電影藝術(shù)中的運(yùn)動(dòng)鏡頭，是指通過(guò)攝影機(jī)的連續(xù)運(yùn)動(dòng)或連續(xù)改變光學(xué)鏡頭的焦距所拍攝得到的鏡頭。
在影視作品中，處于靜止?fàn)顟B(tài)的畫(huà)面鏡頭是不多見(jiàn)的，大量的是運(yùn)動(dòng)鏡頭。 一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的構(gòu)成： 起幅+運(yùn)動(dòng)+落幅。
為了后期編輯方便運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的起幅落幅要停留5秒以上。
運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括：推、拉、搖、移、跟、升、降、甩。
太長(zhǎng)不看視頻版：
推鏡頭的定義
推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，稱為推鏡頭。
推鏡頭實(shí)現(xiàn)的方法有兩種：
機(jī)位移動(dòng)，沿直線接近主體。
機(jī)位不動(dòng)焦距由短變長(zhǎng)而形成。
推鏡頭畫(huà)面的特征
1.推鏡頭形成視覺(jué)前移效果
從畫(huà)面看來(lái)，畫(huà)面向被攝主體方向接近，畫(huà)面表現(xiàn)的視點(diǎn)前移，形成了一種較大景別向較小景別連續(xù)遞進(jìn)的過(guò)程，具有大景別轉(zhuǎn)換成小景別的各種特點(diǎn)。
2.推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)（推進(jìn)的方向、最終落點(diǎn)落幅是強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)）
推鏡頭向前的運(yùn)動(dòng)，不是漫無(wú)邊際的，而是具有明確的推進(jìn)方向和終止目標(biāo)的，即最終所要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的是被攝主體，由這個(gè)主體決定了鏡頭的推進(jìn)方向。
同畫(huà)面的視覺(jué)效果：景別連續(xù)變化、視覺(jué)前移、有前進(jìn)目標(biāo)、主體變小環(huán)境變大。
觀看移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭，隨著攝像機(jī)的不斷向前運(yùn)動(dòng)，觀眾有視點(diǎn)前移身臨其境的感覺(jué)，透視感加強(qiáng)。而變焦距推鏡頭很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，由于視角收縮有拉近主體感覺(jué)，透視感減弱，壓縮縱向空間。
推鏡頭的功用和表現(xiàn)力
推鏡頭在將畫(huà)面推向被攝主體的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫(huà)外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸'放大'并充滿畫(huà)面，因而具有突出主體人物、突出重點(diǎn)形象的作用。
推鏡頭在一個(gè)鏡頭中從特定環(huán)境中突出某個(gè)細(xì)節(jié)、或重要情節(jié)，使鏡頭更具說(shuō)服力。
在一個(gè)鏡頭中就能夠既介紹了環(huán)境又表現(xiàn)了特定環(huán)境中的人物，介紹了整體與局部之間的關(guān)系 推鏡頭表現(xiàn)的是整體局部，有強(qiáng)調(diào)全局中有這么一個(gè)局部，表現(xiàn)特定環(huán)境有特定人物的作用，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)
前進(jìn)式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進(jìn)的組接方式，它對(duì)事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。雀之靈組接就是一個(gè)遞進(jìn)式蒙太奇。
推鏡頭景別的連續(xù)變化，保持了畫(huà)面時(shí)空的統(tǒng)一和連貫，消除了蒙太奇組接帶來(lái)的畫(huà)面時(shí)空轉(zhuǎn)換的可能產(chǎn)生的虛假性，使主體與所處環(huán)境的聯(lián)系具有無(wú)可置疑的真實(shí)性和可信性。
推鏡頭直接形成了畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。如果推進(jìn)的速度緩慢而平穩(wěn)，能夠表現(xiàn)出安寧、幽靜、平和、神秘等氛圍。如果推進(jìn)的速度急劇而短促，則常顯示出一種緊張和不安的氣氛，或是激動(dòng)、氣憤等情緒。特別是急推，被攝主體急劇變大，畫(huà)面從穩(wěn)定狀態(tài)急劇變動(dòng),繼而突然停止，爆發(fā)力大，畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)，有震驚和醒目的效果，具有一種揭示的力量。
