媒體拾零 2010-04-20 22:54:53 閱讀14 評(píng)論0 字號(hào)：大中小 訂閱
1. 什么叫行款
行款是指字與字之間的有機(jī)聯(lián)系。第一字的末筆與第二字的起筆，第一行的末筆與第二行的起筆，雖不一定相連，但筆意貫通，看上去一氣呵成，而不是各管各的，用互不相干的每個(gè)單字硬湊成文。這就叫“行款”。不論楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)都要講究行款，這樣，一篇字看起來(lái)很生動(dòng)、完整，而不是勉強(qiáng)湊成。
2.裝裱的部位名稱
１、命紙：就是畫(huà)心的托紙，無(wú)論畫(huà)心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫(huà)心的托紙揭掉，畫(huà)心則減色無(wú)神了，即無(wú)生命，故名“命紙”。
?。病⒍樱航蚁碌耐屑?，有時(shí)稍加勻填，即能謂其真畫(huà)者，叫“二層”，又叫“魂于”，因其是畫(huà)心二層，是命紙畫(huà)的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。在收購(gòu)書(shū)畫(huà)時(shí)，有可能通到這種情況，應(yīng)特別注意。
?。场⒆尵郑壕褪钱?huà)心四邊和裱邊之間留有一分寬的空隙。謂之“讓局”。
?。?、覆背：就是畫(huà)幅背后整個(gè)的裱紙。
?。怠⒏艚纾壕褪窃跅l幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一條不同顏色的綾或絹叫“隔界”成叫“隔水”。
?。?、詩(shī)堂：就是直幅畫(huà)心上端，掛上一塊紙方叫“詩(shī)堂”。一因器心短，經(jīng)過(guò)襯托后比較得體；二是為了題詩(shī)贊畫(huà)，所以叫“詩(shī)堂”，有人亦稱“玉池”。
７、畫(huà)桿：就是卷畫(huà)用的圓木桿，畫(huà)上端較細(xì)的叫“天桿”，下端較粗的叫“地桿”，
?。?、軸頭：就是在地桿兩端按的軸頭，軸頭多數(shù)是用紅木、紫檀、牛角、象牙制品，軸頭不僅增加畫(huà)軸的美觀，而且展卷靈活。
?。埂⒔O：在畫(huà)幅背后地桿兩邊有兩條綾或絹，如葫蘆或云頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護(hù)畫(huà)桿不致下落而設(shè)的。
?。保?、包首：就是在畫(huà)上首袖裱紙背后加架裱一段絹或緬綾。卷好后能包住畫(huà)軸之首，故叫“包首”。
?。保薄?huà)簽：在包首上端天桿粘有一段紙條叫“畫(huà)簽”。它是題寫(xiě)作者姓名和畫(huà)的內(nèi)容以及收藏者的姓名、年、月。
１２、曲圈：就是畫(huà)的天桿上燈的銅鼻，用它拴絲A，以便懸掛。
１３、扎帶：就是絲A中間搶的絹帶，用來(lái)捆札畫(huà)軸的。
?。保?、燕帶：就是畫(huà)幅裱工的上端，粘有兩條對(duì)稱的直帶叫“燕帶”
3.什么叫單鉤
單鉤，也叫“單苞”，是執(zhí)筆的一種方法。
單鉤執(zhí)筆法，是用大指、食指、中指夾持筆管，食指從管外鉤向內(nèi)，中指用甲肉之際往外抵著，其余二指帖貼在中指下面。這種執(zhí)筆方法很少有人用，唐代書(shū)法家韓方明會(huì)極力反對(duì)，并在《授筆要說(shuō)》中指出：“世俗皆以單筆苞之，則力不足而無(wú)神氣。”此說(shuō)頗有道理。因雙鉤執(zhí)管可高可低，靈便的多；而單鉤只能執(zhí)筆，低執(zhí)必然容易著紙，將其余三指塞入掌心，掌心也不能空虛，應(yīng)用時(shí)極不方便。故“單鉤”執(zhí)筆法不宜提倡。
4. 什么叫筆位
執(zhí)筆高低的“筆桿”位置，叫“筆位”。另外，筆頭深淺的尺寸，也叫“筆位”。
