)然沒有表現(xiàn)力；如果用毛筆豐富的提按去表現(xiàn)硬筆書寫的那般小的字，那么，提按再豐富也無濟(jì)于事，這就是毛筆不易寫小字，硬筆不宜寫大字的緣故。所以，毛筆通過提按形成的點(diǎn)畫，只能是毛筆書寫的提按點(diǎn)畫，硬筆通過提按形成的點(diǎn)畫，只能是硬筆書法的提按點(diǎn)畫。兩者通過各自的提按幅度形成的點(diǎn)畫不能互換，更不能混為一談。 其實(shí)，兩者的這種不同，都是各自的筆墨情趣需要的結(jié)果，并不是哪一方的“局限”，因此，硬筆書法在提按上的“局限”應(yīng)理解為硬筆書法的一個(gè)固有特點(diǎn)。 硬筆書法由于工具的固有特性，還使它避兔了書寫中帶來的一些麻煩。搞毛筆書法的人，常常會為點(diǎn)畫未達(dá)到立體感的“圓”而苦惱，就是書家也不例外?？捎补P書法在點(diǎn)畫上要達(dá)到立體感的“圓”，那真是輕而易舉的事。這是什么原因呢？我們知道，毛筆筆鋒是由所謂“千毫”組成，運(yùn)筆者稍不留神就會出現(xiàn)偏鋒現(xiàn)象。硬筆中的鋼筆與圓珠筆就不一樣了，鋼筆的筆鋒只有筆尖對稱的二部份；圓珠筆筆鋒只是一個(gè)四面皆可滾動的圓珠，它們不象毛筆的“千毫”那樣難掌握，所以硬筆幾乎不存在偏鋒問題，只要書寫者愿意，點(diǎn)畫的立體感“圓”隨意可在筆下出現(xiàn)。 再談結(jié)體造型。結(jié)體造型主要包括結(jié)字造型和章法造型。結(jié)字造型指的是一個(gè)字中的點(diǎn)畫布置。如果每個(gè)字中點(diǎn)畫的相互配合能夠恰到好處，那寫成的字一定美觀。這是毛筆書法與硬筆書法共同追求的一個(gè)境界。結(jié)字造型，歷代書家都極為重視，他們知道，能在結(jié)字上有所突破，這是成為自己書風(fēng)的重要環(huán)節(jié)。結(jié)字造型規(guī)律古人總結(jié)過許多，唐代顧詢的《三十六法》，明代李淳的《大字結(jié)構(gòu)八十四法》，清代黃自元的《九十二法》等，他們談的雖是毛筆書法的結(jié)字，但卻值得硬筆書法借鑒，而且毛筆書法在結(jié)字上的基本要求“點(diǎn)畫呼應(yīng)，重心平穩(wěn)，形態(tài)變化”，同樣也應(yīng)是硬筆書法的結(jié)字要領(lǐng)。 那么，硬筆書法在結(jié)字造型上是不是沒有自己的特點(diǎn)了呢？不是的。我認(rèn)為硬筆書法在結(jié)字上的特點(diǎn)就是，它應(yīng)該以標(biāo)準(zhǔn)簡化漢字為主要書寫對象，利用簡化漢字的點(diǎn)畫布置來進(jìn)行書法創(chuàng)作。有些人覺得繁體字能使結(jié)字安排多變、美觀，更具有書法韻味，其實(shí)，這是一種傳統(tǒng)的審美積累在作怪。我認(rèn)為，硬筆簡化字書法，只要大家致力去實(shí)踐，它也會作為一種習(xí)慣的書法審美觀在人們的心目中站住腳的。日本的假名書法結(jié)字比我們的簡化漢字的結(jié)字點(diǎn)畫還要少，書寫者且能用它來表現(xiàn)自己的思想情趣，難道我們的簡化字就不能通過硬筆進(jìn)入藝術(shù)的領(lǐng)域，在人們的觀念中形成審美習(xí)慣嗎？我們應(yīng)該在提倡硬筆書法的同時(shí)提倡簡化字的書法，不但使簡化字成為硬筆書法的結(jié)字造型藝術(shù)特色，并使之影響毛筆書法的結(jié)字造型。這樣既能造成書法藝術(shù)的發(fā)展，還會給我國文字規(guī)范帶來良好的影響。 再談一下章法造型。