傳統(tǒng)的國畫顏色可以分為動物色，植物色和礦物色三種，其制作工藝極其復(fù)雜，并且大部分可以入藥，現(xiàn)在主要介紹一下這些礦物色的原料。如下：
梁朝陶宏景(畫家，也是藥物學家452—536)“名醫(yī)別錄”上說：“空青生有銅處”這話和近世學者認為石青是鹽基性碳酸銅，分子式3CuO'2C02'H20產(chǎn)于赤銅礦是相合的。它的品種有空青、扁青、曾青、白青、沙青五種，均有毒。分述如后：
空青
它的塊狀像楊梅。據(jù)宋代蘇頌(公元1058年前后)說：“今饒、信州時有之，狀若楊梅，其腹中空，破之有漿，絕難得?！?見“圖經(jīng)本草”)北宋以前的醫(yī)家畫家喜談空青，說它出自金礦或是銅礦。我只見過四川出產(chǎn)形象似楊梅果的石青，中間僅有些小的空隙，并無漿水，也不甚好用。
扁青
又叫大青，云南、緬甸都有。產(chǎn)云南的叫滇青，產(chǎn)緬甸的叫甸青。這就是清代王概所說的梅花片石青。(見“芥子園畫傳”)緬甸產(chǎn)地塊更大，但不如滇青嬌艷。
曾青
(曾應(yīng)作層次的層字解。)它是一層深一盡淺，或是幾要都是深色的青。畫家喜愛它的淺表色，就把淺色多地暈集在一起研煉出來的淺青叫天青。出山西、湖南、四川、西康、西藏。
白青
又叫碧青，出云南、貴州、四川。比天青更淺，無光澤，畫家用得很少。
沙青
又叫佛青，又叫回青，是從西域傳來的顏料。我國古書上雖無明文記載，但是在佛建筑彩畫上、建筑彩畫上，無論是敦煌的壁畫，是明清的佛像，常用沙青。它分粗沙、細沙兩種，粗的顆粒有谷粒大小，細得更小些，但不是粉末，每包重四十八兩?，F(xiàn)在西康、西藏、新疆等地仍有。民間畫工把產(chǎn)自西藏的叫“藏青”。
石綠
成塊狀的，云南會澤、東川、貢山出產(chǎn)的最好，文本南丹、賓陽次一些。還有波斯、緬甸也產(chǎn)大塊石綠。
孔雀石
也是塊狀的。有自然生成濃淡相間的花紋，很像孔雀翎毛的翠綠色。出自我國西北和馬來半島。民間工藝品使用它作雕嵌的裝飾。零碎斷片，也可以制成綠的顏色。
銅綠
又叫銅青。不畏日光，是它的特點。這也有在銅礦中自然生成的。從前人工的制法是：“把黃銅打成板片，用好醋泡一夜，放在糠內(nèi)，微火烤薰，刮取銅綠?！边@也是我國人民發(fā)明最早的化學顏料。(見李時珍著“本草綱目”公元1590年出版和宋應(yīng)星著“天工開物”，公元1637年出版)?，F(xiàn)在的制法是：用膽礬溶液加炭酸鈉，去沉淀。
沙綠
出西藏和波斯國，成為沙粒，色較深暗。
白色在民族繪畫上和大青大綠一樣，都被認為是“重色”。(對淡著色而言)這里包括白堊、鉛粉、蛤粉。蛤粉雖是由貝殼煅成，但是經(jīng)過煅煉已變?yōu)槭屹|(zhì)，所以也把它列入礦物質(zhì)的顏料里。
白堊
又叫白土粉。成分是炭酸鈣，古代繪畫非常重視它。在公元五三六年以前就把它稱作“畫粉”。是漢魏以來壁畫上主要的材料。其隨處都有，河北、山西、安徽、河南出產(chǎn)的更好些，歷久而不褪色。敦煌北魏的壁畫，用它合銀朱或漳丹調(diào)成了肉色，畫人面、身手，后來銀朱漳丹變成黑色，也影響了白粉的光澤。
鉛粉
