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中國畫所用顏料分植物顏料、礦物質(zhì)顏料和化學(xué)合成顏料三大類。
植物顏料有藏青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱石票、石青、石綠、石黃等。由鋅管包裝的中國畫顏料大多是化學(xué)合成顏料。下面介紹一下各自的特性： 花青：由藍(lán)靛制成，用溫水泡開即可使用。夏天易發(fā)霉變黑，不堪再用。 胭脂：以茜草、紅蘭花制成。不宜用水久泡，否則色重，缺乏新鮮感。鋅管包裝的色相不夠穩(wěn)定，深淺不同。 藤黃：也稱月黃，由海藤樹的汁液制成。塊狀，有毒，以質(zhì)地勻凈顏色純正的為好。使用時用涼水浸泡，即可使用，切忌用熱水泡發(fā)，否則出現(xiàn)渣滓。少量用時可用毛筆沾水舔用或在色碟、石硯上研用。 石青、石綠、朱砂：大都是粉末狀。也有加膠制成“色墨”的，似墨一樣研用。粉狀的使用時，臨時加膠用乳缽研用，余色用后出膠(用開水沖滿乳缽，色沉后，將 上面膠水倒出，涼開后待用)。石青研制時浮在水面的為四青，底下的為頭青，中間部分為二青和三青。石綠研制法與石青相同。朱砂也采用同樣方法研制，浮在上 面的為朱石票，沉在下面的為朱砂。 赭石：俗稱土朱，提煉于赤鐵礦中。使用時用水研細(xì)，中層是赭石的本色，浮在上面的偏黃，沉在下面的偏紅，根據(jù)需要加膠使用。市場出售的盒裝和塊狀的赭石較好，鋅管包裝的赭石與水調(diào)合有沉淀，效果不好。 洋紅：是由國外進(jìn)口的一種動物質(zhì)顏料，使用時研細(xì)加膠即可?，F(xiàn)在鋅管的曙紅， 牡丹紅均可代替，效果也較好。 白色：有白堊，蛤粉．鉛粉和鋅氧粉四種。白堊又稱白土粉，主要為壁畫顏料，蛤粉是蛤殼用火燒變成石灰質(zhì)、研細(xì)成“白粉”后加膠使用。鉛粉是由鉛煉出加工制成的，但鉛粉日久易氧化變黑，現(xiàn)在很少使用。鋅白或鋅鈦白為現(xiàn)在常用的白粉，無變黑之患。 金：金分赤金、青金兩種。偏紅赤金為“赤”，偏青赤金為“青赤”，根據(jù)畫面需要擇用。金粉加膠即可使用。如需大量用金，可用泥金，但泥金還需磨細(xì)才可以使 用。磨的方法是置泥金于碟心，稍滴清水，以指頭撳住，徐徐研磨，待成泥狀再加膠使用，用后用水漂去膠水蓋好收藏，待用。 膠水：膠有黃明膠和桃膠等幾種。黃明膠即動物膠，色黃透明，用時加溫水融化， 取上層較清的部分。桃膠是植物膠，用法同上，但不及黃明膠好。 礬：礬是半透明的礦物質(zhì)，經(jīng)提煉而成。生紙制成熱紙，可用膠礬。工筆重彩畫中的疊色，可用礬水來固定顏色，以防止顏色的動搖和脫落。近代不少畫家利用礬水之不暈，不滲化性能，用于國畫中特殊效果的表現(xiàn)。 國畫顏料制作和使用 傳統(tǒng)國畫顏色介紹：
石色（不透明色）：石色即是礦物質(zhì)顏色，石色除了使用在繪畫中，還應(yīng)用于壁畫、建筑彩繪等地方。在我國古代，畫家們有一套十分系統(tǒng)而完整的使用石色的方 法，但隨著明、清畫家對工筆繪畫的認(rèn)識逐漸淡薄，所以，傳統(tǒng)制造石色的方法幾近失傳。今天有許多學(xué)者到日本學(xué)來了當(dāng)年日本人從我國學(xué)去的制顏色方法，才有 現(xiàn)在較為豐富的品種供畫家使用。
石色主要包括：朱砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顏料粉以及新研制出的高溫結(jié)晶顏料等。
