展覽海報
以水墨為代表的傳統(tǒng)中國畫，在中國藝術發(fā)展史上占有極其重要的地位，是世界藝術史上東方藝術精神的杰出代表;也是中國思想哲學和中國人文精神在藝術上的集中體現(xiàn);更是農(nóng)耕文明時代中國知識分子的情懷和歸宿。其歷史價值、文化價值和藝術價值怎么評價都不為過。
中國水墨藝術之所以能夠成為中國文化的一個特殊符號并在歷史發(fā)展中永久不衰，成為中國文化的重要原因，是其在隨著歷史發(fā)展的不同文化背景下，完成著不同時期的創(chuàng)新和蛻變。中國傳統(tǒng)水墨藝術大致由四個方面構(gòu)成：材料、技法、圖像和思想。材料隨著科技的發(fā)展而更新;技法隨著歷史的積累而豐富;圖像在不同文化背景下呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)和意義;思想是水墨表達的根基，也是圖像狀態(tài)的支撐。中國傳統(tǒng)水墨畫從工具材料，藝術追求和審美理想方面都有鮮明的藝術形式，而這些鮮明的藝術形式是歷史文化積累和沉淀的結(jié)果。當我們用一種固化的規(guī)范和法度標準，來衡量一件藝術作品優(yōu)劣的時候，既預示著中國傳統(tǒng)水墨畫的成熟，也預示著中國傳統(tǒng)水墨畫形成衰落。任何一種藝術形式都脫離不了這樣的宿命，誕生，發(fā)展，衰落和消亡。從某種意義上說，中國傳統(tǒng)水墨畫和儒家文化都是為中國農(nóng)耕文化量身打造的藝術體系和文化體系。當農(nóng)耕文化的消失和現(xiàn)代文化興起的時候，中國傳統(tǒng)水墨畫和儒家文化體系都將面臨著創(chuàng)造和發(fā)展的問題。如果我們在現(xiàn)代文化和當代文化體系下頑固的堅守傳統(tǒng)的審美標準和視覺觀看方式，那將和時代潮流格格不入。這是中國傳統(tǒng)水墨畫發(fā)展到今天的困惑。而解決這個困惑的唯一方法就是水墨的當代性。在關注傳統(tǒng)的審美體系的同時要更加關注作品思想觀念的表達。
陜西是傳統(tǒng)書畫大省，在長安的歷史上出現(xiàn)過無數(shù)偉大的藝術家。這些藝術家大多都是時代創(chuàng)新的代表人物，這是陜西藝術積淀的源泉。在上世紀六十年代，以石魯、趙望云為代表的長安畫派，更是在全國產(chǎn)生了重大的影響力。他們擺脫了以傳統(tǒng)工具和圖像來表達個人小情懷的病態(tài)模式，提出了“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”和“為人生而藝術”的現(xiàn)代理念，并在實踐中涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的作品。上溯到三十年代，以康有為和徐悲鴻為代表的中國知識精英，在發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)人物畫和時代格格不入的現(xiàn)狀后，提出了用寫實繪畫來改造中國畫的藝術革命觀念。陜西藝術家成為這一中國畫改造的實踐地和豐收地，出現(xiàn)了王子武、劉文西、郭全忠、王有政等一批寫實繪畫改造中國畫的成功范例。八十年代，畫家羅平安在山水畫上的探索，對中國新文人畫群體產(chǎn)生了巨大影響。九十年代，崔振寬在黃賓虹體系的基礎上對焦墨山水的探索，形成對黃賓虹體系的延伸和發(fā)展。這些都是陜西水墨畫家創(chuàng)新精神的代表。但是在八十年代中葉，中國美術界對文革美術的反思大潮中，在西方藝術大量涌入而產(chǎn)生的85美術新潮當中，陜西畫家集體缺位，造成了今天陜西水墨群體的保守性。在后長安畫派時代，一批年輕的水墨藝術家對藝術的理解還停留在200年以前，以傳統(tǒng)的筆墨呈現(xiàn)古人情懷還占據(jù)著主流群體。水墨缺乏時代性是陜西中青年水墨群體的普遍現(xiàn)象，這是陜西從傳統(tǒng)水墨大省到當代水墨大省必須解決的問題。
當代水墨不是當代人畫的水墨，而是指用傳統(tǒng)的水墨技法來表現(xiàn)對當下社會的一種觀念，它重要的不是用傳統(tǒng)水墨的審美標準來衡量藝術作品的高下，而重視的是在作品中呈現(xiàn)對當下社會現(xiàn)象的一種觀念。當代藝術，無論你喜歡與否，它都是現(xiàn)實存在的;代表了藝術發(fā)展的潮流，是材料多元化、觀念多元化、表現(xiàn)形式多元化的一種藝術形式。水墨畫只是多元化中的一員，但水墨的當代性又是中國傳統(tǒng)水墨國際化的突破口。陜西龐大的水墨群體，是水墨當代性轉(zhuǎn)型的基本支撐，觀念的轉(zhuǎn)型才是其根本。
本次參展陜西當代水墨大展的藝術家，都在水墨方面有探索的沖動。雖然一部分藝術家的作品還不具備當代水墨的特性，但也能基本代表陜西水墨探索當代性方向的基本路徑，參展藝術家年齡也以老中青相結(jié)合的方式呈現(xiàn)，對陜西青年水墨藝術家當有一定的啟發(fā)意義。陜西需要當代藝術，陜西更需要水墨的當代性。
最后祝本次展覽圓滿成功!