大家可以觀察一下各種晚會(huì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的快慢，切換的快慢，跟曲子之間的關(guān)系。
在電影故事片和電視劇中，推鏡頭將畫(huà)面從紛亂的場(chǎng)景引到具體的人物，或從人物引到其細(xì)小的表情動(dòng)作等，通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言的獨(dú)特造型形式,突出地刻劃那些引發(fā)情節(jié)和事件、烘托情緒和氣氛的重要的戲劇元素，從而形成影視所特有的場(chǎng)面調(diào)度和畫(huà)面語(yǔ)言。
當(dāng)我們對(duì)迎著攝像機(jī)鏡頭方向而來(lái)的人物采用推攝，其畫(huà)面效果是明顯加強(qiáng)了這個(gè)人物的動(dòng)感,仿佛其運(yùn)動(dòng)速度加快了許多。
反之，當(dāng)對(duì)背向攝像機(jī)鏡頭遠(yuǎn)去的人物采用推攝，有類似跟鏡頭的效果，使向遠(yuǎn)方走去的人物在畫(huà)面的位置基本不變，因而就減緩了這個(gè)人物遠(yuǎn)離的動(dòng)感。
在推鏡頭時(shí)的注意事項(xiàng)
1.推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義
推鏡頭景別由大到小,對(duì)觀眾的視覺(jué)空間既是一種限制也是一種引導(dǎo)。這種造型形式本身就具有明顯的表現(xiàn)性，因而推鏡頭應(yīng)該通過(guò)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)給觀眾某種啟迪，或是引起觀眾對(duì)某個(gè)形象的注意，或是表現(xiàn)了某種意念，或是突出了未被人注意的某個(gè)細(xì)節(jié)，或是通過(guò)鏡頭的推進(jìn)運(yùn)動(dòng)形成與內(nèi)容情節(jié)發(fā)展相對(duì)應(yīng)的節(jié)奏。具體到畫(huà)面造型上表現(xiàn)為推鏡頭應(yīng)有明確的推向目標(biāo)和落幅形象。在推鏡頭的起幅+推進(jìn)+落幅三個(gè)部分中，落幅畫(huà)面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)。
2.推鏡頭的重點(diǎn)是落幅
推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫(huà)面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整，特別是落幅畫(huà)面應(yīng)根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容對(duì)造型的要求停止在適當(dāng)?shù)木皠e，并將被攝主體經(jīng)營(yíng)在平面最佳結(jié)構(gòu)點(diǎn)上。起幅要留有足夠的時(shí)間（5秒以上）； 運(yùn)動(dòng)要保證穩(wěn)、準(zhǔn)、勻、平； 落幅要準(zhǔn)（起、落幅景別、主體在畫(huà)中的位置）。
3.推鏡頭在推進(jìn)的過(guò)程中，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的位置。
正確的方法應(yīng)是主體在鏡頭推進(jìn)過(guò)程中始終處于結(jié)構(gòu)中心的位置。后期編輯時(shí)，無(wú)論鏡頭在推進(jìn)的什么位置上剪斷，屏幕上都是一幅結(jié)構(gòu)完整、平衡的畫(huà)面。這種推攝要求鏡頭在推進(jìn)的過(guò)程中，畫(huà)面中心點(diǎn)要邊推邊向落幅中心點(diǎn)靠攏，始終保持主體在畫(huà)面中的優(yōu)勢(shì)位置。
推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫(huà)面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致
一般來(lái)講，表現(xiàn)畫(huà)面情緒緊張、主體運(yùn)動(dòng)快時(shí)，推進(jìn)速度應(yīng)快一些；畫(huà)內(nèi)情緒平靜、或者主體運(yùn)動(dòng)慢時(shí)，推進(jìn)速度應(yīng)慢一些。力求達(dá)到畫(huà)面外部的運(yùn)動(dòng)與畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)相對(duì)應(yīng)，實(shí)現(xiàn)一種完美的結(jié)合，但是也有反襯情形。