需要說明的是：石青與石綠一般分類較細(xì)：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。
水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物為主材料，配以少量動物質(zhì)材料、礦物質(zhì)細(xì)粉顏料組成。石色與水色一般是相互結(jié)合著使用于國畫中，已達(dá)到濃淡相間、虛實相生的豐富效果。
水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。
需要說明的是：
1、朱磦是朱砂最細(xì)的形態(tài)，所以有些畫家在使用時以薄涂法來形成水色透明的顏色效果。
2、西洋紅：在國畫色中的名目較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。
金屬顏料：畫家使用金屬顏料由來已久，最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉；銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部貼金。
金箔有四個品種：
紫赤金（略帶紅色）：主要貼寺廟中的佛像。
庫金（足金金箔）：繪畫中常用，往往是98%的純金和2%的純銀合成。
大赤金（略帶黃色的金）：又稱冷金，70%的純金，相當(dāng)于18K金。
田赤金（呈淡黃色）：相當(dāng)于14K的金。
銀色相比之下不是太常用，故不細(xì)說。
天雅礦物色、新巖、水干的使用方法
礦物色、新巖、水干的使用方法其實很簡單，只要兌上膠液即可作畫。
（一）膠的溶化：膠的溶化是“巖彩”畫中的第一步，也是主要的一步。它的濃和淡直接影響畫面著色的效果。濃了易開裂，淡了易剝落，只有恰到好處。你的畫也就成功了一半。
（1）明膠的溶化方法：將所需用量的明膠倒入小碗，先加入4倍涼水泡5分鐘后再加入五倍的70OC熱水，用筷子充分?jǐn)嚢栝_膠粉。如果有疙瘩，說明未完全溶化膠粉，需繼續(xù)攪拌直至疙瘩全部溶化。
※因明膠是由動物生皮熬制而成，未去掉其骨膠原以外的蛋白質(zhì)和脂肪這些成份，所以在低室溫狀態(tài)下使用時會出現(xiàn)疙瘩，即原已溶化了的膠液加熱。
※溶化后的膠液保質(zhì)期限：用完后放入冰箱夏天約3~5天，冬季約一至二星期。 ※另一種顆粒狀的“骨膠”比明膠的接著力要強，且不易凝固，但需熬制。 ※繪畫用的日本鹿膠分三千本膠、干燥鹿膠、軟韌鹿膠、特殊鹿膠。它們有固體的，也有液體的。它們是專門為繪畫而研制的膠，去掉了其中的蛋白質(zhì)和脂肪，不易 凝固和腐臭；尤其是液體的瓶裝鹿膠隨取隨用使用方便，永不腐臭；固體鹿膠需熬制。
（2）固體鹿膠的溶化方法：將三千本膠一根掰成幾小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的干燥鹿膠或軟韌鹿膠，放置半小時。后用溫水隔水蒸化即可?！尤敕叫温鼓z粒的目的是增加接著力和防腐臭。
（二）調(diào)制顏色：將所需用量的色粉到入小碟，用小勺加入少量膠液，用中指拌勻。膠液不夠時可再加，直至調(diào)成糊狀，用時再略加清水稀釋即可作畫?！{(diào)制顏色時用中指或小棍，切忌用毛筆去直接拌顏色和膠，毛筆會吸走所有的膠液，使色粉未裹上膠液而造成畫面剝落。
簡略地說以上兩步就是“巖彩”的基本使用方法。當(dāng)然就其內(nèi)在的各種具體技法是各種各樣，還有貼箔等特殊技法，就如水墨畫的技法，一時不能詳盡，大家可參考天雅中國重彩畫研究所出品的各種技法書和資料。
天雅云母色、閃光片的使用方法
