1. 《波蘭斯基傳》
羅曼·波蘭斯基是蜚譽(yù)全球的波蘭裔法籍導(dǎo)演、編劇、演員。本書以詳盡的史料、精彩客觀的敘述展現(xiàn)其充滿傳奇色彩，又不無(wú)坎坷心酸，且頗具爭(zhēng)議的人生。
該傳記以倒敘的方式開篇，從1962年波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)生平第一部長(zhǎng)片《水中刀》切入，這也正是導(dǎo)演邁入世界影壇的第一步。在接下來(lái)的數(shù)章里，傳記以時(shí)間為軸，娓娓敘述波蘭斯基在納粹統(tǒng)治下悲慘的童年、少年遭遇，斯大林時(shí)期在波蘭度過的青年求學(xué)生涯，流亡歐美的歲月，等等。傳記不僅描述了波蘭斯基在不同時(shí)期如何去拍攝各類電影作品，逐步取得導(dǎo)演事業(yè)的輝煌成就，也不避諱其藝術(shù)生涯中的大起大落；其間，對(duì)波蘭斯基個(gè)人生活遭遇的諸多災(zāi)難與不幸以及由此可能造成的對(duì)其性格和創(chuàng)作的影響也給予了深刻的剖析。在作者筆下，波蘭斯基有血有肉，才華橫溢，既堅(jiān)強(qiáng)也脆弱，既隱忍也墮落，風(fēng)云變幻的時(shí)代和苦難的際遇造就了天才的波蘭斯基，也讓讀者在鼓掌和嘆息之余生發(fā)出對(duì)歷史、道德、藝術(shù)等無(wú)窮的反思與追問。
“我生命的關(guān)鍵就在于此。也許它需要我用一生的時(shí)間去理解。也許就是它使我飽經(jīng)磨難與挑戰(zhàn)，感受悲傷和失望。但我看到前面的大門已經(jīng)打開。若不是它，也許這扇大門會(huì)緊緊關(guān)閉，直到永遠(yuǎn)?！薄?nbsp;羅曼·波蘭斯基
2. 《我是怪人，我是獨(dú)行者——庫(kù)布里克談話錄》
正所謂“片如其人”，庫(kù)布里克（1928-1999）本人如同其影片的主題一樣讓人難以捉摸。和其他很多導(dǎo)演不同，他不喜歡接受采訪，更希望通過影片本身的魅力吸引觀眾。本書第一次將庫(kù)布里克為數(shù)不多的訪談匯集在一起，影評(píng)人士和普通電影觀眾都可以通過本書看到這位離群索居的電影導(dǎo)演的內(nèi)心世界。從這個(gè)意義上說，本書具有很大的價(jià)值。書中收錄了1959年至1987年之間庫(kù)布里克接受的訪談，采訪者包括吉恩·西斯科爾、杰里米·伯恩斯坦和吉恩·菲利普斯等。這些訪談揭示了庫(kù)布里克廣泛的興趣愛好——包括核能及其后果、太空探索、科幻故事、文學(xué)、宗教、精神分析、暴力的危害、甚至還有國(guó)際象棋——以及這些興趣愛好對(duì)其電影的影響。在訪談中，庫(kù)布里克還熱情洋溢地談?wù)摂z影器械和音效技術(shù)的進(jìn)步如何使影片的效果更加惟妙惟肖……
訪談中呈現(xiàn)的庫(kù)布里克既不刻意設(shè)防，也不躲躲閃閃，相反，他坦白率直，堅(jiān)持己見，同時(shí)還自信滿滿，能說會(huì)道。他擁有驚人的記憶力和極高的組織天賦，言語(yǔ)間常常一字不差地成段引用各類影評(píng)、書籍和文章。盡管在外人眼中庫(kù)布里克是一位離群索居的隱士，但是書中訪談?wù)宫F(xiàn)的這位導(dǎo)演平易近人，機(jī)智詼諧，渴望與他人分享他的人生故事。
3.《我是開豆腐店的，我只做豆腐》
《我是開豆腐店的，我只做豆腐》，著名導(dǎo)演小津安二郎寫下他的人生、他的電影。拍電影四十年，小津只走自己的路，一直想完美地表現(xiàn)人性的溫暖。人生中的執(zhí)著，天性中的悲憫，都在這數(shù)十年間煮成一鍋好豆腐。
小津安二郎堅(jiān)持“電影是以余味定輸贏”的信條，腳踏實(shí)地只開獨(dú)家的“豆腐店”：“面對(duì)攝影機(jī)時(shí)，我想的最根本的東西是通過它深入思考事物，找回人類本來(lái)豐富的愛。說那東西是人性可能過于抽象，算是人的溫暖吧。我念茲在茲的，就是如何將這種溫暖完美地表現(xiàn)在畫面上?！?/p>
“有人跟我說，偶爾也拍些不同的東西吧。我說，我是“開豆腐店的”。做豆腐的人去做咖喱飯或炸豬排，不可能好吃?！?/strong>
—— 小津安二郎
4.《十年一覺電影夢(mèng)：李安傳》
《十年一覺電影夢(mèng)》以第一人稱口述的方式，講述李安電影生涯第一個(gè)十年的追夢(mèng)歷程。書中真實(shí)回顧了他的成長(zhǎng)歲月、每部電影創(chuàng)作的用意、遭遇的困難、對(duì)演員的看法及相處、參加影展的經(jīng)驗(yàn)、得獎(jiǎng)的幕后、對(duì)東西方文化的思考、對(duì)人生的感悟等。
