黛玉“哭花魂”的第二天，是農(nóng)歷芒種節(jié)，民間習俗在這日送花神，大觀園的姐妹們、丫鬟們，還有戲班的女孩們都在園中玩耍，好不熱鬧，獨不見黛玉。其時黛玉在山坡那邊往日葬花的地方收拾落花進行掩埋，《葬花吟》便由此吟出。
滿園兮芳菲，沁我心扉者謂誰？滿目兮佳麗，屬我心意者謂誰？
一對傾心相愛的戀人，總是希望對方快樂、幸福，如果一方不快樂、有委屈，另一方總是牽腸掛肚，疼之、惜之，恨不能代替對方受委屈。黛玉一邊葬花，一邊“哭的好不傷感”，寶玉“一面想，一面煞住腳步”，聽她哭道。開始以為是哪個丫鬟受了委屈，多情公子寶玉已經(jīng)心生同情，聽到后來分明是黛玉，豈是“心生同情”能表明他的心情？而是痛之、惜之了。當聽到黛玉哭道“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”時，又豈是“痛之、惜之”能表明他的心情？寶玉已經(jīng)“痛倒在山坡之上”，痛哭起來。后又得知昨夜黛玉關(guān)心他來看望，卻吃了他的閉門羹，就在他的大門外，在風寒露冷的夜里，獨自一人傷心的哭泣，“受了多么巨大的委屈”，又豈是痛哭幾聲、自責幾句“該死，該死”就能表明他的心情？只有入骨入髓方能形容他的心情之萬一：“盈盈燭淚因誰泣，點點花愁為我嗔”——寶玉《四時即事詩》中的《春夜即事》詩，無疑是針對這次大誤會，及后來不久發(fā)生的“摔玉砸玉”大誤會而寫的，抒發(fā)的即是對黛玉深入骨髓的情愛。
這也證明了寶玉、黛玉鬧一次誤會，對兩人都是一次精神折磨，而揭開一次誤會又都是一次情感的更加考榮，情愛的更加提升。
注釋、翻譯《葬花吟》，花了整整一星期時間。著手翻譯《葬花吟》，又一次反復閱讀前后章節(jié)內(nèi)容，仔細揣摩曹雪芹的用意、林黛玉的心情，對《葬花吟》更是進行了十分認真的的研讀、推敲——不但在整首詩的內(nèi)容上，而且在段落上、遣詞造句上，甚至在用字上。我首先覺得稱《葬花吟》比稱《葬花辭》恰切。傳統(tǒng)上一般稱這首詩為《葬花辭》，這是從作家曹雪芹的角度命名的，我稱之為《葬花吟》是從葬花人林黛玉的角度命名的；前者是名詞性結(jié)構(gòu)，是靜態(tài)的，后者是動詞性結(jié)構(gòu)，是動態(tài)的。打個比方，《葬花辭》是一篇文章，而《葬花吟》是一出戲劇—看戲劇當然比讀文章直觀、生動、真切多了。稱之為《葬花吟》也符合實際情況：當時黛玉一邊葬花，一邊“哭的好不傷感”，寶玉“一面想，一面煞住腳步”，聽她哭道—黛玉分明是一邊哭泣一邊吟詠“葬花辭”。
為了便于讀者朋友對黛玉《葬花吟》的理解，我將整首詩分成五個層次。
第一層次：悲春?；ㄖx花飛暮春景象引發(fā)黛玉悲春。就在昨夜，黛玉好心去看望寶玉，卻被晾在門外，獨自悲傷、哭泣，連周圍的花兒、鳥兒都被深深地感動了，情景十分凄婉、悲切。從寫作上看，這也是為今日黛玉葬花作鋪墊：本來就多愁善感的黛玉，看到落花滿地的殘敗景象，愈加為昨夜被冷落在怡紅院大門外而感到委屈，很自然地引發(fā)滿腹的悲春愁情，因而泣血吟詠“葬花辭”，此情此景就顯得格外的凄婉、悲切。
第二層次：悲己。一個人心境不佳時，會覺得周圍的景色也暗淡，何況滿目落花暮春衰敗景象，這使本已滿腹愁情的黛玉引起悲己，黛玉不免想起自己父母雙亡的悲慘身世、“現(xiàn)在他家依棲”的孤苦無助處境，想起戀愛不遂心的心事。黛玉以落花自喻，多愁善感的性格促使她進一步想：等到明年還會再發(fā)，而自己這朵“落花”將一去不復還，“人去梁空巢也傾”，明年這個時候，瀟湘館內(nèi)住著的不知道是誰。其情其景凄婉、悲切加深了一層。