云母色做為一種繪畫材料，在中國幾千年前就已使用。如敦煌壁畫、北京西郊法海寺等壁畫中都有使用。從世界繪畫來說也不乏采用云母作為繪畫材料的作品，尤其 是日本畫中更是廣泛使用，如喜多川歌磨的版畫背景大量使用了銀白色和銀灰色的云母粉；加山又造繪畫中的雪山、月光等。它在現(xiàn)代繪畫中更是一種不可缺少的表 現(xiàn)素材，用它表現(xiàn)游動的銀畫，迷茫的霧靄，靜謐的雪景，閃爍的燈光…它是一種具有無盡表現(xiàn)力的素材，用好了、用巧了會使您的畫面更添幾分神密與靈動。以下 為幾種簡單、常用的使用方法供參考。
一、罩色法：將云母粉置于碟或小碗中，加進(jìn)少量膠液（膠液分高檔的日本鹿膠、普通的明膠等）用手指或木棍調(diào)和云母粉和膠液（切忌用毛筆直接調(diào)和云母和膠 液），調(diào)勻后略加清水稀釋，用毛筆蘸色以平涂法均勻地在已涂有底色的畫面上罩一層。因云母干后呈半透明狀，故底部的各種色彩及渲染效果會透出來，效果是蒙 朧而微微有光感。注意透明度的強與弱可以由最后加清水的多少來控制。
二、摻入顏料法：云母色還可以直接參入礦物色、國畫色、水粉色、油畫色、水彩、丙烯等顏料中，經(jīng)調(diào)和后直接作畫，干后畫面帶有翌翌閃光的效果。一般情況是同一色相或近似色相的云母和顏料互相調(diào)和，也可以根據(jù)色彩原理調(diào)和出自己所需的特殊色彩效果。
三、籮篩法：在畫面需要有云母的部分先涂一層膠液，或趁畫面未干時，用一頭帶用鐵網(wǎng)或紗網(wǎng)的竹筒，云母粉就會均勻地落下，產(chǎn)生較自然的效果。
四、手撒法：將畫面需要的部分涂上膠液，或趁畫面未干時，用手撮起云母粉，輕輕地撒向畫面，不求其均勻，有密有疏可隨意形成所需效果。干后如果覺得太亮的部分，可在上面罩透明的任何顏料。
五、吹落法：將云母粉放在一張白紙上，雙手托起白紙置于畫面之上，趁畫面未干時輕輕吹散紙上的云母粉，云母粉就會象下雪一樣很自然地飄落到畫面上，產(chǎn)生星星點點的效果，很自然很微妙。其星點的明顯度不夠時可再吹一遍，寧可由淡入深，不可一次吹得多不易把握效果。
閃光片的使用和云母色的方法是一模一樣的。它們的畫面中可以整體用，也可以局部用?？傊玫们?、用得妙才能在畫面中起到作用。不能濫用，易造成俗氣。以 上為幾種簡單常用的云母使用方法，任何方法都不是一成不變的，每一位畫家都可以根據(jù)需要創(chuàng)造出自己獨特的新方法，真正的藝術(shù)是在于創(chuàng)造。
明膠的使用方法：
明膠是工筆調(diào)色中必不可少的成分，而使用不當(dāng)會導(dǎo)致決定性的失敗。（夸張嗎？其實不夸張）想象一下，畫完一幅心愛的作品當(dāng)從裱畫師傅手中打開畫卷時，卻意外的發(fā)現(xiàn)畫中的顏色或者出現(xiàn)跑色的現(xiàn)象，或者一些多遍渲染的顏色被洗掉，那種心情可想而知。
正確的方法是：先用一個白色的小碗把適量的膠粒放進(jìn)去，再放入涼水要求沒過膠粒，放置一段時間，等膠粒變成透明且膨脹以后，倒出涼水，加入適量的溫水，用小棒充分?jǐn)嚢栝_就可以了。
這里還要說一句，膠與水的比例要自己根據(jù)經(jīng)驗調(diào)整，膠少了顏色粘不住，膠大了顏色會僵。這里的比例我用語言無法說情，還望各位自己摸索吧。