楊超
本次展覽策展人、西安美術館館長
2017.06.06
參展藝術家部分作品
排名以姓氏首寫字母為序
崔振寬，《華山千尺幢》，257x144cm，2010
崔振寬，陜西長安人，1935年生于西安，1960年畢業(yè)于西安美術學院國畫系?，F(xiàn)為中國國家畫院研究員、中國美術家協(xié)會會員、陜西省美術家協(xié)會顧問、西安美術學院客座教授、陜西國畫院畫家、國家一級美術師。
樊洲，《坤》，240x120cm，紙本水墨，2016
樊洲，字龍人，(1953- ) 中國文脈的承傳者，曲線交織畫法的開創(chuàng)者。自1992年開始，隱居秦嶺終南山，以琴拳書畫為載體，溯源尋道，深研佛道及歷代文論經(jīng)典，實修“知行合一、情景合一、天人合一”中國文化理念,提出“物我相忘，因緣生發(fā)”的創(chuàng)作理念。作品有《彩墨山水》、《金墨交響》、《水墨氤氳》三大系列。
范炳南，《大地紅日》，124x124cm，紙本水墨，2016
范炳南，筆名老陜。1946年生。1971年叩拜趙望云為師。1978年叩拜何海霞為師。畢業(yè)于西安美術學院。1989年定居美國洛杉磯，職業(yè)畫家。美國蘭亭筆會會長，南加州畫院名譽院長。中國陜西文史館館員。陜西省歷史博物館名譽管員。
郭全忠，《農(nóng)村民主會》 ，69×214cm，1998
郭全忠,1944年生，祖籍河南。1969年畢業(yè)于西安美院。國家一級美術師，中國美協(xié)會員，，中國國家畫院研究員，中國畫學會理事，西安美院客座教授，陜西省文史館館員，陜西美協(xié)顧問，原陜西國畫院人物畫家、副院長。
侯拙吾，《崩沮》,330X143cm,2013
侯拙吾，1968年生于西安。畫署盾乙，齋號溟廬。曾就讀于西安美術學院國畫系，進修于西北大學文博學院。當代藝術家，人文歷史研究學者，古美術鑒定家、收藏家。作品有《墨變·盾乙——侯拙吾作品集》、《溟廬藏畫》、《狼毒札記》、《中國古代書畫鑒定》等。
江文湛，《杏花村頭》，249x123cm，2016
江文湛，1940年生于山東郯城。畢業(yè)于西安美術學院國畫系研究生班，并留校任教。后調(diào)入西安中國畫院任副院長?，F(xiàn)為西安市美術家協(xié)會副主席，中國美協(xié)會員，中國國家畫院研究員，中國畫協(xié)會理事，國家一級美術師，有突出貢獻的專家，西安美術學院客座教授，陜西省文史館館員，陜西省花鳥畫院名譽院長。
姜怡翔，《燈紅滿秋》，240X124cm,2016
姜怡翔，1962年生，山東海陽人。1981年考入西安美術學院，1985年畢業(yè)并留校任教?，F(xiàn)任西安美院副院長、國畫系花鳥工作室主任、教授、碩士生導師、博士生導師、省級教學名師。中國美術家協(xié)會會員、陜西省美術家協(xié)會理事、陜西省花鳥畫研究會副會長。
李陽，《眾生皆無恙系列之五》，180x97cm
李陽，1981年—1985年就學于西安美術學院國畫系;1985年留校任教至今。現(xiàn)為西安美院國畫系副教授、中國巖彩藝術研究中心副主任委員、中央美術學院訪問學者、巴黎國際藝術城訪問學者。
李云集，《清暉》，3.6MX1.45M 水墨紙本,2016
李云集，西安美術學院教務處處長，國畫系教授，碩士研究生導師;中國美術家協(xié)會教育委員會委員;陜西省美術家協(xié)會理事;黃土畫派藝術研究院研究員;陜西國畫院、西安中國畫院外聘畫家;中國美術家協(xié)會陜西創(chuàng)作中心藝術創(chuàng)作部主任;陜西省聯(lián)合國教科文組織藝委會副主席;陜西省高等教育學會藝術教育專業(yè)委員會副主任;陜西省山水畫研究會副主席;陜西省文史館研究員。
劉西潔,《思想者1》100×50cm,紙本水墨， 2014
劉西潔，1964年生于西安，西安美術學院中國畫系主任，教授。1989年畢業(yè)于浙江美術學院(現(xiàn)中國美術學院)中國畫系人物專業(yè)。2000年畢業(yè)于中國美術學院中國畫系人物畫專業(yè)研究生課程班。
羅平安，《無題》，69X100cm,2016