“這世界上唯一扛的住歲月摧殘的就是才華?！薄?nbsp;李安
5. 《北野武自述——無(wú)聊的人生，我死也不要》
本書是北野武的最新自傳，講述了北野武如何從一個(gè)貧民區(qū)的孩子，一步一步努力實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，獲得成功的歷程。同時(shí)，在北野武的敘事中，我們得以窺見孕育他成長(zhǎng)的土壤——日本社會(huì)的變遷，從另一個(gè)視野補(bǔ)充乃至改變我們?cè)袑?duì)日本的概念。
多面北野武：集劇場(chǎng)相聲演員、踢踏舞舞者、電視諧星、節(jié)目主持人、廣告代言人、電影演員、導(dǎo)演、編劇、剪輯、作家、畫家……于一身！
超人北野武：演過30多部電視劇及20多部電影，導(dǎo)演了17部電影，寫過8本小說及6本雜文，開過一次畫展，每星期錄制7個(gè)電視節(jié)目隨時(shí)都在工作，最討厭休假！歷經(jīng)滿滿，全因?yàn)楹ε聼o(wú)聊！
總統(tǒng)北野武：率領(lǐng)幫派成員“血洗”八卦周刊編輯部，黑澤明稱其能拯救日本電影，坂本龍一認(rèn)為他是能做總統(tǒng)的第一等聰明人！
北野武說：
·我最感興趣的就是我自己。我想看看阿武會(huì)走到哪里，看看他還能做什么。我把自己想象成一只公鮭魚，在初春的河水中費(fèi)力地奮斗。
·我有個(gè)好斗的靈魂。本來(lái)我就是個(gè)不服輸?shù)娜?，為了達(dá)到最微不足道的目的，可以不擇手段。我討厭失敗，也討厭屈居第二……總之，在任何沖突下，我 永遠(yuǎn)選擇跟對(duì)方拼個(gè)高下。我是個(gè)名符其實(shí)的小壞蛋！
·（經(jīng)常扮演不愛說話的角色）是為了導(dǎo)戲的效率所做的刻意安排，簡(jiǎn)化我演這個(gè)角色要費(fèi)的功夫，也更容易背下所有臺(tái)詞。我討厭太長(zhǎng)的對(duì)話，因?yàn)槿绻冶仨氈v很多話，我變成蹩腳演員的風(fēng)險(xiǎn)就更大……
別人說：
母親佐紀(jì)：他偷了他姐姐的嫁妝！他偷了他姐姐的嫁妝……我要?dú)⒘怂缓笪以僮詺ⅲ?/p>
父親菊次郎：喂，我說你們啊，別在街上鬼混，不然你們最后一定會(huì)變得跟我一樣！
電影大師黑澤明：我覺得你會(huì)拯救日本電影……
音樂家坂本龍一：北野武是我見過最聰明的人之一。他可以成為一個(gè)偉大的總統(tǒng)，只要我們的社會(huì)愿意接受。
6. 《蛤蟆的油》
日本民間流傳：有一種蛤蟆，外表特別丑，將其放在鏡前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的樣子，就會(huì)嚇出一身油。這種油，是治療燒傷燙傷的珍貴藥材。
黑澤明晚年回首往事，自喻是只站在鏡前的蛤蟆，發(fā)現(xiàn)自己從前的種種不堪，嚇出一身油——就是這部《蛤蟆的油》。
孩提時(shí)愚鈍愛哭；少年時(shí)以“劍客”自居，同時(shí)癡迷于閱讀、繪畫和電影；青春里四處碰壁，迷惘徘徊；偶然踏入電影界，成為導(dǎo)演……
黑澤明坦然面對(duì)過往，將人生甘苦、藝術(shù)感悟娓娓道來(lái)……
“我為了抵抗人的苦惱，戴上一副強(qiáng)者的面具；而植草卻為了沉溺于人的苦惱，戴上了一副弱者的面具。事實(shí)不過如此。而且，我倆只是表面的不同，就本質(zhì)來(lái)說，我們都是弱者。我不是特別的人。我既不是特別強(qiáng)的人，也不是得天獨(dú)厚的有特殊才能的人。我不過是個(gè)不愿示弱于人，不愿輸給別人，因而不懈努力的人。僅此而已?！?nbsp;—— 黑澤明
7.《無(wú)人是孤島：侯孝賢的電影世界》
孝賢是我國(guó)臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，也是享譽(yù)世界的電影大師，重要作品包括《童年往事》、《悲情城市》、《戲夢(mèng)人生》和《海上花》等。本書完整全面地論述了他的創(chuàng)作生涯，闡明了他獨(dú)一無(wú)二的成就與風(fēng)格的形成及演變。作者認(rèn)為侯孝賢電影反映了臺(tái)灣獨(dú)特的歷史與地理狀況，并且只可能誕生于那種環(huán)境之中。本書也考察了侯孝賢電影對(duì)其他亞洲導(dǎo)演的區(qū)域性影響。