膠礬法 : 膠礬在繪畫中的作用不可忽視它能使顏色附著在畫面上.不剝不落.由于膠礬水的作用罩染或宣染后的色彩兩色不相混淆.不然的話畫面暗淡無光.這就是三礬九染 的由來.調(diào)配膠礬的比例一般為二兩膠一兩礬.二斤半水.在冬季膠可少些.春夏由于天氣的關(guān)系膠的比例當(dāng)可增加.夏季六膠四礬.冬日八膠二礬秋日三膠七礬. 講的較為具體但調(diào)配應(yīng)靈活掌握. 膠要用廣東省產(chǎn)的廣膠和鹿膠.其膠性柔和不暴.沒臭味質(zhì)地嫩而透明..廣膠又叫黃明膠.加水化之.上層清膘可用來調(diào)顏色用下層用來調(diào)礬水.還有阿膠產(chǎn)自山 東陽谷縣阿井又叫傳致膠.輕薄透明色淡黃的可用來調(diào)色.黑者入藥.鹿膠色微黃.產(chǎn)自山西的最好.現(xiàn)在鹿膠以很難找到 白礬又叫明礬.味色。半透明產(chǎn)自安徽蘆江的最好.用時先將白礬研成細(xì)面用溫水泡化再調(diào)入膠水內(nèi)即可.配膠礬水要注意比例的大小.膠大滑筆.著色難而又滯筆 礬大傷紙.畫紙易碎.而且澀筆.具我的經(jīng)驗是調(diào)膠礬時先以舌尖試嘗.膠大發(fā)粘.礬大澀舌.應(yīng)發(fā)甜稍有澀感為宜.染時要用羊毫筆沾膠礬水以筆順行.筆筆相 接.又不可重復(fù).礬絹不可用明膠.因為性大的原故傷絹.要用仙 鶴詈?春.秋隔宿用溫水泡膠后封蓋.第二日再用開水調(diào)開.不能用火煮.用火煮后礬出的絹膠光浮在面上.夏天則不用隔宿.冬天要隔兩日再化開.膠礬水調(diào)好后 要如淡蜜水一樣微溫黃色.夏天膠性差.要再用稀絹過濾后才可使用.現(xiàn)在有一種油絲絹和藥粉絹.就先要用熱皂莢水刷過后才膠礬.礬絹時一定要找個晴天.刷好 后的絹一定要陰干.膠礬水要刷在絹背面.如用金箋.在畫之前用薄薄的輕礬水刷一道.
金箔及使用::::金箔.銀箔是用真金真銀加工垂成的.以蘇州產(chǎn)的最好.俗稱蘇赤.又分為紫赤.庫赤.大赤.田赤.選金.白銀.買時分十張一貼.一百張一 包.五百張一具.一千張一箱.使用的方法有泥金.貼金.冷金.撒金.掃金.魚子金.打金以上幾種除貼金和泥金外大多用于繪畫地子所用.紫赤金是一種發(fā)紅的 金塑佛像時多用于皮膚.服飾用庫金或大赤金.庫金為金的正色.比赤金稍黃.現(xiàn)在稱為九八金.都用來泥金與貼金.大赤金為黃的金色.又叫冷金稱為三七金.建 筑彩繪多用.田赤金為白中微帶黃色的冷金.多用在雌青地的繪畫中.選金是用銀箔熏成的.用硫磺加工可以代替黃金使用.但日久退色.若用泥金畫后再用梔黃罩 染金的成色更足且不變色. 金的使用有描金.撥金.瀝粉貼金.瀝粉法.調(diào)金膠法.泥金法....描金法是用經(jīng)過制好的金泥.用前重新泥過.沉淀出膠.兌入輕膠水.選用狼毫衣紋筆或鼠 須筆用筆尖沾著使用.用泥金與用色不同.顏色使用時要求與膠相混.且要不斷攪動以免顏色沉淀不勻.泥金則不可.要保持金水永遠(yuǎn)附于碟心.膠水浮于上.金碟 稍傾斜.用筆尖從一個方向用筆沾膠水裹金使用.則永遠(yuǎn)光亮.如膠與金混起來用金會變的暗淡無光.描完后再用棉花于金上輕輕擦一遍.金會變的光亮無比.撥金 法.效果近于雕刻.它比描金更為光亮.特點是金在顏色的下面.泥金法又叫煞金.以金箔為原料制成金泥.可以買到金碗和豆金來用.泥金每次可煞一百到二百張 金箔.用一根硬雞翅翎把金箔從紙上抖在事先備好的紙兜內(nèi).將碟子在火上烤熱.以不燙手為度,滴入幾滴稠膠水在碟心用中指把膠水輕輕攤開.再用食指沾金箔于 碟心每次一兩張為好.然后微微在碟中輕泥.不可用力.金泥到發(fā)瑟發(fā)暗時再稍梢加力.至碟中之金全部發(fā)暗且具光澤時再用手指慢慢的捻向四周.然后放入溫水少 須片刻再將水到出然后把碟子在火上烘烤..干后照前法反復(fù)3次,金就可以用了.用時以鼠須筆調(diào)膠水沾著使既可.但使用后必須以水沖入出膠后方可保存.泥金 的碟子先用汰米水煮過后.再用姜汁與黃醬涂于碟底再入火煨頓才可使用.稱之為煉碟.
