| 鏡頭畫面中景別的處理，既是藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，更是攝影創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段之一。隨著攝影藝術(shù)的發(fā)展和平面敘事的需要，景別的變換和應(yīng)用不再那么單一，創(chuàng)作者在前期準(zhǔn)備和拍攝中通過對不同景別的設(shè)計(jì)和應(yīng)用，表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖和對圖片的藝術(shù)讀解。豐富的畫面景別，為觀眾帶來飽滿的視覺感受和對藝術(shù)作品更加深刻的理解。在攝影構(gòu)圖中景別是一個(gè)不容忽視的創(chuàng)作元素。在攝影創(chuàng)作中，景別對畫面的構(gòu)成起著決定性作用。對景別的深入研究，不但有利于畫面構(gòu)成，還會在藝術(shù)創(chuàng)作上影響圖片的風(fēng)格以及圖片視覺的流暢性。從視覺語言上來說，景別是一種藝術(shù)手段，更是一種視覺風(fēng)格。一幅幅圖片中對景別的運(yùn)用，更是攝影作者風(fēng)格的鮮明現(xiàn)。 在實(shí)踐拍攝中，我們一般將景別分為五種類型,也就是我們常說的“遠(yuǎn)、全、中、近、特”。為表達(dá)和應(yīng)用的方便又把景別更為詳細(xì)的分為九種即，大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。畫面景別在構(gòu)圖上對被攝主體取景部分的不同和畫面所呈現(xiàn)的范圍的不同，使得它們在表達(dá)和敘事上具有不同的功能和意義。 下面以拍攝人物為例，簡述攝影構(gòu)圖中不同景別的特征： 1、大遠(yuǎn)景畫面包含的景物較多，大都拍攝名山大川，一般采用航拍或者登高拍攝的方式。即使有人物也往往只占據(jù)畫幅很小的比例，與這一景別畫面中所包括的環(huán)境相比是極小的組成部分。在大遠(yuǎn)景中，畫面有較大的空間容量，人物往往混于眾多的景物中。這時(shí)，環(huán)境景物是畫面造型的主體，以景抒情，體現(xiàn)一個(gè)大的環(huán)境面貌。 2、遠(yuǎn)景與大遠(yuǎn)景差別并不大，沒有明顯的界限，更多的是實(shí)際操作中攝影師的把控，只是遠(yuǎn)景中主要被攝對象在畫幅中的比例關(guān)系略微增大。人物的整體在畫面中的比例關(guān)系大約是畫幅高度的二分之一。畫面中仍然以遠(yuǎn)處的景物為主，遠(yuǎn)景卻并不像大遠(yuǎn)景那樣強(qiáng)調(diào)環(huán)境畫面的獨(dú)立性，而是強(qiáng)調(diào)環(huán)境與人物的依存關(guān)系。表現(xiàn)畫面環(huán)境的氣氛、光影效果仍然是遠(yuǎn)景畫面的重要任務(wù)。 3、大全景中人物在畫面中的比例比遠(yuǎn)景增大。人物比例關(guān)系大約是畫面四分之三的高度。從畫面視覺效果分析，人物和景物在視覺關(guān)系處理上是一致的。大全景的畫面中，人物的動(dòng)作更加清楚、環(huán)境范圍的表達(dá)也是以表現(xiàn)人物為出發(fā)點(diǎn)。 4、全景畫幅中人物占據(jù)畫面很大的比例，大約和畫幅高度相同，是人物的全身鏡頭，這一景別能充分看到人物的體態(tài)。人物形象細(xì)部上看得更加清楚，也還可以看到人物和環(huán)境的關(guān)系。但是畫面中的環(huán)境空間則完全成為一種造型的補(bǔ)充和背景。 5、中景的畫面一般是取人物大半身，或者取人物膝蓋以上的部分，主要表現(xiàn)人物上半身的姿態(tài)，但是畫面中也考慮了環(huán)境，構(gòu)圖的重點(diǎn)更多放在人物半身形體關(guān)系、情緒交流、人與人關(guān)系，是捕捉瞬間場面常用的鏡頭，讓人通過圖片想到正在進(jìn)行的事件。