執(zhí)筆高低，在書(shū)法上比較講究，也是將字透出力感的關(guān)鍵。唐代書(shū)法家盧攜《臨池歌》有云：把筆深淺，在去紙遠(yuǎn)近，遠(yuǎn)則浮泛虛薄，近則溫峰體重。這話有一定道理。有些人不管寫(xiě)什么書(shū)體的字，都將筆管執(zhí)的很高，這會(huì)司不妥的。執(zhí)筆過(guò)高，將會(huì)影響氣脈的均勻，力不易灌注毫端，行筆不穩(wěn)，也難以掌握筆的重心。執(zhí)筆過(guò)低，運(yùn)轉(zhuǎn)中就不靈活，拉不開(kāi)勢(shì)。執(zhí)筆高低怎樣才算合適？按一般規(guī)律是，草三、行二、楷一。當(dāng)然，這只是一個(gè)概數(shù)，至于實(shí)際運(yùn)用，還可以自己斟酌確定。
筆頭深淺部位，分為三斷，筆端處，叫“一分筆”；筆腰處，叫“二分筆”；筆根處，叫“三分筆”。筆頭部位的劃分，乃根據(jù)前人之經(jīng)驗(yàn)，其目的是讀書(shū)寫(xiě)者運(yùn)用時(shí)有一準(zhǔn)繩可尋，我們知道，筆頭雖軟，卻富于彈性，頓則能起，行則能收。但如果把握不好部位，就無(wú)法將字寫(xiě)好，所以，寫(xiě)字時(shí)筆頭要用什么部位，關(guān)系極大，然筆頭用在什么部位為宜呢？一般地說(shuō)，運(yùn)用時(shí)不能超過(guò)腰部。尤其是初學(xué)者寫(xiě)楷書(shū)，或者寫(xiě)篆書(shū)，隸書(shū)，應(yīng)使用一分半至二分為佳，這樣，行筆頓挫、提按便易于筆力貫注，得勢(shì)自然。書(shū)寫(xiě)時(shí)千萬(wàn)不要將根部也用上，如果用到根部，便會(huì)造成點(diǎn)畫(huà)泛甚失態(tài)。但也不能光用筆尖，否則，便會(huì)點(diǎn)畫(huà)物力、輕飄。
5.什么叫五指齊力
五指齊力，指執(zhí)筆時(shí)五個(gè)指頭的力量要是全部送上，不使偏廢一指。
五指齊力，是寫(xiě)字的主要手段之一。將五指的力量通過(guò)腕、肘、臂的力量，但是指力不夠，其他幾個(gè)環(huán)節(jié)也難以掌握。
五指齊力，首先要使無(wú)名指得力，以防獨(dú)弱一指，力量不均。再者，大指橫撐，以當(dāng)四指合力的中點(diǎn)，同時(shí)要把各指骨節(jié)外頂，以調(diào)濟(jì)各指間力的輕重強(qiáng)弱，這樣，五個(gè)指頭的力量才能相等。五指就如五個(gè)兄弟，要相互協(xié)作，互相制約，才能勁住一處使。否則，五指便不能齊力。
6.怎樣運(yùn)腕
博得執(zhí)筆方法以后，還須掌握運(yùn)腕的方法。因?qū)懽植粌H要用指力，而更重要的還要運(yùn)用腕力，甚至肘力和臂力。
運(yùn)腕，即用腕關(guān)節(jié)的力量寫(xiě)字，寫(xiě)字動(dòng)作，以腕的運(yùn)用為主，但腕的運(yùn)用又離不開(kāi)手指、肘、肩、背、腰和整個(gè)身子的配合作用，無(wú)論寫(xiě)大字或小字，應(yīng)以運(yùn)腕為主，因運(yùn)腕比運(yùn)指的力量大，、活動(dòng)范圍廣，控制能力強(qiáng)。想提筆，筆毫可有力彈起收攏，想頓筆，筆毫即可有力地鋪展開(kāi)。運(yùn)指則力量微弱，范圍狹窄，只適宜寫(xiě)小字。因此，書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)充分的運(yùn)用腕力，輔以手指的力量。這樣，著筆有力，寫(xiě)出來(lái)的字才會(huì)血肉飽滿，筋骨強(qiáng)健，筆調(diào)流暢，體勢(shì)開(kāi)張。
運(yùn)腕動(dòng)作，就是手掌根部的擺動(dòng)，即腕部左右兩側(cè)隨著運(yùn)筆的提按頓挫，輕重疾徐的擺動(dòng)。擺動(dòng)的幅度大小隨寫(xiě)字的大小而有所區(qū)別。字大，幅度大；字小，幅度小。在擺動(dòng)中特別要使腕部外方能夠略向外翻，提得起來(lái)。這樣，筆在手中，活動(dòng)范圍大，運(yùn)轉(zhuǎn)就靈活。不管筆畫(huà)變化如何，或者筆鋒偏側(cè)到何種程度，都有辦法把它立即糾正過(guò)來(lái)，使筆畫(huà)圓滿，把鋒心藏放在中間行動(dòng)，起著保持中鋒和展開(kāi)筆勢(shì)的作用。
