人們經(jīng)常把攝像機比作人的眼睛，眼睛在觀看時受方向、視野、視線和運動狀態(tài)的限制。當方向固定時，視野固定，被看空間也固定。視線只能在有限空間內(nèi)"掃描"，方向發(fā)生變化時，視野隨之變化，便出現(xiàn)了運動的觀看。不管對象是運動的還是靜止的，這兩種觀看都可以對它們進行掃描和跟蹤觀察。攝像機的拍攝和人的眼睛一樣，也有固定和運動之分。這就是固定鏡頭和運動鏡頭。運動攝像指在一個鏡頭中通過攝像機的機位移動、攝像機光軸方向的改變和變化光學(xué)鏡頭焦距進行的一種拍攝方式。運動攝像必然造成景別、方向、視角、速度等的變化，這為攝像的表現(xiàn)提供了一種新的敘事方法。
一、運動攝像的形式
攝像機與被攝體之間在動靜關(guān)系上有這樣幾種形式：
1、攝像機機位固定，被攝體位置不變。
2、攝像機機位固定，被攝體在畫面內(nèi)移動或不停地出畫、入畫。
3、被攝體固定，攝像機機位不變，只是機身（包括光學(xué)鏡頭）作左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360的搖攝。（搖）
4、被攝體固定，攝像機機位作前后、左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360的運動。（移）
5、攝像機機位不變，機身及其光軸伴隨被攝體的運動而變化。（跟搖）
6、攝像機伴隨被攝體移動。（跟移）
7、攝影機和被攝體同置于一旋轉(zhuǎn)物上旋轉(zhuǎn)。
以上攝像機和被攝體的組合關(guān)系，前兩種為固定攝影，后五種為運動攝影，即在一個鏡頭中通過移動攝影機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝稱為運動攝像。通過這種方式所拍到的畫面為運動畫面。運動攝影分為：推、拉、搖、移、跟、甩、升降、旋轉(zhuǎn)，或兩種以上的方法綜合使用。
推又稱推鏡頭。被攝體位置固定、攝影機借助于運動攝像工具或人體，由遠而近漸漸向被攝體靠近，實現(xiàn)整體到局部的轉(zhuǎn)移，形成視覺前移的效果
拉又稱拉鏡頭。被攝體位置固定，攝影機借助于工具和人體，由近而遠的移動，從而實現(xiàn)局部到整體的轉(zhuǎn)移，形成視覺后移效果。它可以表示作者由近而遠逐漸展示場景的意圖，也可表示處于運動狀態(tài)的人漸漸遠去的視覺效果。
搖也稱搖攝、搖鏡頭。攝影機機位固定，機身借助三角架的云臺或人體作上下、左右、斜線、曲線、半圓、360等各種形式的搖拍，用于表示人物處在靜止位置，只作身體、頭部、眼球轉(zhuǎn)動時的主觀視覺效果，或者作者向觀眾漸次展現(xiàn)場景。搖攝有水平搖、垂直搖、斜搖、不規(guī)則搖、環(huán)搖、主觀搖、客觀搖等多種形式。
移又稱作移動鏡頭、移動攝影。攝影機借助于任何運載工具或人體，作左右、斜線、曲線、半圓或是360等各種形式的運動。可代表人物處于運動中的主觀視線，也可表達作者特殊的創(chuàng)作意圖。
跟又稱跟拍或跟鏡頭。攝影機以推、拉、搖、升降、旋轉(zhuǎn)等方式伴隨被攝體的運動而運動均為跟拍。它可以表示人物處于動態(tài)的主觀視線，也可造成觀眾的身臨其境感。
升降又稱升降鏡頭。攝影機機位作上下運動。同樣可以表示主觀視線，或客觀的展示。升降有垂直升降、斜向升降和不規(guī)則升降等多種形式。
旋轉(zhuǎn)又稱旋轉(zhuǎn)攝影或旋轉(zhuǎn)鏡頭。旋轉(zhuǎn)攝影的形式很多，攝影機機位不動，機身呈仰角，沿光軸在三角架上（或手持攝影機）旋轉(zhuǎn)拍攝；或水平搖拍；或攝影機圍繞被攝體旋轉(zhuǎn)拍攝；或攝影機與被攝體同置于一個可旋轉(zhuǎn)的物體上，旋轉(zhuǎn)拍攝，其轉(zhuǎn)動幅度超過360可稱旋轉(zhuǎn)攝影。它常代表人物處在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)的主觀視線，或暈眩的主觀感受，或旋轉(zhuǎn)的動體，或表現(xiàn)特定的情緒和氣氛。
甩又稱甩鏡頭。攝影機在落幅時快速從一場景甩出，然后切入第二個鏡頭。甩鏡頭給觀眾的感受仿佛直接從第一個鏡頭跳入第二個鏡頭，而實際前后兩個鏡頭是連續(xù)拍攝的。甩鏡頭一般作為快速轉(zhuǎn)換場景的技巧使用，有時也可代替人物視線快速移動。
