四十年前的今天，羅大佑發(fā)行了首張個(gè)人專輯《之乎者也》。這是一張具有里程碑意義的中文流行音樂專輯，其經(jīng)典程度亦無需贅言，位列臺(tái)灣流行音樂百佳專輯第一位。
我認(rèn)識(shí)的許多樂評(píng)人朋友，都在今天不約而同地回顧并介紹了這張不朽之作。介紹的都很全面、準(zhǔn)確了，那我就換一個(gè)角度，從專輯里一些不太引人注意的細(xì)節(jié)聊起，感興趣的朋友可以結(jié)合不同的視角去欣賞這張專輯。畢竟這張專輯里的歌，對(duì)于真正關(guān)心中文流行音樂的人，肯定是熟的不能再熟了，講點(diǎn)兒大家未必知道的“小事兒”或許更有趣。
首先，即使你不是羅大佑的歌迷，你也聽過《童年》或者《光陰的故事》吧？
然而，專輯里最為“通俗”的《童年》和《光陰的故事》首唱都不是羅大佑，而是張艾嘉。張艾嘉的原唱版本所屬的《張艾嘉的童年》，是羅大佑第一次以制作人身份為其他人制作唱片、并且后來同樣入選了臺(tái)灣流行音樂百佳專輯（第二十位）。
《之乎者也》專輯另外一個(gè)常常被人忽略的細(xì)節(jié)，就是它作為滾石唱片（可能）最引以為傲的作品，竟然和有國際大廠寶麗金有關(guān)系：《之乎者也》的港版和、新馬版都是由寶麗金唱片代理發(fā)行。說起來還是由于滾石還不具備在“島外”發(fā)行唱片的能力，只好找其他唱片公司來代理發(fā)行。
有趣的是，寶記沒有把《之乎者也》它歸在“Philips”、“Polydor”這兩個(gè)嫡系品牌其中之一，而是啟用了寶麗金系統(tǒng)里，一個(gè)在大中華區(qū)較少看到的品牌“Fontana”。我的粗略印象中，這個(gè)品牌在大中華區(qū)似乎只用在代理發(fā)行的專輯上面（蘇芮的專輯也有“Fontana”，誒？），沒有發(fā)過本身就是由寶麗金唱片制作的專輯。
那么，知道這些信息對(duì)于“不求甚解”的普通聽眾來說有什么意義呢？要知道，內(nèi)陸樂迷第一次見到羅大佑的正版磁帶，很可能就是中圖引進(jìn)的“寶麗金港版”。當(dāng)時(shí)大陸還不能直接引進(jìn)臺(tái)灣地區(qū)的流行音樂專輯，很多時(shí)候唱片公司必須要把作品送到香港或新馬地區(qū)“轉(zhuǎn)道手”，才能推廣到大陸。
滾石唱片在寶麗金之后，還找過BMG作為“中轉(zhuǎn)站”。同時(shí)在島內(nèi)還代理過EMI的專輯，所以這么說起來，滾石和國際唱片業(yè)“五大巨頭”之三，都有過合作。
羅大佑加入滾石的時(shí)候，正好是滾石剛剛起步的階段。滾石冒著風(fēng)險(xiǎn)簽下了羅大佑，卻未曾想到這位歌手竟然奠定了整個(gè)公司“人文為本”的“企業(yè)文化”，并且走到了今天。滾石唱片也是為數(shù)不多從上世紀(jì)至今仍然“健在”的本土大型廠牌，盡管個(gè)人更偏愛“飛碟”、也總覺得某榜單對(duì)滾石偏心，但事實(shí)就是事實(shí)，不服不行。
姚驊老師在“靜聽”的推文里提到的坂部一夫，就是《之乎者也》的制作人之一。這位參與了華語流行音樂發(fā)展史上，如此重要作品的外籍制作人，放眼其整個(gè)音樂生涯竟然僅有《之乎者也》這一張作品，確實(shí)比較神奇。后來才知道坂部一夫是在臺(tái)灣上學(xué)的留學(xué)生、也是羅大佑的同學(xué)，兩人一起玩兒音樂。后來羅大佑“棄醫(yī)從文”，坂部一夫則繼續(xù)從事醫(yī)生的老本行，所以就沒能再看到他出現(xiàn)在音樂圈了。
說到這兒，不免讓人想起曾經(jīng)為崔健錄制《解決》專輯的日本吉他手甘利匡輔，同樣是留學(xué)生身份、都熱愛音樂、后來也沒有將音樂作為職業(yè)，卻一不小心成為了見證歷史的人物。
出現(xiàn)在《之乎者也》專輯的另一位日本音樂人叫山崎 稔。這位就是職業(yè)音樂人了，之前介紹張國榮的《Summer Romance’87》里有一首《請(qǐng)勿越軌》就是他的作品。山崎主要負(fù)責(zé)了專輯中的編曲工作，比如我們耳熟能詳?shù)摹堵垢坌℃?zhèn)》、《童年》、《戀曲1980》，都是山崎 稔編曲。
之前和資深“滾石愛好者”阿豪討論過這張專輯的幕后資料。原版唱片中并未標(biāo)注專輯的錄音樂手，但結(jié)合專輯中有日本音樂人編曲、以及在大阪完成的錄音（羅大佑為此還向父親借錢），我推測這張專輯的錄音樂手很可能是一幫來自日本的“棚蟲”、以及編曲人和羅大佑自己?？偠灾?，《之乎者也》在編曲上，聽起來和后來臺(tái)灣的編曲人或“棚蟲”出來的作品，有挺大的區(qū)別。
好了，今天先講到這兒吧，大家等待著放學(xué)，不要忘了回去復(fù)習(xí)一遍《之乎者也》。
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