同遠(yuǎn)景相比較，中景的特點(diǎn)是可以通過圖片看到更多細(xì)節(jié)，注意力更集中，感染力更強(qiáng)。但沒有遠(yuǎn)景全景那樣廣闊的空間效果。例如，在拍攝情侶照中，多采用中景以表現(xiàn)人物的位置關(guān)系。 6、中近景一般把畫面取在人物的腰部左右，在畫面處理上，中近景既以中景為依據(jù)，還充分的考慮到人物的神態(tài)的表現(xiàn)。具有進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)的意義。 7、近景構(gòu)圖中人物在畫面中取胸部以上，并占據(jù)畫幅面積的一半以上。畫面中人物的眼睛、頭發(fā)、神態(tài)成為注意的重點(diǎn)。近景畫面的環(huán)境空間被淡化，推向了后景，成了陪體。背景中的環(huán)境只有了輪廓，沒有具體的細(xì)節(jié)和清晰的形狀。近景拍攝中，面部神態(tài)、頭部形態(tài)居于畫幅的主導(dǎo)位置，人物的面部表情、心理狀態(tài)、臉部的細(xì)微之處成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。“近景取其質(zhì)”，近景尤其重要的是要通過畫面表現(xiàn)細(xì)節(jié)，從而刻畫內(nèi)心、傳情達(dá)意，人物的外在表情、神態(tài)細(xì)節(jié)都是為了揭示內(nèi)心活動(dòng)。 8、特寫通常是指表現(xiàn)人物肩部以上頭像或者是某一被攝主體。人物肖像一般泛指畫幅下方取景到第一紐扣到第二紐扣之間，畫面構(gòu)成是頭肩關(guān)系。特寫畫面人物形象或某被攝體的特寫占據(jù)整個(gè)畫面，環(huán)境空間由于構(gòu)圖關(guān)系和鏡頭焦距關(guān)系而淡化和虛化，鏡頭中富有沖擊力的局部特寫則具有造型的滲透力和感染力。通過人物面部特寫表情的表現(xiàn)，揭示了人物形象深刻的部分，反映豐富的情感。而對形體或某一細(xì)節(jié)動(dòng)作的特寫，在視覺上起到了一種強(qiáng)調(diào)突出的作用，吸引欣賞者的注意和重視，并體現(xiàn)出某種心理暗示。特寫畫面景別的應(yīng)用，消除了人眼視覺在觀察和感受更細(xì)微事物時(shí)的障礙。讓欣賞者更多的注意力放在被攝主體最有表現(xiàn)意義的部位。 9、大特寫的畫面是景別的極至，它表現(xiàn)的完全是描繪主體的細(xì)部影紋和層次，對表現(xiàn)主體的質(zhì)感有十分明顯作用。大特寫的主要功能是要著重表現(xiàn)人物的某一局部。例如一雙眼睛、一只手，這種對局部的恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)和運(yùn)用，使得攝影在表達(dá)意義上遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于其他藝術(shù)的表現(xiàn)。大特寫的價(jià)值在于重點(diǎn)的突出和表現(xiàn)人物細(xì)微的表情或體態(tài)。大特寫和其他的所有景別畫面相比較，視覺上更具有強(qiáng)制性和專一性，表現(xiàn)力也較強(qiáng)，大特寫鏡頭畫面對空間的阻斷更為徹底，構(gòu)圖更為簡潔，主體鮮明突出，在微觀上加深了觀眾的視覺印象。從生理和心理上給觀眾一種近距離感，從而調(diào)節(jié)了人的視覺節(jié)奏。又如，我們在拍攝花卉、昆蟲等題材時(shí)，常常借助微距鏡頭來實(shí)現(xiàn)這些微觀世界的大特寫。 由于每一幅照片景別存在的形式不同，畫面所包含的范圍不同，以及他們的表現(xiàn)功能不同，因而要求攝影師在構(gòu)圖和處理畫面時(shí)采取不同的方法，應(yīng)用更加符合構(gòu)思要求和更貼近創(chuàng)作風(fēng)格的景別形態(tài)。