二、運動攝影的作用及表意功能
運動攝影打破了畫幅對空間的限制。橫向運動（包括橫搖和橫移）實質(zhì)上是打破畫幅左右兩個邊界，屏幕上展示出連續(xù)的橫向空間的廣度。垂直搖攝和移動（升降運動）是打破畫幅上下邊界對空間的限制，展示出空間的高度和深度。所以運動攝影的基本功能是展示空間的廣度和高度。下面對運動攝影的每種形式的作用及表現(xiàn)功能進行分別闡述。
1、推鏡頭的作用及表現(xiàn)功能
①推鏡頭具有明確的主體目標，主要是為了突出主體和細節(jié)，同時在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。推鏡頭在鏡頭推向主體或細節(jié)的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，所要表現(xiàn)的主體或細節(jié)逐漸變大，"強迫"觀眾注意，并且它的落幅畫面最后使被攝主體或細節(jié)處于醒目的視覺中心位置，給人以鮮明的視覺印象。
比如在拍攝新聞特別是會議場面時，經(jīng)常由全景作起幅，首先交代環(huán)境，然后推向主席臺上正在講話的某位重要人物，這樣既交代了環(huán)境，又突出了主體。又如在拍攝運動員站在主席臺上領(lǐng)獎時，經(jīng)常由全景推成這個運動員的面部特寫，這樣在大景別畫面中一般不易看清、不太明顯的運動員或興奮激動或高興落淚的面部表情、神態(tài)得到突出和強調(diào)，無需語言便能說明問題。
②推攝過程中由于景別不斷發(fā)生變化，被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小，因此有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用。前進式蒙太奇組接是一種大景別逐漸向小景別跳躍遞進的組接方式，推鏡頭也是由大景別向小景別過渡。但它還具有蒙太奇組接所不具備的特點：由于推鏡頭畫面景別不是跳躍間隔變化，而是連續(xù)過渡遞進的，因此保持了畫面時空的統(tǒng)一和連續(xù)，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉(zhuǎn)換的跳躍性和虛假性，它從大景別起幅不間斷地向小景別變化最后落幅，使主體與所處環(huán)境的聯(lián)系有無可置疑的真實性和可信性。
比如電視紀錄片《半個世紀的愛》中，有一個描寫郭布羅潤鷓和金蕊秀這對曾經(jīng)的皇妹國舅在廚房煎餃子的一場戲，畫面起幅是他們正拿著油瓶準備往鍋里倒油的近景，運用推鏡頭的方式，把落幅停在油瓶口的特寫上，我們可以看見油一滴、兩滴，然后就趕快收起油瓶，這個鏡頭形象地告訴我們這對昔日住在故宮里的皇親國戚如今的生活是簡樸而節(jié)儉，可謂兩滴油中見人生。
③由于推鏡頭使畫面框架處于運動之中，直接形成了畫面外部的運動節(jié)奏，因此推鏡頭速度的快慢還可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏。比如山坡上，一頭牛剛剛吃了一口草后，一邊嚼，一邊抬頭看遠方，如果用緩慢而平穩(wěn)的速度推向牛的頭部特寫，給人以安寧、幽靜、平和等情緒平靜的感覺。同樣是這幅畫面，同樣的起幅落幅，如果推進的速度急劇而短促，則給人一種緊張不安的氣氛。特別是急推，被攝主急劇變大，畫面的視覺沖擊力極強，比如影片《羅拉快跑》中，有羅拉的男朋友被人追殺而在電話亭里打電話向羅拉求助這樣一個情節(jié)，這時鏡頭由一個城市的大遠景急速推成電話亭的近景，表現(xiàn)出了他緊張、恐怖、焦急到了極限，同時也突出了他在這個大城市的孤獨。
④推鏡頭還可以加強或減弱運動主體的運動速度感，當我們對迎著攝影機方向而來的人物采用推攝時，畫面框架與人物形成逆向運動，畫面向著迎面而來的人物奔去，雙向運動使得它們在中途就相遇了，其畫面效果明顯加強了這個人物的動感，仿佛其運動速度加快了許多。反之，當對背向攝影機鏡頭遠去的人物采用推攝，由于同向運動因而減緩了這個人物遠離的速度感。
注意：運用推鏡頭拍攝畫面時，要注意落幅畫面的構(gòu)圖要準確、焦點要準確，畫面的景別要恰當，推鏡頭的速度要均勻并且與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。
2、拉鏡頭的作用及表現(xiàn)功能
①拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個遠遠大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點在此面的位置，也可以說明點與面所構(gòu)成的關(guān)系。
比如畫面起幅是一名記者正做報道，拉開后是一個交通事故的現(xiàn)場，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場報道。同樣是這個鏡頭，假如繼續(xù)往出拉，出現(xiàn)一家人正在看這個電視節(jié)目，這樣，看似對這則報道的強調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對此事的關(guān)注。
實際上畫面的全部意義是在畫面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫面是揭開畫面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。
②拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間從起幅開始不斷拓展，新的視覺元素不斷入畫面，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，一些拉鏡頭以不易于推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象的想象和猜測，隨著鏡頭的拉開，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種"原來是……"的求知后的滿足。這種對觀眾想象的調(diào)動本身形成了視覺注意力的起伏，能使觀眾對畫面造型形象的認識不是被動地接受，而是主動地參與。
比如畫面的起幅是一只特寫的蟬，隨著鏡頭逐漸拉出，出現(xiàn)了一只螳螂，于是一下子讓人對蟬的命運擔(dān)憂起來。鏡頭繼續(xù)拉出，螳螂后面出現(xiàn)一只黃雀，于是螳螂的命運也隨之發(fā)生變化。這樣的拉鏡頭不僅逐漸擴展了視覺空間，而且隨著鏡頭的拉開不斷入畫的新形象會給觀眾一種新的感覺，畫面形成的多結(jié)構(gòu)變化，又促使觀眾隨著鏡頭的運動不斷調(diào)整思路，去推測畫面構(gòu)圖變化所帶來的新意義及所引出的新情節(jié)，它不像推鏡頭，被攝主體和畫面一開始就在畫面中表現(xiàn)出來，觀眾對起幅中早已出現(xiàn)的主體和結(jié)構(gòu)關(guān)系早有思想準備。因此，拉鏡頭有時能產(chǎn)生意料之處，情理之中的結(jié)構(gòu)變化和情節(jié)變化，比推鏡頭更容易緊緊抓住觀眾。
③拉鏡頭是一種縱向空間變化的形式，它可以通過縱向空間上的畫面形成對比、反襯、或比喻等效果。因為拉鏡頭可以通過鏡頭運動首先出現(xiàn)遠處的人物再出現(xiàn)近處的人物和景物，然后將前景的人物、景物、背景的人物同處于落幅畫面之中，形成結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)。
比如一個拉鏡頭的起幅畫面是墻上的一條標語"此處不準倒垃圾"，待鏡頭拉開，標語周圍全是垃圾，這一前一后的兩個畫面形象，無疑產(chǎn)生了非常明顯的對比關(guān)系，其畫面意義一目了然。
④拉鏡頭時使景別連續(xù)變化，由小景別向大景別過渡，有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。這方面拉鏡頭與推鏡頭正好相反，但它們是通過鏡頭運動而不是通過鏡頭組接來實現(xiàn)景別的變化這一點上又是一致的。因此，由于表現(xiàn)時空的完整和連貫，同樣在畫面表現(xiàn)上具有無可置疑的真實性和可信性。
比如在一則新聞中，畫面起幅是一支正在紙上寫字的筆的特寫，隨著鏡頭的拉開，觀眾看到的是一位失去雙臂的殘疾人正在用腳趾夾著筆寫字，這樣一個拉鏡頭從特寫到全景的過渡是不間斷的，因而它排除了畫面編輯、分切所具有時空、人物轉(zhuǎn)換的可能性,觀眾通過整個鏡頭看到的是當時環(huán)境中真真實實的現(xiàn)實，
因此，在紀實性節(jié)目的拍攝中，我們可以有意識地運用推鏡頭和拉鏡頭來強化時空連續(xù)的紀實性效果和造型表現(xiàn)上的真實性。