國畫里的黑色.:::中國畫里的黑色一般使用墨來表現(xiàn).另外還有鍋底灰.燈草黑和石榴黑.墨一般分油煙墨.松煙墨.漆煙墨.青墨.書畫中大多使用油煙墨. 工筆畫中使用的油煙墨以101廠產(chǎn)的<大好山水><千秋光>為較好.但在工筆畫對墨的使用中.油煙墨是不能研好直接用的.尤其是 在使用絹繪畫時更是如此.先把硯洗凈.再將墨慢慢研磨.等濃度夠時再找一小塊薄絲棉.一半搭入墨中一半沾少許清水后捏扁.搭在事先準(zhǔn)備好的一個干凈的白瓷 碟內(nèi).然后將研好的墨通過絲棉經(jīng)傾倒緩緩過濾至瓷盤內(nèi).這樣過濾過的墨才可以用來繪畫.也可以將研好的墨.直接到入瓷盤中再用手指慢慢研磨,此法稱之為煞 墨.松煙墨一般用來表現(xiàn)烏黑且具絨感的效果.如染人物的頭發(fā).和黑色的鳥雀.及草蟲蝴蝶等.也可以和油煙墨接和來用.如染頭發(fā).可先用油煙墨染足后再罩染 一遍松煙墨.效果也很好.漆煙墨在書畫中極少使用.歷代名畫記中記載.宋徽宗畫鳥以生漆點睛.實際上使用的就是漆煙墨.畫在裱好后用濃稠的漆煙墨點鳥的黑 睛.干后.墨高出畫面如瀝粉一般且有亮光使鳥現(xiàn)的很有神彩.青墨在宋人畫中長長用到.因宋代崇尚道教.所以長用到青色.紫色黑色.臨宋畫多半要用青墨.鍋 底灰又叫黑煙子.百草霜.南煙子就是燒┎蕕墓 ?籮細(xì)后調(diào)膠使用.過去在顏料店里就能買到.如自制可用茅草燒灼于鍋底取其鍋底上的黑灰..解放前北京一得閣曾用點燒煤油制煙.比草木煙質(zhì)地細(xì)且黑.古建 筑的彩繪中的黑色以黑煙子為主.山西永樂宮三清殿內(nèi)的壁畫全部使用的是黑煙子.在敦煌壁畫中的黑線以成為白色.好似是用白色所勾.實際上是由于調(diào)煙子時用 膠不當(dāng).黑線脫落導(dǎo)致的.煙子用松木枝葉燒制的為最好.煙子質(zhì)地很輕.遇水既浮.所以調(diào)煙子時必須先兌膠水慢慢將煙子調(diào)成糊狀.方能使煙子不上浮.最忌一 次用水過多.調(diào)煙子必須用濃膠水.調(diào)成糊后再加入溫水拌開.均勻后加入少須冰片沉淀后用其上部黑色作畫可代替松煙墨......燈草為一種藥用植物.又叫 通草.經(jīng)燒制成暗黑色.無光具有黑絨的制感.用來描勾人物發(fā).須.眉及蝴蝶的斑紋更具真實感...將燈草買來去雜質(zhì)后放入小鐵筒或瓦罐內(nèi)點燃等到完全燒著 時即刻封罐.留個小縫隙悶一會兒.悶透后取出稍加研磨既可調(diào)膠使用....石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入鐵盒內(nèi)六好透氣孔慢慢燒透取出過籮使用.其色黑 亮無比.調(diào)制與調(diào)黑煙子法同.