在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫(huà)面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化 （跟焦） 用變焦距的方式拍攝推鏡頭，畫(huà)面焦點(diǎn)應(yīng)以落幅畫(huà)面中的主體為基準(zhǔn)聚焦。
移機(jī)推鏡頭時(shí)，要注意隨時(shí)跟焦，即主體要走出前景深的時(shí)候，及時(shí)聚焦。
拉鏡頭的定義
拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距（從長(zhǎng)焦調(diào)至廣角）使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法 ，用這種方法拍攝的電視畫(huà)面叫拉鏡頭。
將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。
實(shí)現(xiàn)拉鏡頭的方法
機(jī)位移動(dòng)，沿直線遠(yuǎn)離主體。
機(jī)位不動(dòng)焦距由長(zhǎng)變長(zhǎng)短而形成。跟推攝剛向相反。
拉鏡頭的畫(huà)面特征
在鏡頭向后運(yùn)動(dòng)或拉出的過(guò)程中，使畫(huà)平面從某一主體開(kāi)始逐漸退向遠(yuǎn)方，畫(huà)面表現(xiàn)出視點(diǎn)后移，具有小景別連續(xù)轉(zhuǎn)換成大景別的各種特點(diǎn)。
拉鏡頭構(gòu)成：起幅+拉出+落幅三個(gè)部分。畫(huà)面從某被攝主體開(kāi)始，隨著鏡頭拉開(kāi)，被攝主體在畫(huà)面中由大變小，環(huán)境則由小變大，畫(huà)面表現(xiàn)的空間逐漸展開(kāi)，落幅中原主體視覺(jué)形象減弱，環(huán)境因素加強(qiáng)。
拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力
拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系
拉鏡頭有表現(xiàn)點(diǎn)與面、主體與環(huán)境、局部與整體的關(guān)系作用，并且強(qiáng)調(diào)主體所處的環(huán)境。 拉鏡頭在表現(xiàn)點(diǎn)面關(guān)系時(shí)有兩層意思：
拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫(huà)面表現(xiàn)時(shí)空的完整和連貫。拉鏡頭的連續(xù)景別變化有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。并且拉鏡頭由于表現(xiàn)時(shí)空的完整和連貫，同樣在畫(huà)面表現(xiàn)上比蒙太奇具有無(wú)可置疑的真實(shí)性和可信性。
拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩拉鏡頭的起幅畫(huà)面往往是主體形象鮮明突出，有先聲奪人的藝術(shù)效果，隨著鏡頭的拉開(kāi)，畫(huà)面越來(lái)越開(kāi)闊，相應(yīng)的表現(xiàn)出一種'豁然開(kāi)朗'的感情色彩。
拉鏡頭畫(huà)面表現(xiàn)空間的擴(kuò)展反襯出主體的遠(yuǎn)離和縮小，從視覺(jué)感受上來(lái)說(shuō)，往往有一種遠(yuǎn)離感、謝幕感、退出感、凝結(jié)感和結(jié)束感，因此這樣的鏡頭適合在段落的結(jié)尾總結(jié)使用，注意領(lǐng)導(dǎo)深入群眾不適合拉鏡頭。
從特寫(xiě)拉成全景的拉鏡頭，由于其起幅特寫(xiě)畫(huà)面背景空間表現(xiàn)的不確定性，經(jīng)常在電視劇等節(jié)目中被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，它使得場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換連貫而不跳躍，流暢而不突兀。
拉鏡頭的拍攝及其要求
拉鏡頭的拍攝除鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反外，其在技術(shù)上應(yīng)注意的問(wèn)題與推鏡頭大致相同，有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。
在鏡頭拉開(kāi)的過(guò)程中應(yīng)注意保持主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的位置；對(duì)畫(huà)面拉開(kāi)后視域范圍的控制；拉鏡頭速度的把握、節(jié)奏的控制等等。因此，可以與前面有關(guān)推鏡頭的論述相互參照。
搖鏡頭的定義