⑤拉鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比較能發(fā)揮感情上的余韻，同時由于畫面表現(xiàn)空間的擴展反襯出主體的遠離和縮小，從視覺感受上來說，往往有一種退出感、凝結(jié)感和結(jié)束感。在最終的落幅畫面中，主體仿佛是像戲劇舞臺上的"退場"和"謝幕"一般。
比如一則反映城市兒童缺乏運動場所和游戲綠地的新聞，結(jié)束部分也是一個拉鏡頭：起幅畫面中幾個小男孩在街邊的一小塊草坪上踢足球，周圍車來人往，鏡頭逐漸拉開，遠處出現(xiàn)了一個正在施工的高大樓宇的全景畫面。在最后的落幅里，前景是幾個追來追去的小男孩，背景是那個顯得異常高大的鋼筋混凝土建筑。這個拉鏡頭也帶有某種結(jié)論性的意蘊，即此起彼伏的城市建設(shè)仍在不斷侵噬著本已嚴重不足的兒童活動空間。
3、搖鏡頭
搖鏡頭的運動形式是多種多樣的，比如橫向移動鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖，各種角度的傾斜搖等等。不同形式的搖鏡頭包含著不同的畫面語匯，具有各自的表現(xiàn)意義。
①搖攝猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周，因此它可以突破電視畫面框架的局限，利用攝影機的運動將畫面向四周擴展放大視野，包容了更多的視覺信息。搖攝多側(cè)重于介紹環(huán)境、故事或事件發(fā)生的地形地貌，展示更為開闊的視覺背景，它具有大景別的功能又比固定畫面的遠景有更為開闊的視野。在表現(xiàn)山群、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠的場面時有其獨特的表現(xiàn)力。由于它擴展了畫面的表現(xiàn)空間，對于較為寬廣的物體，如跨江大橋、攔河大壩等橫線條景物用橫搖，而對于較高聳的被攝體如摩天大樓、電視發(fā)射塔等縱線條景物則用垂直搖攝，能夠完整而連續(xù)地展現(xiàn)其全貌，正是搖鏡頭的運動的擴張把被攝體的全貌、形狀表現(xiàn)出來，形成壯觀雄偉的氣勢。而對于有些被攝體如長幅會標、旗桿等，可根據(jù)物體特征而運用較小的景別，讓物體充滿畫面，將無意義的部分排除在畫面之外，達到用小景別出大效果的目的。
②搖攝能夠介紹、交待同一場景中的兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系，也可通過性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖攝將它們連接起來，表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系，如果表現(xiàn)三個或三個以上主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖，把幾個主體串連起來。
在影片《縱橫四海》中，亞海、亞占兩人剛剛躲開別人的追殺，逃到海邊時，鏡頭以他倆為起幅搖到海中，正見兩個殺手從海上架著飛艇趕來并開槍射擊，讓觀眾剛剛解脫一下就又替主人公和處境緊張起來。又如從"禁止吸煙"的標語搖到正在吸煙的人；從一片花朵搖到一群天真的孩子，這樣把生活中富有對比因素和兩個單獨形象連接起來，使它所表現(xiàn)的意義遠遠超出了這兩個單獨形象所表現(xiàn)的意義，且比蒙太奇組接方法更少人為加工的痕跡，保證了時空的完整性，使畫面所傳達出的信息更具有真實性，因而在紀實性節(jié)目中具有不可置疑的力量。
另外，搖攝除了通過鏡頭搖動使兩個物體建立某種聯(lián)系外，還可通過搖出后面的物體對前面的物體的進一步說明來規(guī)范觀眾的思路。比如畫面表現(xiàn)一個人走進一個大門后鏡頭搖起來后出現(xiàn)郵局的牌子，畫面通過視覺形象明白地告訴觀眾這個人走進的是郵局而不是別的地方。由于有了后面的畫面才使前面畫面的意義更為明確。影視劇中常用這種看似無意實則有心的表現(xiàn)方法，為后面的劇情發(fā)展留下伏筆。
③搖攝還便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡，比如在電視體育節(jié)目中，經(jīng)?？梢钥吹竭\動員奔跑，鏡頭隨著奔跑的方向搖動；打排球、籃球或踢足球時，一般鏡頭也是隨著球運動的方向搖動。