章法造型一般指的是整幅作品的各個(gè)部分的有機(jī)聯(lián)系。這些部分包括：作品的正文和正文以外的款式（有上款和下款），再加上印章。 使各部分的自身的構(gòu)成和部分之間的構(gòu)成有機(jī)諧調(diào)在一起，這是書法藝術(shù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，也是一個(gè)很靈活的環(huán)節(jié)。但不管怎么靈活，毛筆書法和硬筆書法在章法造型上都必須自然，和諧、貫氣、不論采用何種章法構(gòu)圖，都應(yīng)力求變化中的平衡和完整，做到渾然一體，情趣兩生，這是兩者的共同之處。 由于毛筆書法和鋼筆書法的章法構(gòu)圖在一般情況下有大ー小的差異，從而形成前者章法上的宏大、酒脫和后者章法上的精致、靈巧。宏大灑脫使毛筆書法可以形成少字?jǐn)?shù)的章法造型，即以一個(gè)或幾個(gè)漢字為作品正文，再補(bǔ)之以款式或印章的章法造型。這是硬筆書法所望塵莫及的：精巧靈活，使硬筆書法可以在一般有細(xì)格子的十六開信箋里，數(shù)頁連篇的形成章法造型。這是毛筆書法極難辦到的。硬筆書法除了不易表現(xiàn)少數(shù)字的章法構(gòu)圖外。其它傳統(tǒng)的章法形式基本上可以被它借鑒。
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同時(shí)，硬筆書法在章法造型上還出現(xiàn)了橫寫這一新的內(nèi)容，在章法構(gòu)件中又多出了格子線條和標(biāo)點(diǎn)符號。
當(dāng)然，毛筆書法中也有橫寫，但它的走向與硬筆書法不同，傳統(tǒng)的毛筆書法是從右至左，左右牽帶，貫通一氣；硬筆書法是從左至右，左右牽帶，貫通一氣。
硬筆書法章法構(gòu)件中出現(xiàn)了標(biāo)點(diǎn)符號。常用的標(biāo)點(diǎn)符號有“，。；！－“””等。怎樣使這些在印刷品中呆板的符號變成硬筆筆下富有情態(tài)的點(diǎn)書線條，成為整個(gè)章法的有機(jī)部分，這是一個(gè)值得大家在硬筆書法實(shí)踐中摸索的課題。有人擔(dān)心標(biāo)點(diǎn)符號會破壞整個(gè)章法，我認(rèn)為這種擔(dān)心是多余的，從“書法是線條造型藝術(shù)”這點(diǎn)來看，標(biāo)點(diǎn)符號作為一種特殊的點(diǎn)畫線條，完全可以用于書法實(shí)踐，如果誰有興趣，也不妨在毛筆書法中試一試。也許別有一番韻致的。
硬筆書法還可以根據(jù)各種格子線條作為自己的章法構(gòu)件。這些格子線條融入章法中，能使作品透出一種清雅明快的氣氛，從而增強(qiáng)作品的感染力。但是，這里我要提一個(gè)問題：硬筆書法作品的格子線條大都采用紅色。有些作者在紅線條格子作品上下款中蓋上一、二印章，這是否適宜呢？我認(rèn)為畫有紅色線條的硬筆書法作品是不宜蓋朱紅印章的。如果在無格子線條的作品上蓋上紅色印章，印章可以同白紙黑字相得益彰、形成對比，以增加分布點(diǎn)級的美觀。而在有紅格子線條的作品中，再蓋之以紅色印章，這樣做，印章不但不醒目，反而會在直觀中給人以一種零亂感，致使本來已形成的紅白黑三色對比美顯得不倫不類，整個(gè)章法的和諧也被破壞了。所以在已有紅格子線條的硬筆書法作品中，應(yīng)丟掉印章這個(gè)章法構(gòu)件。
上面，筆者在筆性和線條造型上對硬筆書法和毛筆書法做了一番比較，著重談了一些硬筆書法在線條造型上的特點(diǎn)，認(rèn)識淺薄，難免會有偏頗之處，敬請書法行家不吝賜教指正。