搖鏡頭是通過(guò)搖攝而產(chǎn)生的一種電視，在拍攝中，攝像機(jī)的位置不動(dòng)，通過(guò)攝像機(jī)本身的水平或垂直移動(dòng)而拍攝的鏡頭。其畫(huà)面效果猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或視線由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果。
當(dāng)你不能在單個(gè)靜止畫(huà)面中包含所有想要拍攝的景物時(shí)，比如在拍攝開(kāi)闊的視野，群山、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠(yuǎn)的景物時(shí)，搖攝就會(huì)發(fā)揮其獨(dú)特的表現(xiàn)力。拍攝運(yùn)動(dòng)的物體，比如一群孩子在海灘邊奔跑的畫(huà)面，這時(shí)就需要攝影師利用攝像機(jī)的水平搖動(dòng)來(lái)表現(xiàn)孩子們活潑歡快的形象。
用于表現(xiàn)兩個(gè)物體之間的內(nèi)在聯(lián)系，如果將兩個(gè)物體或事物分別安排在搖鏡頭的起幅和落幅中，通過(guò)鏡頭搖動(dòng)將這兩點(diǎn)連接起來(lái)，這兩個(gè)物體或事物的關(guān)系就會(huì)被鏡頭運(yùn)動(dòng)造成的連接提示或暗示出來(lái)。
一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅+搖動(dòng)+落幅。
搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)使畫(huà)面內(nèi)容不通過(guò)編輯就發(fā)生了變化，在變化時(shí)：
（1）畫(huà)面變化的順序就是攝像機(jī)搖過(guò)的順序。
（2）畫(huà)面的空間的排列是現(xiàn)實(shí)空間的原有排列，它不分割或破壞現(xiàn)實(shí)空間的原有排列，而是通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)忠實(shí)的還原出這種關(guān)系。
因而，搖鏡頭記錄的空間是真實(shí)的、客觀的。
搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力
電視畫(huà)面由于框架內(nèi)空間的局限，對(duì)于一些宏大的場(chǎng)面和景物的表現(xiàn)顯得力不從心。搖鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)將畫(huà)面向四周擴(kuò)展，突破了畫(huà)面框架的空間局限，創(chuàng)造了視覺(jué)張力，使畫(huà)面更加開(kāi)闊，周圍景物盡收眼底。
一些風(fēng)光片，第一個(gè)鏡頭多用遠(yuǎn)景搖攝，畫(huà)面是群山連著群山，云海連著云海，莽莽蒼蒼云騰霧繞，一下子就將觀眾的情緒帶到特定的故事氛圍中。
搖鏡頭中造型元素是自然流暢的更疊轉(zhuǎn)換，有利于通過(guò)小景別畫(huà)面包容更多的視覺(jué)信息。對(duì)于超寬、超廣的物體，特別是中間有障礙物的不能靠近拍攝的場(chǎng)景用橫搖，對(duì)超高、超長(zhǎng)的物體或景物用縱搖，能夠完整而連續(xù)地展示其全貌（但是對(duì)這些景物細(xì)節(jié)表現(xiàn)不好，橫移可以很好表現(xiàn)全貌及細(xì)節(jié)）
生活中許多事物經(jīng)過(guò)一定的組合都會(huì)建立某種特定的關(guān)系，這些關(guān)系如果一起放在一個(gè)大視野中，并不容易引起人們對(duì)它的注意，而用搖鏡頭將它們分開(kāi)再合成表現(xiàn)時(shí)，這種關(guān)系常常在形式上起到提示、暗示或提醒人們的注意作用，進(jìn)而建立起來(lái)的前后關(guān)系，人們很容易從中悟出創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖，達(dá)到隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)而思考的目的。通過(guò)搖出后面的物體對(duì)前面的物體的進(jìn)一步說(shuō)明來(lái)規(guī)范觀眾的思路。
例如從禁止吸煙的牌子正在吸煙的人，從一片花朵一群天真的孩子；從正向外涌出工業(yè)廢水的管道口河里漂浮的死魚(yú)。
這種通過(guò)搖來(lái)建立某種對(duì)應(yīng)關(guān)系的鏡頭，如同對(duì)列蒙太奇的表現(xiàn)性組接一樣，把生活中富有對(duì)比因素的兩個(gè)單獨(dú)形象連接起來(lái)，使它所表現(xiàn)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這兩個(gè)單獨(dú)形象本身的意義，這種拍攝方式就比單獨(dú)拍攝兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)事件具有更強(qiáng)的紀(jì)實(shí)力量。
