文： Jamie Lendino
編譯：ShootingStar
如果你是游戲產(chǎn)業(yè)中的一員，你肯定明白每一個游戲項目都面臨著一系列特有的挑戰(zhàn)。一些游戲，例如設計于XBOX或者手機移動設備的游戲，都需要特殊的專門用于游戲制作平臺的音頻制作工具。在開發(fā)游戲的過程中，你需要同游戲開發(fā)小組一起將音樂與游戲結合起來。制作游戲音樂需要無數(shù)的制作工具和各種技術，這對于現(xiàn)如今的游戲產(chǎn)業(yè)而言，就更是必須的了！
在過去的好多年里，虛擬合成器和插件的應用使得游戲音樂制作更加得方便快捷。因為硬盤空間非常大，你可以將所有的音效庫傳送到硬盤里，實現(xiàn)簡單和呈流線型的數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)。游戲音樂制作專用工具，例如制作XBOX游戲的Microsoft's XACT，Creative Lab實驗室開發(fā)的ISACT（交互式空間音頻組合技術），以及Beatnik公司的移動音頻構建器（Mobile Sound Builder），這些工具都足以幫助制作者提高音樂制作水準。
錄音設備
過去通常習慣于使用Roland S-760s來生成MIDI管弦樂譜。現(xiàn)在呢，你可以采用管弦樂或者其他樂器樣本庫，從中挑選出合適的樂曲。在游戲音樂制作中，一個多軌軟件，一個雙軌編輯器，一些軟件樂器插件，以及一個內(nèi)置話筒的錄音機仍然是需要的。
“基本上所有的聲音都可以在虛擬環(huán)境中被模擬出來，特別是音樂?！盇aron Marks說，他是On Your Mark Music Productions錄音室的所有者，以及《The Complete Guide to Game Audio》這本書的作者?！暗?，真實樂器聲能夠制造出一種真實的音質(zhì)，而這種特質(zhì)是不能輕易地被虛擬軟件所復制的。我通常會建議大家，樂曲中起碼得有一種真實的樂器聲，這能夠?qū)⒏诵曰奶刭|(zhì)加入到樂曲中去，而不是都是一些機器感過于明顯的聲音?！?br>
雖然雙軌編輯器，例如Sony Sound Forge或者Bias Peak是絕對必要的，但是聲音制作行業(yè)的趨勢是朝著多軌編輯環(huán)境演變的。除了為了剪切場景配樂曲和為視頻元素分配音效外，多軌錄制軟件在制造原始音效方面是非常有用的。很簡單就可以輸入錄音素材，或者使用錄制過的聲音。
“做音樂的人需要承受的痛苦就是他們需要一大堆的設備來做聲音，”作曲家Kemal Amarasingham（ 他是d S o n i c 的創(chuàng)立者之一， 該公司制作了Neverwinter Nights（無冬之夜）: The Shadows of Undrentide [2003]以及System Shock 2 [1999]）說，“我為System Shock2（一個知名的PC游戲，贏得過無數(shù)的聲音設計獎項）做過環(huán)境音效，我用的軟件是Sound Forge Synth tool。”你需要最好的話放，錄制采樣在24位，192kHz就很不錯。如果你要對最終的聲音文件做壓縮，將音效文件存儲到有限的內(nèi)存空間內(nèi)，就更要這么設置啦。
雖然你可能是主要在蘋果機上工作，但是在錄音室內(nèi)放一個Windows系統(tǒng)的PC電腦還是有幫助的，這樣你可以測試游戲，確保游戲運行正常。除此之外，很多基于平臺的工具，例如用于游戲測試的硬件模擬器，需要PC機來運行。例如，Qualcomm’s BREW（無線二進制運行環(huán)境）就是一個基于Windows系統(tǒng)的工具，它廣泛用于開發(fā)手機游戲聲音。
音效
得到素材之后呢，下一步可以開發(fā)更加復雜的分層效果了。分層效果可以讓聲音更加凸顯出不同于其他游戲聲音的特質(zhì)。它還能幫助將聲音更好得融合到游戲音樂中去。例如，Munbo Jumbo公司開發(fā)的游戲Chainz二代（2005），我結合使用chain-link聲音，輕敲聲，槍聲以及其他的武器爆炸聲音，配合畫面顯示非常得棒。
采用中低壓縮率能夠更好得結合各個層次的聲音，并且聲音也更加得有力。使用EQ均衡器，將最終聲音的頻率逐漸降低到低于60Hz，聲音慢慢潛入到中低頻，然后慢慢上升到高于5kHz的高頻。你也可以使用EQ均衡器來調(diào)整每個層次的聲音。（例如，升高叮當聲的頻率或者增加砰砰聲到中頻槍擊聲去）。增加稍許限幅也可以幫助調(diào)整散亂的峰值聲。