另外，對一組相同或相似的畫面主體用搖攝的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可以強化人們對這個事物的印象，形成一種數(shù)量和情緒的積累效果。
比如在一部拍攝關(guān)于計劃生育的專題片中，有一個在街上拍的搖鏡頭，從鏡頭的起幅到落幅，出現(xiàn)在畫面上的是不斷運動不斷重復(fù)的人群，這種搖鏡頭延長了觀眾對人群的視覺感受，加深了對"人滿為患"的印象。形象地告訴人們，無論是"能源危機"還是"水資源危機"，它背后都隱藏著"人的危機"。
在鏡頭組接中，當前一個鏡頭表現(xiàn)是一個人環(huán)視四周，下一個鏡頭用搖所表現(xiàn)出的空間就是前一個鏡頭里的人所看到的空間。此時搖鏡頭表現(xiàn)了戲中人的視線而成為一種主觀性鏡頭。另外，當畫面從主體人物搖開，搖向主體人物所注視的空間，這種搖鏡頭也表現(xiàn)了戲中人的某種視線，同樣也具有主觀鏡頭的作用。同時，搖鏡頭還可以通過空間的轉(zhuǎn)換、被攝主體的變換引導(dǎo)觀眾視線由一處轉(zhuǎn)到另一處，完成觀眾注意力和興趣點的轉(zhuǎn)移。比如從腳手架上的施工人員搖到地面正在分析圖紙的工程師，就是從一個場景到另一個場景的轉(zhuǎn)換。
運用搖鏡頭拍攝時，應(yīng)當注意畫面的起幅和落幅的構(gòu)圖要準確，焦點要準確，搖攝的速度要均勻并且與畫面內(nèi)的情緒氣氛和節(jié)奏相一致。
4、移鏡頭
移動攝影使畫面的框架處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是處于靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動開的態(tài)勢，并且移動攝影通過攝影機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。電視藝術(shù)是通過電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫框的嚴格限制，移動攝影使電視畫面造型突破這種限制成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫面框架兩邊的限制，開拓了畫面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫面中直接通過運動顯示了畫面的深度空間，特別是在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。
比如影片《大決戰(zhàn)》中表現(xiàn)兩軍調(diào)兵譴將、大部隊行進時，多用移動攝影，這種運動方式形成的多角度、多景別、多構(gòu)圖畫面可對一個空間進行立體的多層次的表現(xiàn)，并且對于較為復(fù)雜的空間在表現(xiàn)上具有完整性和連貫性。電影《霸王別姬》中的鏡頭?，F(xiàn)代影視節(jié)目中出現(xiàn)越來越多的航拍鏡頭，是在一個更大的范圍內(nèi)對完整空間的表現(xiàn)，賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動鏡頭的特點外，還以其視點高、角度新、動感強、節(jié)奏快等特點展現(xiàn)了人們在生活中不常見到的景象。比如影片《望長城》中，經(jīng)常用航拍的移動攝影表現(xiàn)長城的雄偉氣勢，又如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個前移攝鏡頭，讓一條長長的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀眾視點帶到空中，居高臨下極目遠望，擴大了畫面表現(xiàn)空間的容量，形成了浩大的氣勢。移動攝影使攝影機成了能動的活躍物體，機位的調(diào)度，直接調(diào)動了人們在行進中或在運動物體上的視覺感受。比如把攝影機架在飛馳的火車中拍攝窗戶外的景物，畫面猶如車內(nèi)主人公的視點，表現(xiàn)的是窗戶外飛而過的景物。如果說搖鏡頭是在原地"左顧右盼"的話，那么移鏡頭就是還原人們生活中"邊走邊看"的這一視覺感受。移動攝影時，除一些特殊的場合需用特殊的設(shè)備（如減震器）外，一般條件下的移動攝影主要有兩種拍攝方法，一種是將攝影機安裝在活動物體上，如移動車、活動三角架、升降車以及各種工具車等，隨著活動物體的運動拍攝；一種是攝影師肩扛攝影機通過人體的運動拍攝。這兩種拍攝方法都力求畫面平穩(wěn)。另外，在移動攝影時盡是運用短焦距攝影鏡頭拍攝來達到均勻平穩(wěn)的畫面效果。