搖鏡頭最大范圍360度，在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖或環(huán)搖。
間歇搖在一個(gè)鏡頭中形成了若干段落或間歇，常常用來(lái)表現(xiàn)或揭示一組畫(huà)面主體由于某一因素或原因所構(gòu)成的內(nèi)在聯(lián)系。這種搖鏡頭通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡形成一條無(wú)形的線和線上間隔相連的點(diǎn)，把幾個(gè)主體串連起來(lái)，有紅線串散珠的藝術(shù)效果和作用。如，女排領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)對(duì)獎(jiǎng)臺(tái)上隊(duì)員的展示時(shí)多采用間歇搖。
用幾個(gè)有清楚穩(wěn)定的起幅而無(wú)清晰明確的落幅的急速搖鏡頭組接起來(lái)，從畫(huà)面效果上看極似急速的間歇搖，但它與間歇搖的重要不同點(diǎn)在于它是由編輯完成的，而不是一個(gè)鏡頭中拍得的。
用長(zhǎng)焦距鏡頭在遠(yuǎn)處追搖一個(gè)運(yùn)動(dòng)物體，搖動(dòng)的方向、角度、速度均以這個(gè)被攝動(dòng)體為，被攝體朝哪運(yùn)動(dòng)，鏡頭就搖向哪方，被攝體移動(dòng)快，鏡頭搖動(dòng)也快，用此方法將被攝動(dòng)體相對(duì)穩(wěn)定地處理在畫(huà)框內(nèi)的某個(gè)位置上，這種搖鏡頭可以使觀眾在一段時(shí)間里看清這個(gè)動(dòng)體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)姿和動(dòng)勢(shì)。
這樣首先 , 使主體清晰可見(jiàn) , 而且顯得突出；其次 , 可維持動(dòng)作的統(tǒng)一性；最后 , 可使流暢連貫的情節(jié)維持統(tǒng)一。如拍攝野生動(dòng)物、體育競(jìng)技等 。通過(guò)對(duì)某個(gè)活動(dòng)物體的追搖 , 也可以引出新的被攝主體，利用動(dòng)體帶你進(jìn)入新場(chǎng)景，進(jìn)而表現(xiàn)新主體。
如同修辭學(xué)中的排比句，在一段視覺(jué)流中，同形事物的重復(fù)出現(xiàn)可以強(qiáng)化人們對(duì)這個(gè)事物的印象。 對(duì)摩天大樓的表現(xiàn)，不用全景景別一開(kāi)始就讓觀眾對(duì)大樓整體一覽無(wú)余，而是用較小景別逐層向上搖，不斷重復(fù)的樓層，加深了對(duì)大樓的高度印象。
在對(duì)同一幢樓的表現(xiàn)上，用積累式搖鏡頭比用一個(gè)全景固定鏡頭要顯得高大得多。 又比如獵殺國(guó)家的珍貴野生動(dòng)物，小景別對(duì)各種珍貴動(dòng)物一一顯示，就有一種積累效果，使人們看到犯罪分子，獵殺了這么多種類的珍貴野生動(dòng)物，比一個(gè)鏡頭全包括在內(nèi)的展示顯得效果更強(qiáng)烈。
觀眾對(duì)電視節(jié)目的觀看不完全是被動(dòng)的，時(shí)常主動(dòng)地通過(guò)聯(lián)想對(duì)畫(huà)面未出現(xiàn)的事物進(jìn)行猜測(cè)，當(dāng)搖鏡頭搖出觀眾預(yù)料之外的事物進(jìn)畫(huà)，觀眾的猜想線索就會(huì)被阻斷，隨之而來(lái)的是對(duì)意外之物的注意和疑問(wèn)，形成懸念，引發(fā)興趣。
比如：有一則介紹陜西農(nóng)民用兔毛做成各種工藝品出口到海外的新聞，當(dāng)搖鏡頭搖過(guò)一件件精巧的工藝品，最后落在一個(gè)漂亮的兔毛帽子上時(shí)，按正常思路這個(gè)兔毛帽子無(wú)疑也是一件陳設(shè)的工藝品。不料，帽子突然抬起，露出一個(gè)頭頂這個(gè)帽子的小女孩的臉，由工藝品搖出活人，出乎預(yù)料之外，引起了觀眾極大的興趣和注意。
在鏡頭組接中，當(dāng)前一個(gè)鏡頭表現(xiàn)是一個(gè)人環(huán)視四周，下一個(gè)鏡頭用搖所表現(xiàn)的空間就是前一個(gè)鏡頭里的人所看到的空間。此時(shí)搖鏡頭表現(xiàn)了戲中人的視線而成為一種主觀性鏡頭。 另外，當(dāng)畫(huà)面從主體人物搖開(kāi)，搖向主體人物所注視的空間，這種搖鏡頭也表現(xiàn)了戲中人的某種視線，同樣也具有主觀鏡頭的作用。
視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)告訴我們：如果想使畫(huà)面具有包含傾向性的張力，最有效和最基本的手段，就是讓畫(huà)面傾斜。傾斜可以破壞觀眾欣賞畫(huà)面時(shí)的心理平衡，造成一種不穩(wěn)定感、不安全感。
同時(shí)，傾斜也可以造成一種歡快、活躍的氣氛。傾斜的畫(huà)面加之搖動(dòng)，不穩(wěn)定不平衡的因素更為強(qiáng)烈。例如：《有話好好說(shuō)》許多鏡頭都是傾斜的搖鏡頭，鏡頭的傾斜角度，速度隨劇中人物的心緒而變化。
