国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

3、確定畫面的范圍；四、景別的種類遠景：遠景是電視景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。遠景視野深廣、寬闊，主要表現地理環(huán)境、自然風光和開闊的場景。遠景畫面還分為大遠景和遠景兩類。大遠景適于表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，象莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。大遠景的畫面特點是開闊、壯觀、有氣勢和有較強的抒情性，畫面結構通常簡單、清晰。遠景則一般表現較開闊的場面和環(huán)境空間，如戰(zhàn)爭場面、群眾集會、田園風光等，遠景畫面特點是開朗、舒展，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現清楚。拍攝遠景時，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇惻光或惻逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面的平板一塊，單調乏味。遠景畫面注重對景物和事件的宏觀表現，力求在一個畫面內盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)劃、氣勢、場面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現景物的宏觀形象是遠景畫面的重要任務，講究“遠取其勢”。在電視片中常以遠景鏡頭作為開篇或結尾畫面，或作為過渡鏡頭。但是，由于電視屏幕較小，遠景的表現力在屏幕上有所損失。這就要求攝像者處理遠景畫面時刪繁就簡，目的性要強，同時畫面時間長度要足夠充分，畫面（攝像機）運動也不宜太快。全景：全景主要用來表現被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。全景畫面與遠景相比，有明顯的內容中心和結構主體，重視特定范圍內某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心 地位。全景畫面將被攝事物或場景的全景全貌收進畫框，使觀眾對所表現的事物、場景有一個完整地觀照、觀眾對整體形象的感知和把握是直接的、無間隔的，其表現效果比剪輯合成的完整形象更真實、更客觀。因此，在紀實性節(jié)目中，由于全景畫面具有無間隔地直接在再現被攝體和場景全貌的特點，使其充當了介紹、記錄和表現的重要角色。同時，全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態(tài)；可以通過特定環(huán)境和特定場景表現特定人物。一般來說，全景畫面是集納構圖造型元素最多的景別，因此拍攝時應注意各元素之間的調配關系，以防喧賓奪主。全景往往是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調、人物運動及位置。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應著重于環(huán)境的渲染和烘托、表現出被攝體的一般性質及其空間位置，表現出周圍環(huán)境與被攝主體的相互關系。拍攝全景時，攝像人員應善于選擇適當的前景來幫襯內容表達并加強縱深感，選擇與主體不同色調的背景來襯托主體、突出主體；此外，該場景其他小景別畫面的色調和影調應以全景畫面為基礎，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關系的一致。中景：中景畫面是表達成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體運動和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關系。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關系線等，都反映出較強的畫面結構線和人物交流區(qū)域。在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質特征的現象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當所表現的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯系處于運動狀態(tài)中時，這種情節(jié)中心點的不斷轉換要求畫面構圖隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點處理在畫面的結構中心位置。