白色的運用與制作::::傳統(tǒng)中國畫中白色分7種.鉛粉.定粉.蛤粉.盧干石粉.車磲粉.白土粉和銀白.鉛粉又叫胡粉.是用鉛溶成鉛片.卷成卷.放在木桶 內(nèi).桶中放上瓶不加蓋的醋.再把捅蓋加封.7天后開蓋桶內(nèi)生有白霜.在掃霜入缸.每掃白霜一斤.摻豆粉二兩.蛤粉四兩.既成鉛粉.使用鉛粉年久會反鉛.畫 面變黑.用雙氧水洗之又可反白,定粉是鉛粉經(jīng)提煉過濾后加入香料.用雞蛋清調(diào)成糊.再用漏斗擠出形同銀錠的小粉團.婦女用之化妝.使用鉛粉要先去鉛.將鉛 粉放在事先中間挖空的豆腐中蒸一小時.還可將鉛粉加濃膠制成小硬團.用手心搓揉用人體的溫度可去鉛氣.蛤粉是長用的白色.現(xiàn)代日本的畫家有些人白色除蛤粉 不用.它是一種比較厚的蛤蚌殼研成的粉.先找殼厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成鈣制的在中藥店可買到.現(xiàn)在顏料店也可買到制好的蛤粉.將其買來后調(diào) 入膠水.用筆管攪成較硬的粉團.置于掌心.雙手相和用力搓成面條狀.再搓成團反復(fù)4.到5次.再搓成團沾與烤熱的碗邊上.用時加入適量的輕膠水.用手指研 磨出所用的量后到入另一盤中.再把碗扣放.用時再兌膠再研.使用蛤粉. 因其沾水后透明.所以乍涂上去現(xiàn)的很白.再涂第二遍時會感覺前邊涂的色沒了.如此時回筆干后就會花或不勻.所以用蛤粉切忌回筆.還要做到每筆所含顏色保持 一至.車磲白其色歷久不變早年五色墨、中有此白.使用和制作與蛤粉同盧干石是一種比較好的白.有生.熟兩種.都可藥用.生者白熟者色微黃.用熟盧干石粉加 入槐黃和朱膘調(diào)成肉色永不變色.古畫必用生盧干石于畫的背面托色用.齊白石長用此色.白土粉又叫白堊土.古壁畫多用.白土粉產(chǎn)于河南.山西.山東敦煌千佛 洞大部分是以白堊土為底色.銀白是用云母制成的.有金云母.暗黑云母.黑云母.白云母.其色發(fā)瑩白.唐朝時就用此繪畫了.使用云母色時.畫好后在八成干時 用干凈的薄布輕輕擦之.將浮色擦去.其色才有光澤.
青色的使用與制作..:::;中國畫里的青色分石青.群青.青金石.和花青,石青是鹽基性碳酸銅.產(chǎn)于銅礦中.他的品種有空青,扁青,層青,白青,沙青, 藏青,等.空青既中空型似楊梅為好,今在廣東可以買到.色彩很艷麗.扁青就是長說的梅花片,清代的鄒一桂寫的小山畫譜及介子園中都有記載,產(chǎn)在緬甸和云 南.在云南稱他為滇青.層青是由深淺層片組成的,可研磨出淡青色的淺天青,陜西,湖北,四川,西藏出產(chǎn).沙青產(chǎn)在西藏.色深藍(lán)帶紅頭.白青色較淺產(chǎn)在貴洲 以上的石青都產(chǎn)自銅礦.金礦.實際上是礦藏地殼中的一種氣體多年形成的如氣體為鹽基性碳酸則形成石青.如氣體為醋酸則形成綠色.群青又叫佛青.伏青塊狀的 偏紅.顆粒狀的叫藏青,即沙青,青金石有深藍(lán),淡綠,發(fā)紫綠者,還有寶藍(lán)色清代官員的蘭頂子就是用青金石制成的,