又叫胡粉、官粉、亞鉛華。成分是鹽基性炭酸鉛，就是從前婦女擦臉的粉。因把它制成銀錠形，所以又叫錠粉。也是我國古代用化學方法制造出來的顏料。一說是漢張騫使西域時帶來的方法。它的造法是：用鉛百斤，熔化成薄片、捲成鉛筒，把它安放在木桶里，桶底和桶的中間各安放醋一瓶，把蓋蓋嚴，用泥和紙封固，不讓走氣。再用風爐通火，經(jīng)過七天，打開蓋，鉛桶都生了白霜，把這霜掃入缸內(nèi)，再將鉛筒入桶，依依舊制造，以鉛盡為度。每掃下白霜一斤，摻豆粉二兩，蛤粉四兩，即成銅粉。如果把鉛粉放在炭爐里，它仍返還成鉛。所以用鉛粉繪畫，日久便變成黑色，叫作“返鉛”。再用“雙氧水”輕輕的洗，又返回白色。
蛤粉
又叫珍珠粉，這也是古代民族繪畫征用的顏料。宋代繪畫都用它代替白堊。制法是：揀選海中的文蛤，蛤殼堅厚，殼口微帶紫紅色的，用微火煅成石灰質(zhì)，研到極細，即成白粉，注水后，就由生石灰(貝灰)變成消石灰。兌膠使用、永久不變。
黑石脂
產(chǎn)湖北湖南，入藥，中國藥店可以買到。它的別名叫石黑。它的性質(zhì)是入口粘舌，和煤不同。主要的成分是炭，古代畫家把它研細，用它畫須眉。
黃金
民族繪畫上所用的黃金，都是用錘成的金箔的再制品。包括“泥金”“灑金”“打金”。金箔是蘇州的特產(chǎn)，分“大赤”“佛赤”兩種?！按蟪唷笔墙鸬谋旧?，“佛赤”則是更赤一些。另外還有“田赤”，它是淡黃色。這些金都是十張為一“帖”，千帖為一“箱”?！盀⒔稹痹诿褡謇L畫上不用?！按蚪稹蔽┰诩埢蚪伾舷韧瓿闪肆藰?gòu)圖，其余空白的部分，“打”上金地子．然后再進行著色。“打金”分“雨金”“魚子金”“冷金”等，只蘇州有此專家?！澳嘟稹笔窃诘鷥?nèi)用手指加膠把金箔研成細泥，用筆蘸著描繪，蘇州姜思序堂顏料鋪，有泥成的金丸及和膠粘在小磁盅上的金碗。又蘇州姜思序堂顏料鋪有泥成的洋金，價較廉。
白銀
銀色入畫，用處較少，只在鞍馬刀矛上用著它。銀箔也產(chǎn)于蘇川。把它按照泥金的方法用手指研細，用筆蘸著使用。有的把銀箔和水銀食鹽用乳缽研細，然后再燒去水銀(加酒點饒)，漂去食鹽。這法子既省時間，又容易研細。又銀箔雄黃熏黃泥細，可以充黃金用。但日久褪色。若用泥銀畫后，再用梔黃罩染，也成黃金色，日久并不變。
黃明膠
又叫廣膠，產(chǎn)廣東廣西。是用牛馬皮筋骨角制成的。(牛馬等皮筋骨角中的硬蛋白質(zhì)加水加熱分解而生成的新物質(zhì)。)黃色透明，成方條狀，無臭昧。加水用微火融化，只用上層清輕地兌入顏色，下面渾濁的不用。
阿膠
又叫傳致膠。也是用牛馬等獸類的皮筋骨角制成的。出山東陽谷縣東北六十里的阿井，膠有三種，清薄透明，色淡黃的，選作兌顏料用。另一種清而厚的，或黑如漆的入藥用。其余渾濁不透明的，只可以粘器物用。畫家用時，也加清水微水融化，只用上面的清水。
明礬
又叫白礬，味澀．是由礬石煎煉而成的。半透明、仿佛水晶，主要的產(chǎn)地是安徽廬江。中國畫中除了水墨畫和著色的大寫意畫外，差不多都要利用礬水來固定顏色。如果是上幾層顏色的畫，每隔一、二層就要涂上一些淡礬水；尤其是底層的顏色。這是為了防止顏色再上時，底下的顏料動搖。比如：先上一層朱砂——無論是用多么濃的膠，若不上礬水，再用胭脂色去染深淺時，朱砂就會動搖起來，和胭脂相混。上了礬，朱砂就固著不動了，無論怎樣罩染部可以。