這就對拍攝者提出了更高的要求，不僅要求對中景畫面所表現的基本空間有一個準確的把握，而且還必須能夠隨時審視被攝人物的動作變化和情節(jié)中心點的變化，把握這些無形的線條所組成的結構關系。當中景畫面的拍攝對象是物體時，就需要攝像人員把握住物體內部最富有表現力的結構線，如何用畫面表現出一個最能反映物體總體特征的局部，對攝像者來說就不僅是一個電視畫面構圖的能力問題，更重要的是對生活對事物的觀察和認識能力問題。近景：近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景以表情、質地為表現對象，常用來細致地表現人物的精神面貌和物體的主要特點。與中景相比，進景畫面表現的空間范圍進一步縮小，畫面內容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導地位的人物形象或被被攝主體。因此，所謂“近取其神”，進景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景是表現人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別，進景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產生一種交流感。近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，可以被充分利用來表現人物或物體富有意義的局部。在拍攝近景畫面時，要充分注意到畫面中形象的真實性、生動性和情節(jié)的客觀性、科學性。近景畫面中主體周圍環(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大降低，畫面應力求簡單，色調統(tǒng)一，避免背景喧賓奪主，特別要注意避開背景紅那些明亮奪目分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結構的主導位置。特寫：特寫是表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面，是視距最近的畫面。特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝對象的內部特征及本質內容。特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。特寫畫面通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多余形象，從而強化了觀眾對所表現的形象的認識，并達到透視事物深層內涵，揭示事物本質的目的。由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯系，常被用作轉場鏡頭。利用特寫畫面空間表現不確定和空間方位不明確的特點，在場景轉換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然和跳躍。特寫畫面在準確地表現被攝體的質感、形體、顏色等方面也很重要。特寫畫面更講究物體“質”的表現，特寫畫面表現景物時，可把近距離才能看清楚的極微小的世界放大呈現出來；表現物體時，可將其全部細節(jié)展現與觀眾面前，讓人不得不仔細去看。而表現好物體的質感，可以調動觀眾的觸覺經驗，加強畫面的感染力。在拍攝特寫畫面時，構圖力求飽滿。對形象的處理寧大點而別不足，空間范圍寧小點而勿空曠，使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照”。還要嚴格控制好畫面的嚗光量，對過暗或過亮的物體不能依賴攝像機的自動光圈系統(tǒng)，而應用手動光圈將嚗光量調到合適位置。因為畫面的嚗光的過度或不足都會直接影響物體質感的細膩表現和畫面色彩的飽和度。失去質感的特寫是沒有藝術力量的特寫。此外，當面對一些空間復雜的景物或場面時，也不宜孤立地使用特寫鏡頭，應避免由于特寫表現空間的不明確性使觀眾對物體所處環(huán)境茫然不知，出現空間的混亂感。五、建立視覺重點與趣味中心1、 視覺重點視覺就是光、色的形式感覺。視覺重點，就是光和色對視覺刺激強烈的地方，或是某些其它形式因素，引起人們視覺指向的地方。視覺重點，是構圖組織的一個重要因素。在攝影畫面中建立視覺重點之必要，是在于：（1）吸引觀者注意力；（2）它具有畫面結構的意義。如在有情節(jié)的畫面中，就是主體物所處的空間位置；在無情節(jié)的畫面中，它是構圖結構的中心，如在風光攝影中，景物構成中的某個對象；影調構成中的某一亮區(qū)或暗區(qū)。