減震器又稱斯坦尼康（STANNIK），是一種用全身支持的帶有電視取景器的大型攝影平衡減震器，1976年美國工程師布隆發(fā)明、1978年獲50屆奧斯卡電影技術(shù)發(fā)明獎。現(xiàn)代攝影越來越多地使用斯坦尼康進行移動攝影，如電影、電視劇以及大型的文藝演晚會等。
5、跟鏡頭
①跟攝時畫面始終跟隨一個運動的主體，由于一般情形攝影機運動的速度與被攝主體運動的速度相一致，這個運動著的被攝對像在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)，而背景環(huán)境則始終處在變化中。跟鏡頭的攝影機運動是以運動的被攝對象為契機和依據(jù)的，環(huán)境逐一連貫的表現(xiàn)出來，這種跟鏡頭重點在于通過人物的運動引出其所在的環(huán)境，比如在影片中表現(xiàn)追逐時常用跟鏡頭，被攝主體相對不變，而背景則一會兒是高速公路，一會兒是盤山公路，觀眾通過這個跟鏡頭看到了追逐經(jīng)過了許多地方，更感受到了追逐的艱辛、逃跑的困難。
②跟攝時被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定，如果是近景始終是近景，如果是遠景始終是遠景，目的是通過穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩(wěn)定，連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，這種攝法既能突出主體，又能交代主體運動的方向、速度、體態(tài)及與環(huán)境的關(guān)系。比如影片中出現(xiàn)騎馬、坐車的鏡頭，多用跟攝使主體相對穩(wěn)定，形成一種對動態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)形式，使動體的運動連貫而清晰，有利于展示人物在動態(tài)中的神態(tài)變化和性格特點。
但如果想通過主體的運動在屏幕空間位置上的變化使動感更加強烈時，則需用固定鏡頭，如用長焦遠調(diào)一輛正兩面駛來的汽車，由于路面不平，汽車上下左右顫動，由于畫框靜止不動，汽車在畫面上的顫動就更加明顯。
③從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物的視點同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭，攝影機背跟方式的跟鏡頭，使鏡頭表現(xiàn)的視向就是被攝人物的視向，畫面表現(xiàn)的空間也就是被攝人物看到的視覺空間，這種視向的合一，可以表現(xiàn)出一種強烈的現(xiàn)場感和參與感。
④跟攝對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)形式，在紀實性節(jié)目和新聞拍攝中有著重要的紀實意義，跟攝中被攝人物的運動直接左右著攝影機的運動，攝影機跟隨被攝人物運動的拍攝方式體現(xiàn)了一種攝影機的運動是由于人物的運動而引起的被動紀錄方式，這種表現(xiàn)方式不僅使觀眾置身于事件之中，成為事件的"目擊者"，而且還表現(xiàn)出一種客觀紀錄的"姿態(tài)"。盡管攝影機是運動的，但表現(xiàn)的方式是追隨式的、被動的，它使我們在畫面造型上感覺到攝影者在事件現(xiàn)場不是事件的策劃者和組織者，而是事件的"旁觀者"和紀錄者，
比如電視紀錄片《半個世紀的愛》中，用跟攝表現(xiàn)一對老年夫妻從家出門經(jīng)過一條長長的小路最后到了自家的菜地這一過程，從畫面上我們可以看到夫妻倆走路時夫在前、妻在后，而且妻子總是在后面跟著丈夫，并保持著幾步遠的距離，丈夫只有在過橋時扶了妻子一把，然后又頭也不回一直向前走，客觀再現(xiàn)了夫妻倆的一段日常生活，并讓觀眾感到這對夫妻既相互恩愛，又有男尊女卑的封建思想，同時也很有真實性。電影《飲食男女》中鏡頭。