石青的制作:::制色方法有以下及步1洗,:是將成塊的顏料剔除雜制用水洗凈,2搗::即是粉碎將洗凈之料放如鐵罐內(nèi)搗碎,3籮::將搗成粉末的顏料過籮 篩去粗制.4淘:::用淘米的方法進(jìn)行分離去雜質(zhì),5研:::將淘過籮細(xì)的顏色用乳缽研磨,6煮::將最不純的顏色用洗,淘都不能解決的顏色只有用煮來去 其雜質(zhì)了,7漂:;將研到極細(xì)的色粉放如銅或內(nèi)釉沙鍋里煮臟色自然浮于水面,這時用小勺隨煮隨撇,撇凈為止,撇出的雜色浮漿也可制出灰色中間色對于復(fù)制古 畫與大用.經(jīng)過以上的過成顏色已成為細(xì)粉末就可放如乳缽進(jìn)行研磨,速度不可過快,要穩(wěn)健有力慢慢顏色會出現(xiàn)結(jié)餅的現(xiàn)象,色度也淺了須多,這時就要加水研磨 了,研一段時間后可兌如輕膠水再研,要注意的是研磨的方向要從始至終保持象一個方向,切忌忽左忽右,下一步叫水飛法,將備好的熱膠水兌入乳缽內(nèi)用手指攪勻 沉淀,然后到入另一碗中.留下渣子再進(jìn)行研磨,到出的第一碗沉淀后再到出第二碗.第一碗內(nèi)沉淀者色深,為頭青.依次可漂出頭,二,三,四,五種青注意的是 每分漂一次后都要如前次一樣加水沉淀.以防顏色不清,
花青的制作與使用::::花青是繪畫中的主要用色.是由制好的藍(lán)靛又叫土靛作成的,藥用稱之為青黛,南北地區(qū)都有出產(chǎn).制作花青有兩種方法,1是用石碳水 漚制,2是用麻布覆蓋,使其自然發(fā)酵,第2種方法取靛,用于繪畫,色質(zhì)純正,現(xiàn)在市面上所售的花青膏,就是用此法去黃水后制成的,市面上能買到的花青膏, 以蘇州老姜思續(xù)產(chǎn)的為好,美院及其他廠家產(chǎn)的花青膏均膠量過大.一般將花青買來后,將其倒入稍深一點的碟內(nèi),再注入能沒過花青量的青水靜泡.過一段時間 后,用手指研磨,至完全化開為止.再將碟靜置,待其沉淀,再將膘倒入另一盤中.經(jīng)這樣處理后.花青的渣子和膘就分離開了.兩個碟子干后不可日曬,不可火 灼.渣子用來分染或為石青打地色用,其色沉穩(wěn).但分染色足后必須要上一到淡礬水.膘用來調(diào)色罩染,其色透明,如果所買的花青膠量過大.在泡水前可用溫開水 快速的沖一下馬上倒掉再加以清水可去其大半膠性,在調(diào)草綠時.一定要先調(diào)藤黃.以花青入藤黃.調(diào)配時色度才好掌握,
綠色::::＜１＞石綠：產(chǎn)于銅礦中，有成塊同體一色的．有成沙粒狀的，有深淺綠色條紋的，因其透明的綠色條紋很象孔雀翎毛的翠綠色，所以稱為孔雀石，制 作石綠與制作石青方法相同以干研為主，研到極細(xì)時方可加膠，＜２＞松石：石質(zhì)較硬，經(jīng)過研磨水飛法可制成淺綠色．使用時加槐黃水調(diào)制，其色淡雅．＜４＞洋 綠：德國產(chǎn)的雞牌洋綠最好，使用時也可研磨水飛，也能研出三種不同深淺的綠色，還有毛綠，青蓮色，曹素功廠制有青蓮色墨塊，，北京法海寺．山西寶寧寺水陸 畫和袁江的人物畫服飾上長用此色
赭色的使用與制作:::::國畫中赭色有赭褐.赭黃,赭紅.都是天然礦物顏料.其色穩(wěn)定性好,產(chǎn)于赤鐵礦,磁赤鐵礦,山西,河北都有出產(chǎn),石質(zhì)堅硬者色一 般教深偏紅.日本色名大鑒中記載赭石產(chǎn)支那代洲的字樣,古代洲是現(xiàn)在的山西五臺縣,赭石即不加膠涂在紙上其色亦難去掉,赭石制作起來很是方便,只要把赭石 原料去雜質(zhì)后搗碎研細(xì)加入膠水再研磨兌入溫水絞勻.帶其沉淀,將上層黃膘倒出蒸干收存就是赭石膏.還有種鐵朱,比朱砂色暗,為偏紅的赭石制成.壁畫多用之