一些聲音，例如槍聲，魔法效果聲，爆炸聲，砍木頭聲，需要進行l(wèi)oop操作。使用雙軌編輯器內(nèi)的Pencil Edit工具和復制粘貼工具可以輕松實現(xiàn)loop。（游戲引擎知道如何處理正確數(shù)目的loop，你只需要從頭到尾重復一遍這段聲音）。通常用揚聲器回放來檢查最終的聲音，確保中間沒有咔噠聲和其他的人工處理的痕跡。
將游戲中所有音效保持在正常水平（例如，97%），按順序一一測試它們，確保所有音效的音量，音色以及EQ值都是一致的。手機通常采用16位，8kHz單聲道的聲音，電視游戲通常采用16位，22kHz單聲道的聲音。一些開發(fā)者傾向于在PC游戲中使用OGG格式，這樣他們就不必付MP3的版權許可費用了。Sound Forge軟件可以做這些音樂格式的轉換。如果你有很多音效文件需要轉換，像open source Cdex和Steinberg WaveLab都可以進行文件的捆綁處理。
制作有效的音樂cue文件
在游戲的特定場景中，能夠同時準確播放背景音樂，如何處理音樂cue文件變得至關重要。Tomb Raider（古墓麗影）原聲帶，由Eidos公司發(fā)行于1996年，可以作為cues制作的完美教程。自適應音樂，它是一種跟隨著游戲播放的進度而不斷自動調(diào)整的一種音樂，在近來越來越得到廣泛應用?！拔椰F(xiàn)在正在做的，（Gauntlet公司出品：Seven Sorrows，2005），”Alexander Brandon（他是Midway Games公司的音頻工程師）說道，“我們正在使用GigaStudio的管弦樂篇，因為它自身帶有自適應特性。有時，在一個關卡中，游戲音樂需要改變兩到三次。”
決定何處放置游戲音樂和環(huán)境音效是一個相互合作的過程?！巴ǔ＃視粩嗤P游戲，使自己更加熟悉游戲場景——特別是得到這個關卡的節(jié)奏感覺，”Amarsingham說，“接下來，我會瀏覽并且放置下所有的聲音，環(huán)境音效和音樂，然后將它們呈送給設計師，讓他們來討論和評閱?！彼f，“理解游戲設計師的作用以及他們是如何適合創(chuàng)作過程是非常重要的，我覺得游戲聲音很棒的一半原因都是技術原因?！?br>
“對于聲音設計師來說，編程的經(jīng)驗非常有幫助，特別是與程序員打交道的時候，”Jason Kanter說，他是Super Ego Games公司的音頻導演，目前工作在Atari公司，制作Rat Race游戲?！坝袝r，如果能夠用編程語言來解釋游戲中出現(xiàn)的問題給程序員，這對游戲制作非常有幫助?！庇螒蝾愋?，節(jié)奏以及圖像風格決定了何種風格的聲音或者樂器是適合的。Tom Salta是個獨立作曲家和制作人，在2004年投身于游戲工業(yè)?！霸贑old Fear制作中，游戲的環(huán)境設置提供了絕好的融合各種樂器元素的機會，比如金屬銀色，鯨發(fā)出的聲音，咯咯的水聲以及其他獨特的音樂元素?！彼f。
“并不是越大就代表越好！”，Ed Lima說，他是Human Head Games公司的音頻導演，制作了Doom 3的游戲音樂。“管弦樂就是不太適合Doom 3，”他說，“它會讓游戲玩家分心，而且聲音過于顯著了。相反，管弦樂用在Fable（2005）游戲里就非常棒。Peter Molyneux制作了充滿豐富色彩的奇幻世界，Russell Shaw做的音樂跟畫面配合得天衣無縫！”
另一個業(yè)界普遍認為其音樂制作水平上乘的游戲是Electronic Arts公司出品的Need for Speed
Underground 2（極品飛車2代）。“逼真的引擎聲是非常難用軟件去復制的，因為內(nèi)存容量和編程復雜性的原因，”Marks說，“但是這款游戲的音樂水平相當?shù)酶摺Ｓ螒蛱峁┝撕芏喾N車輛和引擎供玩家選擇，每一個引擎聲都有細微差別，給了這款游戲很高的可玩度?！?br>
Ed Lima跟我說，“玩家在游戲過程中，聽到的元素肯定比看到的元素多，畫質(zhì)的質(zhì)量高不如音樂帶給玩家的感染力強?！?br>
基于特定平臺的設計工具
制作游戲通常需要使用到特殊的工具。最常見的是XACT（微軟公司為開發(fā)XBOX游戲而設計的音頻制作工具）。配備XBOX開發(fā)套件，你可以實時監(jiān)聽和進行混音操作。這意味著你可以測試和制作音效，音樂cue，甚至是自適應音樂，而不需要跟開發(fā)小組反復討論如何制作。