注意：用攝影機跟隨被攝主體拍攝時，為了保證被攝主體在畫面中的景別和與畫框的相對位置保持不變，攝影機的運動方向和運動速度要與被攝主體的運動速度和方向相一致。另外攝影機跟隨被攝主體拍攝所帶來的焦點的變化、拍攝角度的變化以及光線的變化等也都是應(yīng)該考慮和注意的問題。
6、升降拍攝
升降拍攝是一種較為特殊的運動攝影的方式，我們在日常生活中很難找到一種與之相對應(yīng)的視覺感受，除非跳水和跳傘等運動?？梢哉f升降鏡頭的畫面造型效果是極富視覺沖擊力的，甚至能給觀眾以新奇、獨特的感受。升降拍攝可帶來畫面視域的擴張和收縮，即"登高而望遠"，當攝影機的機位升高之后，視野向縱深逐漸展開且能越過某些景物的屏蔽，展現(xiàn)出由近及遠的大范圍場面，當攝影機的機位降低時，鏡頭距離地面越來越近，所能展示的畫面空間范圍也越來越窄小起來，在戰(zhàn)爭場面和大型文藝晚會中常常可見到這種拍攝方法，它利用高度變化和視點的轉(zhuǎn)換給觀眾以豐富多采的視覺感受。
①升降拍攝
能強化畫內(nèi)空間的視覺深度感，引發(fā)高度感和氣勢感，因此常常被用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。比如大型運動會開幕式的集體舞表演時，升降鏡頭從小景別升起后展現(xiàn)出大景別畫面中的群舞場面，給人一種此起彼伏、規(guī)模浩大的現(xiàn)場感。
②升降鏡頭在垂直地展現(xiàn)高大物體時不同于垂直的搖鏡頭，垂直的搖鏡頭由于機位固定、透視變化，高處的局部可能會變形；而升降鏡頭可以在一個鏡頭中用固定的焦點和固定的景別對各個局部進行準確的再現(xiàn)。以拍攝同一幅懸掛起來的巨型豎幅標語為例，用垂直搖鏡頭從最上一個字搖到最下一個字，本來一樣大的字體會在畫面中呈現(xiàn)出由小到大的變化；而用升降鏡頭拍攝時，畫面中的字從頭到尾還是一樣大。
③升降鏡頭視點的升高，視野的擴大，可以表現(xiàn)出某點在某面中的位置；同樣，視點的降低和視野的縮小能夠反映出某面中某點的情況。
比如表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面時假設(shè)畫面從戰(zhàn)壕中發(fā)出射擊命令的軍官升起來，展現(xiàn)出整個壕溝里應(yīng)聲開槍迎敵的眾多戰(zhàn)士，這就說明了"點"（軍官）與"面"（士兵）的相互關(guān)系。再比如晚會中歌伴舞的節(jié)目中，也可以從眾多伴舞者的大場面起幅把鏡頭向演唱者降下去，表現(xiàn)"眾星"（面）捧"月"（點）的表演實況。
④升降鏡頭從低至高或從高至低的運動過程中，可以在同一鏡頭中完成不同形象主體的轉(zhuǎn)換，比如升鏡頭中較遠的景物和人物最初被畫面中的形象所遮擋，隨著鏡頭升起后逐漸顯露出來。反之，降鏡頭可以實現(xiàn)從大范圍畫面形象向某一較近的形象調(diào)度。
比如升鏡頭的起幅畫面中兩個日本監(jiān)工正站在樹蔭下吃西瓜，隨著鏡頭升起，這兩人出畫，觀眾看到在不遠處的采石場地里，眾多中國勞功正頂著烈日拼死干活。在電視劇中這樣一個鏡頭的意蘊并不難懂，這種畫面主體形象的調(diào)度也不難實現(xiàn)。反過來，如果把上述升鏡頭轉(zhuǎn)換為降鏡頭來加以表現(xiàn)，也就完成了從"中國勞工"到"日本監(jiān)工"的形象調(diào)度和內(nèi)容轉(zhuǎn)換。
總之，升降鏡頭借助特殊裝置所表現(xiàn)出來的獨特畫面造型效果，可以給我們提供豐富視覺感受和調(diào)度畫面形象的有效手段。特別是我們把升降鏡頭與推、拉、搖、及變焦距鏡頭的運動等多種運動方式結(jié)合使用時，會構(gòu)成一種更加復(fù)雜多樣、更為流暢活躍的表現(xiàn)形式，能在復(fù)雜的場面中取得收放自如、變化多端的視覺效果。當然，由于升降鏡頭帶來的視覺感受比較特別，容易讓觀眾感受到創(chuàng)作者的主觀意圖，從而產(chǎn)生對畫面造型效果的"距離"感，因此，對升降鏡頭應(yīng)慎重使用，特別是拍攝新聞紀實類節(jié)目時尤其需要慎重考慮，否則，畫面造型的表現(xiàn)性可能會影響節(jié)目內(nèi)容的真實感和客觀性。
