◎11月22日至12月2日，“慶祝著名戲劇家魏明倫從藝60周年”系列文化活動周在成都、自貢、內江三地相繼舉行。
◎魏明倫的60年藝術人生，與時代和人民密切相連，與振興川劇28年息息相關。
◎魏明倫的精品力作，串起了川劇“金鏈條”：不僅催生了一批名導演、名演員，還賦予了川劇這個古老劇種新的市場活力?！ τ?#8220;巴蜀鬼才”魏明倫而言，這一輪“藝術甲子”圓滿而豐潤。
魏明倫早慧，7歲學戲，9歲登臺，16歲即自編自導自演連臺戲《沖云霄》，并從此才情勃發(fā)。
魏明倫的60年藝術人生，與時代和人民密切相連，與振興川劇28年息息相關?！兑啄懘蟆贰杜私鹕彙贰栋蜕叫悴拧贰蹲兡槨贰断φ掌钌健罚瑧驊蛳瓶駷?，臺臺引話題。同時，他的雜文、碑賦也紅遍大江南北，與杰出劇作一起，在中國文壇異峰崛起。
年屆70，魏明倫仍豪氣不減：“假如蒼天假我以壽，現(xiàn)在只是一個分號，10年后再打句號。”
“鬼氣”初露：
憂患中苦練三門“童子功”
“川?。捍笱吆?，我的保姆！川?。涸谌碎g，我的大學！”正是川劇的乳汁，哺育了如今享譽海內外的“巴蜀鬼才”
魏明倫出身戲劇世家，父親在戲班司鼓。由于家境所迫，1948年，年僅7歲的魏明倫輟學進入戲班學戲，9歲便成為自貢市川劇團的“九齡童”。臺上生末凈丑什么都演，臺下詩詞歌賦什么都讀。“翻出我以前的照片，基本上都是手捧一本書。”魏明倫笑言，自己的“童子功”都是扎扎實實從小練出來的。
然而，熟悉魏明倫的人都知道，他的笑容背后隱藏著不愿多言的坎坷。異想天開、時發(fā)驚人語，少年時代的魏明倫“鬼”氣初露，但也給自己帶來了許多麻煩。
“我14歲就開始動筆寫文章，16歲的一篇雜文《廣告似的劇評》就對當時只會叫好的劇評發(fā)出不同的聲音。”此后，魏明倫又因寫文章替詩人流沙河鳴不平，被下放農村勞動。
對于前30年的生活經(jīng)歷，魏明倫并不愿回憶太多。他說：“我過早失去童年，飽嘗人生憂患，遭遇著各種‘變臉’，是地道的苦難人生、憂患人生。在這樣的人生中，我時時都在練功，所以我是集戲劇童子功、文學童子功和運動童子功三門武功于一身。”
過早走出校門，沒戴過紅領巾，和別人的童年比起來，魏明倫缺少了一些東西，但也少了許多條條框框，他的知識結構因此而特別。從他早年一句充滿反叛精神的格言里，可以窺見他不凡的血氣方剛：不迷信一切格言。
“鬼才”爆發(fā)：
與時代相連成就“一招一式”
改革開放30年，是我的輝煌歲月。我的命運與國家、民族、人民的命運緊密聯(lián)系，同甘共苦
對于自己的藝術人生，魏明倫分為前30年、后30年。后30年，魏明倫直言，伴隨改革開放成長。1978年，人到中年的魏明倫感到時不我待，全身心投入到了創(chuàng)作中。他發(fā)誓要寫一出和8個樣板戲不一樣的戲。
誰也沒想到，他這一寫就一發(fā)而不可收?！兑啄懘蟆贰端墓媚铩贰栋蜕叫悴拧贰杜私鹕彙?#8230;…迅速在海內外引起轟動。短短幾年間，魏明倫連中三元，《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》先后斬獲全國優(yōu)秀劇本獎?！兑啄懘蟆放c《四姑娘》更是創(chuàng)下了同一人的兩個作品同獲一屆全國優(yōu)秀劇本獎的紀錄。魏明倫的成就不僅使川劇名聲大振，他本人也一躍成為中國戲劇界屈指可數(shù)的杰出劇作家。
然而，讓魏明倫成為舉國焦點的，卻是1985年上演、從未獲過獎的川劇《潘金蓮》。這出戲可謂“鬼才鬼氣”大爆發(fā)，在形式上，魏明倫讓潘金蓮、武則天、安娜·卡列尼娜、呂莎莎、七品芝麻官、賈寶玉等古今中外的人物云集舞臺；在立意上，表現(xiàn)了貧家女兒潘金蓮從單純到復雜，從掙扎到沉淪，從無辜到有罪的過程。
“當時，小說《愛是不能忘記的》《剪不斷的紅絲線》等文學作品觸及了女性不幸婚姻的敏感區(qū)，英國電視劇《安娜·卡列尼娜》在中央電視臺播出后也引起輿論大嘩。我意識到，時代在呼喚中國的戲劇舞臺應該出現(xiàn)反思婦女婚姻命運的爆炸性題材。于是我將目光投向了潘金蓮。”從動筆到完成初稿，魏明倫只用了短短40天。