手機游戲音頻開發(fā)更加復雜。開發(fā)XBOX，PS2和GameCube游戲需要3個單獨的SKUS，而對于手機游戲來說你需要50或者更多的SKUs來符合所有類型的手機。同時，測試音頻需要更多的時間。一些模型只有足夠的內(nèi)存來存放MIDI效果，而老Nokia手機則必須需要單聲道OTT文件。（諾基亞有MIDI到OTT的轉換軟件。）
手機音頻開發(fā)有一個有效的解決方案，來自于Beatnik公司。這個軟件套裝是一個專用于手機平臺的交互式音頻引擎（這是一個快速增長的市場）。雖然你需要跟游戲開發(fā)小組一起合作來實現(xiàn)它的功能，但是Beatnik占用內(nèi)存空間很小，并且優(yōu)點無限。
如果你手頭有對應平臺的合適設計工具，這能極大減輕游戲音樂的制作難度，加強聲音的質(zhì)量。“了解到產(chǎn)品和平臺的能力和局限性可以幫助你更好得融合到開發(fā)小組中去——而不會讓開發(fā)小組覺得你什么都不懂，還需要一點點教你，”Marks說，“這樣你可以創(chuàng)造出更加優(yōu)異的音樂，因為你知道如何去利用軟件的優(yōu)勢?！?br>
環(huán)繞聲設計
實現(xiàn)環(huán)繞聲效果需要一套獨特的工具。聲音設計師越了解設計平臺的性能，他們越能夠和游戲程序員配合得更好。
XBOX是市面上唯一一種支持Dolby Digital（杜比）硬件技術的游戲平臺。也就是說你可以輕松實現(xiàn)5.1環(huán)繞效果。其他兩種游戲平臺也支持環(huán)繞聲，但是卻是軟件支持：PS2有Dolby Digital，Pro-Logic II和DTS應用，而任天堂只支持Pro-Logic II。
“為了要實現(xiàn)互動式聲音的環(huán)繞效果，需要游戲音頻程序員花上一個下午的時間來升級它們的音頻引擎到Pro-Logic II，”Jack Buser說，他是杜比實驗室的游戲開發(fā)商關系維護經(jīng)理。“你會覺得制作游戲音樂非常復雜，因為混音并不是一成不變的，你需要基于游戲特點來實時調(diào)整游戲音樂的混音。”
Buser將游戲音樂分成兩種類別：線性的和交互性的。線性音頻主要應用在鏡頭和影片介紹內(nèi)。為它們配樂跟做其他視頻音樂沒什么區(qū)別。但是對于交互性音頻來說，混音是不斷變化的。“通常都是單聲道效果，由游戲引擎來實時調(diào)整聲像?！盉user說?！霸O計游戲音頻引擎的工程師負責這些工作?！?br>
Creative Lab公司的ISACT就是一個獨立運行的混音制作環(huán)境，它專注于多聲道的揚聲器回放系統(tǒng)?！拔覀兪褂肐SACT的系統(tǒng)空間工具來設計槍聲，”Amarasingham說道。“例如，我們是這樣來設計小炮聲的，在前置的兩個揚聲器發(fā)出發(fā)射聲，同時在后置的兩個揚聲器中發(fā)出炮轟聲?！?br>
朝前看
下一代游戲正在快速到來，聲音設計師需要在技術上領先一步。我期望以后能看到越來越多的人來關注多聲道的聲音開發(fā)，特別是現(xiàn)在很多玩家都有家庭影院系統(tǒng)。提升音頻開發(fā)水準，提升音頻測試環(huán)境以及游戲聲音控制是未來的幾個趨勢。
微軟，索尼和任天堂都已經(jīng)發(fā)布了它們下一代的游戲平臺?，F(xiàn)在的PS3和XBOX 369都支持高畫質(zhì)和寬屏。PS3的處理器達到3.2GHZ，XBOX360的CPU速度也相當快，采用了三核CPU。PS3使用藍光格式，也同時支持DVD-RW/+RW ，Super Audio CDs。
XBOX360支持微軟的XNA Studio，這是一個基于團隊的開發(fā)環(huán)境。它輸出16位，48kHz的多聲道環(huán)繞聲。它還包括320個獨立的解壓縮通道，32位處理，以及超過256個音頻通道。游戲制作的趨勢是高清晰度，寬屏游戲，多聲道數(shù)字環(huán)繞聲和實時混音。
“下一代游戲的趨勢是游戲質(zhì)和量的提升，兼容性的擴展，畫面的高度寫實，”Chance Thomas說，他是Electronic Arts公司的指環(huán)王系列的首席作曲家。
有效的游戲聲音制作并不需要難懂和復雜的工具。它應該是任何一個熟練的家庭錄音師就能夠完成的。不斷實驗和練習上述我所提到的技巧吧，你可以通過使用任何你已經(jīng)擁有的制作工具來提升你的制作水平的。再說一遍，游戲音樂是任何錄音師都能夠制作的。
在玩游戲的時候，將注意力集中在音效，環(huán)境聲，多聲道聲音以及音樂上。很多游戲都使用交互式音樂或者自適應音樂。注意游戲音樂是如何根據(jù)畫面動作來進行實時改變的。