搖鏡頭也是畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一。
比如，從腳手架上的施工人員搖到地面上正在分析圖紙的工程師，就是從一個(gè)場(chǎng)景向另一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。
搖鏡頭的拍攝要求
搖攝形成鏡頭運(yùn)動(dòng)，迫使觀眾隨之改變視覺(jué)空間，觀眾對(duì)后面搖進(jìn)畫(huà)面的新空間或新景物，就會(huì)產(chǎn)生某種期待和注意。因而，搖攝一定要有目的性。鏡頭的運(yùn)動(dòng)，應(yīng)使畫(huà)面具有某種表現(xiàn)因素，搖攝不應(yīng)成為表現(xiàn)的目的，而只能是表現(xiàn)的手段。
如果，搖攝的畫(huà)面沒(méi)有什么給觀眾可看的，或是后面的事物，與前面的事物沒(méi)有任何的聯(lián)系，這種期待和注意就會(huì)變成失望和不滿，破壞觀眾對(duì)畫(huà)面的欣賞心境。
搖攝的速度，也會(huì)引起觀眾視覺(jué)感受上的微妙變化，任何一個(gè)成功的搖鏡頭，都離不開(kāi)對(duì)搖攝速度的正確設(shè)計(jì)和精心控制。
在介紹和交待兩個(gè)事物的空間關(guān)系時(shí)，搖速直接影響著觀眾對(duì)這兩個(gè)事物空間距離的把握，慢搖可以將現(xiàn)實(shí)兩個(gè)相距較近的事物，表現(xiàn)得相距較遠(yuǎn)；反之，快搖可以將現(xiàn)實(shí)兩個(gè)相距較遠(yuǎn)的事物，表現(xiàn)得相距較近。這種遠(yuǎn)近距離感 同時(shí)還伴有明顯的感情色彩。
搖鏡頭的全部美感意義，不在于單一畫(huà)幅上構(gòu)圖的完整和均衡，而在于整個(gè)搖攝過(guò)程中的適時(shí)與和諧。
一般來(lái)講，搖攝的全過(guò)程，應(yīng)當(dāng)穩(wěn)、準(zhǔn)（起落幅、構(gòu)圖、跟蹤主體）、勻（速度、加速度），即畫(huà)面運(yùn)動(dòng)平衡，起幅、落幅準(zhǔn)確，搖攝速度均勻，間歇要間隔的時(shí)間要足夠，不然給人一種搖錯(cuò)誤的感覺(jué)。
總之，對(duì)搖鏡頭各環(huán)節(jié)的處理應(yīng)有個(gè)總的觀照，在條件允許從容地拍攝時(shí)是這樣，在緊張的搶拍過(guò)程中也應(yīng)是這樣。不同的是，前者在拍攝時(shí)可以細(xì)心琢磨，后者需要的是積平日之功于一發(fā)。
移鏡頭的定義
曲線移動(dòng)（隨著復(fù)雜空間而做的曲線運(yùn)動(dòng)）
移動(dòng)鏡頭畫(huà)面特征
攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。比如，用移鏡頭拍攝雕像身上的浮雕，雖然雕像是屹立不動(dòng)的，但畫(huà)面中的雕像卻會(huì)表現(xiàn)出位移和連續(xù)運(yùn)動(dòng)的態(tài)勢(shì)。
攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。
移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力
移動(dòng)鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)，開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間， 創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果。
電視藝術(shù)是通過(guò)電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫(huà)面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫(huà)框的嚴(yán)格限制，移動(dòng)攝像使電視畫(huà)面造型突破這種限制成為可能。在畫(huà)面造型上，它不再僅僅依靠影調(diào)和透視這些平面造型的規(guī)律來(lái)表現(xiàn)立體空間，還利用鏡頭縱向運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)中展示一個(gè)除了長(zhǎng)和寬之外還有縱深變化的立體空間，給人造成一種強(qiáng)烈的時(shí)空變化感。
橫移動(dòng)鏡頭：在橫向上突破了畫(huà)面框架兩邊的限制，開(kāi)拓了畫(huà)面的橫向空間。
例如：《絲綢之路》敦煌彩畫(huà)橫幅，細(xì)節(jié)跟長(zhǎng)度都很好的表現(xiàn)，但是在地形復(fù)雜時(shí)難以隨心所欲。
縱向移動(dòng)鏡頭：在縱向上突破了電視屏幕平面局限，開(kāi)拓了畫(huà)面的縱向空間。
