幾乎所有的中國傳統(tǒng)文化形式都講究一個“雅”字。這或許是由于儒家哲學(xué)深植于我們這個民族的緣故。含蓄與內(nèi)斂，意境與境界，成為品評藝術(shù)品味高低的重要依據(jù)。
國畫亦是如此。無論是山水，花鳥還是人物，雅與俗的融合與對立，一直爭論到今天。
本篇介紹的這位人物畫家，可以說在雅俗之間的轉(zhuǎn)換與融合上，達到了相當(dāng)高的水平。
他筆下表現(xiàn)的美女人物，能做到甜而不膩，艷而不妖，美而不俗，實為難得！
華三川（1930-2004）浙江鎮(zhèn)海人，現(xiàn)當(dāng)代杰出的工筆人物畫家，連環(huán)畫家。
可能有的朋友還記得小時候看過的連環(huán)畫《交通站的故事》《白毛女》《青年近衛(wèi)軍》《王孝和》《劉胡蘭》等，畫的作者就是華三川。
除了連環(huán)畫，華三川最為人所稱道的，就是他的工筆仕女畫。
華三川的工筆仕女畫，最大的特點就是所有元素都源于傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的形式，傳統(tǒng)的故事，傳統(tǒng)的人物，傳統(tǒng)的筆法，傳統(tǒng)的用色等等。所以極為符合我們民族的審美習(xí)慣。
華三川，生于上海一個城市貧民家庭，讀小學(xué)時，路經(jīng)城隍廟的一個畫店。被畫在紙上的山川、人物、花鳥動物所吸引，想不到一支筆竟有如此神奇的妙用。于是開始偷偷學(xué)畫。后跑到一個戲院里學(xué)畫布景。
解放后開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作，1960年調(diào)到上海少年兒童出版社工作。90年代初，在海峽兩岸幾乎隔絕的背景下，臺灣藝術(shù)圖書公司收集了華三川歷年為掛歷所作的仕女圖90幅，精印華三川美人畫集《干嬌百媚》和《濃妝淡抹》兩冊。至此名聲大振。
華三川筆下的仕女人物衣著華美，風(fēng)姿綽約，委婉雋雅、楚楚動人，即有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風(fēng)；又有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；還有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風(fēng)韻。
從藝術(shù)樣式來看，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女?dāng)[脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習(xí)俗，給人一種超然脫俗的凝重之感和優(yōu)雅飄逸的靈動之氣。
華三川的畫，工細而不拘板，艷麗而無俗氣，筆墨散整相間，疏密相濟，粗細相調(diào)，濃淡相襯，可見其雅表現(xiàn)在對藝術(shù)的不懈追求之中。在習(xí)以為常的繪畫素材中，賦予豐富深刻的情感內(nèi)涵，使人涵詠其間，美不勝收。
除了工筆仕女外，華三川還偶做寫意人物，同樣也顯示出深厚的繪畫功力，著實令人佩服。
接觸國畫越久，你就會發(fā)現(xiàn)，
在這里，美的定義，
真是無情無盡的。
同樣的題材，
不同的畫家，不同的表現(xiàn)形式
就會生發(fā)出千般姿態(tài)，萬般美感。
這就是國畫藝術(shù)雖歷經(jīng)千載，
而能歷久彌新的根本原因吧。
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