寫(xiě)行草時(shí)因流動(dòng)性大，運(yùn)腕動(dòng)作要求特別顯著，楷書(shū)流動(dòng)性小，動(dòng)作較慢而不甚顯著。書(shū)寫(xiě)中，一起一落，一往一復(fù)，每一點(diǎn)畫(huà)的完成，提按頓挫、輕重疾徐的用筆變化都有運(yùn)腕的動(dòng)作。當(dāng)筆鋒出現(xiàn)偏側(cè)、糾纏或散亂時(shí)，就要立即加以控制，作這種調(diào)整也離不開(kāi)腕的運(yùn)用。當(dāng)然，運(yùn)腕掌握如何，主要是書(shū)者的技巧問(wèn)題。掌握的好，字就能寫(xiě)出神采，掌握的不好，便直接影響作品的效果。所以，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，必須要多練，多實(shí)踐，方能掌握運(yùn)腕技巧。
7.什么叫枕腕
左手手掌枕于右腕之下，或?qū)⒂沂质滞笾糜谂_(tái)面，叫“枕腕”。
枕腕，目的是要運(yùn)用指頭的力量去寫(xiě)字，并不能充分發(fā)揮手腕的作用。這種方法與“懸腕”、“提腕”比較，懸殊很大，失去了運(yùn)腕的流便性。自古以來(lái)這種方法也不時(shí)提到，但是，大都認(rèn)為此法不宜提倡。有人認(rèn)為可以用這種方法寫(xiě)小字。依我看，下小楷用這種方法也是不靈便的。因?yàn)?，這種方法過(guò)于呆板，伸縮性不大，光靠手指的力量去書(shū)寫(xiě)，很難通過(guò)肘、臂的力量而貫注毫端，字自然不會(huì)生動(dòng)，筆力也不會(huì)強(qiáng)。所以，這種方法就不必要用了。
8.什么叫提腕
肘著案而虛提手腕，叫“提腕”。
前人有云：“下筆有千仞之勢(shì)，此必須提高手腕而后觸之。這就是說(shuō)，要下筆有力，四面展動(dòng)，就必須高提手腕，芳能得其雄奇的姿態(tài)。提腕這種方法較適宜寫(xiě)中楷、不宜寫(xiě)較大的字，或行草書(shū)。因這種方法，肘部著案，不僅限制了運(yùn)筆的幅度，而且，也很難顧及整篇的氣勢(shì)，勉強(qiáng)為之，寫(xiě)出的作品必然欠缺不周，且難以表作品的神姿。當(dāng)然，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始寫(xiě)字不可能使用懸腕，所以，這種方法暫時(shí)還是可以使用的。但是，必須要練習(xí)高提手腕。也就是說(shuō)，肘部不要著力地緊貼字抬面上，否則氣力不易通過(guò)肩、臂貫注下來(lái)，影響書(shū)寫(xiě)的效果。
9.什么叫懸腕
自腕至肘皆懸中而不著案，叫“懸腕”。
元代書(shū)法家陳曾在《翰林要決》中說(shuō)：“懸著空中最有力”。清代書(shū)法家朱履貞在“書(shū)學(xué)捷要》中也說(shuō)：”懸則骨力兼到，字勢(shì)無(wú)限“。誠(chéng)然，這種運(yùn)腕方法是書(shū)法中最佳的一種。腕至肘不著案以凌空取勢(shì)，不僅容易將全身力氣送至毫端，而且，無(wú)論是直筆橫下，還是橫筆直下，筆力自能沉勁，縱橫如意。尤其是寫(xiě)大楷或行草書(shū)，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，生氣勃發(fā)，不會(huì)出現(xiàn)拘滯的弊病。
當(dāng)然，這種方法對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，開(kāi)始不容易掌握，時(shí)有顫抖的現(xiàn)象，感到很吃力，出現(xiàn)這種現(xiàn)象是很正常的，千萬(wàn)不要畏縮，只要經(jīng)常實(shí)踐，腕力便會(huì)漸漸增強(qiáng)。
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