第三層次：哭花。想到“人去梁空巢也傾”，多愁善感的黛玉此時已無法控制住悲哭。她哭花兒在風刀霜劍嚴相逼下，明媚鮮妍不長久，哭花兒一朝凋謝就難尋覓。黛玉既以落花自喻，落花的命運即是自己的命運，甚至自己的命運還不如落花，滴滴淚珠滴滴血痕，從今往后冷雨寒夜再難入睡，此情此景凄婉、悲切又大大加深了一層。
第四層次：哭己。黛玉哭罷花兒又哭自己——事實上哭花兒與哭自己無法分清?！耙荒耆倭?，風刀霜劍嚴相逼”，明指花兒處境艱難，又暗指而且更多的意思指自己處境艱難。她哭花兒明媚鮮妍能幾時，就是哭自己紅顏易老。她哭花兒和鳥兒的關(guān)系：花兒和鳥兒彼此有情，可是鳥兒再無言語表示，花兒也含羞難以啟齒。這是說她和寶玉相戀，可是寶玉一次次給她受委屈，她哭自己還是隨花兒一同飛到天盡頭，尋找一座香冢，作為自己的歸宿地；她又哭自己怎奈沒法生出一雙翅膀，無法隨花兒一同飛到天盡頭，那么就像用一捧凈土掩埋落花一樣，讓自己也掩埋在凈土之中，好保持生來高潔無瑕的本質(zhì)，也強于忍受這風刀霜劍嚴相逼迫，強于遭受委屈精神倍受折磨！黛玉哭自己，其情其景凄婉、悲切，令人唏噓感慨，不由得灑下同情之淚。
第五層次：誰葬？黛玉繼續(xù)哭自己：雖然想好了“質(zhì)本潔來還潔去”，可是由誰來收葬自己呢？落花呀，你尚有幸由我來收葬，我的命運真不如你呀，寶玉是指靠不上了，沒有一個親人能來收葬我！我活著時，我和你花兒還能相互憐惜，一旦春光殆盡，“花落人亡兩不知”，我和你花兒再也不能相互憐惜了！黛玉“葬花辭”吟詠完，也是泣血完畢，此情此景凄婉、悲切令人不忍卒睹！
可想而見，曹雪芹寫黛玉《葬花吟》，用上了自己坎坷命運積累的血淚，更用上了自己骨子里、血液中天生的對于遭受封建專制制度“風刀霜劍嚴相逼”的廣大女子的關(guān)愛和同情，調(diào)動了許多藝術(shù)創(chuàng)作手段——比喻、想象、擬人、寓情于景、情景交融、現(xiàn)實與浪漫相結(jié)合等，寫盡了黛玉的身世命運、現(xiàn)時處境，寫盡了她追求美好愛情、美好生活，寫盡了她性格敏感、多愁多思，寫盡了她飽受精神折磨的心充滿憂傷痛苦……宋代詞壇上曾有豪放、婉約兩大派。豪放一派如蘇軾詞“大江東去，浪淘盡千古風流人物”；婉約一派如柳永詞“今宵酒醒何處？揚柳岸曉風殘月”。作為小說內(nèi)容不可分割的一部分，《紅樓夢》中出現(xiàn)的詩詞數(shù)量之多，是古典小說中少有的?？v觀這么多的詩詞，其“派別”應該屬于婉約派，這主要是由《紅樓夢》的整體構(gòu)思及寶玉、黛玉等眾多人物形象的設(shè)計所決定的。
黛玉《葬花吟》這首長詩可以說是小說中婉約詩詞的代表作。后面的《代別離·秋窗風雨夕》、《桃花行》都是《葬花吟》的姐妹篇，但還是應該把《葬花吟》排在首位；《芙蓉女兒誄》也是杰出詩篇，但壯美，而《葬花吟》純凄美，二者不同?！对峄ㄒ鳌房梢哉f是超過前人的婉約詩詞之千古絕唱！對于這么一首在《紅樓夢》中堪稱“經(jīng)典”的婉約詩作，當初高人脂硯齋在評《紅樓夢》時，就曾反復閱讀該詩，被它的“凄楚感慨”深深打動，弄得“舉筆再四，不能加批”。今天我在這里寫鑒賞，對上面幾首詩都是很順利寫出來的，而對這首《葬花吟》卻是思之再三，竟一時不能下筆。
（文章摘自何士明《紅樓夢詩詞鑒賞辭典》上海辭書出版社）
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