拍攝升降鏡頭要借助升降機或吊臂。升降機是攝影師和攝影機連同三角架在升降車里上下移動，在移動過程中攝影師可進行變焦推拉和搖攝，從而構(gòu)成綜合運動。吊臂又稱搖控升降機俗稱"大炮"，是近幾年才發(fā)展起來的綜合運動工具，只要把攝影機固定在吊臂的前端，攝影師在地面上手動搖控即可，借助吊臂可以完成推、拉、搖、移和升降等的綜合運動鏡頭的拍攝。近幾年的電影、電視劇特別是大型的體育比賽和文藝演出中常常用吊臂進行拍攝，收到良好的畫面效果。與其它運動方式相同，不管用升降機還是吊臂，升降拍攝中一定要注意到機位運動過程中和畫面起幅落幅的畫面構(gòu)圖要準確、焦點要準確、運動速度要均勻并且與畫面內(nèi)部的情緒和節(jié)奏相一致。
7、甩鏡頭
甩鏡頭是攝影機超快速運動的一種形式。從一個靜止畫面快速甩到另一個靜止畫面，中間影像模糊，變成光流。常用在表現(xiàn)人物視線的快速移動或某種特殊視覺效果，使畫面有一種突然性和爆發(fā)力。比如在一部講述美國職業(yè)籃球巨"飛人"喬丹奮斗史的專題片中，有一組甩鏡頭，起幅都是喬丹飛身上籃的畫面，然后用虛甩，接在一起之后形成了喬丹不斷起"飛"、虛化的運動歷程，非常具有視覺沖激力地刻畫出喬丹那種在籃球場上君臨一切、無法阻擋的運動天賦。這種運動鏡頭拍攝起來難度很大，要達到影像虛化到"光流"的程度是不易的，首先應(yīng)采用長焦距攝影鏡頭拍攝，并且要達到極快的速度。
旋轉(zhuǎn)攝影可以把橫搖和垂直搖攝對空間的再現(xiàn)在一個鏡頭里表現(xiàn)出來，同時展現(xiàn)出空間的廣度和高度，制造特殊的氣氛，如模仿醉漢狀態(tài)等。此外，現(xiàn)在有很多音樂電視作品中，也大膽使用一些造型新穎獨特的旋轉(zhuǎn)攝影，以獲取視覺上的沖擊力和吸引力。
8、變焦距攝影鏡頭"推拉"
由于變焦距鏡頭可以在攝影機機位不動的情況下，通過改變鏡頭焦距值而實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化，使用起來既方便又便于拍攝人員對拍攝中的意外情況作出現(xiàn)場應(yīng)變和快速反應(yīng)，在新聞的拍攝中變焦"推拉"是比較常用的一種拍攝方式。變焦拍攝可以跨越復(fù)雜空間完成移動機位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭，由于使用上的方便，常常被使用。但我們不能把變焦"推拉"等同于機位移動的推拉拍攝，它們兩者的區(qū)別在于：變焦"推拉"拍攝時，由于拍攝距離不變，故畫面的透視關(guān)系不變，視角發(fā)生變化，拍攝時畫面中不可能出現(xiàn)新的景物，只改變了畫幅范圍，是心理空間發(fā)生變化。而移動機位推拉拍攝時，由于物距發(fā)生變化，故畫面的透視關(guān)系發(fā)生變化，當畫面由全景逐漸變成近景和特寫時，屏幕上有著鮮明的向前運動的感覺，是逐步走近對象的感覺。所以在運用時，一定要處理好二者的關(guān)系，根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容選擇適當?shù)耐脐惓鲂吕椒ā?/p>
縱觀運動攝像，由于機位、光軸、焦距的變化因而產(chǎn)生了多變的景別和角度，多變的空間層次，形成了多變的畫面構(gòu)圖和審美效果。也可以突出細節(jié)、模仿主觀視線、制造影片的節(jié)奏氣氛，同時由于它可以保持時間的連續(xù)和空間的統(tǒng)一因而成為長鏡頭的支柱。但是運動攝影并不是萬能的，它的特點有時是優(yōu)點，有時就變成了不足，比如運動攝影有"引導(dǎo)"觀眾注意被攝體的作用，但同時也有"強迫"的作用。運動攝影和固定鏡頭相比較，固定鏡頭中的畫面視點穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钪械耐Ａ艏毧?，注重詳觀的視覺體驗和視覺要求，類似于人們"駐足凝視"的視覺形式。雖然難以表現(xiàn)運動主體的整個過程，但在局部區(qū)域卻能夠起到客觀紀錄運動速度和運動節(jié)奏、姿態(tài)等變化，并且與運動攝影相比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運動攝影所帶來的指向性。同時運動攝影作為一種造型手段，只有與其它造型手段相互配合才能創(chuàng)作出比較滿意的視覺形象。運動攝影何時用、怎么用，是始終服務(wù)于內(nèi)容和主題的