“我拍戲是現(xiàn)場(chǎng)，和感覺?，F(xiàn)場(chǎng)的感覺是我在想這個(gè)畫面，畫面里的狀態(tài)是什么，然后現(xiàn)場(chǎng)找一個(gè)角度呈現(xiàn)。有時(shí)候是聲音，有時(shí)候是線條、動(dòng)作。對(duì)我來(lái)講，其實(shí)聲音能量很強(qiáng)； 沒有火車沒關(guān)系，我只要拍個(gè)電線桿聽到火車嗚……都可以。拍打斗，我不喜歡拍近的，因?yàn)槲腋杏X人做不到打架的真實(shí)， 人在這種狀態(tài)是很難的，我寧愿遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著他們的行為?！?nbsp;—— 侯孝賢
8.《魔燈——伯格曼自傳》
英格瑪·伯格曼的這本自傳，成書于他宣布息影后的1987年，既是對(duì)他一生的回顧，也是一扇通向他心靈秘密通道的門，為我們更好地了解他的作品提供了深層次的心理依據(jù)。
伯格曼在書中通過真誠(chéng)的筆調(diào)敘述，讓讀者走進(jìn)了屬于他自己的秘密世界。伯格曼一生的經(jīng)歷：他的電影、他的影像、他的人生，這一切都源于孩堤時(shí)代的一套玩具：一盞魔燈。而這又正是本書的標(biāo)題。
正如伯格曼自己的電影作品，這本書是現(xiàn)實(shí)、記憶和夢(mèng)幻的組合，也是一個(gè)電影時(shí)代的記錄，今天的伯格曼已名滿天下，人們將永遠(yuǎn)記住他的名字，他的電影所記錄的人類情感則會(huì)讓一代又一代的人去回味、去思考。
“我不斷讀書，經(jīng)常是不知所云，我讀的范圍還自認(rèn)為相當(dāng)?shù)挠兴疁?zhǔn)：杜思妥也夫斯基、托爾斯泰、巴爾扎克、狄福、史威夫特、福樓拜、尼采以及我最心儀的史特林堡。我變得不愛講話，成天搖來(lái)晃去，不斷咬著指甲。我對(duì)自己生命的憎惡則令自己幾乎要喘不過氣來(lái)，我駝著背縮著頭走路，一天到晚挨罵，對(duì)人生真是悲觀到了極點(diǎn)。” —— 英格瑪·伯格曼
9. 《有如走路的速度》
《有如走路的速度》是日本當(dāng)下最負(fù)盛名的導(dǎo)演是枝裕和首部隨筆集，他被譽(yù)為“小津安二郎的接班人”，與侯孝賢、賈樟柯齊名，電影作品極具人文情懷。
有如走路的速度，漫步日常風(fēng)景。觀察、思索，是下一部創(chuàng)作的芽與根。擅長(zhǎng)樸實(shí)平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對(duì)創(chuàng)作、對(duì)日常、對(duì)影像，甚至是對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的敏銳觀察與批評(píng)。以有如走路的速度，細(xì)膩呈現(xiàn)他深層的思索與追問，某個(gè)童年的氣味、某個(gè)平凡的場(chǎng)景，都是創(chuàng)作的哲思與靈感。
“說到底，電影就是要對(duì)日常生活進(jìn)行豐富的描述，并且把它真實(shí)地傳達(dá)給觀眾。‘人’比‘故事’更重要，我不打算改變這個(gè)觀點(diǎn)。” —— 是枝裕和
10.《我的最后一口氣：布努艾爾自傳》
書中講述了路易斯?布努艾爾平淡而傳奇的一生。作為與20世紀(jì)同行的電影導(dǎo)演，他經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)，并曾被流放到墨西哥。但所有這些磨難都不能消減作者對(duì)生活的熱愛。從作者的敘述中，我們看到了他獨(dú)特的個(gè)性：平易近人、幽默詼諧，但有時(shí)對(duì)人對(duì)事卻又有著強(qiáng)烈的偏見。展現(xiàn)在讀者面前的，是一代電影大師活生生的內(nèi)心世界，沒有任何的造作和偽飾，只是一份真實(shí)。
“不知何故，在那個(gè)時(shí)候，潛意識(shí)里我總是把性愛行為和死亡聯(lián)想在一起。我后來(lái)拍《一條安達(dá)魯狗》的時(shí)候，即把這個(gè)不可言喻的潛意識(shí)想法轉(zhuǎn)換成影像的形式。其中有一景是，一個(gè)男人用雙手不斷撫摸一個(gè)女人的胸部，然后他的面孔慢慢地變成一個(gè)死人的面具。如今想來(lái)，我會(huì)不斷有這種詭異的潛意識(shí)想法，未嘗不是青少年時(shí)代在性方面的過分壓抑造成的?！?nbsp;—— 路易斯·布努埃爾
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