只有這樣，才能發(fā)揮每一個(gè)景別的功能，發(fā)揮每一個(gè)元素在畫面構(gòu)圖中的作用。 為了更為形象的對比各個(gè)景別特征，我們將九大景別又劃分為兩大系列：全景系列和近景系列。其中大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景為全景系列，中近景、近景、特寫、大特寫為近景系列。 對全景系列而言，圖片本身所包容的景物大小和環(huán)境范圍較大，對畫面被攝主體的制約就相對要弱；反之，近景系列將畫幅范圍集中于某一具體對象，本身對被攝主體的制約加強(qiáng)。 下面我們從視覺效果來對比這兩大系列： 1、從視覺的虛實(shí)來講，景別處理中，景別關(guān)系決定被攝主體在畫幅中比例的大小，也就是決定著欣賞者在視覺程度上是要求“看到”還是“看清”。全景系列中的被攝主體為“虛”， 而畫面空間為“實(shí)”，對空間的表達(dá)是具體的、實(shí)在的，空間的位置關(guān)系和表現(xiàn)會由于鏡頭焦距、角度、景深等技術(shù)原因而顯得極為明確。本身就重在表現(xiàn)環(huán)境空間位置，使得空間的規(guī)模十分清楚；近景系列畫面景別中被攝主體是“實(shí)” ，因?yàn)槲覀兦宄目吹搅藞D片內(nèi)容的細(xì)節(jié)。而畫面空間則為“虛”寫。由于近景系列景別本身的制約。畫面中的空間表達(dá)無法全面或具體，畫內(nèi)空間也變的有限。人物這時(shí)所處的畫面中的空間部分多是虛的。當(dāng)然，空間的虛幻也進(jìn)而突出了人物的主體形象。 2、從視覺的距離性來對比，全景系列畫面的景別，畫面對空間關(guān)系、空間深度比較明確，對視覺來講自然存在著一種距離感、空間的空闊感和視覺上的遠(yuǎn)瞰感。從根本上講能形成畫面的透視效果。盡管在這一系列景別中，往往看不清被攝對象的形象細(xì)部，卻常常體現(xiàn)一種人物所在環(huán)境與作者主觀感受，具有強(qiáng)烈的情緒色彩；而近景系列畫面的景別，畫面對空間關(guān)系的呈現(xiàn)并不具體，缺乏空間關(guān)系和空間深度。 3、從視覺刺激性來看，畫面的景別效果作為一種直觀的視覺距離，會造成人們對視覺的沖擊和刺激。全景系列畫面的景別，由于畫幅面與被攝體的比例關(guān)系，對人眼視覺刺激和沖擊力相對較小。人們在觀看時(shí)要花較多的時(shí)間來發(fā)掘全景畫面中傳遞的信息；近景系列畫面的景別，由于畫幅中被攝主體占據(jù)構(gòu)圖面積較大，對人眼視覺刺激和沖擊力也相對的大，人們在欣賞時(shí)，很快就能在畫幅中捕捉到創(chuàng)作者所要傳達(dá)的信息，這便是由于景別本身的視覺信息的鮮明性所帶來的必然結(jié)果。 4、從視覺帶來的心理感受來看，全景系列畫面強(qiáng)調(diào)“勢”，我們在畫面中追求氣勢，以其強(qiáng)大的氣勢來感染人，以景來吸引人；而近景系列畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”，在畫面中追求人物形象氣質(zhì)的視覺效果，近景景別畫面范圍有限，環(huán)境不能表現(xiàn)很多，只能以突出人物的鮮明形象來體現(xiàn)畫面的質(zhì)量。 全景系列和近景系列鏡頭的造型和功能各不相同，也并無好壞之分，景別和創(chuàng)作主旨的結(jié)合，必然會對主題內(nèi)容的表現(xiàn)起到重要的作用。通過對全景系列和近景系列的特點(diǎn)和不同功能的比較和了解，在實(shí)踐和拍攝中創(chuàng)作者可以明確自己所創(chuàng)造的畫面是要達(dá)到怎樣的藝術(shù)風(fēng)格、是從屬于哪一類景別系列并按照這一類景別系列畫面的規(guī)律、特點(diǎn)去設(shè)計(jì)構(gòu)圖和完成藝術(shù)圖片的創(chuàng)作。 | 