例如在火車頭上架設(shè)一架攝像機(jī)，那么火車沿鐵軌一直向前的行走，在屏幕上就把人們帶入了一個(gè)縱深的遙遠(yuǎn)的空間。
跟鏡頭的定義
跟鏡頭是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫(huà)面稱為跟鏡頭。
跟鏡頭大致可以分為：前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟三種情況。
前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝，背跟和側(cè)跟是攝像師在人物背后或旁側(cè)跟隨拍攝的方式。
跟鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn)
被攝主體在畫(huà)面中位置相對(duì)固定，使人對(duì)其觀察穩(wěn)固，環(huán)境背景始終處于運(yùn)動(dòng)變化中，使人們對(duì)主體所處的環(huán)境有清楚的了解。
目的是通過(guò)穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點(diǎn)、視距相對(duì)穩(wěn)定，對(duì)被攝主體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體在運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)、動(dòng)姿和動(dòng)勢(shì)。
跟鏡頭的作用
從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。
攝像機(jī)背跟方式的跟鏡頭，使鏡頭表現(xiàn)的視向，就是被攝人物的視向，畫(huà)面表現(xiàn)的空間，就是被攝人物看到的視覺(jué)空間。這種視向的合一，將觀眾的視點(diǎn)調(diào)度到畫(huà)面內(nèi)，跟著被攝人物走來(lái)走去，從而表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感，跟鏡頭一定要跟住，否則會(huì)有一種漫不經(jīng)心，游離感。背跟方式在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，是加強(qiáng)畫(huà)面現(xiàn)場(chǎng)感和調(diào)動(dòng)觀眾的參與感的有效方法。
跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過(guò)人物引出環(huán)境。
跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中，有著重要的紀(jì)實(shí)性意義。跟鏡頭中，被攝人物的運(yùn)動(dòng)直接左右著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)跟隨被攝人物的拍攝方式，體現(xiàn)了一種攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是由于人物的運(yùn)動(dòng)而引起的被動(dòng)記錄的表現(xiàn)方式。
它使我們從畫(huà)面造型上感覺(jué)到電視攝像記者在事件現(xiàn)場(chǎng)，不是事件的策劃者和組織者，而是事件的'旁觀者'和記錄者。盡管攝像機(jī)是運(yùn)動(dòng)的、活躍的，但表現(xiàn)的方式是追隨式的、被動(dòng)的，恰當(dāng)而有力的造型表現(xiàn)方法，能讓觀眾對(duì)這條新聞所報(bào)道的事件確信無(wú)疑。
升降鏡頭
攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝，用這種方式拍攝到的畫(huà)面叫升降鏡頭。
一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫(huà)面視域的擴(kuò)展和收縮。
二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。
一、有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部。
二、可以表現(xiàn)縱深空間的點(diǎn)面關(guān)系。
三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。
四、利用鏡頭的升降，可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。
五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫(huà)面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化。
學(xué)編導(dǎo)
如果覺(jué)得本文有用
聯(lián)系客服