它可以幫助建立畫面次序，方便觀賞。如果沒有這個重點，畫面就顯得分散。使觀賞者不知創(chuàng)作者要給人看什么。特別是一些敘事性的作品更要重點的建立視覺重點，沒有視覺重點，就像說話沒有主次，雜亂無章。視覺重點是屬于形式的范疇。建立視覺重點的條件，就是明暗、色彩、點、線、面、形體的變化及所占空間位置、面積大小等因素。利用它們之間的對比，給視覺造成強烈的刺激，引導視覺指向。視覺重點就是這么建立起來的。2、 趣味中心趣味是情趣意味，如“怪味優(yōu)平易之中，趣味在言說之外”。趣味指一種鑒賞力，特別是對藝術作品的審美能力。趣味中心在攝影構圖中，一般就是指審美指向的地方。趣味中心屬意識范疇的東西，它較之視覺重點有廣泛的內涵。它除形式之外，還與內容有密切的聯系。例如情節(jié)、事件、意蘊、氣氛，處理得好都可以成為趣味中心，當然形式的某些方面也可以形成趣味中心，如表情、動作、姿態(tài)，以及一些奇特的現象、巧合等都可以組成視覺中心與趣味中心。趣味是從主體出發(fā)的，是主體情趣關注的方面。因此說，趣味是有個性的。在攝影構圖中，它給作品增強藝術意味。在藝術創(chuàng)作中作者總是力圖將自己感興趣的東西，通過作品傳達給觀眾，并希望能夠接受。然而，它不像視覺重點那樣，對于視覺正常的人，都是同樣的。在審美方面，作者與觀賞者對表現的事物可有不同的情趣和偏愛。如作者感興趣的是情節(jié)內容，而觀賞者感興趣的是形式或氣氛。兩方面就不一定能合為一體。所以，作者在攝影畫面中，必須建立趣味中心，確定審美指向，以引導觀眾的興趣，將欣賞主體興趣到創(chuàng)作主體的審美指向上來。這就需要有一定的條件。最簡單的條件就將視覺重點與趣味中心結合起來。當兩者分立時要相互干擾。六、攝影構圖的要素和形式法則1、 主體：主體就是拍攝時關注的主要對象，它可以是一個人或某一物體，也可以是一群人或一組對象，它是構圖的主要構成成分。作為主體一般應具有兩個基本條件：一、它是畫面所表現的內容的主要體現者；二、它是畫面的中心。說它是內容的主要體現者是因為它是事物的主要構成。它有集中人們的思想，使人們領悟事物內容的作用。2、 陪體；陪體是與主體有緊密聯系的對象，是畫面中陪襯主體景物或人物，是幫助主體提示內容的成分，在構圖中有均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。在攝影構圖中人與人之間，人與物之間，都存在主、次的關系。在畫面中作為陪體的對象，是處在與主體相應的次要位置上，與主體相呼應，但又不分散觀眾的注意力。陪體的處理，一定要注意不能喧賓奪主，陪體隨主體的變化而變化。陪體處理的好壞，會影響到主題思想的表達和作品的藝術感染力。陪體的作用有如下幾方面：（1） 與主體共同完成表現主題的任務。主體原是主題的主要體現者，但在某些情況下，只有主體的表達是十分不夠的，而必須有陪體的幫助才能充分展示，或表達得更確切。（2） 使畫面更自然、生動，富有生活氣息。這是構圖的一項重要的任務。（3） 使畫面更富有形式美感。3、 線條：線條是攝影畫面中的又一個重要因素。它在攝影的畫面構圖，造型等方面都表現出極其重要的作用。我們觀看任何一幅照片都能看到影像的形式，不同的像是由不同的形狀顯現出來的。形狀的就是線的形式。輪廓線在畫面中是區(qū)別不同對象的基本條件，沒有輪廓線，影像就不存在了。人們將線條與一定的事物相對應，賦予線條一定的意義。直線：具有堅強、有力、穩(wěn)定、舒展的感覺。曲線：具有流動、順暢、優(yōu)雅、柔和的感覺。折線：具有波動、緊張、不安定的感覺。水平線：有平坦、開闊、穩(wěn)定、靜穆、平衡的感覺。垂直線：有挺拔、嚴肅、莊重、希望的感覺。斜線：有運動、興奮、不穩(wěn)定的感覺。4、影調：影調就是在攝影畫面中的一系列不同等級的黑、白、灰的表現。它是黑白攝影構成可視形象的基本要素。是處理造型、構圖以及烘托氣氛、表達情感的重要手段。它的自然屬性，就是客觀景物的立體形狀，表面結構的光學性質，在光線的照明下，所呈現出的一系列不同等級的暖意變化。景物的明暗變化在客觀世界中，范圍是相當廣闊的，從亮到暗的差別根據景物的不同有很大的變化。4、 色調：色彩是客觀世界華麗的外衣，是彩色攝影的重要表現手段。色彩的自然屬性，是物體的物質結構。對不同波長的光線選擇吸收、反射所形成的。它表現出有不同色別、飽和度（純度）、明度的特征，色彩還賦予了情感的性質，通常人們感到色彩有如下的表情性：紅色：有溫暖、熱情、誠摯、的性格。另有危險、恐怖、動亂的感；黃色：有明快、壯麗、輝煌、活潑的性格；綠色：有和平、寧靜、理想、希望、生命活力的性格；青色：有高潔、沉靜、安寧的性格；藍色：有冷淡、理智、無限、平靜的性格；紫色：有神秘、憂郁、消極，另有高貴、幽雅的性格；黑色：不黑暗、陰郁、恐怖，另有安靜、莊重的性；灰色：有安靜、柔和、質樸、抒情的性格；白色：有明亮、坦率、純潔、爽朗的性格；