1982年，臺(tái)灣的流行音樂(lè)剛從校園民歌運(yùn)動(dòng)的浪潮中步入新的發(fā)展階段，而羅大佑的出現(xiàn)，不僅延伸出流行音樂(lè)的無(wú)限可能性同時(shí)也引發(fā)了眾多人對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的思考與觀察。尤其是《之乎者也》專輯的發(fā)行，不僅改寫了大眾對(duì)國(guó)語(yǔ)歌曲的印象，也鐫刻下一段充滿傳奇色彩的“教父神話”。
《之乎者也》是羅大佑首張個(gè)人的專輯作品，但因?yàn)槠涓枨问竭^(guò)于新穎并未獲得當(dāng)時(shí)主流唱片公司的青睞，最終被剛成立不久的滾石唱片招致麾下，短短一年時(shí)間內(nèi)，銷量便突破了十四萬(wàn)張。
在這之前，因?yàn)榕_(tái)灣地區(qū)政府制定的戒嚴(yán)政策所衍生出的歌曲審查制度，而壓迫了很多有創(chuàng)意和理想的音樂(lè)創(chuàng)作者，在此背景下，一些有表達(dá)欲望的青年學(xué)子開(kāi)始借用國(guó)外的流行歌和古典樂(lè)來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的真摯情感，羅大佑的出現(xiàn)，使得原先聆聽(tīng)國(guó)外音樂(lè)的朋友，也開(kāi)始對(duì)國(guó)語(yǔ)流行歌有了新的改觀印象，繼而改變了臺(tái)灣乃至華語(yǔ)流行音樂(lè)的發(fā)展軌跡。
《之乎者也》是一張富有人文哲思的音樂(lè)作品，當(dāng)中不僅用全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式（搖滾、雷鬼曲風(fēng)）來(lái)進(jìn)行批判和抨擊彌漫在社會(huì)環(huán)境中的冷漠與無(wú)奈之意，同時(shí)還融入了自身的家國(guó)情懷，其中收錄的《鄉(xiāng)愁四韻》是羅大佑根據(jù)詩(shī)人余光中同名的詩(shī)作而譜成的歌曲，他將那些承載于時(shí)光里頭的鄉(xiāng)土記憶都做了一番率直且真誠(chéng)的敘述表達(dá)。
羅大佑這把熾熱且成熟的聲線，是在歌曲創(chuàng)作與積累上的一次迸發(fā)，不僅改寫了臺(tái)灣流行音樂(lè)的形態(tài)面貌，尤其還將搖滾樂(lè)曲風(fēng)運(yùn)用在華語(yǔ)流行歌的表現(xiàn)形式上，不得不說(shuō)是一次偉大的創(chuàng)舉，也為之后蘇芮掀起的“黑色旋風(fēng)”做了很好的鋪墊。
《之乎者也》的成功也仰賴于滾石唱片對(duì)于羅大佑這位當(dāng)時(shí)新生代創(chuàng)作者的唱片企劃以及發(fā)片策略。在《之乎者也》這張專輯還收錄了兩首比較白話文形式的作品，分別是《童年》和《光陰的故事》。這兩首至今膾炙人口的經(jīng)典作品，它們的首唱并不是羅大佑而是張艾嘉，并收錄在《張艾嘉的童年》（1981）專輯當(dāng)中。其實(shí)在張艾嘉推出《張艾嘉的童年》專輯之時(shí)，羅大佑的《之乎者也》專輯早已完成整體錄音和企劃制作，但滾石考量到羅大佑這一音樂(lè)新鮮人的作品形態(tài)與當(dāng)時(shí)主流歌壇有所不同，為了讓大眾對(duì)他的作品有個(gè)緩沖期的認(rèn)識(shí)，于是滾石安排他參與制作張艾嘉的專輯并將其創(chuàng)作的歌曲交由張艾嘉來(lái)詮釋演唱，因而在大陸地區(qū)以外都先入為主的聽(tīng)到了張艾嘉的演唱版本。由于當(dāng)時(shí)兩岸并未開(kāi)放文化交流，內(nèi)陸樂(lè)迷首次聽(tīng)到羅大佑創(chuàng)作的《童年》是來(lái)自成方圓的翻唱。
《之乎者也》是一張石破天驚且意義重大的專輯作品，他不僅確立了羅大佑這一音樂(lè)教父的地位更成為了臺(tái)灣流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的強(qiáng)大引擎，尤其在唱片企劃概念上的成功模式都提供了極具參考價(jià)值的重要意義。無(wú)論是纏綿于情感生活里的《戀曲1980》還是沉睡在母親懷抱中的《搖籃曲》都是這張作品所蘊(yùn)含的濃郁感情情愫，也因而喚起了你我對(duì)于那個(gè)純真爛漫年代的向往之意。
他讓我們看到
臺(tái)灣流行音樂(lè)的無(wú)數(shù)可能性
圖片來(lái)源 | 網(wǎng)易云音樂(lè) | 滾石唱片
文案資料 | 小磊樂(lè)話 文字 | 統(tǒng)籌：小磊
版式設(shè)計(jì) | 小磊工作室 編輯 | 出品：小磊樂(lè)話
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