羅平安，1945年生于西安市，籍貫湖北黃陂，1966年畢業(yè)于西安美術學院中專部，后師從方濟眾先生。1981年調(diào)入陜西省國畫院任創(chuàng)研室副主任。1985年調(diào)入陜西省美術家協(xié)會任書記處書記、常務理事、藝術委員會委員。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、陜西省美術家協(xié)會顧問、西安中國畫院藝術顧問、西安美術學院客座教授、陜西省國畫院畫師、國家一級美術師、國務院授予“突出貢獻專家”。
石丹，《最后的胡楊之十四》， 紙本水墨 樹皮纖維，146x76cm，2010
石丹，1956年生于西安，1982年畢業(yè)于中央工藝美術學院，中國美術家協(xié)會會員，國家一級美術師。陜西省美術家協(xié)會副主席，陜西長安畫派研究院副院長，陜西省文史研究館研究員，陜西國畫院特聘畫家，中國國家博物館特聘研究員，西北大學藝術學院兼職教授，中國女畫家協(xié)會理事，中國畫學會理事，伍眉畫社社長。
王保安，《云開景闊》，136x68cm，2017
王保安，江蘇省徐州市人，現(xiàn)為西安美術學院美術教育系主任、教授、博士研究生導師，中國美術家協(xié)會會員、陜西省文史館研究員、西安市美術家協(xié)會副主席、陜西國畫院山水畫院副院長、陜西山水畫研究會副主席。
邢慶仁《人面桃花 》，68x45cm，2016
邢慶仁，畫家，1960年農(nóng)歷9月27曰出生于陜西省大荔縣北社村。1986年畢業(yè)于西安美術學院國畫系。國家一級美術師。陜西省政協(xié)委員。陜西國畫院黨總支書記、常務副院長，陜西省美術家協(xié)會副主席。
余鄉(xiāng)，《山河野望通》，240×146cm,2013
余鄉(xiāng)，初名有，字皇村，別署射光先生。1952年9月出生，寧夏靈武人，1982年1月本科畢業(yè)于西安美院，1985年9月再次考入該校，師從著名國畫家羅銘先生，深造中國山水畫創(chuàng)作與理論研究專業(yè)，1988年6月獲藝術學碩士學位?，F(xiàn)就職于陜西師范大學美術學院，教授，研究生導師，陜西省美術家協(xié)會會員，全國教育研究會會員。
張立柱，《家》，166X300cm，1996
張立柱，中國國家畫院畫家，研究員、一級美術師，中國畫學會理事、中國美協(xié)會員。1956年生，陜西武功人，七七級西安美院國畫系本科暨研究生，畢業(yè)留系任教，后調(diào)入陜西國畫院從事專業(yè)創(chuàng)作，曾任陜西國畫院院長。作品曾獲全國美展金獎。
張之光，《西岳崢嶸何壯哉》， 51x70cm，2016
張之光，1944年出生，陜西涇陽縣人。1959年至1976年在陜西機械廠(現(xiàn)西飛集團)當工人。1972年至1973年在西安美術學院進修。1976年至1980年在《延安畫刊》任編輯。1980年至今在西安美術學院中國畫系任教，曾任該系花鳥教研室主任、中國畫系主任等職，現(xiàn)為中國畫系退休教授、中國美術家協(xié)會會員。作品《春雷》獲第七屆全國美展銅獎，并參加文化部舉辦的“百年中國畫大展”。出版有《張之光畫集》《張之光小品集》《中國逸品十家》《長安十家》等。
邵泳，《趙州計劃01》,50X100cm,2017
邵泳， 1973年生于陜西商州。997年畢業(yè)于西安美術學院中國畫系。2008年開始在多個省市進行《邵泳-水墨青花》中國畫巡展。出版有《邵泳水墨青花》、《當代中國畫研究—邵泳卷》等專集和合集多本?，F(xiàn)為西安中國畫院當代水墨研究院院長。
孫宏濤， 《樂夢奇境》， 生宣彩墨 ，69x136cm
孫宏濤，雍鳴堂主人,1977年生于陜西鳳翔，現(xiàn)工作生活于西安。2000年 畢業(yè)于西安美術學院附中，并保送至西安美術學院國畫系。2004年 畢業(yè)于西安美術學院國畫系，獲得學士學位。2006年 畢業(yè)于中國藝術研究院研究生院“賈又福山水工作室”首屆研究生班。2007年 就職于西安中國畫院至今，為駐院專職畫家?，F(xiàn)為西安中國畫院院辦主任。
焦永峰 ，《覓藍》， 67x52cm， 2017
焦永峰 1976年生于陜西富平縣，2000年畢業(yè)于西安美術學院中國畫系并獲文學學士學位。2014年6月獲藝術學碩士學位，并留校任教。現(xiàn)為西安美術學院中國畫系花鳥工作室教師，陜西省美協(xié)會員，西安青年美術家協(xié)會理事。
展覽推廣/劉紅昌
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