橫空出世的 “潘金蓮”如平地驚雷，迅速在全國范圍內引起一波又一波關于婚姻、愛情、人性的爭論。巨大的爭議在兩年之后，仍余波未平。1987年8月，黃浦江畔一位年輕的教授在人民日報撰文《魏明倫的意義》，指出魏明倫是在戲曲危機時刻開拓了一片傳統(tǒng)精神通向現(xiàn)代化觀念的 “中介天地”。這位年輕的教授就是余秋雨。
追隨時代的腳步，創(chuàng)作“這個時代”的戲劇作品。2002年，魏明倫執(zhí)筆修改《巴山秀才》投入重排，這是時隔近20年的再創(chuàng)作。這一次，他將《巴山秀才》“定位”大型反腐歷史劇。同一年，他的新作《好女人·壞女人》上演，切合當下，鞭撻拜金主義，展示了人們對美好心靈及和諧社會的頌揚和追求。
23年后，從來“不開會”的余秋雨破例出現(xiàn)在魏明倫從藝60周年座談會上。再次審讀魏明倫的余秋雨如此感慨：“他的作品與中國戲劇史的元雜劇有一種呼應力，和大地、民眾、普通觀眾聯(lián)系在一起，又把知識分子的情懷通過民間的轉折噴涌而出，這是他的作品特別有生命力的原因。”
“另類”效應：
“魏明倫現(xiàn)象”牽動川劇振興
“我就是川劇振興的成果。”一出戲，盛演30年，哺育幾代人
1982年，“振興川劇”的口號叫響南北，短短幾年間，《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》被公認為振興川劇的代表作。在紀念川劇振興20周年的座談會上，魏明倫說，“我就是川劇振興的成果。”
振興川劇28年是以劇本帶動演出，以演出帶動劇團。魏明倫劇作不僅催生了一批名導演、名演員，還為川劇這個古老的劇種，賦予了新的藝術魅力及市場活力。
四川省川劇院院長、曾憑借《巴山秀才》摘獲“梅花獎”的陳智林說：“《易膽大》打響了振興川劇的頭炮，和后來的《潘金蓮》《中國公主杜蘭多》《變臉》等魏明倫的代表作一起，讓川劇走在了全國各戲曲劇種新創(chuàng)劇目的前列。”
一出戲盛演30年，哺育幾代人。《易膽大》30歲，《巴山秀才》20歲，連《變臉》也已經(jīng)演出了10年，至今依然魅力無窮。這些創(chuàng)意新穎、個性鮮明、富于時代氣息的現(xiàn)代川劇，也給了川劇演員施展才華的絕好機遇。陳智林、崔光麗、陳巧茹、劉萍、何苓、劉誼……16個川劇梅花獎得主中，絕大多數(shù)人都出演過魏明倫的戲。
“有了觀眾，川劇這盤棋就真正活了。”振興川劇28年，魏明倫劇作不僅讓“梅花”盛開，還牽動了川劇的“劇本－演員－市場”的產業(yè)鏈：國家舞臺精品工程，四川入選的兩臺劇目《變臉》、《易膽大》皆出自魏明倫的手筆；一出《易膽大》，同時讓崔光麗、劉誼加冕“梅花獎”。省川劇院至今仍在一部接一部地復排魏明倫的劇作，“沒有魏明倫，就沒有川劇的市場。”陳智林說，“魏明倫既是我的朋友，也是‘情人’。”
魏明倫的劇作不僅豐富了川劇的內涵，還擴大了川劇的外延——讓川劇走出了四川，走出了國門，也打開了一扇川劇與外界溝通的窗口。一出《潘金蓮》，被全國20多個劇種移植、200多個劇團上演，甚至美國也出版了劇本。22年后，四川省川劇院請來臺灣“鬼才導演”李小平復排《夕照祁山》，京劇演員出身的李小平見到魏明倫的第一句話就是，“20年前看到您的《潘金蓮》時，我就對川劇有了很大的興趣。”
李小平并不是第一個來導演魏明倫劇作的外地人，獲“五個一工程”獎的《巴山秀才》出自于深圳導演熊源偉之手，《易膽大》由國家話劇院副院長查明哲操刀。連臺好戲，讓川劇跨越劇種，跨越時空，成為人類共同的精神財富。
評論家指出，在我國的戲劇史上，很少有劇種因為一位劇作家的出現(xiàn)而變化發(fā)展。但是，魏明倫的出現(xiàn)，把川劇的演出從表演的豐富發(fā)展到了劇本與表演雙出彩的藝術境界。
魏明倫的劇作是對時代、歷史呼喚新戲曲的一種感應。他首開戲曲創(chuàng)新的自覺意識，但又根植于民族傳統(tǒng)的精神之中，不忘反思歷史。這是魏明倫對當代戲劇文化的貢獻，也可以說是“魏明倫現(xiàn)象”的實質和它的真正價值。
