康勃夫，歐洲近現(xiàn)代著名的素描大師，德國近現(xiàn)代最重要的歷史、風(fēng)俗、版畫、插圖畫家。
德國，這個以嚴(yán)謹(jǐn)、理性、凌厲著稱的民族，在造型藝術(shù)上表現(xiàn)為一種陽剛美、冷峻美、力度美。在丟勒和荷爾拜因不斷探索素描語言并使之形成一種獨立的藝術(shù)形式的200多年后，康勃夫和門采爾傳承了德國人的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，與后來的德國表現(xiàn)主義版畫家和雕塑家凱綏·柯勒惠支一起把素描藝術(shù)推上了第二個高峰，使得德國的素描藝術(shù)在世界素描史上占有極為重要的地位。
康勃夫（1864—1950），15歲進(jìn)入德國杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校開始學(xué)習(xí)繪畫，由于成績優(yōu)秀，畢業(yè)后被留校任教。20歲的康勃夫很快就在德國畫壇上嶄露頭角，后來他到了柏林從事歷史畫的創(chuàng)作，不久名聲大震，并在1915—1925年間擔(dān)任德國柏林美術(shù)學(xué)院院長。
他由表現(xiàn)工人的題材開始，轉(zhuǎn)向歷史題材、戰(zhàn)爭題材以及當(dāng)代習(xí)俗風(fēng)情畫，一生中創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的歷史畫和風(fēng)俗畫，使之成為威廉時期著名的畫家。而扎實的造型能力和素描、速寫功底則是他油畫藝術(shù)最堅強的支柱，同時，素描代表了他最高的藝術(shù)成就。
康勃夫繼承了文藝復(fù)興大師們對比例、結(jié)構(gòu)的研究成果，也繼承了德國素描理性分析的傳統(tǒng)。因此，在康勃夫的作品中，結(jié)構(gòu)已經(jīng)不僅僅是對人體解剖的理解和把握，結(jié)構(gòu)同時還意味著對人體構(gòu)造進(jìn)行幾何形的分析?？挡虻淖鳟嬤^程都是圍繞著這個具有雙重含義的結(jié)構(gòu)展開的。
在許多畫面上，我們都可以看到他進(jìn)行幾何形分析和綜合的情形。這種幾何形的分析概括了對象的基本形，也使得他在畫面上對輪廓和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的把握非?？隙ê兔鞔_，又由于內(nèi)在結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確和肯定，所以他只需要借助少許明暗調(diào)子就可以把對象的體積與厚度表現(xiàn)出來，這一點與荷爾拜因有異曲同工之妙，只是康勃夫的形體顯得更加方正有力，這一方面得益于他對形體的有力概括。
另一方面，用線造型是康勃夫素描藝術(shù)最寶貴的特點。當(dāng)形體的表現(xiàn)不依賴于明暗調(diào)子的時候，線條的運用就成為至關(guān)重要的造型手段。他特別善于以外輪廓的細(xì)線與形體內(nèi)部的寬線、塊面相結(jié)合。外形的輪廓線方中帶圓，寓曲于直，線條的穿插，虛實相生，粗細(xì)相伴，既嚴(yán)格又自然，節(jié)奏感非常強，具有很強的表現(xiàn)力。而內(nèi)部的結(jié)構(gòu)或者用寬厚的線表現(xiàn)轉(zhuǎn)折，或者用線條大面積的鋪排明暗來表現(xiàn)光和影，同時又在中間面搓揉一些微妙的變化。這種結(jié)合，既準(zhǔn)確地表現(xiàn)了形體結(jié)構(gòu)，又生動灑脫不失大筆揮寫的特性。
如果我們再深入一些琢磨就會發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)中的嚴(yán)謹(jǐn)并不代表面面俱到，不代表死摳慢描，同樣需要取舍。取舍之中貫穿了很多東西：整體意識、審美意識等，沒有取舍就不是藝術(shù)，不懂得取舍就不存在造型能力。
在康勃夫的素描中，這種取舍主要表現(xiàn)在兩個方面：首先，康勃夫的素描強調(diào)的是結(jié)構(gòu)，但結(jié)構(gòu)分析和表現(xiàn)同樣要有主有次，而不是現(xiàn)象的羅列和細(xì)節(jié)的堆砌，面面俱到的細(xì)節(jié)刻畫無非是炫耀自己看到了一切，但卻無法證明自己的造型能力?？挡?qū)⑷梭w作為一個有機(jī)的整體來對待，緊緊圍繞人體結(jié)構(gòu)之本——形體來進(jìn)行塑造，只在主要的結(jié)構(gòu)點、結(jié)構(gòu)線上花精力，而大膽舍去次要的局部構(gòu)造。
其次，明暗調(diào)子作為輔助手段，更需要概括提煉，過于瑣碎地分面分層次，不利于認(rèn)識和表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和形體之間的連貫性與整體感。在康勃夫的素描中，我們看不到照抄自然對象的痕跡，他總是用最大膽的概括、最有效的手段來抓住最新鮮的感受，刻畫出對主體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)和精神氣質(zhì)來說最具基本特征的東西。
——選自《阿圖爾·康勃夫素描全集》，在雅昌藝術(shù)書城APP可免費試讀本書。