黃色::::有雄黃,雌黃,石黃,雄精,土黃,章丹,藤黃,槐黃,梔黃,1雄黃,是一種具有油光的結(jié)晶體,橘黃色有微毒,質(zhì)地軟易碎,多為藥用,雄黃以膠 水研磨就可用,凡石色都不可摻合著用,雄黃氣猛烈,遇粉既發(fā),,雄黃萬不可與金同用,數(shù)月后就會退色故2雌黃生在黃金石中,以云母般的晶體,用手捻就碎成 小片,使用時研細(xì)具有大赤金的色彩.3石黃,為正黃色,色暗有臭味的不可用,但撥去外皮里面就是好色,山水畫中不宜用石黃色,4雄精,與雌黃并生,有紅潤 感,色發(fā)杏紅,5土黃為黃金石最外層部分制成,經(jīng)風(fēng)化性成的暗黃色,以上幾種顏色都忌與鉛粉調(diào)用,會變?yōu)楹谏c白堊粉調(diào)用就不會變色, 6章丹,又叫筒丹,黃丹,色與雄黃同,是最早的化學(xué)色,用制鉛粉的下角料加工成的,用前先去硝,不然無法渲染,,去硝是將買來 1章丹用溫水沖泡,不可過熱,熱則色變暗紅,以不燙手為度,每天換水一兩次,兩日后既可研磨使用,不可與鉛粉合用,7藤黃,又叫月黃,日本叫草雌黃,產(chǎn)在 越南,緬甸,泰國和我國南方邊境,為落葉喬木,是熱帶金絲桃科植物,藤黃有老有嫩,繪畫用嫩者為佳.色發(fā)紅暗或白黃者不可用,山水畫中以藤黃水入墨畫出的 畫更現(xiàn)蒼潤,藤黃最忌熱水沖燙,要用溫水化之,才可色嫩,研藤黃時如出現(xiàn)泡末可用手指在鼻洼兩側(cè)輕抹后,以此手指再入藤黃中研磨,泡末既消,8槐黃,采槐 花,只留瓣不要花托,用開水湯過捏成小餅,曬干熬成黃水調(diào)制較淺的石綠,帶托的花,熬出的水調(diào)二綠,三綠最佳,槐黃水調(diào)思綠可使色更艷麗,9梔黃,藥店可 賣到,有生熟兩種梔子開白花,其果實砸開加水研磨用紗布收汁制成膏既可
朱砂 1制作與運用:::天然朱砂以明凈光亮,型似箭頭的版面紅嫩者最佳.不同的朱砂顏色有所不同,辰砂一般為藥用朱砂,其色暗紅,在敦煌千佛洞長使?有的與鐵 朱,紅土相混難以分辨,但鐵朱,紅土均無晶體,而辰砂具有光澤,朱砂亦主要產(chǎn)于湖南鳳凰,麻陽,貴州,玉屏,安順,萬山,云南的寶山,大理,現(xiàn)在國內(nèi)最大 的產(chǎn)地是貴州完山的汞礦,還有一種豆砂,形似顆粒,與辰砂同為暗紅色加工后色彩屬于厚重一類,辰砂在藥店都可買到,朱砂不分產(chǎn)地均含雜質(zhì),因其產(chǎn)在英石之 間,開采時須用鐵器連石鑿下,所以其中含有英石中的鐵渣,所以制色前先用磁鐵一塊邊攪邊吸鐵渣可除,制作朱砂或其他顏料主要離不開淘,澄,飛,跌,研這幾 步,淘是用水淘洗雜質(zhì),澄是澄清沉淀的過程,飛是瞥取上面浮起的一層顏料所謂取膘,跌是將下沉的部分再攪起再沉淀,研是下一過成的開始,將色加膠反復(fù)研磨 再經(jīng)淘,澄,飛,跌,研這幾部,使色分出頭,二,三等色階來,朱砂先將其擂碎,研細(xì)加膠用溫水飛之,再研再飛,下沉的最下層發(fā)紫色,去之不用,上浮的最上 層黃水含汞,用紙吸掉,也去之不用,剩下的可分為頭朱,二朱,三朱和朱膘,朱膘為復(fù)色紅里帶黃,用朱膘調(diào)出的肉色用不變色,如用銀朱則會變黑,還有用朱砂 制成的朱墨用時研開后加如藥店買來 的辰砂再經(jīng)研磨不用加膠可直接使用,現(xiàn)在的好朱砂十分難得,一般好朱砂用在畫的正面,管裝的化學(xué)朱砂色用在畫的背面,既節(jié)省有可達(dá)到滿意的效果,
管裝的化學(xué)朱砂色在使用前必須先經(jīng)脫膠處理,也叫拔膠,方法是將顏色擠入碟中,再用清水沒過顏料后將碟子輕輕抖動,然后將水到掉,反復(fù)幾次后既可使用. |
